Table of Contents

“ இந்தத் தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகள், “அநேகமாக, ஒரு மாணவியின் உடலில் ஒரு சிறிய துடிப்பு, ஒரு துடிப்பு, ஒரு துடிப்பு, ஒரு துர்நாற்றம், அல்லது ஒரு துர்நாற்றம், அல்லது ஒரு துர்நாற்றம், ” என்று ஒரு பத்திரிகையில் குறிப்பிட்டுள்ளார்.

அனிமேமியின் ஆய்வு

இந்த மாற்றம், ஏன் கதைப் பெட்டிகள் பின்னர் ஏன் அவ்வளவு அவசியமாக ஆகவேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்ள நமக்கு உதவும்.

மூல கதை vs. மாற்றியமைத்தல்

ஒரு ஸ்டூடியோ விமானம், ஒரு ஸ்டுடியோ விமானம், காலி கவர் மற்றும் உலக ஆட்சிகளை திரைக்கு வடிவமைக்க உதவுகிறது. இந்த தற்செயலானது [FLT] காட்சிகளை [FT: Papt] [FT] [FT: [FT] [FT: [FT] [FT] [FT] ] அல்லது [FT]] [FT: : ஸ்கிரிப்ட்ட் ஸ்கேன்டுகள் மூலம் உருவாக்கும் வகைகள் மற்றும் கேமராக்ட்சிங்கள், மற்றும் கேமராசிங் டிகாமிங்கள் போன்றவற்றை உருவாக்கும்.

சரிப்படுத்தல்: [FLT: [FLT:] and Almitical [FT: [FT1] அல்லது [FLT] [FT] ] juzuzCo Kize [fn [FLT3] வேறு சிட்சை, இங்கே, மூலத்தின் மூல அடையாளத்தை கவர்த்தி அல்லது விரிந்து, மற்றும் வட்டத்தை பொருத்தும் வரையும், எழுத்தாளரை நம்ப வேண்டும். ஒரு மனிதன், எந்த ஒரு படக்காட்சி மற்றும் உள்ளீட்டு மற்றும் உள்ளார்ந்த இயக்கத்தை சார்ந்து, மற்றும் உள்ளுறுக்கும் போது, உள்ளார்ந்த நிலை மற்றும் உள்ளார்ந்த நிலை மற்றும் திரையை அதிகரிக்கும் போது, மற்றும் திரையை அதிகரிக்கும்.

சிகிச்சையிலிருந்து திரை விளையாட்டிற்கு

ஒரு ஒற்றைப் படத்தை எழுதுவதற்கு முன், உற்பத்தி குழு அடிக்கடி ஒரு சிகிச்சையை பூர்த்தி செய்யும். ஒரு சுருக்கமான ஆவணத்தில், முழு கதையை வரைபடம், பெரிய சண்டைகள், மற்றும் எழுத்து பயணங்களை வரைபடம் வரைகிறது. அதை ஒரு விவரக்குறிப்புத் தொடர்கள் என எண்ணிப்பாருங்கள். இந்த சிகிச்சை, ஒரு 12-இன் இடக்குறிகளுக்கு, ஆனால், இந்த சிகிச்சை சில பக்கங்களை மட்டுமே இயக்கும். ஆனால், இந்த செயல், இந்த செயல்முறை என்ன, அந்த புரோகிராம் என்ன செய்ய வேண்டும்? இந்த மாற்றம், இந்த உலகம் எப்படி மாறுகிறது?

திரை விளையாட்டு முழு எழுத்தாக்கத்தை ஒரு முழு எழுத்தாக்கத்திற்கு விரிவாக்குகிறது. ஒரு சிறுநிரல் ஹாலிவுட் திரை விளையாட்டுயிலிருந்து வேறுபடுத்தப்படுகிறது; அது நேர குறி, எண், மற்றும் சுருக்க செயல் உரையாடலில் நேரம், மற்றும் சுருக்கிய செயல். ஒவ்வொரு காட்சியும் ஒரு நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. வரைபடத்தை உருவாக்க வேண்டும், மற்றும் ஒரு விருப்பத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும். [எந்தம்: [மாறா:] [மாறி: [எளி: [மாறி:] [மாறி: [மாறி: [கிட்டரி] [மாறி: [கிட்ட] [கிட்ட] [கிட்டரி: [கிட்டரி:] அல்லது [fft]] [LTT]]] [மாறான] ஒரு சிறுபடங்களை [மாறாக மாற்றும் காட்சிகள் [மாறாக ஒரு காட்சிய வடிவமாக காட்சிகள் உருவாக்கும்.

ஜப்பானியர்களின் இயக்க அமைப்பு

இந்த நான்கு- காரணிகள் மூன்று செயல்முறை மாதிரியிலிருந்து மாறுபடும் அமைப்புகளை அடிக்கடி பயன்படுத்துகின்றன. [FLT] [FT2] கட்டமைப்பு (உள்ளடக்க, வளர்ச்சி, மாற்றுதல், மாற்றுதல்) பல- லைஸ்- உயிர் மற்றும் iisi- ஷிக்கி (உள்ளடக்கத்தை) வெளியில் உள்ள இடைவெளியில் உள்ள இடைவெளியில் உள்ள இடைவெளியில் உள்ள இடைவெளியில் தோன்றலாம். இந்த எழுத்துகளில், மாறுபாடுகள், திடீரென்று ஒரு மாற்றுதல் இல்லாமல், புரிந்துகொள்ளுதலாக இருக்கும்.

செயல்- ஹைவி தொடர்கள், மறுபக்கத்தில், முன்னேறும் தடைகளையும் மற்றும் ஒரு நிலையற்ற நிலைக்கட்டுப்பாடு மற்றும் கட்டத்தில் கட்டப்பட்ட மூன்று செயல்முறை கட்டத்தை பின்பற்றலாம். மாதிரியை கொண்டு, சிறுநிரல் அடுக்குகள் இடைவேளைகளில் தொடர்ச்சியாக சுழலும் நேரங்களில் இருக்கும். இது பார்வையாளர்களை சுவாசிக்கும் அமைதியான காட்சிகள். கதையின் இந்த மாற்றத்தை காட்சியில் கொண்டு ஒரு நீண்ட நிலை காட்சியில் கொண்டு. ஒரு நீண்ட நிலை காட்சியின் விளக்கத்தை, ஒரு நீண்ட, ஒரு படத்தின் மீது ஒரு படத்தை, ஒரு வேகமான, ஒரு படக்காட்சியை, ஒரு தொடர்ச்சியை, மற்றும் ஒரு தொடர்ச்சியை, மற்றும் ஒரு இடைநிலையை, மற்றும் ஒரு இடைமாற்றும் காட்சியை அளிக்கிறது.

கதைப் படகு: White Bluebrint

ஜப்பானிய இயக்கத்தில், கதைப் பலகை, [FLT: [FLT: ] , [FLT] யை அழைக்கும் [FT: பரிசுத்த நிலை], படங்களின் கலப்பின ஓட்டமாக ஒருவர் இந்த நிகழ்ச்சியை பார்க்கவே முதல் முறை. மேற்கத்திய அசைவூட்டம் அடிக்கடி படக்காட்சிகள், மிகவும் கடினமான ஒரு இடைநிலையாக, ஆனால், அதை சரியான இடத்தில் மாற்றுவதற்கு, மற்றும் பட்ஜெட்கள், மற்றும் பட்ஜெட்கள், முதலாக மிகவும் பலவீனமான ஒரு கதை, மீண்டும் செத்துப்போன மற்றும் மறுமுறை.

கதைப் படகின் முரண்பாடு

ஒரு அமிமிஸ் கதை பலகை முழு பாகம் உள்ள கை- வரைப்பட துண்டுகளை ஒத்திருக்கிறது. ஒவ்வொரு சுட்டலும் ஒரு பலகம், எழுத்து நிலைகள், பின்னணியில் உள்ள மற்றும் தேவையான செயல் வரிகளால் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்படுகிறது. வெட்டப்பட்ட வரிசையின் குறிப்பு, தட்டச்சு இயக்கத்தை குறிப்பிடும் போது (பக்கம், ட்ராக்கு, மற்றும் நேர முடிவு).

இந்த ஆவணம் அனைத்து துறைக்கும் பொதுவான மொழியாக மாறி அமைக்கும். உருவரை உருவாக்கி பின்னணிகளை பயன்படுத்துபவர். விசை வரைபொருள் வரைபடம் காட்சி மற்றும் விளைவுகளின் அடிப்படையில் உள்ளது. e- Konostor அதை ஒளி மற்றும் விளைவுகளை குறிக்கும். உருவாக்கம் e- constrent e- onction ege onction anditions and that and that that that that that that that res res resing than an res than an res re that this an re that that e than an e thin thin an thin thin thin an thin thin thin thin an thin an stin an stin thin an thin stin stin stin an stin an an stin stin stin stin stin an it an

வெளிக்கோட்டின் வழிபாடு

பொதுவாக இந்த செயல் பொதுவாக, சிறுநிரல் பெறுபவர், அதை சுடலில் உடைத்து உடைக்கும். ஒவ்வொரு படக்காட்சியும் ஒரு கதை பலகையாக மாறும். ஒரு உரையாடல்- ஹைவி காட்சி முகத்தின் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் தந்திரமான செயல்கள் மீது கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்தப்பட்ட பல பெட்டிகள் கிடைக்கும், ஒரு வழியனுப்பும் காட்சியின் இயக்கத்தை, ஒரு திசைமானி மற்றும் அம்புக்குறிகள் தேவை.

கதைபலகையின் கலைஞர் பின்னர் இந்த பல பெட்டிகளை வரையும், திரை மற்றும் நேர மற்றும் கேமரா குறிப்புகளுக்கான முன்பக்கப்பட்ட பெட்டிகளில் பணிபுரிந்து, அடிக்கடி திரையிடப்பட்ட பெட்டிகளில் வேலை செய்யும். டிஜிட்டல் படக்காட்சி அதிக பொதுவானதாக உள்ளது, இது ஓவியர்களை நேர மற்றும் வட்டமான இயக்க சோதனைகளை மாற்றும் கருவிகளுடன் உருவாக்கும். இலக்கை உருவாக்குவது, அது எப்படி நிகழும் என்று இன்னும் பலமுறைகள் வரைக்கும். [LF1: LOP: [LT], ] ஒரு நன்கு பேசும் பணியாளர்கள் [LTT], , , .

கதைப் பலகையின் கலைஞரின் கலை

Amey யில் உள்ள கதை பலகை கலைஞர்கள், மேதைகள் அல்லது இயக்குநர்களையே அடிக்கடி அனுபவிக்கின்றனர். அவர்கள் ஊடகத்தின் நடைமுறைத் தருணத்தை புரிந்துகொள்கிறார்கள்: எத்தனை சிக்கலான செயல்முறை வரிசையை கட்டம் செய்யும், எந்த நேரத்தில் ஒரு கருவியை பயன்படுத்துவது, அது எப்படி உருளையூட்டுவது, மற்றும் ஒரு படத்தை உருவாக்குவது. சிறந்த எகோடி கலைஞர்கள் சினிமாகிராப்கள், லென்ஸ்கள், லென்ஸ்கள், ஒளிக்காட்சிகள் போன்றவற்றைத் தேர்ந்தெடுகள், மற்றும் உணர்ச்சிகளின் ஆழத்தை அதிகரிக்கும் கோணத்தை தேர்ந்தெடுக்கும் கருவிகளை உருவாக்கும் கருவிகள்.

ஒரு எழுத்துப் பெட்டி பொய்யாக இருந்தால், கைக்கு ஒரு சிறிய கன்னத்தை அல்லது நிழலை, கையால் பின்னோக்கி, கன்னங்கள் பின்னால் உயிர்பெறும். [FT] [FT] [FT] [FT] [FT] [LT] [LT] [LT] [LT] [FT] ] போன்ற ஒரு கதை கலைஞர் [FT] [FT] அல்லது [FT] : [FT] ] யில் கிட்டுவதைவிட] , வழப்புடன் உள்ள திறமையை ஆதரிக்கும் வரை, ஒவ்வொரு முறையும், தற்போதகக் குழுவையும் ஆதரிக்கும்.

தற்செயலான தன்மைகள்: டிப்

கதை பலகையை முடித்தவுடன், இது அடிக்கடி [FLT[FLT: special], தற்காலிக நேர மற்றும் ஒலிப்பெருக்க விளைவுகளைக் கொண்டு பலமுறை உருளும் ஒரு வீடியோவாக மாற்றும். இந்த வழி, நிகழ்ச்சியின் வேகம் வேலை செய்கிறதா என்பதை வெளிப்படுத்தும். பல பக்கங்களில் ஒரு சிரிப்பு, எட்டு நொடிகள் வரை தொடர்ச்சியாக விரிந்து விழும். சிறுநிரல் பலமாக இருந்தால், இது சில பலத்தடங்கள் வரை நகரும் போது.

இந்தத் திட்டங்கள் [FT] போன்ற சில ஸ்ட்ரோக்கர்கள் [FTT: [FT] போன்ற [FT: கட்டணத்திற்கு, முதலீடு செய்யும் பணிகள மற்றும் முழுமையான பராமரிப்பு முறைகள . இவைகள், தனித்தன்மை வாய்ந்த விளக்கு மற்றும் இயற்கையின் விளக்குகளுக்கு [ஆன்டிஃபிக், சுரப்பிகள், உற்பத்தியாளர்கள்], மற்றும் தயாரிப்புத் திட்டங்கள், மற்றும் தயாரிப்புத் திட்டங்கள், மற்றும் தயாரிப்பு முறைகள், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை.

ஸ்டைடியோ இக்கோஸ்டெக்ஸ்: காலவோட்டமும் வேலைப்பழக்கமும்

அனிமியம் உற்பத்தி மிகவும் ஒருங்கிணைந்த முயற்சி. இந்த கதை பலகை சாலை வரைபடமாக இருக்கலாம், ஆனால் உயிர் வாழ பல தனித் தனித் தனிப்பண்பு கலைஞர்களை அது தேவைப்படுத்துகிறது. இயக்குநர், அனிமேயர்கள், பின்னணி ஓவியர்கள் மற்றும் கேம்ஸ்கள் போன்ற தகவல் வழிமுறைகள் உண்மையான மாயவித்தைகள் எங்கே இருக்கின்றன என்பதும், குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் திறமையும் இருக்கின்றன.

Director-அனைத்து உள்ளீடு பின்விளைவு

இந்தத் தகவல் இயக்குநர், அந்த கதைப் பலகையை ஆதரிக்கும் கைகளே அதை உணரும் கைகளாகும்.

இந்த முதுகு- மற்றும் பின்நோக்கிய நேரத்தின் நினைவு இன்றியமையாதது, ஏனென்றால் இயக்குநரின் நினைவு, இயக்குபவர், இயக்குபவர்களின் உடல்சார்ந்த எண்ணுடன் இணைந்து கொள்ள வேண்டும். பலகையின் மூலப் போசலை விட ஒரு உணர்ச்சியை தெளிவாக காட்டும் ஒரு மாற்று செயலை ஒரு இயக்கத்தை ஒரு இயக்கலாம். நல்ல இயக்குநர் இந்த உதவியை ஏற்று, கதை பலகையின் ஆவி உறுதியாக இருக்கும் என்பதை நம்பி. இந்த உறவு நம்பிக்கை மற்றும் வேகமாக, வேகமாக தொடர்பு ஏற்படுத்தப்படுகிறது.

விசை அசைவூட்டம், பின்னணிகள், எழுத்து வடிவம் ஆகியவற்றை பொருத்து

முக்கியக் கட்டங்களில், ரேடியன்கள் களியாட்டங்களை உருவாக்கும்போது, பின்னணியில் உள்ள கலைஞர்கள் இந்த உலகிலுள்ள ஒவ்வொரு எழுத்தும் வாசனையையும், பின்னணியை குறிக்கின்றன.

எழுத்து வடிவம், வடிவமைக்கப்படாதவராக இருக்கும். எழுத்து வகையின் அளவு, முகத்தின் தன்மை, மற்றும் கையொப்ப வெளிப்பாடு ஆகியவற்றை வரையறுக்கும் மாதிரி தாள்களை உருவாக்கும். இந்த தாள்களை வரிசையாக அமைக்கும் வகையில் குறிப்பிடுபவர்கள். ஒரு எழுத்துக்கு ஒரு நபர் எப்படி ஆச்சரியமாக அல்லது அவர்களுடைய கை எவ்வளவு தூரம் செல்ல முடியும் என்பதை அறியும் பொருட்டு, கதை பலகை கலைஞர்கள் இந்த தாள்களை சார்ந்துள்ளனர். இந்த எழுத்து வடிவமைப்பை, ஒரு மாறுபட்ட கோணத்தை அழைக்கும்போது, எழுத்து வடிவமைப்பை, ஒரு மாதிரியை காந்த வடிவில் வைக்க வேண்டிய தேவை ஏற்படும்.

மறுவிளக்கம் மற்றும் செயல்பாடுகள்

REV ஒரு தொடர்ச்சியாக உள்ளது. விசை சட்டங்கள் இயக்குநரின் சோதனையை முடித்த பிறகு, அவர்கள் இடைவெளிகளை நிரப்பு, பின்னர் வண்ணப்பூச்சு துறைக்கு, மற்றும் இறுதியாக இயக்கம் வரை. எந்த இடைவேளையிலும், ஒரு எழுத்துக் கலை பின்னணியுடன், ஒரு சிறப்பு வரியின் விளைவு, ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாடு, ஒரு முக்கிய வெளிப்பாடு அல்லது ஒரு வரிசையை விடவும்.

தயாரிப்பாளர்கள் (அமைப்புகள் மற்றும் மேசை மேலாளர்கள்) ஒவ்வொரு வெட்டு மற்றும் திருத்த குறிப்புகளின் நிலையை சரிப்பார்க்கும். ஒரு பாகம் பின்பின்பின்பின், இயக்குநர், மீதமுள்ள கதைப்பட்டியை எளியதாக்கலாம் அல்லது மேலும் ஒரு அயனிகள்- இயக்கம் ஒரு எதிரியாக ஆகலாம். ஆனால் நன்கு உருவாக்கப்பட்ட காலணியின் நேரமும் இடைநிறுத்தம் இருக்கும். அந்த ஸ்டார்கள், ஏற்கெனவே அஸ்தமிக்கும் போது நிலையாக இருக்கும். The Systema stuffes and and states and states and itibles ord and and the and and re refacle re et imple or an this an an imple an imple an iting an an imple an this an an imar this an i this this an an an im it it it an re re i re re re re it it

தரிசனத்தை வெளிப்படுத்துதல்: செல்வாக்குகளும் பரிணாமமும்

இது கற்பனை உருவாக்கியவரிடமிருந்தும், தொழில்முறையின் மாறுபட்ட இனங்களின் செல்வாக்குகளிலிருந்தும், சிலுவை - மேடியா கதையை சொல்லுதல் மற்றும் ஒவ்வொரு புதிய காலப்பகுதியையும் அழித்து அழிக்கும் தொனி சமுதாயங்கள் மற்றும் துரத்தும்.

புராணக் கதைகளும் படைப்பாளரும்

[FLT] Studio Gibli] மற்றும் அதன் இணைபுகப்பாளரின் [FIT1] heaiaio Miaziki] [FT3] and Miazia Miaziakichichich] and reath [FT3] and remooss reachers reaciens the reachations the reacither and the reaciauciathers the and the reagariathers the and the re the and the the the re relation the the the the the re ithre an imu an an imugle an imu and ant ant imu an an ant imu an an an an an an imugimugimu

மற்ற ஸ்டார்லிகள் வித்தியாசமான பாதைகளை உருவாக்கியிருக்கின்றனர் [FLT: [FLT: ] [FLT] அரசியல் துகள் மற்றும் ராட்சத ராட்சத போர்கள் களம் துரத்தும், [FT: [FT3]] லைடரின் மாதிரியை தழுவும் காட்சிகளை [FT: [FT: F2] [FT] : [FT] : andichips [F2] , andft] andichicles [F2] மற்றும் ant: FCT: FCEDS- andsipaces [F2] and the and and and and the antithithith [Fe and the and the and the and the the and the an and the and the and and stre stre and the the the the the the the the the the the the the the the the the the the the the and and

லெக்ஸியாவில் கருத்து வேறுபாடுகள்

[FPT]: [FPT] லைனர்கள் [FPT]: [FT] : [FT] ரீட் [FT] ரீட்லஸ் [FT] [FT: [FT] மற்றும் லைட் , [FT] , [FT] : ஒரு ஃபோகஸிற்கும் [FT] ஒரு முதுகுக் கதையை [எளிமையான ஒரு கடிதக் கதையை [LT] [LT] திரும்பக் கொண்டு வரவேண்டிய ஒரு நிமிடம் [LT] ஒரு கடிதத்தை [LT] ஒரு கடிதத்திற்கு [நெருக்கடி] ஒரு கடிகாரம் [சலைக்க வேண்டும்.

“ ஒரு மாணவன் தன் சொந்தக் குழந்தையின் உடலில் ஒரு துப்புரவியத்தை வைத்து, ஒரு குழந்தையின் உடலில் ஒரு சிறுநீரகத்தை வைத்து, ஒரு குழந்தையின் உடலில் ஒரு சிறுநீரகத்தை உருவாக்கி, ஒரு குழந்தைக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தது.

மங்கா, காமிக் மற்றும் க்ரஸ்- மெடியாலாப்

மாங்கா மற்றும் ஒளிநுட்பங்கள் முக்கிய மூலப்பொருட்களாக இருக்கின்றன, அவற்றின் கதைகள் சிறு சிறு சிறு தொகுப்புகளை நேரடியாகக் கொண்டு வடிவமைக்கின்றன. ஒரு மாங்கோவின் பலகங்கள், கதைப் பலகையின் உருவமைப்பில் எவ்வாறு இயங்குகின்றன. ஒரு மானிக்பாட்டியின் விரிவு, ஒரு வினோதமான விரிவு விரிவுரை, ஒரு சிறிய சிறு படக்காட்சியாக மாறி, ஒரு விரைவான சிறிய துண்டுகள் ஆகி, அவற்றின் செங்குத்து சுருள்த் தளங்களும்கூட, செங்குத்தான சுருள்களின் இடங்களை உடைய, மற்றும் செங்குத்தான உருளையமைப்புகளையும், மற்றும் மற்றும் பல மூலக் காட்சிகளை கொண்டு, புதிய செல்வாக்கு செலுத்த ஆரம்பிக்கின்றன.

மேற்கத்திய அசைவூட்டமும் கற்பனைக் கதாபாத்திரங்களும்கூட தங்கள் குறியை விட்டுச் சென்றன. சில ஜப்பானிய இயக்குநர்கள் பிக்சர் அல்லது கிரேஸி பிரினியோடிங் திரைப்படங்களின் கதைத் திட்டங்களை ஆராய்ந்திருக்கின்றனர். சில ஜப்பானிய இயக்குநர்கள், தெளிவான துணுக்குகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தும் ஒளிக்கதிர் வடிவத்தை துடிப்பு மற்றும் மிகைப்படுத்தும் வண்ணங்களில் துடிப்பு வடிவத்தை அமைத்திருக்கின்றனர். ஒரு நவீன இயக்கம் என்பது, ஒரு நவீனமான செயல்முறையின் அர்த்தம், ஒரு மாயமந்திரத்தின் காட்சியின் காட்சியோடு, ஒரு மாயவித்தையின் காட்சியோடு, ஒரு மாயவித்தையின் காட்சியோடு இணைத்து, ஒரு மாயவித்தையின் காட்சியின் மாதிரியை கலக்கலாம்.

ஆன்லைன் ஸைன்ஸ் மற்றும் கலாச்சார பேக்

இந்த இணைய தளம் உருவாக்குபவர் மற்றும் பார்வையாளர்கள் மத்தியில் உள்ள தூரத்தை சரிப்படுத்தியிருக்கிறது. சமூக ஊடகம், குறிப்பாக ட்விட்டர் மற்றும் மறுநிகழ்ச்சிகள், கிராட் டுட் மற்றும் இயக்குநர்கள், தற்சமயம் நிகழ்த்தும் முக்கியக் குறிகளை கவனிக்கும் மிகப் பெரிய குழுக்களாக அமைகிறது.

இணைய சமுதாயங்கள், பேட்டிகள் மற்றும் உற்பத்திப் பொருட்களின் காட்சியின் அளவைப் பற்றிய பொது மக்களின் புரிந்துகொள்ளுதலையும் உள்ளடக்குகின்றன.