Bellek, yaşayan deneyimin pasif bir arşivi değildir; bu, kimlik inşa eden, algılayıcı algıyı inşa eden ve gerçek tuttuğumuz şeyin sınırlarını tanımlayan aktif bir güçtir. Çağdaş sanatın manzaralarında, birkaç eser bu tür hafızayı sadece “yapılmış” olarak hatırladığımız şey olarak ele alır.Bu makale iş, parçalanma ve yeniden yüklemeye eğilerek, “öpürücüksüz” yorumlarını ve yeniden yorumlamak, “öpürülmüş”, neden bu türevleri ve yeniden yorumlamaları ve yeniden yorumlamaları, neden yeniden yorumlamaları ve yeniden yorumlamaları, duygusal izlerini ve yeniden yorumlamaları ve yeniden yorumlamaları, yeniden yorumlamaları ve yeniden gözden geçirmekten vazgeçer.

"Evrenilmiş" Kavramsal Mimari

"Dönetici" tek bir görüntü değil, ama geniş bir ortam.Politikacılar tarafından 2021'de heykeller onun [[Düzgeler) parçası olarak oluşturulan, resim sırasında haftalar boyunca, tüm galeri odasının bir kısmını sistematik olarak sildi.

Parçanın kavramsal gücü, sürecine ait doğasında yatıyor.Sadece 1953'ten gelen bir statik resimden farklı olarak, "erased" bunu gerçekleştirir, hafızanın istikrarlı bir konteyner değil, sürekli ve sık şiddetli bir müzakere olduğunu fark eder.İş, ünlü Robert Rauschenberg "Erased de Kooning Drawing" dan itibaren, ancak Vos kendi yaratımlarını ortadan kaldırarak, kendi yaralar ve sürekli olarak devam eden bir iş haline gelir.

Absence Teknikleri: Form, Uzay ve Malzeme

Voss, kısmen arka planda kalmamış bir materyal kelime kullanıyor. birincil orta - en küçük dokunuşla süslenmiş bir orta sınıf - sanatçı hafızadan doğan bir maddedir. kağıt zaten ısı ve azaltım tarafından dönüştürülen bir malzemedir.

Olumsuz alan bir arka plan olarak değil, bir baskın kompozisyonel element olarak kullanılır. Panellerin çoğu, büyük tablonun izlerini keserek, gözleri neyin eksik olduğu konusunda geri çekilmeye zorlanır.Bu, figür ve zeminin geri dönüşümü, insan hatırlamasının en önemli doğasına bağlıdır.

Yüzeylerin dokusu tabakalandı. Bazı alanlar güçlü bir ovuşturmadan sokululuyor, diğerleri sergi boyunca bir diş kabarık tutuyorlar. Elsewhere, kağıt ince giyiyor - bir zamanlar ne olduğu noktasına neredeyse dokunur - bu materyal izi, bir hafızanın altında kalan şeylerin bir geri çekilme olduğunu gösteriyor.

Çağlama sembolü ve Recollection'ın Fragmanı

Çalışmanın kalbinde, silinen kişinin sembolüdür. Günlük hayatımızda, silinen bir tür sembolik şiddet gerçekleştirir.Pektif olarak, hataları ortadan kaldırmak için. Vos silahize eder - bu günlük travmanın asla bir seçim olup olmadığını sorgulamak için, bir manzarayı, ya da bir tür sembolik şiddet gerçekleştirir.

Ancak "erased" aynı zamanda, bir yüz neredeyse geri kalan bir kişinin görünümünü kaybetmenin en yaygın deneyimlerine dokunan bir lekedir. Bu hafızanın orijinal çizimden daha büyük noktaların geri kalanının basit bir kaydı değil, aynı zamanda dinamik, yorumlayıcı bir davranıştır.

Renk, Işık ve Duygusal Resonance

Çoğunlukla monokromatik olsa da, "erased" çok fazla açıklıktan uzaktır. Voss, gri ölçekli spektrumu aşırı hassasiyetle manipüle eder. kağıtın değersiz beyazı oblivion veya parlak glare of too much açıklık, while the deep carcoal blacks send the heavy hurt of soft, smudged gris - bu sert bir keredenin acısını bozuyor.

Sanatçının dönem boyunca daha ağır baskı uyguladığı yerde, kağıt biraz ingrained grafiklerite ile koyulmaktadır, gölgeli yarı yarıya kadar uzanır.Bu bayılış tonal geçişleri, derin bir şekilde şişirme atmosferine bağlar. Birkaç durumda Vos, ışık parçalarıyla dolu bir sığar, manzaraları tamamen silerek, manzaraların izlerini ve görüntülerini daha fazla değiştirir.

Hafızanın Psikolojik Takdirleri ve Unutuyorum

"Dövülmüş" temaları, bilişsel psikoloji ve nörobilimden gelen bulgularla çarpıcı bir şekilde örtüşür. Memory ünlü bir şekilde yeniden inşa edilmez, üreme değildir.Her bir hatırlanma eylemi hafıza izlerini tekrar değiştirir, bu fenomen, geri dönüş olarak bilinen bir fenomendir.Reconsolidasyon, en iyi hatırladığımız şey, daha sonraki deneyimler ve mevcut inançlara sahip olan bir çizim gibidir.[T:0]

Unutma, aynı zamanda, sadece bir başarısızlık değildir. bilişsel bilim adamları tarafından yapılan araştırmalar, bizi soruşturan ayrıntılı olarak rahatsız edici bir süreçtir. Beyin aktif olarak sinaptik bağlantıların, bu sinaptik pruningin bilişsel verimlilik için gerekli olduğunu göstermektedir. "erased", bu soyutlama süreci görünür ve fiziksel olarak uyandırır.

Kültürel hafıza ve Kollektif

Kişiselin ötesinde, "erased", kolektif hafıza ve kültürel dönemsure hakkında güçlü bir diyalog açar. Societies, anıtlar, arşivler, anniversaries ve hikaye anlatımı ile paylaşılan anlatılar, ancak bu anlatılar seçici olarak, genellikle marjinalleştirilmiş seslerin veya boğarak gerçeklerin ihmali oluşturur. Vos'in dönemleri, kamu bilincinin sistematik olarak ortadan kaldırılması için bir metafor olarak okunabilir.

Farklı kültürler hafıza ve dönemle farklı ilişkiler gelişti. Birçok Indigenous oral geleneklerde, hafıza hayatta kalan performans ve arazi bazlı bilgi aracılığıyla hayatta kalır ve bu hedeflerin fiziksel arşivlere karşı dirençli bir yıkıma karşı dirençli hale getirir. aksine, Batı kültürleri genellikle yazılı ve dijital kayıtlarda muazzam bir güven içinde gerçekleşir, ancak bu şaşırtıcı derecede kırılgandır - elektronik veriler tamamen silinebilir ve dijital hafızalarda bozulmamış hale gelir. Vos'un kağıt üzerinde kullanımı, düşük teknoloji, kırılgan orta, yorumlar.

Art in Processing Travması'nın Rolü ve Saklama Belleki

Sanatın, basit sanatlar için bir konteyner olarak hizmet etmesi eşsiz bir kapasiteye sahiptir.Rektörlükle ilgili sanat yaratma eylemi - bu sanattan kaynaklanan birçok izleyicinin kişisel polislik mekanizmalarından ziyade, "kendisi" fonksiyonlarının bir egzersizi dışlamada yardımcı olması ve sonrasındaki yöntemsel stresle ilgili olarak (İngilizce).

Voss'in çalışmaları da, bazı anıların tamamen ortadan kaldırılmasına direndiğini gösteriyor. Yoğun bir ovmadan sonra bile, karkoalların fiberlere baskı yaptığını ve aslında Washington'daki Vietnam Gazilerinin kalıcılığını kullanarak söz konusu durumu daha da açık bir şekilde hatırlamaya çalışan herkesle tanıştırıyor.

Katılımcı olarak görüntüleyin: Kişisel Yorumlama ve Katılım

“ ⁇ in en çekici boyutlarından biri, bir tatil hatırlamanın yoludur; yarı-eralı bir yüz, ebeveynin imajını çağırabilir.İş kaçınılmaz olarak sanatçı tarafından yaratılan anlamlarla birlikte, hafıza için bir araya gelen her kişi, ancak seyirciyle interaktif bir döngü ile birlikte.Bu katılımcının kaliteli bir gerçek şu ki: Tamamen hafıza tamamen özel bir tartışmayla şekillendirilmiş.

Ziyaretçiler ayrıca, sergi seyahatleri devam eden performansın bir parçası olarak devam eden küçük kartlara yazılı cevaplar bırakmak için davet edilirler. Bu meta-gesture - seyircilerin kendi sözlerini – birçok kişinin gözyaşlarına ulaştığını ve insanların hayatını unutmak gibi.

Dijital Çağlama ve Çağdaş İlişki

Bir çağda sosyal medya, bulut depolama ve sonsuz hafızanın illüzyonu, “erased” acil bir şekilde ilgili hissediyor.Her gün şaşırtıcı miktarda veri üretiriz, izsiz olanları unutmak; silinmiş mesajlar, son zamanlardaki hikayeler, kapalı platformlar. Unutulma hakkı yasal ve etik bir savaş alanı haline geldi, Avrupa Birliği'nin Genel Veri Koruma Yönetmeliği her gün, bu tür bir dijital çağın geri çekilmesini takiben, bu tür bir şekilde unutulmamaktadır.

Sonuç: Kalanların Kilosu

“Dönetici” bize hafızanın sabit bir yeniden kullanım noktası olmadığını hatırlatıyor, ancak varlık ve yokluğu, açıklık ve gölge ile işaretlenen geri kalan bir süreç.Lena Vos'ın derinden fiziksel, zaman temelli sanatlar, kişisel kaybı unutmak için soyut bir psikolojiyi tercüme ediyor, toplumlarda negatif alanın ustaca kullanımı, hassas malzemeler ve silinmiş bir simgesel varlığımız olan, ancak bu parçanın kaçınılmaz olduğunu unutmayın.