Table of Contents

มูลนิธิ เรื่อง ราว ที่ เล่า โดย มิ ยา ซากิ

Hayao Miayaki ไม่เพียงแต่ตัวละครที่แสดงซ้ํากันเท่านั้น เขาสร้างระบบนิเวศมามากกว่า 4 ทศวรรษ ภาพยนตร์ของเขาได้แนะนําผู้ฟังให้รู้จักวิญญาณป่า, มังกรแม่น้ํา, ปีศาจไฟ, และยักษ์เงียบ -- ทั้งหมดถูกแปลด้วยฝีมือที่ออกแบบด้วยมือที่แทบจะไม่ซ้ํากัน ในแกนหลักของสตูดิโอของเขา [FLT: 0] SLTLLLLLLLL[1] เป็นปรัชญาที่มักเริ่มต้นจากหน้าจออย่างห่างไกล มิยาะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะะ ะ ะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะะตะตะตะตะตะตะตะตะะตะะตะะ

เพื่อเข้าใจวิธีการสร้างชีวิตของมิยาซากิ คนแรกต้องมองการยืนยันของเขา [FT: 0] ภาพเคลื่อนไหว [FLT] วาดแบบกราฟิก [FLT: 1] ขณะที่สตูดิโอจํานวนมากที่เปลี่ยนไปเป็นสื่อดิจิตอลในช่วงต้นปี ค.ศ.

ศิลปะการสาธิตภาพเขียน

จิตรกร ที่ มี ชื่อ เสียง ของ มิ ยา ซากิ ไม่ ได้ ติด ตาม แบบ จําลอง ที่ มี อยู่ มาก กว่า 3 มิติ แทน ที่ จะ เป็น เช่น นั้น พวก เขา จะ วาด ภาพ ภาพ ของ แต่ ละ กรอบ โดย มุ่ง ความ สนใจ ไป ยัง ความ สมบูรณ์ แบบ ทาง อารมณ์.

เทคนิค สําคัญ ที่ ทีม ก๊ก ลี ใช้ รวม ถึง:

  • [FLT: 0] การไหลของของเหลว: แทนการพึ่งพาการเคลื่อนที่ท่าท่าคีย์ท่าแรก แล้วในกรอบระหว่างแต่ละเฟรมจะเต็มด้วยมือ อนุญาตให้ไมโคร expression ที่เครื่องจักรไม่สามารถคาดเดาได้
  • [FLT: 0] – splush และยืดเยื้อประยุกต์ใช้กับกายวิภาคศาสตร์จินตนาการ: ท้องของโตโตโระ อาทิ การบีบตัวเมื่อเขาลงจอดและขยายขยายขยายขยายเวลาของเขา เชื่อมโยงขนาดมหึมาของเขาในกฎทางกายภาพ เข้าใจโดยสัญชาตญาณ
  • [FLT: 0]] เสน่ห์ของออพ-โหมด : ตัวละครและสิ่งมีชีวิต ได้รับอนุญาตให้เปลี่ยนแปลงเล็กน้อยระหว่างการเคลื่อนที่สุดขั้ว เทคนิคที่เพิ่มพลังงานจลน์และลักษณะ โดยไม่ต้องทําลายภาพลวงตาของชีวิต

ภาษา ของ สี และ ความ สว่าง

2559) เครื่องทําสีของมิยาซากิทํามากกว่าการตกแต่งฉากเท่านั้น พวกเขากําหนดลักษณะของบรรยากาศทางอารมณ์และสัญญาณของสิ่งมีชีวิตใน[FLT: 0] ใน[FLT] เจ้าชายนี (FLT:1] เครื่องฉายแสงสี (FLT:1] สปิรินทร์ที่ปรากฏในกระแสสีของญี่ปุ่น: FOFTIFLLE (FFLFLFLFL) ภาพสะท้อนแสงสีแบบสะท้อนแสงสีแบบสะท้อนแสงส่องสว่าง เปลี่ยนแปลงเป็นเงายามรุ่งอรุณ เป็นคลื่นแสงยามรุ่งอรุณ มองเห็นแสงยามตะวัน มองเห็นแสงยามตะวันส่องสว่าง มองเห็นแสง มองเห็นแสงดาวจันทน์ตา สุริยะ (FTIFELEL) –CELELELELELELELE) ทีมเคลื่อนไหวของสิ่งมีชีวิตนี้ไม่เคยได้รับความเสียหายจากแสงสีสีสี เหตุการณ์ที่เป็นสีสีม่วงสี เหตุการณ์ที่เป็นสี สีดําหม่นอมปอนสี สีดํา

2557) แสงสว่างในภาพยนตร์ของมิยาซากิทําหน้าที่เป็นคู่ร่วมร่วมแสดงละครเวที (FT: 0) เพื่อนบ้านของฉัน Tororo (FLT: 1) อาบน้ําจิตวิญญาณป่ายักษ์ที่อ่อนนุ่ม แพร่กระจายผ่านแสงสี มองเห็นภาพต่างๆ ในระหว่างเวลากลางวัน ทําให้ดูเขาอ่อนโยนและปรับตัวได้ ตอนกลางคืน เมื่อโทโทโทโรยืนอยู่บนหลังคาและคําราม เฉลิมกันฟ้า แสงสีจันทน์ที่คมชัด แสงสี ทําให้เกิดแสงส่องที่เงาโบราณ และแสงที่แผ่แผ่ขยายแสงที่แผ่แผ่แผ่แผ่แผ่แผ่ไปทั่ว องค์ประกอบของแสงสีและแสงที่ปรากฏนี้ทําให้สิ่งมีชีวิตเหล่านี้มีอยู่ในโลก โดยเวลาของสภาพอากาศและเวลาต่าง ๆ ที่ปรากฏอยู่บนโลก อย่างระมัดระวัง: [TLiam] แสงแสงสีแสงสีแสง (TR] หรือสีของสัตว์ปีกขาว) พื้นผิวสีสีสีที่แห้งและรอยของสีของสีที่แยกผิวผิว

ออกแบบแบบใบหน้าและหน้าต่างไปยัง Emoction

2557) แม้จะมีรูปแบบอื่น ๆ อีกที่นึง สิ่งมีชีวิตของมิยาซากิก็มีลักษณะต่อคู่นักแสดงที่มีลักษณะคล้ายมนุษย์ในการแสดงนี้ไม่เกิดอุบัติเหตุ แต่ตัวละครของผู้กํากับก็จัดลําดับการมองและปากเป็นหลัก

การออกแบบนี้มักเกี่ยวข้องกับ [FLT: 0] การแยกคุณสมบัติสัตว์จริง [FLT: 1) เพื่อกระตุ้นอารมณ์ของมนุษย์ การจับจ้องที่การเคลื่อนไหวของ Koladama ใน mopers Monoke (FLT:3) เป็นการมองแบบเต็มดวงของกลุ่ม (FLT:3) มีขนาดใหญ่, สี่เหลี่ยมตาสีดํา, และรูปร่างเล็กจิ๋ว สัดส่วนที่เลียนแบบความรู้สึกของทารกและกระตุ้นความรู้สึกในการป้องกัน และการมองแบบเงียบๆของพวกเขา ทําให้เกิดแรงบันดาลใจโดยทันที เมื่อคลิกตัวการ์ตูนแบบ Kolumbumbar (FT: mok) เมื่อคลิกตัวกาโกโมะ (FT: 3) เมื่ออ่านแบบกลุ่มของกลุ่มของกลุ่มนี้ ความสงสัย ความสงสัย ความสงสัยเมื่อมีการใช้ตัวหนังสือแบบไม่มีความต่อเนื่องตามที่ต้องการ

ตัว อย่าง ที่ เด่น ของ การ ออก แบบ ที่ แสดง ถึง การ ออก แบบ ของ สิ่ง มี ชีวิต รวม ถึง:

  • [FLT: 0] หน้าไม่ ( sprited office ] [FLT: ⁇ ภาพกึ่งเสือดาวที่หน้ากากเหมือนแสดงเฉพาะการเปลี่ยนแบบฉลาดในตาเปล่าเท่านั้น -- แต่ผู้ชมยังเห็นความเหงา, ความโกรธ, และความสงบในที่สุด
  • [FLT: 0]. . . . . . . . . . . . . . . . .
  • [FLT: 0] ฮากู ในรูปมังกร ( sprited off ] [FLT: ] ยาว หนวด แรงบันดาลใจจากตํานานมังกรเอเชียตะวันออก แต่ด้วยขนที่ฉีกออกเหมือนขนจริง ทําให้รัฐอารมณ์จากความโกรธแค้นจนอ่อนล้าลง

การ เคลื่อน ไหว ของ การ เคลื่อน ไหว ที่ มี ต้นตอ มา จาก การ ศึกษา ธรรมชาติ

ภาพ ลวง ตา ของ ชีวิต กล่าวถึง วิธี ที่ สัตว์ มี ชีวิต เคลื่อน ผ่าน อวกาศ.

อนุกรมการบินมีหน้าต่างอีกบานหนึ่งเป็นปรัชญานี้ สิ่งมีชีวิตจากท้องฟ้าของมิยาซากิ -- ไม่ว่าจะเป็นเจ้ามังกรฮากุล (Huch) กรงเล็บนกใน[FLT: 0] กระรอกบิน, กระรอกป่า, กระรอกป่า, และมังกรจีนเพื่อผสมน้ํา, (FLT: 1) หรือแมลงโอมู) -- ล้วนเชื่อฟังหลักการเชิงประจักษ์, แม้ในเมื่อเกณฑ์ของสัตว์เหล่านี้ถูกงอ ร่างของฮากุลไม่รวมเข้ากับ กรงเล็บของนก, และจังหวะลอยตัวไปมาในอากาศ

สายพันธุ์ที่โด่งดังของแคทบัส ซึ่งอาจจะเป็นลูกผสมที่ประหลาดที่สุดในภาพยนตร์ ทํางานกับรถวิ่งที่ผูกแน่น

ราก ศัพท์ ทาง วัฒนธรรม: พื้น ที่ แออัด, ชินโต, และ โลก ธรรมชาติ

สิ่งมีชีวิตหลายชนิดของมิยาซากิไม่ใช่สิ่งสร้างสรรค์บริสุทธิ์ พวกมันทําการดัดแปลงวิญญาณจากตํานานและลัทธิชิเมะของญี่ปุ่น

การยืมนี้ไม่เคยเป็นการถลกตากัน รูปแบบของแอนิเมชันเองปรับตัวให้เข้ากับรูปแบบศิลปะดั้งเดิมแบบภาพสะท้อน เมื่อวิญญาณป่าเดิน รอยเท้าของมันทําให้ดอกไม้บานและดอกเหี่ยวแห้งทันที -- ลําดับแบบเคลื่อนไหวที่คล้าย [FLT: 0] ร่วมกับร่างกายของเขา [FLTT: 1) การแยกสารสนเทศออกเป็นสีแบบเคลื่อนไหวโดยมีสีแบบเคลื่อนไหวแบบแบนๆ แบบเคลื่อนไหวของอีโดะ รูปทรงแบบเคลื่อนไหวของสีที่มีลักษณะเฉพาะสมัยหินทรายนั้น ไม่สามารถรวมเข้ากับการล้างหมึกได้ (FIF2] [FITIFT]] การแยกสารสนะออกเป็นสีของร่างกายของเขา โดยมีการพ่นสีแบบสรวร็องสี โดยแนวของสารเมตาเมะเมะเมะ พื้นผิวของสัตว์ชนิดนี้ ทําให้พืชพันธุ์ที่มีลักษณะเป็นสีแบบมีสีแบบแบนๆ กันในแนวที่มีลักษณะเป็นสี โครงสร้างของสีของสีที่มีลักษณะของเอโดะกะโด โครงสร้างของสี โครงสร้างของสีเมกกะเด็องเก็งส์ ประกอบด้วยหมึก

สําหรับบริบทเพิ่มเติม [FLT: 0] บทความเกี่ยวกับ Shippon.com และสตูดิโอ Gibli [FLT: 1) สืบค้นว่าแนวคิดเกี่ยวกับจิตวิญญาณเหล่านี้สร้างรูปร่างโลกภาพยนตร์ได้อย่างไร การรวมของมิยะซากิเกี่ยวกับตํานานไม่ได้เป็นเพียงเพื่อรสชาติ มันเป็นคําบอกเล่าทางจริยธรรมเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษยชาติกับสิ่งแวดล้อม ทําให้เข้าใจได้โดยความน่ายกย่องและน่าเกรงขาม

เสียงและความเงียบ: การสังเคราะห์เสียง

อนานิเมชัน เป็นสื่อกลาง แต่ที่สตูดิโอ ก๊กกลิ การออกแบบเสียงนั้นแยกออกจากการสร้างสรรค์ตัวละคร มิยาซากิทํางานใกล้ชิดกับนักแต่งเพลง โจ ฮิฮิฮิชิ และโฟเลย์

ความ เงียบ ก็ เช่น กัน ถูก นํา ไป ใช้ โดย เจตนา โค ดา มา ไม่ ทํา เสียง; เสียง ที่ อยู่ เหนือ เสียง กลอง ของ ป่า สนิม ทํา ให้ เสียง ของ มัน ดัง ก้อง ไป ทั่ว เมื่อ เสียง ของ สัตว์ ป่า นี้ ไม่ ส่ง ผล ให้ ผู้ ชม สนใจ เสียง ของ ผู้ ดู ดู โดย สิ้น เชิง ซึ่ง เป็น เสียง ที่ น่า ประทับ ใจ มาก ที่ เห็น ภาพ เคลื่อน ไหว ตาม จังหวะ ของ ตัว เอง [เอฟ.

การ ขาด ความ รู้: สัตว์ ที่ มี อารมณ์ ความ รู้สึก

2559) เป็นสิ่งมีชีวิตที่ยอดเยี่ยมของมิยาซากิที่ปรากฏกายขึ้นเท่านั้น พวกเขาทําหน้าที่เป็นเครื่องยนต์อารมณ์ของเรื่อง โทโทโรไม่ได้เป็นเพียงนักใช้ชีวิตแบบวิเศษ แต่เป็นผู้มีสุขช่วยลูกสองคนให้ต่อสู้กับโรคของแม่ได้

การเล่าเรื่องนี้สร้างลักษณะการเข้าหาของแอนิเมชัน เมื่อไม่มีใบหน้าที่เคลื่อนไหว การเคลื่อนไหวของแอนิเมชันขยายร่างและขยายแขนขาของมันด้วยเทคนิคที่สกปรกและผิวที่กระจาย

การ เข้า ถึง โรง งาน และ การ พัก ผ่อน หย่อน ใจ เป็น สิ่ง ที่ ได้ มา

จิตรกร รุ่น ใหญ่ อย่าง คิตา โร โค ซา กา และ ทา กา ชิ อิ นา มุ ระ ใช้ เวลา หลาย สิบ ปี เพื่อ ขัด เกลา เทคนิค การ พัฒนา ของ เม ยา ซากิ

Miyaki ดําเนินการเขียนโครงเรื่องของตัวเองในตํานาน เขาวาดกระดานเป็นพันๆ แผ่นเอง ส่วนใหญ่สร้างฉากที่ปราศจากบทละคร

การ ใช้ มือ ที่ มี ประสิทธิภาพ ใน ยุค ดิจิตอล

ปัจจุบัน สตูดิโอ กัสบีลี ดําเนินงานในโลกที่แอนิเมชัน AI และสิ่งมีชีวิตที่มีระเบียบการ เพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ แต่ผลผลิตของสตูดิโอนี้ยังคงได้รับการเปรียบเทียบอย่างเฉียบขาด

นิทรรศการ ที่ เพิ่ง จัด ขึ้น เมื่อ เร็ว ๆ นี้ เช่น [FLT: 0] นิทรรศการ SIGLLLOLOLE ที่ ACMI [FLT: 1) ได้แสดงภาพเขียนแบบดิบ ๆ, รูป ร่างมุมแหลม, และสี วรรค เบื้องหลังสิ่งมีชีวิต เปิดเผยปริมาณที่น่าตื่นเต้นของแรงงานที่ต้องใช้คู่มือ ซึ่งสําหรับหนึ่งวินาทีของสิ่งมีชีวิตแต่ละบุคคล อาจจําเป็นต้องวาดเป็นภาพที่ แตกต่างกันเล็กน้อยและมีความกระตือรือร้น ความพยายามของมนุษย์นั้น เป็นการตอบโต้กับความบกพร่องของอวัยวะต่างๆ

เหตุ ผล ที่ เทคโนโลยี เหล่า นี้ ยืน หยัด

การคิดแบบเคลื่อนไหวของมิยาซากิไม่ต่อเนื่องเพราะการเล่าเรื่อง แต่เนื่องจากมันแก้ปัญหาพื้นฐานของจินตนาการได้ วิธีที่จะทําให้การออกแบบที่ไม่เป็นที่สังเกต การคิดแบบต่างๆ

สําหรับ นัก ท่อง เที่ยว และ นัก ท่อง เที่ยว ที่ อยาก เรียน รู้ วิธี ที่ มิ ยา ซากิ ใช้ คํา แนะ นํา นี้ ก็ เห็น ได้ ชัด ว่า เทคโนโลยี เป็น เครื่อง มือ แต่ ชีวิต เกิด จาก การ สังเกต และ ความ ร่วม รู้สึก สัตว์ ที่ น่า ทึ่ง ที่ ทํา ให้ ภาพยนตร์ ของ เขา ดู เหมือน ไม่ ใช่ เรื่อง ใหม่ แต่ เป็น กระจก ครู และ บาง ครั้ง ก็ เป็น คํา เตือน ภาพ ที่ ชวน ให้ เรา ดู โลก จริง ๆ มาก ขึ้น เพื่อ จะ เห็น น้ําใจ ที่ กําลัง เร่ง รีบ และ ต้น ไม้ โบราณ และ จํา ไว้ ว่า เส้น ทาง ที่ ฝัน นั้น มี อยู่ จริง ๆ และ มี การ วาด ภาพ ให้ เรา ดู ใน ตอน เดียว