Lugha ya Kiswidi ya Shinichirō Watanabe

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Kamera ya malaika ambayo huunda nguvu ya Narrative

Kuwekwa kwa kamera ya Watanabe sio kawaida. Yeye hushughulikia sura kama mshiriki mkubwa, akichagua pembe ambazo zinaondoa hali ya kisaikolojia ya tabia au kusawazisha nguvu zinazoonekana za eneo la tukio. Cowboy Bebop[[FLT: 1] , kuonekana kwa kwanza kwa Spike Spiegel ndani ya Bebopism-kupigwa kutoka chini kama anaegemea nyuma katika eneo la kawaida-mara ishara ya mamlaka ya utulivu licha ya msimamo wake uliokatwa.

Mtazamo wa juu hufanya kazi katika mwelekeo kinyume, wakipunguza wahusika dhidi ya mazingira makubwa au kuwatenga wakati wa kushindwa. Baada ya Ed majani Bebop katika "Mshindi wa Mwanamke," risasi ya kichwa cha juu ya "Bye Bye" kwenye sakafu ya meli huchota jicho mbali na wahusika, na kuacha mtazamaji kujisikia utupu ulioachwa nyuma. Katika kamera ya Samurai Chaloo, pembe za juu kama vile Fuviging sura ya daraja la binadamu, hujisikia tu katika hali ya hatari ya hewa, na sura ya utupu wa binadamu.

Pembe za Kiholanzi zinazunguka mstari wa upeo wa macho na hutumiwa kwa upole lakini kwa ufanisi kuashiria utulivu wa kisaikolojia.Makabiliano ya hali ya hewa kati ya Spike na Vicious huegemea sura kwa kasi, yanayolingana na vigingi vya kihisia vilivyopigwa na uharibifu wa kimwili wa mapigano. [FLT: 0] Ugaidi katika Resonance, mazingira yenye jina wakati wa kuanguka kwa jamii-kutawanyika kwa njia, matukio ya uokoaji-kutafakari uharibifu wa ulimwengu wa wahusika wakuu ni uhandisi wa makusudi.

Uendelezaji na usanifu wa tahadhari

Watanabe na washirika wake muhimu-hasa kwa mhusika Toshihiro Kawamoto na mtengenezaji mitambo Kimitoshi Yamane-viumbe vya ujenzi vinavyoelekeza jicho kwa kujizuia na kusudi. utawala wa tatu sio template ngumu lakini msingi wa mara kwa mara ambao wanapotoka. [InFLT:0Samurai Champloo[[FLT: 1] ya kwanza ya msimu wa Mugen, utangulizi wa Mugen rasmi unamkuta ameketi katikati ya chai; nafasi tupu kando yake inaalika matarajio kabla ya vurugu isiyoepukika, wakati wa msimu wa vita, Sypiotic, husisitiza ibada ya Jinni.

Mistari inayoongoza hutumiwa kuvuta mtazamaji ndani zaidi katika kuweka au kuelekea ukweli wa kihisia wa mhusika. Njia za Bebop za muda mrefu, njia za vijijini za upepo katika Samurai Champloo[FLT: 1][[[[[FLT:][[[FLT][[[FLT]][[[[[[FLT]]][[[[[[[F]]][[[[[[[FLT]]]]]][[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[FLT]]]]]]]]]]]]]]]]]][[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

Nafasi mbaya ni alama nyingine ya mtazamo wa Watanabe. Wahusika mara nyingi huwekwa kwenye ukingo mmoja wa juu wa sura, na kuacha salio kupumua. Mbinu hii huongeza mvutano wakati wa kusimama na huendeleza umbali wa kihisia wakati wa kujitenga. Wakati Spike akiondoka Bebop kwa wakati wa mwisho, risasi ya Faye amesimama peke yake, bunduki mkononi, inaongozwa na eneo tupu la kuishi nyuma yake - pumzi ambayo inazungumza kwa sauti kuliko mazungumzo yoyote inaweza. Uchaguzi huo wa muundo hubadilisha muda wa kupumzika katika vielelezo vya kumbukumbu na kupoteza.

Depth ya kudanganywa shamba, ingawa kwa kiasi kikubwa bidhaa ya mbinu ya uhuishaji badala ya uteuzi wa lens ya kimwili, inajenga uongozi wazi wa tahadhari. Vipengele vya msingi - rim ya kikombe cha sake, makali ya taa ya kunyongwa-mara nyingi huchanganyikiwa wakati uso wa tabia unabaki mkali, au kinyume chake. Lengo hili la kuchagua linaongoza majibu ya kihisia ya mtazamaji bila haja ya mazungumzo ya expository. Blurring background wakati wa mazungumzo ya karibu katika Slope: 0]

Mwelekeo na Mwelekeo wa Kuhamia

Kamera ya Watanabe mara chache hukaa bado. Pans, tilts, kufuatilia shots, na pans za whip za sindano za kinetic ambazo zinaangalia sauti za jazz na hip-hop zinasisitiza hadithi zake. Ufunguzi wa saini wa [FLT:]Cowboy Bebop, “Tank!”, umejengwa karibu na mfululizo wa harakati za kamera za haraka-quick zooms, pans zinazojitokeza, na framing ya angular-ambayo inatarajia show ya rhythming ya muziki.

Katika Samurai Champloo[FLT:]], harakati za kufuatilia kwa muda mrefu zinaandamana na wahusika katika safari yao, zikisonga kupitia mandhari inayopita.Katika kipindi cha “Beatboxits Band”, kamera inafuata Fuu wakati anaendesha msituni, kufuatilia kwa kasi kuunda punchline ya kuona wakati wa kufuatilia kwake kunafunuliwa.

Ubadilishanaji wa pans kati ya matukio na rangi ya rangi, kukumbuka kupunguzwa kwa haraka kwa sinema ya New Wave. ] Ugaidi katika Resonance[FLT: 1] hutumia hizi wakati wa mlolongo wa ufuatiliaji, kubadilisha mtazamo kutoka kwa maoni ya picha zisizo na rubani hadi kamera za ufuatiliaji wa ngazi ya mitaani, kuimarisha uchunguzi wa kila mahali unaoelezea hali ya mfululizo. harakati za ghafla zinakosa kutosha kufanya mtazamaji afahamu kuwa zinaonyeshwa tu vipande vya picha kubwa, iliyofichwa.

Shots ya Aerial na harakati za crane zinapanua kiwango cha mazingira wakati wa kudumisha mazingira ya kihisia. mbwa wa chombo cha anga katika Cowboy Bebop[FLT:]] mara nyingi huingiliana na shots pana za anga za hazy Martian au Dunia, kuweka mpira wa mitambo katika ulimwengu mkubwa, usio na tofauti. InFLT: 2]Terror katika Resonance, mitazamo ya helikopta ya kuenea ya Tokyo metropolis kama wote wa kutumbuka kwa uharibifu wa kutu na mazingira ya kibinafsi.

Rangi kama muundo wa kihisia

Maandishi ya rangi ya Watanabe ni kama iliyopangwa kwa uangalifu kama orodha yake ya risasi. Kila mfululizo unatiwa na palette kubwa ambayo inabadilika kwa kukabiliana na hali ya hewa na sura. Bebop [FLT: 1] hufunga nafasi yake katika mchanganyiko wa blues baridi, machungwa ya kina, na zambarau zilizokatwa-upana wa giza unaowasilisha nostalgia na uchovu. Mars huegemea kwenye vumbi na rangi ya kahawia, ikionyesha kila kitu cha kupendeza, wakati wa bluu, "Sera" ya "Sera" ya bluu" ya "Streaster", "

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Alama ya rangi ni mara nyingi hadithi badala ya dunia nzima. katika ]Terror katika Resonance, matumizi ya mara kwa mara ya nyeupe-kutoka sare za shule za wahusika wakuu kwa alama za onyo za nyuklia-ties kwa mandhari ya erasure na oblivion. nyekundu ya ishara za dharura, kwa upande mwingine, Watapulses kupitia mfululizo kama onyo ambalo halipitiwi na umma wa kutosha. katika Slope[Fonys]

Uchaguzi wa rangi ya Watanabe unaarifiwa na utamaduni wa sinema kwamba maadili ya kuonyesha palette juu ya uhalisia mkali. Ushawishi wa noir ya filamu, na vivuli vyake vya juu vya mashindano, ni bila shaka, lakini pia ni hyperreality ya filamu ya Giallo ya Italia na jua la bluu la filamu za barabara za Amerika za 1970. Badala ya kuruhusu zana za rangi ya dijiti kuamuru palette, wakurugenzi wa sanaa mara nyingi hutumia, vidole visivyo vya asili ili kuinua ukweli wa kihisia juu ya usahihi wa picha.

Mwanga na hisia zilizoonyeshwa

Mwanga katika kazi ya Watanabe ni nadra kujipendekeza; ni kusudi. Chiaroscuro taa za carves nyuso na nafasi katika ndege za tofauti, mbinu iliyopopwa kutoka uchoraji classical na sinema ya uhalifu wa Marekani. eneo la chumba cha mahojiano katika "Asteroid Blues" bathes Asimov na wanandoa wa uwindaji wa fadhila katika mwanga mkali, usio wa moja kwa moja ambao huacha nusu nyuso zao waliopotea katika nyeusi, na kuibua nje ya duplicity yao na kukata tamaa.s si tu ukosefu wa mwanga lakini uwepo wa kitu kilichofichwa, hatia, hatia, hatia, na hatia, hatia, hatia, hatia, na hatia.

Kurejea ni motif ya mara kwa mara, mara nyingi hutumiwa kubadilisha wahusika katika silhouettes wakati wa muda muhimu. silhouette ya Spike katika kanisa kuu na risasi ya nyuma ya Jin kutembea katika fomu, na inaunganisha kazi yake ya mwisho kuunda ubora wa iconographic ambao huenea zaidi kuliko uso ulio wazi. Mbinu hii inasimamisha utambulisho, kuruhusu mtazamaji kuweka hisia kwenye fomu, na inaunganisha kazi ya Watanabe kwa hadithi ya silette inayotokana na hadithi ya samura ya filamu za kawaida kama Watarararara View, ambayo imechapishwa na "Fony": "Fony" katika "Fony".

Vyanzo vya mwanga vya vitendo-lanterns, taa za sigara, ishara za neon, mabango ya digital-zimeunganishwa moja kwa moja kwenye sura ili kuhamasisha mwangaza. katika Cowboy Bebop[FLT: 1] miji ya karibu ya mchanga, mwangaza wa kila mahali wa pinki na bluu ya umeme inakuwa tabia katika haki yake mwenyewe, hum ya mara kwa mara ya maisha ya kibiashara ambayo inapingana na upweke wa wa wa wa wa wa wawindaji wa fadhila. [FLT: 2]

Lens flares na athari bloom mara kwa mara punctuate mpango taa, kuunganisha picha kuelekea ajabu. mfululizo flashback katika Cowboy Bebop[FLT: 1]] hupunguza makali na kuruhusu mwanga kwa damu katika vivuli, kuashiria kumbukumbu kama kitu chini ya kuaminika na nzuri zaidi kuliko sasa. hii msamiati Visual ya kumbukumbu-diffuse, joto, kidogo overexposed-amekuwa trope recogniable katika mwili wa Watabena wa kazi, reprise katika nyakati za utoto: [Terror]

Genre Homage na Patchwork ya Cinematic

Muundo wa Visual wa Watanabe haujawahi kuwepo katika utupu; huchota sana juu ya maisha ya kutazama filamu. Kila moja ya kazi zake za mfululizo kama barua ya upendo kwa mila maalum ya sinema. Cowboy Bebop[FLT: 1] Vipande pamoja taa za mchana, sura za mandhari za Magharibi, choreography ya Hong Kong, na kupunguzwa kwa Wave ya Kifaransa. Matokeo huhisi safi kwa sababu vipengele haviishi pamoja lakini huingiliana kupitia rhythm ya uhuishaji.

Samurai Champloo inaangazia filamu ya chanbara ya swordplay lakini huichuja kupitia mawazo ya turntablist. nyimbo zinarudia Kurosawa ya ndege nyingi katika filamu kama [FLT: 2]S Ana Samurai], lakini uhariri na rhythm ya kamera hukopa kutoka video za muziki wa hip-hop, na beats za abrupt na scratches. Asbena Watabena alielezea katika FLT:4 |

Kids kwenye Slope huhamisha bwawa la kumbukumbu kwa maigizo ya umri na kumbukumbu za jazz. Kamera hulala kwenye kumbukumbu ya misuli ya vidole kwenye funguo za piano na ngozi za ngoma, ikijenga miili ya wanamuziki na heshima filamu ya tamasha ingeweza kuhifadhi masomo yake. taa katika bar ya jazz ya basement ni amber-hued na smoky, kuonyesha burudani ya archival ya katikati ya miaka ya sanaa ya Tokyo ya sanaa ya sanaa ya Watana ya usiku [Found]

Hata ndani ya matukio ya mtu binafsi, mtindo wa kuona unabadilika ili kuzingatia eneo la kujieleza la Ujerumani, na sura za claustrophobic na taa nyeusi ya Wata-na-nyeupe katika Hifadhi ya amusement. "Mushroom Samba" inachukua eneo la vumbi, jua-bled palette na muundo ulio wazi ambao unasisitiza sinema za rangi nyeusi za Wata-na-na-nye kwenye uwanja wa amusement. "Mushroom Samba" inachukua mtindo wa vumbi, uliobadilika wa 1970 na usio na muundo wa kuona.

Uchunguzi wa Uchunguzi: "Ballad ya Malaika Walioanguka"

Ili kuelewa jinsi sinema na muundo wa kuona unavyofanya kazi katika kazi ya hadithi ya umoja, angalia sehemu ya tano ya [FLT: 0]]Cowboy Bebop[FLT:]]. mfuatano wa kanisa ni masterclass katika kuongezeka kwa Visual. Sehemu hii hujenga kutoka blues ya chini ya opera-ambapo kamera inazunguka polepole watazamaji wa washiriki wasio na mwendo-kwa wima ya juu ya jengo la ndani.

Wakati wa makabiliano na Vicious, kamera inabadilishana kati ya shots kali za muda mrefu ambazo hupunguza wahusika chini ya arches za mawe na karibu na kukamata maelezo madogo ya kisasi na majuto. Matumizi ya mwendo wa polepole wakati wa kuanguka kwa dirisha sio tu aesthetic; ni kuharibu uchaguzi wa Spike, kunyoosha wakati hadi kioo kuvunja na mvuto humrejesha. risasi ya mwisho ya Spike kuanguka-kichwa nyuma, mikono nje, imezungukwa na doves nyeupe-inajumuisha kama uchoraji wa kidini, Pieteli, rangi ya rangi, na kuunganisha katika pembe moja, na kuunganisha katika giza, na rangi moja, ambayo inaunganisha katika pembe moja, na kuunganisha.

Masomo ya vitendo kwa waendelezaji na watayarishaji wa filamu

Mbinu za Watanabe sio nadharia ya abstract; hutoa ufahamu unaofaa kwa waandishi wa habari wa kuona katika kati yoyote. Kwanza, chukulia kamera kama mshiriki wa kihisia, sio mwandishi wa lengo. Kila angle inapaswa kujibu swali: mtazamo wake ni huu, na ni nini mtazamo unawasiliana juu ya nguvu au mazingira magumu? Pili, kutunga na nafasi mbaya ya makusudi ili kuruhusu upweke wa tabia au kujiandikisha bila mazungumzo. Tatu, tumia palettes za rangi za vitendo kama usanifu wa hali ya hewa - kama huashiria wahusika, hadithi ya fantasy, na hisia, na hadithi za kupendeza, na picha, na picha za picha za picha, zinajumuisha hadithi za picha za picha za picha, na picha za picha za picha.

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Mwisho wa Visual Signature

Shinichirō Watanabe ya sinema hupita mipaka ya uhuishaji.Kwa kuunganisha sarufi ya filamu na uwezo usio na kikomo wa sura zilizochorwa, aliunda mwili wa kazi ambayo inahisi kibinafsi na kwa upana wa sinema. pembe za kamera, utungaji, harakati, rangi, na taa haziwahi kuwa vipengele vya mapambo mikononi mwake; wao ni kisingizio chenyewe, kubeba mzigo wa kihisia ambao maneno huondoka nyuma.Kujifunza mbinu zake za muundo wa kuona sio tu zoezi la kitaaluma katika shukrani-ni elimu ya kina katika hadithi za kuelezea jinsi ya kuandika picha ambazo zinakumbuka hadithi za mtazamaji wa rangi ambazo zinakumbuka hadithi za rangi.