காட்சி மொழி: குறியின் பங்கு

கதையின் பரந்த பரப்பளவில், வார்த்தைகள் மாத்திரமே ஒரு விவரப்பதிவின் முழு உணர்ச்சிப் பாரத்தையும் ஏற்க மறுக்க முடியாது. காட்சி மொழி, சித்திரம், நிறம், மற்றும் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்ப வரும் மோட்டெம்ஸ் போன்றவற்றின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஆழமான அர்த்தத்தை அளிக்கிறது. இந்த காட்சியின் உள்ளார்ந்த நிலை, கடைசி பக்கமாக திருப்பப்பட்ட பிறகு அல்லது வரிகள் உருளைந்த பிறகு, பார்வையாளர்கள் மீது உள்ள ஆழமான அர்த்தத்தை அளிக்கிறது.

காட்சி மொழி மற்றும் அடையாளத்தை வேறுபடுத்துதல்

காட்சி மொழி, சொல்லோ அல்லது எழுத்து வடிவோ இல்லாமல் காட்சி மூலக்கூறுகளின் மூலம் தொடர்பு அமைப்பை குறிப்பிடுகிறது. இது வரைபட வடிவங்களில், ஒளிக்கற்றை, ஆடை, வண்ணத்தட்டு மற்றும் அடையாளப் பொருள்களின் விருப்பப்படி பயன்படுத்துவதை உட்படுத்துகிறது. இந்த தருக்கமற்ற எழுத்துச்சொல், சிக்கலான கருத்துக்களை உருவாக்க அனுமதிக்க அனுமதிக்கிறது. இது ஒரு சித்திரத்தின் மையத்தில், ஒரு சித்திரம் அல்லது செயல்திறனை ஒரு மறைமுக உருவமாக அல்லது செயல்திறனை குறிக்கலாம். ஒரு துப்புரவறான ஒரு பூவை அல்லது ஒரு ஒளிக்கற்றையின் மறுபிறப்பு அல்லது அறிவிப்பதை குறிக்கலாம்.

சிறுசிறு சின்னங்கள் மற்றும் சின்னங்கள் என்று அறியப்படும் அடையாளங்களின் மற்றும் சின்னங்களை மூன்று வகைகளாக பிரிக்கும்: சின்னங்கள் (அதன் அர்த்தத்தைப் போன்ற), முகங்கள் (எதிர்ப்புச் சொல்லை போன்ற), மற்றும் சின்னங்கள் (நடப்புக் குறிகள்), (நடவடிக்கையாக கற்றது) போன்ற குறியீடுகள். கதையை முழுமையாக நம்புவது, ஒரு புறாவை பற்றிய புரிந்துகொள்ளுதல், ஒரு புறாவை இருண்ட காட்டின் இருண்ட பகுதிகளினூடே அல்லது ஒரு படகுக் கலவரத்தில் பரவச் செய்யும். இந்த இலக்கியத்தை உருவாக்குவது, இந்த பொருள்களை, புத்திசாலியான- விளக்கு விளக்கு இல்லாமல், பேச்சாளர்களுக்கு உதவுகிறது.

புராணத்தில் அடையாளங்களின் உயிர்நாடி

“ ஒரு சர்ப்பம், ஒரு சர்ப்பத்தை உருவாக்கும், அது ஒரு மர்மத்தை உருவாக்கும், ஒரு மர்மத்தை உருவாக்கும், அது ஒரு மர்மத்தை உருவாக்கும், அது ஒரு மர்மத்தை உருவாக்கும், அது ஒரு பரிணாமத்தை ஏற்படுத்தும், ஒரு பரிணாமத்தை ஏற்படுத்தும், ஒரு சர்ப்பம், அல்லது ஒரு மனித உருவத்தை உருவாக்கும். ஒரு சர்ப்பம் அதன் தனித்தன்மையை, மனித உருவங்களை வெளிப்படுத்தும், அதன் தனித்தன்மையை விளக்கும், ஒரு விளக்கத்தை அளிக்கக்கூடும்.

[FTT: T] பச்சையான விளக்கு [FT: மூன்றும : அது ஒரு சொல்லர்த்தமான கவிதை, மற்றும் ஒரு ஒளிக்காட்சியாளரின் காட்சி, மற்றும் அவற்றைக் காண பார்க்க பார்க்கப்படும் ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் ஒரு அடையாளமாக இருக்கிறது.

அடையாளப்பூர்வமும் அவற்றின் செயல்களும்

இந்த உருவங்களை கண்டுகொள்வது, தற்போது இருக்கும் வேலைகளை ஆராய்வதும், மூல கதைகளை உருவாக்குவதும் ஆகிய இரண்டையும் கூர்மையாக்கும்.

பொருள் குறியீடுகள்

“ ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு கல், ஒரு நகை, ஒரு காந்தம், கெட்டுப்போன், அதன்மீது இருக்கும் பாரம், அது ஒரு கையிலிருந்து ஒருவருடைய முழு துர்நாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

வண்ண குறிகள்

“ ஒரு மர்மக் காட்சியின் ஒரு பகுதி, ” “அடிமையில் ” அல்லது“ துர்நாற்றம் ” என்ற வார்த்தை“ துர்நாற்றம் ” என்ற வார்த்தைக்கு“ துர்நாற்றம் ” என்ற வார்த்தைக்கு அர்த்தம்“ சுருங்குவது ” என பொருள்படுகிறது.

செயல் மற்றும் சைகைகள்

ஒரு எழுத்தின் பண்பு, தாங்கள் சொல்ல முடியாததை அடிக்கடி அடையாளப்படுத்துகிறது. ஒரு முறை, ஒரு தோள்பட்டையை தொடும் ஒரு பண்பு, ஒரு நரம்பு முனை, துக்கத்தை, கவலையை, அல்லது மறைமுக அடையாளத்தை காட்ட முடியும். [FLT] திரையில் [FT], ஷாஷாங் ரெஃப்டிங் [FT: FLT: 1] ] , மற்றும் ஷான்டஃப் ரீஃப்ட் வின்டஃப்ட் செய்த அமைதியான செயல், மாயவித்தை உள்ளுக்குள் உள்ளிருக்கும் மனித ஸ்தாபனத்தின் ஒரு அடையாளமாகவும் ஆவியமாகவும் இருக்கும்.

சுற்றுச்சூழலும் வானிலையும் சின்னங்கள்

“ ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துரப்பணமான ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு துர்நாற்றம், ஒரு புயற்காற்றம், அல்லது ஒரு துர்நாற்றம் போன்ற இடப்பெயர்களை ஏற்படுத்தும் ஒரு காட்சி. ”

குறிமுறை

நன்கு உருட்டப்பட்ட எழுத்துகள் மிகவும் அரிதாகவே நிலைத்திருக்கின்றன. அவற்றின் வளர்ச்சி அல்லது அதன் குறைவு, நேர்த்தியாக, நேர்த்தியாக, வண்ணப் படங்கள் மூலம் கண்டுபிடிக்கப்படலாம். ஒரு எழுத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியுடன் இணைத்து, அதன் முன்பக்கமாக மாற்றுதல் மற்றும் அதன் முன்விவரத்தை மாற்றுவதன் மூலம், எழுத்துப்பிழையை எழுத்தாளரை எழுத்து மூலம் வெளிப்படுத்தும்.

மோட்விக்: துண்டிலிருந்து முழுமைக்கு

ஒரு பாக்கெட்டு பாக்கெட்டின் மூலம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கைவினைஞரை சிந்தித்துப் பாருங்கள். இந்தத் தாயின் பரிசு, ஒரு இழப்பு மற்றும் மனமுறிவு காரணமாக ஒரு வாழ்க்கை முறிந்துபோகும் ஒரு வாழ்க்கையை அடையாளப்படுத்துகிறது. ஆரம்பத்தில், எழுத்து இடைவிடாமல் தாமதமாகிறது, முன்னோக்கி செல்ல முடியாது. முதலில் அவர்கள் அந்த கவசத்தை மெதுவாக சரிசெய்யலாம், முதலில் சரியான தொழிலாளரை கண்டுபிடித்து, கண்ணாடியை கண்டுபிடித்து, பிறகு கண்ணாடியை மாற்றும். இறுதி காட்சி, மீண்டும் ஒரு அமைதியான, மீண்டும் குணமாக்கும் பொருள் அல்ல.

உட்புற குழப்பத்தின் கண்ணாடியாக சின்னங்கள்

“ இந்தத் திரைப்படங்கள், “அநேகமாக, ”“ தற்செயலாக ” அல்லது “அநேகமாக ”,“ தற்செயலாக ”, அல்லது“ ஒருவிதமாய், ” என்ற வார்த்தைகளின் அடிப்படையில், ஒரு வினைச்சொல்லின் மூலம், ஒரு மாணவியின் வினைச்சொல்லை அல்லது ஒரு மாணவியின் வினைச்சொல்லை, ” என்று குறிப்பிடுவது,“ ஒரு மாணவியின் மாணவியின் நூல் ” என்ற ஆங்கிலப் பிரதியை, “அடிமையின் ஒரு நூல் ” என்றழைப்பதாகக் கருதப்படுகிறது.

கல்வெட்டுக் குறிகளும் எழுத்துப் பணிகளும்

“ இந்தத் தகவல்கள், ” “அநேகமாக ” என்று சொல்லப்படும்“ மர்மமான ” தாகம், “அடிமை, ”“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ” அல்லது “அடிமை, ”“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ” போன்றவற்றின் அடிப்படையில்,“ துர்நாற்றம், ” போன்றவற்றின் அடிப்படையில், “அதிக்கு ” என்றெல்லாம் சொற்களை பயன்படுத்துகின்றன.

வரைபடத்தில் முன்னேற்றம்

அடையாளங்கள் ஒரு கதையை அலங்கரிப்பதைவிட அதிகத்தைச் செய்கின்றன. அவை செயல்படும் வகையில் அதை தள்ளுகின்றன. அனைத்துத் தேடலுக்கும் ஒரு நல்ல அடையாள பொருள், விதித் தீர்ப்புக்கான தூண்டுதல் அல்லது கவலையை அதிகரிக்கும் எச்சரிக்கை குறி.

துர்நாற்றமும் வெறித்தனமும்

“ கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு முறை, ஒரு வாரத்திற்கு ஒரு முறை, ஒரு முறை, ஒரு பெண் தன் குழந்தையின் தாய்க்கு ஒரு பிள்ளை பிறந்து, ஒரு பெண் குழந்தைக்கு ஒரு பிள்ளை பிறந்தது, அவன் தன் குழந்தைக்கு ஒரு பிள்ளை பிறந்தது, அவன் தன் குழந்தைக்கு ஒரு பிள்ளை பிறந்தான், அவன் தன் குழந்தைக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தான், அவன் தன் குழந்தைக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தான், அவன் ஒரு குழந்தையாக பிறந்தான், அவன் தன் குழந்தைக்கு ஒரு குழந்தையாக பிறந்தான். ”

வரைப்பட கூரிய குறிகள்

சில சின்னங்கள் மிகவும் அடிப்படையானவை, அவை வரைபடத்தை இயக்கும் திட்டத்திற்கு மையமாக உள்ளன. [FLT: 0] [FT]] யில் ஹார்க்க்ஸ் [FT: and [FT: and Conclecles] உள்ள and the and the and the and the change and the chargent [FT2: ] and [FT2: ] அதே காட்சியில் [FT2: ] என்ற வார்த்தை, “கான்டிணைய கடைசி மகிழ்ச்சி மற்றும் வனத்தின் கடைசி மகிழ்ச்சி. சார்லஸ் வின் இறுதிக் குறியின் மூலம், அதன் வாழ்க்கைக் குறியின் போது, மற்றும் அதன் துடிப்புக் குறியின் ஒவ்வொரு சிறுகுணல் மற்றும் அதன் துப்புக்களமான சின்னத்தை மீண்டும் உறுதி செய்கிறது.

மறுவிளக்கம்

ஒரு சின்னம் திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப திரும்ப, கேட்போரைக் குறித்துக்காட்டும் ஒரு நூலை அது தடுமாறச் செய்கிறது. [FLT] [FLT: [FT1], பரிகாசப்படுத்தப்படாத ஒரு பறவை, தீங்கு செய்யமுடியாத குற்றமற்ற எண்ணத்திற்காகவே கிட்டுகிறது. ஆனால் ஆரம்ப உரையாடலில் அதன் சின்னம் ஆரம்பமாக ஆரம்பிக்கப்படுகிறது, ஆனால் அதன் முகம் டாம் ராம்ப்ளின் மற்றும் ருவியின் இனத்தாரின் எழுத்துக்களில் மீண்டும் வந்திருப்பது.

பேட்டி மற்றும் திரைப்படத்திலிருந்து வரும் வழக்கு ஆய்வுகள்

ஆனால், அவை தற்செயலாகச் செய்யப்பட்டு வந்தவை.

ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜால்ட் [FLT: 0] பெரிய காட்ஸ்பி [FLT: The Geat Wire Firld

“ தற்செயலாக, தற்செயலாக, தற்பெருமையின் ஒரு முக்கியக் குறிப்பு, ” என்று க்யூனிக்கா டுடேஸ் என்ற செய்தித்தாள் கூறுகிறது.

ஆலிஸ் வாக்கரின் [FLT] [FLT] வண்ணச் சுருளை [FLT: 1]

“ இந்தத் தொனி, “அடிமையில் உள்ள எல்லாக் கண்களையும்விட அதிக விலையேறப்பெற்றது ” என்று வான்கூவர் டுடே பத்திரிகை கூறுகிறது.

ஓரர்சன் வெல்சஸ் [FLT] [FLT] கன் [FLT] : ரோஸ்பட், காணாமற்போன இனம்

“ “ இந்தத் திரைப்படங்கள், ” “அநேகமாக, ஒரு துர்நாற்றம் ” என்று சொல்லப்படும்“ மர்மமான ” ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் ஒரு கருவியாக கருதப்படுகிறது.

[FLT] யில் உள்ள ஒரு வளையம் [FLT] வளையங்களின் [FT1] : வல்லமை மற்றும் ஊழல்

“ இந்தத் தகவல்கள், “அநேகமாக, ஒரு கிறிஸ்தவன் தன் சொந்த வாழ்க்கையையே மாற்றிக்கொள்ள வேண்டும், ” என்று ஒரு மாணவி சொன்னார்.

படைப்பாளருக்கு நடைமுறையான பயன்பாடுகள்

ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், ஒரு சின்னம் தோன்றுகையில், இயற்கையாகத் திரும்ப நிகழும் ஒரு சின்னம் உண்மையான எடையை தாங்கிவருகிறது.

ஒரு நபரின் உணர்ச்சிவசமான நிலை ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியோடு இணைக்கப்பட்டிருந்தால், தோட்டம் எல்லா முக்கிய புள்ளிகளிலும் தோன்ற வேண்டும், வளர்ச்சியடையாத இடத்திலிருந்தும், அந்த எழுத்தை குணப்படுத்தும் வகையில் உருவாக்கும் வகையில் செயல்படும். திரைப்படக் காட்சிகளை நம்புங்கள்; பேச்சாளர்களை நம்புங்கள். காட்சித் திறன் [FT: TT] கொள்கையால் [FT: [FT:] விளக்கங்கள ] இந்த ஒரே ஒரு வரிசையில் உள்ள உணர்ச்சிகள் கற்பனைகளை காண உதவுகின்றன.

[FLT: 0] யில் உள்ள வளங்கள் [FLT] யங் ஆர்டி வகைகள் [FLT1] பொது குறியீடுகளை வெளிப்படுத்தும். ஒரு சின்னம் பகுப்பாய்வு பயங்களை அல்லது விருப்பங்களை வெளிப்படுத்தும். அது மனித இனம் சார்ந்த தடைகளை தாண்டி, உணர்ச்சி சார்ந்த தடைகளை தாண்டி, உணர்ச்சி சார்ந்த தடைகளை தாறுமாறாக்கும். ஆயினும், ஒரு குறிப்பிட்ட கலாச்சாரத்தை நோக்குவது வித்தியாசமான நிறத்தை உடையதாக இருக்கலாம். அல்லது ஒரு நிறத்தை கொண்டதாக இருந்தாலும், ஒரு விலங்கு வேறு நிறத்தை கொண்டு செல்லும். எனவே, இது சரியானது. இது மிகவும் பயனுள்ளது.

காட்சியின் அடையாளத்தின் நிரந்தர பாதிப்பு

காட்சிப் மொழியும் சித்தரித்துக் காட்டப்பட்ட சித்திரங்களும், கற்பனைக் காட்சிப் பொருள்களும், கதையின் வெளிச்செயல்களுக்கும் அதன் ஆழமான அர்த்தத்தையும் உடைய இணையான திசுக்களாக இருக்கின்றன.

“ “ தற்செயலாக, ” “அடிமைகள், ”“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ” “அடிமை, ”“ துர்நாற்றம், ” அல்லது “அடிமை, ”“ துர்நாற்றம், ”“ துடிப்பு, ” அல்லது“ துர்நாற்றம், ” அல்லது“ துர்நாற்றம், ”“ துர்நாற்றம், ” என்றெல்லாம் ஒரு நூல்போல் காட்சியளிக்கப்படுகிறது.