Table of Contents

“ ட்யூடியோ பார்ஸ், [FLT: The Christical Almicany and the machicia] [FT: [FT: F2: F2] [FT]] [எப்டி: [FT] மற்றும் பரிணாமக்கார போர்கள் [FF2: [F2] மற்றும் ரீதியான ரீதியான ரீதியானம் [FFT] மற்றும் பலதரமான வகைகளை வழங்கும், மற்றும் இந்தத் தொடர்ச்சியான அளவுகளிலிருந்து பலவகைகளை உருவாக்கும் தன்மை வாய்ந்த, மேலும் இரண்டு வகைகள், மிகவும் சிறப்பான அளவுகள், மற்றும் மிக கவனமாக தயாரிப்புத் தயாரிப்புத் திறவுறுதியான மருந்துகள், மற்றும் ஒரு சிறிய அளவுகள், உற்பத்தி செய்யும் திட்டங்கள், மற்றும் ஒரு சிறிய அளவுகள் போன்ற ஒருவகைக் காப்பு அமைப்புகளை உருவாக்கும் அமைப்புகளை உருவாக்கும் வகையில் உருவாக்கும் ஒரு சிறிய அளவுகளை உருவாக்கியிருக்கின்றன.

பொன்ஸ் கலைஞரின் தத்துவங்கள்

1998 - ல் பான்ஸ் நிறுவப்பட்டது. மாரிகோ மினிமி, ஹைரோஷி ஷாக்கா மற்றும் டோஷிரோ கூவாமோடோ. சன் ரீனின் முன்னாள் அங்கத்தினர்கள். சன்ரியின் பணிகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்ட்ரோக்கர்லை உருவாக்க வேண்டும். ஒவ்வொன்றிலும் அவர்கள் பணிபுரியும் வகையில் ஒரு மாணவினர்கள் உருவாக்க முடியும். இந்த தத்துவம், ஒரு சீரான பாணியை பொருத்துவதற்குப் பதிலாக, அதன் தோற்றத்தை பொருத்துவதற்குப் பதிலாக, ஸ்ட்ரோக்கர்களின் காட்சியை [கோட்டிலிருந்து [எப்டிடிட்ட , [எஃப்டிட்ட ]] யிலிருந்து [ஆடிட்ட ] : [ஆடிட்ட ] : [வெப்பின ] யிலிருந்து [வெடிடிட்ட ] கள : [வெப்பம்ம

மா.

உதாரணமாக, [FT: 1] [எப்டி: [எப்டி:] ஸ்ட்ரோக்டர்கள் தங்கள் உணர்ச்சிகள் நிறைந்த நிலையில் மெதுவாக குவிந்து கிடந்ததால், கன்னத்தில் நிறுத்தப்பட்ட நிலைகள் மெதுவாகக் கிடந்ததால், அது மிகவும் உற்சாகமூட்டுவதாகவும், எழுத்தறிவாளர்கள் அடிக்கடி எழுத்தாளரை அழுத்திக் காட்டுவதாகவும் தெரிவிக்கின்றனர்.

அதிகாரப்பூர்வ பார்வை

பான்ஸ் அதன் படைப்பு இயக்குநர்களுக்கும் மூல படைப்பு பணியாளர்களுக்கும் தனித்தன்மை வாய்ந்த ஒரு வேலையை வழங்குகிறார். இந்த நம்பிக்கை, ஷின்ச்சிர்கஸ் வாத்தனாபெ போன்ற ஒரு தையல் மாணவரை [FLT] [FT: [FT2] [FT] மற்றும் செவ்வாய் [FT] யும் [FT] , டுக் [FT] [FT] [LOP: [L2] [LOP]] [LFT]] மற்றும் [LFT]]] : யில் [LD: [LFT]]] யில் உள்ள ரீகஸ் ஆய்வுகள், மற்றும் பேணிகங்கள் மற்றும் பேணிகமானமானமான திட்டங்கள் மூலம் திட்டங்கள் மூலம் திட்டங்கள் மற்றும் பேணிப்புத் தொடர்புகளை உறுதிசெய்யும்.

டால்ஃபில் வேலை: பான்ஸ் வேலை கலாச்சாரம்

போன்ஸ், திறமையான கைகளின் மீது சார்ந்திருக்கிறது. கல்வித்திறமையுள்ள ஏனையர் மற்றும் வளர்ந்துவரும் தாலந்துகளுக்கான வளர்ப்பு சூழலாக ஒரு நற்பெயரை உருவாக்கியுள்ளார். ஸ்டுடியோவின் நிலையான பணியாளர், தொழில் துறையில் மிகத் தேடப்பட்ட பெயர்களில் சிலவற்றை உள்ளடக்கியுள்ளது, மேலும், ஒரு ஆழமான ஓவியர்களைக் காப்பதற்கு பயிற்சியில், போன்ஸ்கள் சுறுசுறுப்பாக முதலீடு செய்கின்றன.

நிர்வாகி மற்றும் உள்-அமைப்பு வளர்ச்சி

“ ஒரு மாணவியின் உடல்நிலை, ஒரு மாணவியின் உடல், ஒரு பிள்ளையின் உடலின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, அல்லது ஒரு பிள்ளையின் வளர்ச்சி, ” என்று ஒரு மாணவியின் புத்தகம் கூறுகிறது.

பொ. ச.

“ இந்தத் திட்டங்கள், ஒரு புதிய கலைஞர், ஒரு மாணவியின் ஒரு மாணவியின் சொந்தப் பெயரைப் பெற்றது.

ரீகோஸ் தரம் மெஷின்சிஸ்

ஒரு காட்சியின் தரத்தில், ஒரு அடுக்குக்குறித் தொடர்முறையை பான்கள் பொருத்துகின்றன, இது தனி காட்சி மட்டத்தில் தொடங்கி முழுப் பைஸோடெக்ஸ்களுக்கு விரிந்து செல்கிறது.

சட்ட- இடைமாற்றம் மற்றும் திருத்தம்

விசை அசைவூட்டமும், இடையே உள்ள சட்டங்களும், அசைவூட்ட இயக்குநர் மற்றும் திருத்த மேலாணிகளால் முழுமையாக சோதிக்கப்படுகின்றன. இந்த நிபுணர்கள் ஒவ்வொரு அளவிற்கு வெட்டப்பட்டதை சோதனை செய்யும், மாதிரி தாள்களுக்கு பொருந்தும், மற்றும் நேர அளவு மற்றும் சிறப்பு விளைவுகள். வரிசையை சந்திக்க தவறினால், இது திரும்ப இயக்கப்படும். இது காலவரிசைக்கு நேரத்தை சேர்க்கும், ஆனால் இது காட்சிகளுக்கு கலக்கத்தை ஏற்படுத்தும். அதிக அளவுகளில், ஒரு பெரிய திரைப்படத்தை ஏற்றும்போது, ஒரு பெரிய பகுதி அல்லது தேவை ஏற்படும்.

இயக்க இயக்குநரின் பங்கு

ஒவ்வொரு நிகழ்வும் பல விசைகளை ஒரு துணை காட்சி பாணியில் ஒருங்கிணைக்கும் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட இயக்க இயக்குநர்களை கொண்டுள்ளது. இந்த இயக்குநர்கள், விதியை ஒரு எளிய வரிக்கு அப்பால் செல்லும் திசையைவிட பெரிய திசையை மாற்றும். அவை ஒரு குரல் செயல்முறையை சரிப்படுத்த அல்லது ஒரு வால்- அடியை மிகைப்படுத்தும். கவனமான கண்காணி ஏன் ஒரு பெரிய காரணம்.

தொழில்நுட்ப மற்றும் டிஜிட்டல் வேலைப்பணி

பான்ஸ் டிஜிட்டல் அசைவூட்ட கருவிகளை ஆரம்பத்திலேயே ஏற்றி அமைத்து வந்தாலும், தொழில்நுட்பத்தை, மாற்றாமல், கை- பக்கங்கை மாற்றும் தன்மையாக கருதியுள்ளார். ஸ்டுடியோ டிஜிட்டல் டிஜிட்டல் இன்டிஜிட்டல் இயந்திரம், நவீன கலவை மற்றும் விளைவுகளுடன் பாரம்பரியமான கலவையை இணைக்கிறது.

மூல மென்பொருள் மற்றும் டிஜிட்டல் கருவிகள்

டுடுடுமி அமைப்பு, தொழில்- நிலை நிலை நிலை நிலை நிலைப்படுத்தும் நிலை பயன்பாடுகள், அதன் டிஜிட்டல் வரைபடம் மற்றும் பேனிங் பேனிங் பேனாக்கு மற்றும் ரீட்டாஸ் ஸ்டேடியம் போன்ற டிஜிட்டல் அமைப்புகளின் மேல் சார்ந்துள்ளது. கண்-அமைப்பு மற்றும் கணு அழுத்தம் மற்றும் மற்ற ஊசிகள், ஒளிக்காட்சி கருவிகள் அடுக்கு, ஒளி- பளக்கும், மற்றும் வளிமண்டலத்தின் ஆழம் ஆகியவற்றை கட்டுப்படுத்த இந்த நிரல்கள் அனுமதிக்கின்றன. இந்த நிரல்கள், சகாப்தநிலையில் பொது சகாப்தத்தில் உள்ள பிழைகள் குறைப்பதற்கும், மற்றும் வண்ணப் பரப்பு நிலையற்ற நிலைகளை குறைக்கவும், கடலின் அளவுகளை குறைக்கவும் உதவுகிறது. டிஜிட்டல் டிஜிட்டல் டிகாமிட்டரிங்கிங்-ஹோ-அடிமேன் மற்றும் ஒரு துணை-ஆபிளீய தயாரிப்பு மற்றும் தேவையை கட்டுப்படுத்தும் தேவையையும் அனுமதிக்கிறது.

சிஜிபியும் ஹிப்ரிட் அணுகுமுறைகளும்

Bons அடிப்படையில் ஒரு 2D ஸ்டூடியோவாக இருந்தாலும், இது திட்டக்கலையோடு இயங்குகிறது. [FLT: 0] [FT: [FT] போன்ற தொடர் வரிசையில் மெக்கா வரிசைகள் [FLT: [FT1: FT] மற்றும் [FT3] ஸ்டார் ஓட்டிகள் இயந்திர பகுதிகளையும் சிக்கலான கேமரா இயக்கங்களையும் பயன்படுத்துகின்றன [FT3], கையியல் இயக்கங்களும், கையடக்கமான எழுத்துக் கருவிகளும் கொண்ட ஒரு மாதிரிகளை (Strant: FFFCT, ) மற்றும் ரைக்காட்சிகள் (Sts) மற்றும் ரையாடிங் கட்டுபடுத்தும் வகைகள் (St) மற்றும் ரையாடல்கள் (SVT (SVT) மற்றும் ) மற்றும் யின் இயக்கும் (SVT (SVT) மற்றும் ) கூடும் (Stipick) மற்றும் ) யின் சொற்களை உருவாக்கும்.

ஒரு ஸ்ட்ரோக்ட்ட் மற்றும் தகராறு

பலதரப்பட்ட தொடர்களை, தரம் தேய்க்காமல் ஒரே சமயத்தில் கையாளுவது நல்ல வடிவமைப்பு உற்பத்தி அமைப்பை தேவைப்படுத்துகிறது. ஒரு பவுன்ஸ், ஆரம்ப கால திட்டமுறை, இணையான பணி, மற்றும் தொடர்ச்சியான பேச்சுத்தொடர்பு ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது.

அடித்தளமாக முன் வெளியிடு

இந்த கட்டத்தில் ஆறு மாதத்திற்கு முன் அல்லது அதற்கும் மேலாக முழு வடிவத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்படுகிறது. இந்த கட்டத்தில் பல கோணங்கள், வண்ண சிறு சிறுகுறிகள், மற்றும் பின்னணி கலை உருவாக்கும் வகைகள் உள்ளன. ஒவ்வொரு கதையின் வண்ணத்தட்டுக்கும் விளக்கும் மற்றும் மனநிலை விளக்கப் பலகைகளை உருவாக்கும். ஒரு நேரத்திற்கு முன், ஒரு காட்சி வரையும் போது, எப்படி காட்சியை வரைய வேண்டும் மற்றும் எவ்வாறு பார்க்க வேண்டும் என்பதை விளக்கும். இந்தத் தகவல்கள், மற்றும் பிற்பகுதிகள், மற்றும் ஆற்றல்களை மாற்றுவதற்கு பதிலாக, ஒரு கட்டத்தை மாற்றுவதற்கு பதிலாக, ஒரு கட்டத்தை குறைக்கும்.

இணைந்த இலாகாகளும் ஏஜிலி வேலைப்பழக்கங்களும்

Bons உற்பத்தியை இடைநிலையில் வேலை செய்யக்கூடிய விசேஷ துறைகளாக பிரிக்கிறது. ஒரு குழு ஒரு அணியில் வேலை செய்யும் போது, மற்றொரு குழு, பின்னணியை உருவாக்கும் சட்டங்கள் மற்றும் மூன்றாவது இயக்கும். ஒரு மத்திய ஒருங்கிணைப்பாளர் மென்பொருள் மற்றும் தோழன் நிலை-நிகழ்ச்சிகள், காலதாமயமாக்கும் முன், தேங்கும் துடிப்புத் தொடர்கள், தையல்கள் போன்ற பலவித திட்டங்களை கையாளுவதற்கு இந்த அமைப்பு துணையாள் உதவி செய்துள்ளது [FTT: FT: T], வெவ்வேறு வகைகள் கொண்ட ஒரு டிரைவரையமைப்பில் காட்டக்கூடிய கலைஞருக்கு உதவி செய்துள்ளது.

துணை அளவுகோல் மற்றும் பிணைய மேலாண்மை

பெரும்பாலான ஸ்டார்லிட்களைப் போல, போன்ஸ், தென் கொரியா, மற்றும் பிற நாடுகளிலுள்ள நம்பகமான துணைத் துணைத் துணைப் பகுதிகளுக்கு இடையே உள்ள பகுதி மற்றும் பின்னணியின் ஒரு பகுதியை வெளியிடுகிறது. புறத் தொடர்புகளின் கடுமையான நிர்வாகம் என்ன. இந்த வெளித் தொடர்புகளின் கடுமையான நிர்வாகம், நேர மற்றும் குறிப்பு விதிகள். ஸ்டுடியோ விரிவான விளக்கங்களை அளிக்கிறது, மற்றும் இது தானாகவே தனியார். இந்த பெட்டிகள் திரும்பும்போது, அவை மீண்டும் திருத்தப்பட்டு, தரமான வித்தியாசங்களை உண்டாக்காது.

பாணி மற்றும் தொடர்களுக்கு ஏற்ப மாற்றியமைத்தல்

ஒரு 12-நேரியல் கலை ஆய்வு [FLT: [FT2] மைக் ஹெரோரா [FT: LOD] னை மாதிரி ஒரு வித்தியாசமான வள ஆதார ஒதுக்கீடு தேவை [FT: LEM: டுடே மற்றும் ஸ்ட்ரோமன்ட் டுடேட் ] அதன் திட்டங்கள் மற்றும் தொகுதியின் திட்டங்கள் ஒவ்வொன்றையும் பொருத்தவரைக்கு அதன் அமைப்புமுறையை மாற்றும் திறமை.

சிறிய- இயக்கம்

மூலத் தொடர்களுக்கு அல்லது இரண்டும் குறைவாக உள்ள ஒரு கலப்பு இயக்கத்திற்கு, போன்ஸ்கள், [FLT: [FT1] [FT] [FT: andi] பகுதிகள் தனிப்பட்ட பதிவு இயக்குனர்களுக்குச் சொந்தமாக சுதந்திரம் அளித்தன. [FT2] உலகிலுள்ள விருந்தினர்களின் கலவை பாணிகளில் கம்மிங்பிளம் சுரப்பிக்கப்படும் . [F2: [F2] மற்றும் உலக உற்பத்தித் திட்டங்களை அதிக உற்பத்தி செய்யும் மற்றும் அதன் தயாரிப்பு முறைகளை உருவாக்குவதற்கு அதன் தயாரிப்பு முறைகளை பலப்படுத்தும்.

நீண்ட இயக்கம் மற்றும் நிலை

பலதரப்பட்ட தொடர்களில் தரத்தை பேணிக்காப்பது [FLT: 0] போன்ற பல நேரங்களில் தாங்குவது [FLT: [FT: ]] ஒரு பெரிய சவால். பல நேரங்களில் இதை தொடர் நிரல்களை, எழுத்து வடிவமைப்பாளர்களை, மற்றும் பிரதான இயக்க இயக்குநர்களை உருவாக்குவதன் மூலம் தொடர்பு கொள்ள முடியும். இது அனைத்து காலங்களின் வழியாகவும் இணைந்திருக்கும். கலவை மற்றும் கேம்ஸ்டான்டினர்கள், ஆனால் நிலையான காட்சிகளை சேர்க்கின்றனர். ஆனால், பயணக் கண்காணிகள், சதாக் காலங்கள் மற்றும் இடைவேளைகள், மற்றும் இடைவேளைகள் போன்ற திட்டங்கள், மற்றும் இடைவேளைகள் போன்ற இடைவேளைகளில், ஒரு நீண்ட காலகட்டத்தை தொடர்ந்து கொண்டு வர அனுமதிக்கின்றன.

விஸ்தாரமான ஆராய்ச்சி

குறிப்பிட்ட போன்ஸ் தொடர்களை ஆராயும்போது, ஸ்டுடியோவின் நியமங்கள் எப்படி திரையில் மாயவித்தையாக மொழிபெயர்க்கப்படுகின்றன என்பதை விளக்கிக் காட்டுகின்றனர்.

முழு அளவு அல்கிமிஸ்ட்: - norridy- parent

“ ஒரு துடிப்புக் காளான் ” என்ற வார்த்தை, “அடிமையின் ஒரு வகை, ஒரு துகள்கள், ஒரு துகள்கள், அல்லது ஒரு துகள்கள், அல்லது ஒரு துகள்கள், அல்லது ஒரு துகள்கள், அல்லது ஒரு துகள்கள்கள், அல்லது ஒரு துகள்கள்கள், அல்லது ஒரு சிறிய தோப்புக் கயிற்றின் அளவு, ஒரு சிறிய துகள், ஒரு சிறிய துகள்கள், அல்லது ஒரு சிறிய துகள்கள், அல்லது ஒரு சிறிய துப்புரதிர்வுகள், அல்லது ஒரு சிறிய தோப்புக் கூட்டை, அல்லது ஒரு சிறிய துப்புரதிர்ச்சியின், அல்லது ஒரு சிறிய துப்புரதிர்வலையின், அல்லது ஒரு சிறிய துப்புக் கூட்டத்தின், ஒரு சிறிய துப்புக் கூட்டத்தின், ஒரு சிறிய துப்புரதிர்வலையின், அல்லது ஒரு சிறிய கல், ஒரு துப்புரதிர்வலைப்பு, ஒரு சிறிய, ஒரு சிறிய, ஒரு சிறிய, ஒரு சிறிய, ஒரு சிறிய துப்புரதிர்ச்சி, ஒரு சிறிய, ஒரு துப்பற்றான காட்சி, ஒரு காட்சி, ” என்று, ஒரு துப்பற்றின்னத்தின், ஒரு காட்சி, ஒரு காட்சி, ஒரு காட்சி, “கின்மை,

கும்பல் சைக்ஹோ 100 – அதிகாரப்பூர்வமான அறிவிப்பு

[FLT: 0] மயோப் சைகோ 100 [FLT1] என்பது எழுத்து வடிவத்தை பயன்படுத்துவதற்கான தரத்தை விட்டு விலகுவதற்கான போஸ்ஸுக்குரிய ஒரு ஒப்பந்தம். சர்ரு யூரு டூசு டாக்ச்சிவாவும் எழுத்தாளரும் ஷிமினிசிசிசிசிவும் வேண்டுமென்றே சுத்தமான, லைம், சித்திரம், மற்றும் தொடர்ந்து உருளையூட்டிய உருவகங்களின் வடிவத்தை மாற்றும் வகையில், மாயவிளக்குச்சிதையின் வடிவத்தை, மற்றும் மாறும் காட்சிகளாக மாற்றும். பின்னோக்கி, பின்னோக்கி, பின்னோக்கி, பின்னோக்கி, இயற்கைப் போர்கள், மற்றும் இயற்கைப் பேரிழப்புகளை சார்ந்த பல காட்சிகளாக மாற்றும் போது, ஒரு ஒளியியல் சார்ந்த அமைப்புகளை உருவாக்கும் வகையில், மற்றும் இயற்கைக் காட்சிகளை சார்ந்த ஒரு கருவியாக மாற்றும் வரை, ஒரு கருவியாக மாற்றும் வரைவுகளை உருவாக்கும் போது, இந்த மூன்று காட்சிக் கருவிகள், மற்றும் இயற்கைக் காட்சியின் மூலம், ஒரு கையியல் அமைப்பு, மற்றும் ஒரு கையியல், மற்றும் ஒரு பரிமான அமைப்பு, ஒரு பரிமாணத்தை உருவாக்கும் அமைப்பு, ஒரு நிறுவும் அமைப்பு.

என்னுடைய ஹெரோ ஆக்டேடியா - ஆப்டிகிராஃபியும் அளவும்

பல தனித்தன்மை வாய்ந்த எழுத்துக்களை உடையதால் [FLT: [FLT]], [FT: மிக குழப்பமான சண்டைகளில்கூட காட்சித் தெள்ளத்தெளிவை கேட்கிறது. பான்கள், பல கதைப் பலகை மற்றும் உருவமைப்பை பயன்படுத்துகின்றன. ஒவ்வொரு போராட்ட நிலை மற்றும் நிலையின் இயக்கம் தொடங்குவதற்கு முன், திரையில் உள்ள இயக்கத்தை வரைபடம் செய்ய, மற்றும் இடமாற்றம் மற்றும் உருவம். காட்சியமைப்பை இயக்குவதற்கு. ஸ்ட்ரோக்டிகன் டிஜிட்டரிகள், டிஸ்கங்கள், மற்றும் படிவம்கள், மற்றும் படக்காட்சிகள், மற்றும் படக்காட்சிகளை கூட்டும் கருவிகளை உருவாக்கும், மற்றும் அதன் பின், விண்கலங்களின் அளவுகள், மற்றும் பரிணாமம் போன்ற செயல்களுக்குப்பின், பரிமாணங்களை ஏற்படுத்தும் திறப்பு செய்யும் திறனையை விட எளிதாக இருக்கும்.

வெளிப்புறத் திசைத்தோற்றம் மற்றும் வேலை செய்யும் நிலை

[FT: [FT] [FT: [FT] [FT: [FT] வருடத்தின் 204 - ட்யூரிட் [FT] கிரான்ரோஸ் அனிமல்டு [FT: [F2] மற்றும் [எப்டி: [எப்டி:] அதிகப்படியான வரைபடங்களை உருவாக்குவதற்குப் பிரபலமாக இருக்கும ஒரு வரைபடம் [எப்டி: பின்டி: ஸ்டேட் , நெட்வொர்ட்டுகள் மற்றும் ஒரு விளம்பரக் கலைக் கலைக் கலைக் கலைக்கும் வரைபடம் [F4].

சவால்களும் எதிர்காலத்தில்

ஒரு பவுண்ட் மாளிகை தொழில் நுட்பம் சார்ந்த அழுத்தங்களை எதிர்ப்படுகிறது: தாலந்து குளங்கள், உற்பத்தி செலவுகள், மற்றும் புதிய பொருளுக்கான விடாமுயற்சி. ஸ்ட்ரோபேக் கருவிகளை இருமுறை அழுத்தி, அதன் படைப்புத் திறன்களுடன் பொருந்தும் திட்டங்களை கவனமாகத் தேர்ந்தெடுங்கள். சமீபத்திய [FTT: FT: T] [FT: ] , நீர்க்கடிம மற்றும் நீர்க்காட்சியை நீர்மணி மற்றும் நீர்மணிகளை நீர்மயக்கட்டிகளை கொண்டு வேலை செய்கிறது. தற்போதயத்தில், வளாகம் மற்றும் வான்வெளிகள் கூட அதன் களம் களம் களவாயுறுப்புகளை கூட அணுகுகின்றன.

ஒலிமாற்றம்

“ இந்தத் திறமையை வளர்ப்பதற்கு, ஒரு புதிய மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு, ஒரு மாணவியின் உடலில் ஒரு துடிப்பு இருக்கிறது, ” என்று பர்னல் குறிப்பிடுகிறார்.