Table of Contents

"ในมุมนี้ของโลก" (Kono Sekai no Katasumi Ni) เป็นภาพยนตร์ญี่ปุ่นขนาด 2016 เรื่องกํากับโดย สุนาโอะ คาตาบุชิ (Sunakabuchi) ที่นําเสนอการสํารวจอย่างไม่ลดละ แต่ลึกซึ้งของมนุษย์ในอดีต ระหว่างนั้น และภายหลังการวางระเบิดของกลุ่มดาวฮิโรชิมา แทนการเน้นไปที่ยุทธศาสตร์ทางทหารหรือการล่มสลายของการเมือง ภาพยนตร์ที่แสดงในวงในท้องถิ่นของซูซูซูซูโนะ หญิงสาวซึ่งมีจิตวิญญาณอ่อนโยนอย่างอ่อนโยนยังคงทนต่อการเสื่อมสภาพของน้ําปกติได้โดยผ่านการสํารวจอย่างช้าและมีการตกแต่งอย่างประณีตจากการเล่าเรื่องเกี่ยวกับธรรมชาติ การจับตัวการเกิดของธรรมชาติหลังสงครามไม่เกิดภัยพิบัติใด ๆ แต่เป็นการทําลายความทรงจําแบบฉับพลัน

โดยอาศัย [FLT: 0] แมงกะที่ได้รับรางวัลโดย Fumyo Khino ภาพยนตร์นี้ปฏิเสธการเห็นจากภาพยนตร์สงคราม และแทนที่จะอาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่เงียบสงบ: อาหารที่ใช้ร่วมกัน, ภาพสเก็ตที่ใช้ร่วมกัน, มือเด็กที่ถูกขโมยเพื่อการปลอบโยน ดังกล่าวจะปรับความเข้าใจการสนทนารอบ ๆ ความเสียหายจากสมรภูมิเพื่อความอยู่รอดจากงานแบบวีรกรรมจนต่อเนื่องของภาพยนตร์นี้จะช่วยให้ภาพหลังสงครามไม่เพียง แต่เป็นเส้นทางทางจิตวิทยาที่ถูกกระตุ้นให้ทํางานเท่านั้น แต่รวมความทรงจําทั้งสังคมได้อีกครั้ง

การฝังตัวทางประวัติศาสตร์: หลังสงครามญี่ปุ่น และคอนเท็กซ์ของฮิโรชิมา

2457 เพื่อเข้าใจการปรากฏของภาพยนตร์เรื่อง ผลกระทบจากการบาดเจ็บนี้ จําเป็นอย่างยิ่งที่จะตระหนักถึงความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ที่ปรากฏขึ้น ในวันที่ 6 สิงหาคม 1945 สหรัฐอเมริกาได้จุดชนวนระเบิดปรมาณูเหนือฮิโรชิมา

2557) ระยะเวลาหลังสงครามในประเทศญี่ปุ่น ซึ่งเป็นที่รู้จักในชื่อ "การแบ่งเขตการปกครองและช่วงเวลาต่อมาของ "ปาฏิหาริย์ทางเศรษฐกิจ" มองเห็นการจําลองอย่างรวดเร็ว แต่ผู้รอดชีวิตจากระเบิดปรมาณู หรือ จังหวัดโบกาธา (FLT:1) เผชิญปัญหาการเหยียดผิว สภาวะการขาดการแบ่งชนชั้นทางกายภาพและความรู้สึกที่ลึกซึ้งของโรคนี้ถูกรวมเข้ากับข้อมูลแรกเริ่มการต่อต้านระเบิดภายใต้รัฐบาล ซึ่งปราบปรามการไว้ทุกข์ของประชาชนของประชาชน ซึ่งปราบปรามการหลบหนีของสาธารณชน และการหลบหนีของประชาชน การหลบหนีนี้บังคับให้ประสบความทุกข์ภายใน "IFT:1]" ทําให้พื้นผิวโลกมีความทุกข์และความทรงจําที่เกิดขึ้นในความทรงจําที่ไม่สามารถรับรู้ได้

แผลเป็น ทาง จิต ที่ มี ภาพ พรรณ ภาพ: การ เลือก ที่ มี ความ สามารถ และ ความ สวย งาม

ภาพ ประกอบ สี นี้ ไม่ เพียง แต่ เป็น ภาพ ที่ ไม่ มี การ เน้น เท่า นั้น แต่ เป็น ภาพ ที่ แสดง ถึง ความ รัก แบบ ซูซู และ ความ รัก ที่ อ่อน โยน ของ เด็ก วัย รุ่น ด้วย สี ฟ้า อ่อน ๆ ขณะ ที่ การ กลั่น แกล้ง และ การ พ่น อากาศ ออก มา บ่อย ๆ กลาย เป็น การ พ่น น้ํา ออก มา อย่าง ลวก ๆ และ มี การ พ่น สี ขาว ออก มา เป็น นามธรรม เกือบ จะ เป็น การ ระเบิด สี ที่ ทํา ให้ โลก รู้สึก บอบช้ํา — ภาพ แรก ๆ ใน ภาษา เอ บา ซู เป็น ประสบการณ์ ที่ แสดง ถึง ความ รัก อัน บริสุทธิ์ และ อ่อน โยน ของ วัย รุ่น

ภาพยนตร์ เรื่อง นี้ มัก จะ ใช้ เทคนิค ที่ ใช้ กัน อยู่ ใน ปัจจุบัน ซึ่ง มี การ ขัด จังหวะ โดย ความ ทรง จํา หรือ การ บิน แบบ เพ้อ ฝัน ของ ซูซู ใน ช่วง ที่ มี ความ เครียด อย่าง รุนแรง เธอ ก็ จะ ถอย หลัง ไป อยู่ ใน โลก ที่ มี เส้น เส้น เส้น และ เส้น ทาง ที่ เปลี่ยน แปลง ไป อย่าง สิ้น เชิง การ ป้องกัน ทาง จิตใจ ซึ่ง เป็น การ แยก เธอ ออก จาก ความ เป็น จริง ที่ ไม่ อาจ รับ ได้ นี่ ไม่ ใช่ กลไก การ อยู่ รอด ของ เธอ แต่ เป็น สิ่ง ที่ ทํา ให้ เธอ อยู่ ใน สภาพ ที่ ไม่ อาจ จะ ผ่าน ได้ และ ทํา ให้ เธอ กลัว ได้ โดย ไม่ ต้อง ถูก ครอบ งํา ด้วย ความ รู้สึก ผิด ชอบ ชั่ว ดี บาง ครั้ง ก็ เป็น ช่วง เวลา ที่ ทํา ให้ เธอ รู้สึก ตัว สั่น — มาตร ความ เสีย หาย ที่ อยู่ ใน ใจ มาก ที่ สุด

ลักษณะ นิสัย ของ การ เก็บ รักษา บาดแผล

2549 สืบค้นเมื่อ 28 พฤษภาคม พ.ศ.

การ ที่ คน เรา มี ความ เชื่อ ใน พระเจ้า ทํา ให้ เรา มี ความ สุข มาก ขึ้น

การ ถือ ว่า ตัว เอง เป็น สัญลักษณ์ และ ความ ไม่ มั่นคง ของ ความ หวัง

การ ที่ ซูซู เผชิญ กับ ความ โกลาหล มาก มาย หลาย ครั้ง โดย ที่ ไม่ มี ใคร รู้ จัก คํา ศัพท์ ที่ เป็น นัย ของ ภาพยนตร์ นี้ มี ความ หนา แน่น มาก แต่ ก็ ไม่ เคย มี ใคร ยอม รับ ได้

ใน ปี ค.ศ.

การ ทํา งาน ของ ความ จํา และ สถาปัตยกรรม ใน การ รักษา

ภาพยนตร์ เรื่อง หนึ่ง ที่ ยืน ยัน อย่าง ลึก ซึ้ง ที่ สุด คือ ไม่ อาจ เอา ชนะ ความ ปวด ร้าว ใจ ได้ โดย การ ลืม ไป เสีย; ต้อง ผนวก เข้า กับ ชีวิต ที่ มี อยู่ เสมอ โดย การ ทํา งาน ของ ความ จํา โครง สร้าง เรื่อง นี้ ทํา ให้ ความ เชื่อ นี้ มี ผล ต่อ ความ เชื่อ นี้

ไค เอ ริก สัน นัก สังคม วิทยา ได้ เขียน เกี่ยว กับ “ความ บอบช้ํา ทาง จิตใจ ” ว่า เป็น การ ทําลาย เนื้อ เยื่อ พื้น ฐาน ของ ชีวิต สังคม ซึ่ง ทําลาย พันธะ การ ติด ต่อ กับ ผู้ คน รวม กัน.

การ ฟื้น ตัว ของ ความ จํา เป็น เรื่อง ทาง การ เมือง ด้วย

บทบาท ของ การ ออก กําลัง กาย ที่ มี ประสิทธิภาพ ใน การ รอด ชีวิต

2549) พรสวรรค์ในการวาดของซูซูไม่ได้แสดงเป็นงานอดิเรก แต่เป็นการประกอบอาชีพเป็นภาพยนตร์ประกอบภาพประกอบผลงานประกอบผลงานประกอบภาพยนตร์ประกอบภาพยนตร์ของเธอได้ภาพร่างภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพจากภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพภาพของเธอ กรมเรือเรือเรือเรือแห่งกรุงคูร์ กรมสีเกล้า รูปแบบของเพื่อนบ้าน รูปแบบของฝนบนหน้าต่าง ข้อสังเกตนี้ยังเป็นวิธีแสดงให้เห็นว่าโลกนี้มีความป่าเถื่อน คุ้มค่ากับการมองเห็นและบันทึก หลังจากเธอสูญเสียการใช้มือขวาของเธอไปเต็ม เธอต้องเรียนรู้การปรับตัวทางกาย ซึ่งคล้ายกับการสูญเสียสภาพจิตของเธอ ในระยะปิดฉากของภาพยนตร์นั้น

การ เดิน ทาง ส่วน ตัว และ การ ทํา เทป ความ ทุกข์ ของ ชาติ

ซูซู ได้จัดงานแต่งงานให้โชซากุแทนจากเมืองฮิโรชิมา เป็นเมืองที่คุ้นเคยกับเมืองท่าของคุเร เป็นการตัดสินใจที่ช่วยนางจากแสงที่พุ่งตรงจากระเบิด แต่นํานางไปเสี่ยงต่อการเกิดความน่ากลัวและเปลี่ยนแปลงรูปแบบที่ต่างไป

ความ ตาย ของ ฮารุ มิ หลาน สาว ของ ซูซุ เป็น ความ กลัดกลุ้ม ทาง อารมณ์ ของ ภาพยนตร์ เรื่อง นี้ ทํา ให้ ครอบครัว ฮา รู มิ แตก ตื่น และ กลาย เป็น จุด ที่ ไม่ มี การ กลับ ไป หา ซูซุ อีก แม้ แต่ ใน ที่ นี้ ก็ ยัง ไม่ ยอม รับ ว่า เป็น เรื่อง ง่าย ที่ หนัง ของ ซู ซึ มิ จะ ปล่อย ความ รู้สึก ผิด ของ เธอ ออก มา ความ สัมพันธ์ กับ เคอิ โกะ กับ เค โกะ ก็ ไม่ ได้ ทํา ให้ เธอ เจ็บ ปวด แต่ กลับ เป็น เรื่อง ที่ ไม่ น่า แปลก ใจ แต่ ความ ซื่อ สัตย์ ของ เธอ กลับ ไม่ ได้ เกิด ขึ้น อีก แต่ ความ ตั้งใจ ของ เธอ กลับ เป็น จริง ใน ที่ สุด

เส้น แบ่ง และ ความ ซื่อ สัตย์ มั่นคง ของ ผู้ อํานวย การ

"ในมุมนี้ของโลก" เป็นของผลงานชิ้นเล็ก ๆ แต่มีความสําคัญของการ์ตูนที่พูดถึงการระเบิดของฮิโรชิมาโดยตรง รวมถึงผลงาน "Borefoot Gen" ของโมริมาซากิ และ "Grafalkati" ของเซซาโอะ ทากาฮาตะ "Grave of the Fireflish" ของซากาฮิตะ มักจะถูกจํากัดโดยความรุนแรงและความรุนแรง อย่างไรก็ตาม คาตะบุชิก็แยกตัวออกจากกลุ่มก่อนๆในหลายรูปแบบที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้

Katabuchi อดีตผู้ช่วยของฮายาโอะ มิยาซากิ ใช้เวลาหลายปีในการค้นคว้าเกี่ยวกับช่วงเวลาต่าง ๆ นี้ โดยรวบรวมภาพต่างๆ การสัมภาษณ์ผู้รอดชีวิต และแม้กระทั่งคํานวณตําแหน่งของเรือที่เทียบท่าที่คูร์ เพื่อตรวจสอบความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ การอุทิศตนเพื่อขยายพื้นที่ให้เป็นที่จดจําของภาพยนตร์ในความรู้สึกของสถานที่และเวลา ทําให้ความรู้สึกของภาพยนตร์นั้น ไม่เหมือนกับการลอกเลียนเรื่องราวทางอารมณ์ แต่เหมือนการขุดเจาะความทรงจําของผู้กํากับ (FTL: 0) เผยถึงความทุ่มเทของเขาที่แสดงให้ทราบว่าเป็น "การระลึกถึงอย่างลึกซึ้ง" และสนับสนุนว่าภาพยนตร์ของเขานั้น

การ ค้ําจุน และ การ เรียก ร้อง สันติภาพ

การ ที่ ภาพยนตร์ นี้ มี ผล กระทบ ต่อ ผู้ คน ทั่ว โลก และ ทํา ให้ ประชาชน แตก แยก กัน อย่าง มาก แต่ การ ที่ ภาพยนตร์ เรื่อง นี้ มี หลัก ฐาน ที่ ชัดเจน ว่า ซู ซู โอะ โอะ โอะ โนะ มี ความ รู้สึก แบบ เดียว กับ เธอ ไม่ ได้ ทํา ให้ เกิด สงคราม โดย ใช้ คํา พูด ที่ รุนแรง แต่ ทํา ให้ ความ รู้สึก ของ คน ที่ ทน ทุกข์ กับ เรื่อง นี้ มี พลัง มาก กว่า ความ เข้าใจ ของ คน ทั่ว ไป เพราะ มัน อาจ มี พลัง มาก กว่า การ ที่ ผู้ คน ทั่ว โลก อยาก เห็น คน อื่น ๆ พยายาม จะ เข้าใจ ความ รู้สึก ของ เธอ เมื่อ เห็น ซูซูซู โอะ พยายาม รักษา ความ เป็น อยู่ อย่าง สงบ พวก เขา ไม่ ได้ พูด ถึง ภูมิศาสตร์ — การ ได้ ยิน เชิญ ให้ เข้า ไป ใน ความ เจ็บ ปวด อีก ด้าน หนึ่ง —

การ ที่ โลก ล่า ช้า เพื่อ ลด อาวุธ นิวเคลียร์ ซึ่ง เป็น การ เน้น โดย สนธิ สัญญา เรื่อง การ ห้าม อาวุธ นิวเคลียร์ และ การ ส่ง เสริม การ รณรงค์ ระหว่าง ประเทศ เพื่อ อาวุธ นิวเคลียร์ ของ ชาว อะ บอ ลิก (อิตาลี) พบ ว่า เป็น พันธมิตร ที่ สงบ ใน ภาพยนตร์ เรื่อง นี้ โดย เน้น ความ เสีย หาย ของ มนุษย์ มาก กว่า การ ถก เถียง กัน เรื่อง การ เมือง แบบ นามธรรม “ใน มุม มอง นี้ ของ โลก ” ช่วย ให้ มี การ เปลี่ยน แปลง ทาง วัฒนธรรม ใน เรื่อง วิธี ที่ เรา พูด เกี่ยว กับ สงคราม

สรุป: ศิลปะ แห่ง การ จด จํา

2559) "ในมุมนี้ของโลก" เปลี่ยนแปลงโฉมโฉมของบาดเจ็บหลังสงครามจากหัวข้อที่มักถูกครอบงําโดยความสุดขั้วอย่างสุดขั้ว โดยการศึกษาอย่างอดทนอย่างอดทนอย่างอดทน