‘Spirited Away’, sembolik görüntü ile bir filmdir ve tüm anlatısı bilinçaltında bir gölge yolculuğu olarak ortaya çıkıyor.Thehawk, Chihiro, sadece büyülü bir banyo evi aracılığıyla hareket etmiyor; o, kendi ortaya çıkan kimlikleri bir laboratuvarda geziyor.Bu makale, Hayao Miyazaki'nin başyapıtında gömülü rüya sembollerini inceliyor ve çocukluktan gelen bir dersi sessizliğe nasıl dönüştürdüğümüzü daha derin bir şekilde inceler.

Rüyada Bir Rüya Mimarisi

Chihiro’nun ebeveynleri domuzlara dönüştürülür, gün ışığı dünya çöküyor ve rüya mantığının kuralları hiçbir zaman dönüş frekansı üzerinde çalışır: zaman elastik olur, kimlikler değişir ve tanıdık nesneler (gıda, trenler, banyo jetonlar) eerie ajansı kazanır. Miyazaki ve ekibi bu atmosferi, arka plan ve ön plana çıkan bir animasyon tekniği aracılığıyla kasıtlı olarak inşa etti.

Bu rüya düzeni sadece estetik değildir. Chihiro'nun iç karmaşasını dışlamak. Ruh dünyasına giriş olarak hizmet eden terk edilmiş tema parkı, bir çocuğun kendi kendine rehberlik etmesi gibi bir anıttır.

Thresholds and Passages

Gates, köprüler ve tüneller filmdeki her kritik juncture'de görünüyor. Saat kulesi tüneli, Chihiro'nun küçük çerçevesini, Miyazaki'nin çalışmasına karşı en çok alıntılanan analizlerden birinde, Japonya`dan akademisyenlerFLT:0sSusan Napier[Döneticileri) [Döneticileri, tanıdık bir özlülüğün arkasında bıraktığımız psikolojik geçişleri yansıtmak için nefesini tutmamız gerekir.

Ruh Dünyası Bilinçsiz Zihin Olarak

Banyo odası rastgele bir fantezi değil, ama Chihiro'nun iç hayatının ayrıntılı bir haritasıdır. Her oda, karakter ve ritüel bilinçsiz bir şekilde işleve karşılık gelir.Frak odası, tozlu borular ve sayısız bitkisi ile, beyinin limbik sistemi gibi çalışır -primitive, çalışkanlık ve içgüdü tarafından yönlendirilir. Kamaji, multi-lim yataklı kazan adam, tamamen tehditkar veya tamamen arkadaşlığıyla pazarlık edebilir; eski, önsözlü parçaları temsil eder.

Banyohanenin kendisi, yetişkin otoritesini anlamaya çalışan bir çocuk olan Yubaba ile ortadaki işçiler ve dev bebek Boh, karga ruhları, açgözlü patronlar - kabul edilen ve temizlenen bir çocuk zihinsel yapıları. - Yubaba, kim sözleşmeleri ve isimleri, embodies[Dönemli) Bu fiziksel işlerden dolayı, bu fiziksel bir iş için zararlıdır.

İç Şekillerle Karşılaşmalar

  • [FONT:0] Stink Ruh / Nehri Ruhu: Bu ruh, başlangıçta yeniden düzenlenmiştir. Chihiro’nun keşfi, bir bisikletin içinde ortadan kaldırılmış olması – insan reddedilmesinin bir dağı ile birlikte – derin bir temizleme ritüeli ile sahneyi sembolize eder. Bu ruh, toplumun kolektif gölgesini sembolize eder, ancak kişisel düzeyde, duygusal atık Chihiro’nun keşfini temsil eder: Korku, yardımsızlık ve suçsuzluğu, kendini kınayan bir şekilde serbest bırakır.
  • [Üye Olmayanlar: 0] Hayır-Face:[Dönetici: 0] Bir transkript, sessiz varlık, Hayır-Face, filmin en doğrudan çiğ tasviri, bilgisiz arzularını reddetmektedir.O, ona yakın olan herkesin duygusal durumunu yansıtır, açgözlülük ve yalnızlığı.

Chihiro'nun Dönüşümü ve Kimlik Savaşı

Chihiro'nun arkı, bir kişinin güven kazanması basit değil, ama kendini obliterasyondan geri döndürdüğünde, Yubaba'nın adını aldığı ve “Sen” ismini verdiğinde, klasik bir ruhsal abduction eylemi gerçekleştiriyor. Birçok halk geleneği, bir şeyin gücünü tamamen kaybettiğini biliyor ve Miyazaki bunu tekrarlıyor.

Filmdeki isimler ruh demirleri olarak işlev görür. Haku'nun kendi kimlik kaybı – onun nehir ismini hatırlayamıyor – Yubaba'ya bağlı kaldı ve karşılıklı salıverme anısını ortaya koyuyor.Bu plight aynaları, çocukluğunu doğanın ve en erken deneyimlerimizin yeniden canlandığını unutmuş bir yetişkin etiketi değil.

Bir İsimin İki Tarafı

  • [FONT:0]Chihiro: [Dönetici] Orijinal, kendini ifade eden, titreyen, şikayet eden ve ebeveynlerine hitap eden kızdır. Bu kendini kınayan ama korumalıdır.
  • [FONT:0)Sen:[Dönetici: 1) Ruh dünyasının sözleşmesi tarafından dayatılan sıkıştırılmış, fonksiyonel bir kimlik. Kişiyi düşmanca ortamlara karşı hayatta tutmak için bir tane temsil eder.You's heavy vulnerabilities arasındaki gerginlik, büyümenin güvenilmez hale getirdiği şeydir.

Su sembolü: Purification and Memory

Su, filmin görüntülerini, suların derinliklerinden ve gömülü hafızanın geri kalanını dolduran büyük banyolardan gelen selâmın, suyun hem fiziksel hem de manevi bir engel olduğunu, şimdi de tanınan ve şerefli bir su ile bu sembolünü genişletiyor.

Nehir ruhunun banyosu Chihiro'nun ampatik uyanışı için katalizör olur. O fiziksel olarak zamanımı almak için çamurlu suya atılır, o yüzey ve recede'yi önceden şekillendiren o kadar duygusal cesaret eylemi bize, daha sonra sığ bir yolculuğa çıkmamızı sağlar, ayna benzeri bir okyanusa, kabul ve zamanın geçişine bir meditasyondur.

Ejderha ve Nehri

Haku'nun gerçek formu bir ejderha olarak, yanlış bir su bazlı bir purgeye bağlanır ve hemen sonra, Haku onu ruh dünyasının nehirlerine dönüştürerek bir şifa çöpe dönüşür.

Korkular ve İnsecurities

Chihiro, belirli bir korku ile bir çatışmadır. kazan odası onu kendi kullanımsızlığıyla yüzleşmek ve bir iş için yalvarmak için güçlendirir. Lin ile ilk banyo evi görevi, fiziksel iş ve sosyal yargı korkusunu gösterir. geceleyin yaralanan Haku tarafından saldırı, rastgele denemeler yaparken bile hareket etme yeteneğini test eder; sistematik olarak pasif çocuğu ortadan kaldırır ve aktif bir ajan inşa ederler.

Yubaba'nın dev bebeği karakteri, Boh, başka bir korku verilmiş bir formdur. Boh, mutlak bağımlılıktan bir yaratıktır, ancak aynı zamanda bir tyrant. Chihiro, Tantrumlarını yönetmek ve daha sonra onu küçük bir hamstere dönüştürüldüğünde korumak zorundadır. Bu geri dönüş ona kendini yönetmek için bir his verir ve Boh'un dış dünyaya adım atmasına yardım eder (kızık hemşirelik)

Bathhouse'daki Metaforical Obstacles

  • [FONT:0]Gazetecinin stench of the foul müşteri:[DÜT:1] Bir karşılaşma, üstesinden geldiğinde, güzellik ve minnettarlığın kaynağı ortaya koyar. Chihiro'ya sık sık maskeler ihtiyacı olan bir uyarı öğretir.
  • [FONT:0]No-Face'nin rampası: Kontrolsüz iştahın tehlikelerine ve maddi birikimin boşluğa bir ders. Chihiro altın reddediyor, bunun yerine bağlantı seçiyor.
  • [FONT:0]Zeniba'nın bataklığı: Yubaba'nın korkusu, koruma büyülerinden nazik bir usaver olarak ortaya çıkıyor. İşte Chihiro, zihinsel bilgelik olarak neyin gerektirdiğini öğrenir, yetişkin kadın otoritesinin kendi korkularını doğrudan bir şekilde yeniden ifade eder.

Tren Yolculuğu: Yetişkinliğe geçiş

Banyo evi kendi kendini keşfetmenin en zor olduğu ise, tren dizisi, hiçbir gün ne gece ne de geceye ait olan sessiz bir bölgedir. Chihiro, “kendi yaşamınızı görmek” hissinde hayaletli bir şekilde trenle oturduğunu belirtti. Swamp Bottom yolculuğu hala sonsuz bir twilight altında gerçekleşirken, yetişkinlik modunda olmayan bir yerle iletişim kuruyor.

Birçok izleyici için, bu sıra, filmin rüya anatomisinin duygusal merkezidir.Şu anda sevgi ve sadakatin tamamen operasyonel güçleri ortaya çıkarır.En uzun zaman Zeniba'nın evi öldüğünde, yeni bir öz henüz doğmadı.

Gıda ve Tüketimin Anlamı

Rüya dünyasındaki yiyecekler asla tarafsız değildir. Ebeveynlerin domuzlara gırttonöz dönüşümü filmin uyarıcı imzası, ancak her sonraki yemek yeme eylemi sembolik ağırlığı taşır. Chihiro onu ruh alanından uzaklaştırmak için yemek yiyor, onun gizemine giriş yapan bir tüketim eylemidir.

Chihiro'nun Haku ve No-Face'ye beslediği emetici çöpe bile karşı bir anti-gıda: yutmanın zararını tersine çeviren bir purgative. Bu, Chihiro'nun, neyin sağlıklı bir şekilde hayata geçmesini teşvik ettiğini ve neyin ortadan kaldırıldığını öğrenmesini sağlar.

Gerçek Kendini Yeniden Keşfetmek

Chihiro'nun son testi - ebeveynlerini domuzların bir sürü arasında fark etti - gözleriyle değil, çünkü Yubaba, onun önünde bir sözleşmedir ve tüm yolculuğun tanınmasını öngöremez.

Tünelden geri yürümek, Chihiro aynı kızdır, ama temelde ruhta değiştirildi, çünkü unutuldu, ama şimdi onun içinde yaşadığı deneyimi tamamen entegre etti, çünkü o, rüyalar değişmedi - ebeveynler hiçbir şey fark etmiyor - onun hafızasında bütün sembolik yolculuğu taşıyor.

Rüya Sembolizmi Neden Yeniden İttiler

Miyazaki'nin filmi, rüya mantığı entelektüel analizleri atlar ve doğrudan bilinçsizce konuşur.Her görüş, on yaşındaki kızlar için farklı bir dizi kimlik bulabilir, deneme, entegrasyon, geri dönüş - evrensel. 2002 yılında, o akışkanlık ile yapılan röportajda, herkesten rüya gören bir iş çıkardı.

“Spirited Away”daki hayallerin sembolünü anlamak, filmin okumamızı zenginleştirir ve kendi pasajlarımızı karşı karşıya getirmek için bir model sunar.The spirit world's logic – where water restores memory, names guard Identity, and Fears when met with loving the girlfriends -provides a template for the completed map of internal growth, displaying that even in the strangest of dreams, self know the way home.

Sonuç: Rüyadan Waking

Chihiro'nun hikayesi, içsel keşiflerin dönüştürücü gücüne bir testtir, ancak bu, büyümenin korkuyu yakaladığı yalandan dikkatlice kaçınır. Bunun yerine, bilinçsizce, empati ve sessiz bir kararlılıkla kendini hatırlatan her şeyin en önemli meseleleri olduğunu hatırlatıyor. -bu detay, rüyanın tek fiziksel kalıntılarının asla, insanın yolculukta karşılaştığı sembollerin tek fiziksel kalıntılarını doğrulamaktadır.

Miyazaki'nin Shinto motiflerinin ve rüya sembolünün kullanımı için, [[Dönetici:0)Nippon.com Ruhed Away) ve Japon folkloru üzerindeki bilimsel araştırmalar derin bir şekilde geri ödemeler sunar.