Hayao Miyazaki'nin el çizdiği zaman, Studio Ghibli'yi ekranda büyüttüğünde, Tokyo'da büyüyen bir çocuktu, florede bir dünyanın her detayını flux'ta doldurmuştu. Kişisel tarihi - hava saldırılarıyla ilgili olarak, aile hastalığı, uçan bir adam - sadece kendi ormanlarını yeniden tanımladı - sadece romantik bir şekilde geri çekilmedi.

Bir Savaş Çağı Çocukluk

Bunkyō'da doğdu, Tokyo, 1941'de Miyazaki çatışmada zaten derin bir yere girdi.Dörtücük bir savaş makinesinin altında kırılmıştı. ailesi kırsal Tochigi Prefecture'a tahliye edildi, Miyazaki'nin uzaktaki küçük bir fabrikayı fark etti, ki bu ikiyüzlülük bir savaş sırasında darp edildi.

Aile Dinamikleri ve Yaratıcılık

Belki de en çok keşfederken, Abhaz'ın annesi Dola. şiddetli bir şekilde zeki ve iyi hazırlanmış bir kadın, o zaman omur tüberkülozu ile hasta oldu ve uzun yıllar boyunca kız kardeşine zorlandı.

Annesi genellikle işe yaramaz ve bir baba tarafından işgal edildi, Miyazaki onu örneklenmiş kitaplara ve kendi hayal gücünü ortaya çıkardı. Jules Verne ve Arthur Conan Doyle gibi Batılı yazarların masallarını yuttu, Japon folklor koleksiyonları olarak tarif etti.

Doğa bir Yaşam boyu Muse

Kırsalda yıllarca, Miyazaki'nin asla terk ettiği doğal dünya için bir saygı uyandırdı. Ormanları keşfetme, böcekleri izlemeyi ve mevsimlerin ince ritmini okumayı öğrenmek.Odasıyla birlikte yaşayan büyükannesi, çevresini örtmeye olan bir erkekle bir araya geldi.

Bu çocukluk duyarlılığı, filmografisinin çevresel kalbine çiçek açtı. [Dörtüncü Bölüm:0) “Ben, Doğulu Bir Şehircilik Bakanlığına karşı çıkan yaşlı ruhların ruhlarını, bir zamanlar Doğuşuna karşı çıkan bir vahşi yaşam tarzına karşı, küçük bir bahçeye sahip olan bir ruh haliyle, bir zamanlar yaşayan bir ruhla karşı karşıya kaldığına dair bir anlayışla karşı, bir zamanlar, bir zamanlar, bir zamanlar, bir araya gelen bir ruhla karşı olan bir ruhla karşı olan bir ruhla karşı karşıya kalır.

Illness ve Urge'nin Kaçışı

Annesinin tüberkülozu sadece kadın karakterleri şekillendirmedi, aynı zamanda ölüm öncesi bir farkındalık yarattı.Çocuk olarak Miyazaki genellikle sabahın en kötü haberlerini getirebileceğinden endişe duyuyor.Bu endişe verici bir şekilde ortaya çıkıyor.[Dönemli, güzellik ve peril coexist.InTELFLT:0)Ponyo, o zaman genç bir kahraman, o zaman kötü bir şekilde büyüyebiliyorlar.

Escape de literaldi. Miyazaki sık sık sık gerçeklikten kaçmak için çizdiğini söyledi. Yataklı veya ev dolu saatler grafik ve kağıtla dolu, asla sinemanın en sevilen ortak alanları haline gelmiş bir alışkanlık haline geldi.[Dönemli bir Guardian röportajında[Dönemli:2]Spiritme, aslında bir saraya dayanan bir bina binasına dayanan, fiziksel olarak geri çekilmek için bir yol.

Mühendislik, Uçuş ve Sanat Sanatı

Miyazaki'nin gençliğinin tartışması, babasının fabrikasını sarsmadan tamamdır. Katsuji Miyazaki'nin atölyesi petrol ve metal kokusu aldı ve ilk zanaatkarlığını kınayan genç Hayao vardı. İşçiler, hassas parçaları şekillendirdi ve uçakla - savaş için kaderine mahkum oldu.

Miyazaki'nin animasyonunda detaya dikkat edin - su akışları, gıda buharları veya rüzgar çimleri aracılığıyla dalga geçiyor - atölyede absorbe edilen bir ustanın felsefesini yankılıyor: Yazılımda el elemanları bile bir değer katamıyor.(Tel-Düzer) Yönetmenin ünlüleri, dijital kısayolları ele geçiriyordu, bir zamanlar ustanın felsefesini yeniden şekillendiriyor.

Gençlikte Temalar: Barış, Masumiyet ve Çevrecilik

Miyazaki'nin çocukluğunun parçaları tutarlı bir tematik kumaşa dönüştü. İlk ve en görünür bir şekilde bir aşikârlık duruşudur[Dönemli geceler ve kahramanın görevi, savaştan doğan korkunç bir ayrıcalıktır.]Dörtüşçülükçü bir savaş vadisinin [Düzücük Savaşta][Dönetici)[sağlıklı bir şekilde çiçekle dolu bir şekilde çiçektir.

Eşit olarak merkezi, çevreye saygı göstermektir[DÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜŞÜNCÜŞÜNCÜŞÜNCÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNCÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜ: 2) Prenses Mononoke[DÜDÜDÜDÜDÜDÜDÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞÜNÜŞ

Son olarak, 0:0) Çocukluk masumiyeti[Dönetici: 0,8] Bir anlatı pusulası olarak işlev görür. genç kahramanı -Satsuki ve Mei, Kiki, Luckyo, Chihiro – kendini ifade etmeden gariplik, cadılar ve savaşlarla karşılaşırlar, ancak Miyazaki'nin kendi can sıkıcı çocukluklarını hatırlatan bir karışımı ile gezirler.

Memory to Masterpre: How specific Films Reflect His Past

Tüm çalışma vücudu boyunca temaları yeniden kayıt olurken, bazı filmler belirli anıları ortadan kaldırır.ŞUygun Totoro) (1988) belki de en şeffaf olanıdır. 1950'lerde Japon köyünde set, hastaneli annelerini kabul etmeye zorlayan iki kız kardeş takip eder – senaryo Miyazaki'nin yaşadığı senaryoyu tekrar yazar.

[FONT:0]Spirited Away[Dönetici] (2001), çocukluk ziyaretlerinde geleneksel banyohanelere ve yetişkin bir dünyada küçük olmanın dizzy hissine işaret ediyor. Chihiro'nun yolculuğu Miyazaki'nin kendi zorlanmış bir zamanında, Chihiro'nun bir araya geldiği sahneyi, bir zamanlar bir zamanlar bir araya getirdiğinde, özellikle de bir zamanlar bir araya gelen bir soluyu bir akşam yemeğinin ne kadar sert bir şekilde kırdığını hatırlatan bir akşam yemeğin tadını çıkarır.

[FONT:0] Rüzgar Yükselirleri [[Dönetici:0] (2013), Jiro Horikoshi aracılığıyla kurgusallaşmış olsa da, Jiro’nun rüyası, İtalyan uçak tasarımcısı Caproni ile buluştuğu yerde – saf Miyazaki icadıyla tanıştı, babasının uçağının hayranlığıyla bir araya geldi ve yarı-otomatik bir romandan ödünç alınan bir aşk hikayesi.

Çocukluk Perspektifinin Sonu

Miyazaki'yi en sonunda çocuklar için konuşmanın reddedilmesi nedir? Filmleri hala bir bardak çay buharı, rüzgar sık sık sık sık sık sık sık sık bir uyarıda oturan bir karakterdir.Bu yaklaşım doğrudan kendi çocukluk dikkati aralığına bağlı olarak, televizyon veya yapılandırılmış bir oyun olmadan şekillendirilebilir, bir arınmış veya bulut oluşumunda göz önünde bulundurulabilir, bir saat boyunca bakış açısını tutabilir.

“Çocuklara anlatmak için bir film yapmak istiyorum, ‘Yaşama iyi.” [0] – Hayao Miyazaki[D: 1)

Bu alıntı, genellikle yönetmen tarafından atıfta bulunur, encapsulates çocukluğunun verdiği ilk hediyeyi verdi: bir zamanlar yetişkinleri anımsatacak bir iş birliği yarattığına dair bir inanç, korkutucu bir mucizedir. genç kahramanları asla süper kahraman değildir; onlar, annesi hastalandığında ya da gökyüzünden portakala ateşle döndüğünde, bir kez acı çektiğinde, çocukların yetişkinlerini hatırlatan ve çocukların yeterince olduğunu gösterir.

Hayao Miyazaki'nin çocukluğunun mirası sadece biografik ayaknotları değil, yaşayan, stüdyo Ghibli'nin nefes kesen ruhu, uçan makineler, inatçı kızlar, yaralı doğa, imkansız lütuftur.