เทคโนโลยี ที่ น่า ทึ่ง ของ ฮา ยา โอะ มิ ยา ซากิ ซึ่ง ทํา ให้ สิ่ง มี ชีวิต ที่ วิเศษ ยิ่ง มี ชีวิต

มูลนิธิ เรื่อง ราว ที่ เล่า โดย มิ ยา ซากิ

Hayao Miayaki ไม่ได้เป็นเพียงตัวละครที่แสดงการมองภาพได้ เขาสร้างระบบนิเวศมาเป็นเวลากว่า 4 ทศวรรษ ภาพยนตร์ของเขาได้แนะนําผู้ชมให้รู้จักวิญญาณป่า, มังกรแม่น้ํา, ปีศาจไฟ, และยักษ์ที่เงียบงัน -- ทั้งหมดถูกสร้างด้วยเครื่องมือแบบมือที่แทบจะไม่จําลองภาพเลย สตูดิโอ Gibli มิ ยา ซากิ เอง มัก จะ เริ่ม จาก ภาพ วาด สี น้ํา, กระดาน การ์ตูน วาด บน กระดาษ, และ เดิน ไป ตาม ชนบท ญี่ปุ่น โดย เจตนา แล้ว กรรมวิธี อะ พอ คา ลิ ปส์ ทํา ให้ สัตว์ ที่ น่า ทึ่ง ของ เขา มี น้ํา หนัก, หายใจ, และ บุคลิกภาพ ที่ ทํา ให้ มัน ไม่ อาจ ลืม ได้.

เพื่อจะเข้าใจว่ามิยาซากิสร้างชีวิตในตํานานขึ้นมาอย่างไร คนแรกต้องมองการยืนยันของเขาก่อน ภาพเคลื่อนไหวด้วยมือ2550 ขณะที่สตูดิโอหลายรายได้เปลี่ยนมาเป็นระบบท่อส่งแก๊สดิจิตอลอย่างเต็มที่ ในช่วงต้นทศวรรษ ค.ศ. ลม พัด ขึ้น (2013) แม้ว่าสตูดิโอจะรับเอาเครื่องมือดิจิทัลมาใช้ พวกเขาใช้ในการต่อกรอบภาพด้วยมือ ไม่ใช่เปลี่ยนมาเปลี่ยนใหม่ ข้อผูกมัดนี้รักษาความไม่สมบูรณ์อันเล็กน้อย -- การตกแต่งแบบเส้นความไม่สม่ําเสมอ -- การล้างด้วยสีที่ไม่สม่ําเสมอ -- การสื่อสารสิ่งมีชีวิตอินทรีย์ เกล็ดของมังกรนั้นไม่ยืดหยุ่น พวกเขาเปลี่ยนและเปลี่ยนสีเหมือนมือที่มีชีวิตได้

ศิลปะการสาธิตภาพเขียน

นัก อรรถาธิบาย ของ มิ ยา ซากิ ไม่ ได้ ติด ตาม แบบ จําลอง 3 มิติ. ถูก ขับ ออก ไปเพื่อ จะ บรรลุ เป้า หมาย นี้ พวก เขา จะ ศึกษา เรื่อง โคลน ถล่ม, พืช พรรณ ที่ เน่า เปื่อย, และ แม่น้ํา ที่ ไหล ช้า ๆ. โครงสร้างสังเกต การ ที่ พวก มัน บิน ไป มา เป็น เวลา นาน ๆ ทํา ให้ มัน มี ความ สามารถ มาก ขึ้น ที่ จะ ทํา งาน ได้ อย่าง มี ประสิทธิภาพ

เทคนิค สําคัญ ที่ ทีม ก๊ก ลี ใช้ รวม ถึง:

• ความไหลของเฟรมต่อเฟรม: แทนที่จะพึ่งพาการสั่นไหว การนําเสนอคีย์จะวาดก่อน จากนั้นในกรอบจะเต็มด้วยมือ
• การยืดและยืดเยื้อ นําไปใช้กับกายวิภาคทางกายภาพ ตัว อย่าง เช่น เมื่อ เขา ขึ้น ลง ถึง ท้อง ของ โต โต โร เขา จะ งอ และ ขยาย ตัว เมื่อ เขา คําราม และ ตอก ย้ํา ขนาด อัน มหึมา ของ เขา ใน เรื่อง กฎ ทาง กายภาพ ที่ ผู้ ชม เข้าใจ โดย สัญชาตญาณ.
• เสน่ห์ Off-model: ตัวละครและสิ่งมีชีวิต ได้รับอนุญาตให้บิดเบี้ยวเล็กน้อยในระหว่างการเคลื่อนไหวที่รุนแรง เทคนิคที่เพิ่มพลังงานจลน์ และลักษณะบุคคล โดยไม่ต้องทําลายภาพลวงตาของชีวิต

ภาษา ของ สี และ ความ สว่าง

เครื่อง ปั่น ป่วน สี ของ มิ ยา ซากิ ไม่ เพียง แต่ ตกแต่ง ฉาก เหตุ การณ์ เท่า นั้น; แต่ ยัง กําหนด สภาพ ภูมิ อากาศ ทาง อารมณ์ และ สัญญาณ ลักษณะ ของ สัตว์ ด้วย. เจ้าหญิงโมโนคสุริยุปราคา เปลี่ยนรูปร่างตามเวลากลางวัน เป็นตัวเลขที่เปลี่ยนรูปเป็นเงายามรุ่งอรุณ หมึกดํา บนเซลเพื่อให้แสงจากท่อนี้ แสงสีเทคนิคการยืมจากภาษาญี่ปุ่น นินหงา สี ที่ มี สี สัน สดใส และ สี ทอง เจิด จ้า มัก จะ อยู่ รอบ ๆ วิญญาณ ของ ผู้ ปก ป้อง ขณะ ที่ สี เขียว และ สี ม่วง ที่ ป่วย ครอบ คลุม สิ่ง มี ชีวิต ที่ เสื่อม ทราม.

ภาพยนตร์ ของ มิ ยา ซากิ ที่ มี แสง เจิด จ้า ดําเนิน งาน ฐานะ คู่ เล่าเรื่อง. โท โต โร เพื่อน บ้าน ของ ผม ใน ช่วง กลาง วัน เรา จะ อาบ น้ํา ด้วย แสง แดด อ่อน ๆ ทํา ให้ มัน ดู อ่อน โยน และ เข้า หา ได้ ง่าย ตอน กลาง คืน เมื่อ โท โต โร ยืน อยู่ บน หลังคา และ คําราม บน ท้องฟ้า นก กระจอก เทศ ที่ มี แสง แดด จ้า เป็น ตัว บ่ง บอก ถึง พลัง งาน ที่ มี อยู่ ใน สมัย โบราณ ซึ่ง ไม่ มี ใคร ควบคุม ได้ แสงขอบ บนขนหรือเกล็ดของสัตว์ -- ทาด้วยเทคนิคแปรงแห้ง -- สร้างการแยกที่จับต้องได้จากพื้นหลังเช่นถ้าคุณสามารถเอื้อมออกไปและรู้สึกเนื้อ

ออกแบบแบบใบหน้าและหน้าต่างไปยัง Emoction

แม้ ว่า จะ มี รูป แบบ อื่น ๆ อีก แต่ สิ่ง มี ชีวิต ของ มิ ยา ซากิ ก็ มี หน้า ตา ที่ คู่ ควร กับ การ แสดง ของ มนุษย์. ปราสาท ที่ ฮาล์ว กําลัง ย้ายภูตผีปีศาจไฟเป็นเปลวไฟที่เป็นรูปหยดน้ําตาที่มีแขนที่กลมเกลียว

วิธี การ ออก แบบ นี้ มัก เกี่ยว ข้อง กับ การ ยก ลักษณะ ของ สัตว์ จริง เพื่อกระตุ้นปฏิกิริยาทางอารมณ์ของมนุษย์ เจ้าหญิงโมโนค มี การ ใช้ กล้อง ถ่าย รูป แบบ นี้ เพื่อ ทํา ให้ ตา ของ มัน มี ความ สามารถ ที่ จะ มอง เห็น ได้ ใน ภาพ ที่ ไม่ มี ใด เหมือน

ตัว อย่าง ที่ เด่น ของ การ ออก แบบ ที่ แสดง ถึง การ ออก แบบ ของ สิ่ง มี ชีวิต รวม ถึง:

• ไม่หน้า (ค.ศ. ถูก ขับ ออก ไป. . กึ่งๆ เผด็จการ ที่หน้าเหมือนหน้ากาก แสดงเฉพาะการเปลี่ยนที่เล็กน้อยในรูรับแสงเท่านั้น -- แต่ผู้ชมก็ยังรับรู้ได้อย่างชัดเจนถึงความเหงา ความโกรธแค้น และในที่สุดความสงบ
• แคทบัส (Catbus) โท โต โร เพื่อน บ้าน ของ ผม. . สิ่งมีชีวิตที่ยิ้ม 12 ขาที่มีแสงไฟตา, ความอบอุ่นสัตว์ที่เพิ่มขึ้นกับ การเคลื่อนไหวในกลไกในวิธีที่อ่านเป็นทั้งแปลกและต้อนรับ
• ฮากุ ใน รูป มังกร (พ.ศ. ถูก ขับ ออก ไป. . นาน หนวด สมุนไพร ที่ ได้ รับ การ ดล บันดาล จาก เทพนิยาย มังกร เอเชีย ตะวัน ออก แต่ ด้วย แผง ที่ สะบัด เหมือน ขน จริง ๆ ทํา ให้ มี สภาพ ทาง อารมณ์ ตั้ง แต่ ความ โกรธ จน หมด แรง.

การ เคลื่อน ไหว ของ การ เคลื่อน ไหว ที่ มี ต้นตอ มา จาก การ ศึกษา ธรรมชาติ

ภาพ ลวง ตา ของ ชีวิต ผุด ขึ้น มา ใน วิธี ที่ สัตว์ ตัว หนึ่ง เคลื่อน ตัว ผ่าน อวกาศ. เทพหมาป่า เจ้าหญิงโมโนค2559) อธิการบดีได้สังเกตเห็นหมาป่าที่สวนสัตว์ ศึกษาภาพเคลื่อนไหวที่ช้าของสุนัขขมิ้น กาท และปรึกษากับนักอนุรักษ์สัตว์น้ํา นักแสดง นักแสดงหญิงหมาป่า

ลําดับการบินมีหน้าต่างอื่นในปรัชญานี้ สิ่งมีชีวิตที่บินบนฟ้าของมิยาซากิ -- ไม่ว่าจะเป็นเจ้ามังกรฮากุ, นกปีกใน นา อู ซิ กา อา แห่ง หุบเขา แห่ง ลม▪ หรือ แมลง โอมู ขนาด ใหญ่ — ล้วน เชื่อ ฟัง หลัก การ การ การ ออก แบบ ที่ ถูก ต้อง แม้ แต่ เมื่อ มี การ ปรับ หลัก การ เหล่า นั้น.

สายพันธุ์ที่โด่งดังของแคทบัส ซึ่งอาจจะเป็นไฮบริดที่มีลักษณะคล้ายรถมากที่สุดในภาพยนตร์ ทํางานกับม้าลายผูกผูก การศึกษาการเคลื่อนไหวตลอดเวลา มั่นใจได้ว่าแม้เมื่อสิ่งมีชีวิต ท้าทายฟิสิกส์ มันเชื่อฟังจิตวิญญาณ

ราก ศัพท์ ทาง วัฒนธรรม: พื้น ที่ แออัด, ชินโต, และ โลก ธรรมชาติ

ใน ความ เชื่อ ของ ชินโต พวก เขา เชื่อ ว่า วิญญาณ เหล่า นั้น ได้ รับ การ นํา กลับ คืน มา จาก เทพนิยาย ญี่ปุ่น และ ลัทธิ อ เทวนิยม ชินโต. คามิ อาศัยอยู่ในวัตถุธรรมชาติ -- ต้นไม้, แม่น้ํา, ภูเขา -- และมิยาซากิให้รูปแบบที่มองเห็นได้เหล่านี้ซ้ํา ๆ ถูก ขับ ออก ไป เป็นการเล่นที่สนุก สึคุโมะมิตัวละครอย่างชิชิกามิ (วิญญาณที่พิเศษที่สุด) ใน ค.ศ. เจ้าหญิงโมโนค ตัวตนคู่ชีวิตและความตาย สะท้อนแนวคิดของเอสกิโม เรื่องความบริสุทธิ์และวัฏจักร

เมื่อ วิญญาณ ป่า เดิน เท้า ของ มัน ทํา ให้ ดอกไม้ บาน และ เหี่ยวแห้ง ทันที — เป็น ลําดับ ของ ภาพ ที่ คล้าย กับ ดอกไม้ อากิกิ การ เปลี่ยน แปลง ของ ฮากุ ใน แม่น้ํา ประกอบ ด้วย การ วาด ด้วย สี หมึก (ค.ศ.ผลรวม โดยเพิ่มภาษาทางวัฒนธรรมเหล่านี้เข้าไปด้วย มิยาซากิจึงยึดสิ่งมีชิวิตของเขาในประเพณีศิลปะโบราณ ทําให้พวกเขาให้ยืมแรงโน้มถ่วงที่จินตนาการบริสุทธิ์ไม่สามารถบรรลุได้

สําหรับบริบทเพิ่มเติม Nipon.com บทความเกี่ยวกับ Schidi และสตูดิโอ Gibli การ ที่ มิ ยา ซากิ ร่วม กัน ของ เทพนิยาย ไม่ เพียง เพื่อ รสชาติ เท่า นั้น แต่ เป็น คํา กล่าว ทาง จริยธรรม เกี่ยว กับ ความ สัมพันธ์ ของ มนุษย์ กับ สิ่ง แวด ล้อม ทํา ให้ เห็น ได้ ชัด โดย ทาง สิ่ง มี ชีวิต ที่ เรียก ร้อง ความ นับถือ และ ความ เกรง ขาม.

เสียงและความเงียบ: การสังเคราะห์เสียง

อนานิเมชัน เป็นสื่อกลาง แต่ที่สตูดิโอ ก๊กกลิ การออกแบบเสียงนั้นแยกออกจากการสร้างสรรค์ตัวละคร มิยาซากิทํางานใกล้ชิดกับนักแต่งเพลง โจ ฮิฮิฮิชิ และโฟเลย์

เสียง ของ นก โค ดา มา ที่ มี การ ดู แล อย่าง ดี เยี่ยม นี้ ทํา ให้ นัก บิน สามารถ มอง เห็น ภาพ ได้ อย่าง ชัดเจน ว่า นก โค ดา มา มี ความ สามารถ อย่าง ไร เสียงจากสภาพแวดล้อม มิ ยา ซากิ มัก จะ บันทึก เสียง ตาม ธรรมชาติ ของ ตัว เอง ระหว่าง การ สํารวจ โดย ยืน กราน ว่า เสียง น้ํา ก้อง ของ กิ่ง ไม้ ที่ เป็น ลาย จุด หรือ เสียง เอี๊ยด ของ กิ่ง ไม้ นั้น จะ ถูก นํา ไป ใช้ ใน การ ผสม กัน ครั้ง สุด ท้าย.

การ ขาด ความ รู้: สัตว์ ที่ มี อารมณ์ ความ รู้สึก

สิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ของมิยาซากิไม่ได้เป็นแค่ภาพพจน์เท่านั้น พวกเขาทํางานเหมือนเครื่องยนต์อารมณ์ของเรื่อง โทโทโรไม่ได้อยู่ในฐานะนักใช้ชีวิตแบบวิเศษในป่าไม้ แต่เป็นผู้มีกําลังใจในการมีลูกสองคนที่รับมือกับอาการป่วยของแม่ ถูก ขับ ออก ไป รับใช้เป็นกระจกเงาให้กับความละโมบของคนทําโรงอาบน้ํา และต่อมาได้ถึงความกรุณาของชิฮิโร่ การเปลี่ยนรูปแบบไม่เสถียรของมันคือ จากผู้สังเกตการณ์เงียบเป็นสัตว์ประหลาดที่บวม --

การ์ตูนนี้สร้างภาพเคลื่อนไหวให้เคลื่อนไหวได้ เมื่อภาพเคลื่อนไหวนั้นดูน่าประหลาด การเคลื่อนไหวของแอนิเมชันจะยืดตัวและขยายแขนขาของมันด้วยเทคนิคที่เคลื่อนไหวอย่างน่ากลัว เจ้าหญิงโมโนคหมูป่าที่เน่าเสีย เทพเจ้านาโก ถูกปกคลุมไปด้วยเส้นเอ็นที่เหมือนหนอนที่ฝังเข้าไปในเนื้อของเขา ภาพเคลื่อนไหวของบรรดาสัตว์ที่มีเส้นเอ็น -- บิดเบี้ยว, กระพือปีก --

การ เข้า ถึง โรง งาน และ การ พัก ผ่อน หย่อน ใจ เป็น สิ่ง ที่ ได้ มา

จิตรกร รุ่น ใหญ่ อย่าง คิตา โร โค ซา กา และ ทา กา ชิ อิ นา มุ ระ ใช้ เวลา หลาย ทศวรรษ เพื่อ ขัด เกลา เทคนิค การ พัฒนา ของ เม ยา ซากิ

เขา วาด กระดาน หลาย พัน แผ่น ขึ้น เอง บ่อย ครั้ง สร้าง ฉาก ที่ มี ชีวิต ชีวา โดย ไม่ มี การ สนทนา โดย ให้ ภาพ วาด นี้ ถ่ายทอด เรื่อง ราว. The New York Times2555) เขาอธิบายว่า เขาต้องการให้ผู้ชมได้ “อ่านภาพเหมือนภาษาหนึ่ง" การอ่านภาพนี้ขยายไปยังภาพยนตร์ภาคสุดท้าย ที่เคลื่อนไหวของสิ่งมีชีวิตได้เล่าเรื่องเกี่ยวกับเรื่อง โดยไม่ได้อธิบาย เหตุการณ์ที่ Gibli เน้นเกี่ยวกับ การเคลื่อนไหวแบบวนรอบ แทนที่จะแสดงทางเทคนิค ได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้แสดงการ์ตูนทั่วโลก ตั้งแต่ศิลปินการ์ตูนยุโรป ไปถึงนักสร้างภาพยนตร์อิสระชาวอเมริกัน

การ ใช้ มือ ที่ มี ประสิทธิภาพ ใน ยุค ดิจิตอล

ปัจจุบัน สตูดิโอ กัสบีลี ดําเนินงานในโลกที่แอนิเมชัน AI และสิ่งมีชีวิตที่มีลําดับชั้นชั้นชั้นพิเศษนั้น มีอยู่ทั่วไปมากขึ้น เจ้าหญิงโมโนค หรือภาพที่ดูซับซ้อนของฝูงชน เด็ก และ เฮ รอนการ ทํา ให้ ผิว คล้ํา และ ยืดหยุ่น การสัมผัสของมนุษย์ ที่มีค่ามิยาซากิเหนือสิ่งอื่นใด

นิทรรศการเมื่อเร็ว ๆ นี้ เช่น นิทรรศการสตูดิโอ Gibli ที่ ACMI▪ มี การ แสดง ภาพ วาด ที่ ประณีต ละเอียด ละเอียด ละเอียด ละเอียด, กรอบ พิมพ์ ออก มา, และ ตัว อักษร สี ที่ อยู่ หลัง สัตว์ เหล่า นี้ ซึ่ง เผย ให้ เห็น จํานวน ที่ น่า ตกใจ ของ งาน หนัก ที่ ต้อง ใช้ แรง กาย จริง ๆ สําหรับ การ เคลื่อน ไหว ของ สัตว์ น้ํา เพียง วินาที เดียว อาจ ต้อง ใช้ ภาพ วาด ที่ ต่าง ออก ไป และ อย่าง มาก แต่ ละ ภาพ ก็ ต้อง มี การ ตรวจ สอบ อย่าง ละเอียด ละเอียด ละเอียด ละเอียด ละเอียด ละเอียด ละเอียด เกี่ยว กับ ความ พยายาม ของ มนุษย์ ที่ จะ ทํา งาน นี้ เป็น การ โต้ แย้ง กัน อย่าง ชัดเจน กับ ทางลัด: ความ ไม่ สมบูรณ์ และ ความ แตก ต่าง ต่าง ต่าง ต่าง ต่าง กัน ของ สิ่ง มี ชีวิต แต่ ละ ชนิด ที่ ทํา ให้ ผู้ คน รู้สึก ว่า มี ชีวิต อยู่ จริง ๆ

เหตุ ผล ที่ เทคโนโลยี เหล่า นี้ ยืน หยัด

การคิดแบบเคลื่อนไหวของมิยาซากิไม่ต่อเนื่องเพราะการเล่าเรื่อง แต่เนื่องจากมันแก้ปัญหาพื้นฐานของจินตนาการได้ วิธีที่จะทําให้การออกแบบที่ไม่เป็นที่สังเกต การคิดแบบต่างๆ

สําหรับ นัก ท่อง เที่ยว และ นัก ท่อง เที่ยว ที่ อยาก เรียน รู้ วิธี ที่ มิ ยา ซากิ ใช้ คํา แนะ นํา นี้ ก็ เห็น ได้ ชัด ว่า เทคโนโลยี เป็น เครื่อง มือ แต่ ชีวิต เกิด จาก การ สังเกต และ ความ ร่วม รู้สึก สิ่ง มี ชีวิต ที่ น่า ทึ่ง ที่ ทํา ให้ ภาพยนตร์ ของ เขา ดู เหมือน ไม่ ใช่ เรื่อง ใหม่ แต่ เป็น เหมือน กระจก ที่ สอน ให้ รู้ ว่า บาง ครั้ง ก็ เป็น ครู และ บาง ครั้ง ก็ เป็น คํา เตือน ที่ น่า สนใจ มาก