Manga Blame!], koju je stvorio Cutomu Nihei, je razgranat rad cyberpunk znanstvene fantastike koji je postao kamen dodira za rasprave posthumanizma u sekvencijalnoj umjetnosti. Objavljeno između 1997. i 2003. godine, serija se odvija unutar gagantuanske, samoreplikativne megastrukture poznate jednostavno kao Grad, kaotični labirint koji je konzumirao Zemlju i proteže se prema rubu Sunčevog sistema. U okviru ove metalne grobnice, granice odvajanja ljudske, strojne i digitalne svijesti su se srušile, nudeći sumorno, ali duboko filozofsko istraživanje onoga što ona znači postojati kada je vrlo kategorija ‘ljudskog’ ne može više biti uzeta za odobravanje. Niheijev svijet nije optimistična tehno-opija; to je tišina, nasilnički i nasilnički svijet će biti usljedan, a neulački svijet će se otkriti na kraju, a neulačka pojava, a neulačka je pojava, nego na kraju.

Post-ljudsko stanje u Cutomu Nihei univerzumu

Post-humanizam, kao kritični okvir, prelazi izvan antropocentričnih i esencijalističkih pogleda na renesansnu humanističku tradiciju. On jednostavno ne zamišlja ljude sa nadograđenim telima; dovodi u pitanje samu privilegiju ljudske svesti, utjelovljenosti i agencije. Naučno diskurs razlikuje transhumanizam etičku upotrebu tehnologije za poboljšanje ljudskih intelektualnih i fizičkih kapaciteta i širi post-humanizam koji u potpunosti dostojava ljudskom, priznajući zapleteno postojanje ljudi sa nehumanim životinjama, mašinama i ekologijama () pogledajte Stenford Enciklopediju filozofije]. U Blame!, ove niti su povučene do krajnjih zaključaka.

Definišući posthumanizam: Izvan biološkog

Filozofski koreni post-ljudskog mogu se pratiti do mislilaca kao što je Dona Haravej, koja je u svom 1985A Cyborg Manifesto“ tvrdila za kiborga kao ličnost koja zamagljuje granice između organizma i mašine, fizičkog i nefizičkog. kiborg, za Haraveja, predstavlja odbacivanje krutih binara i zagrljaj umreženih, delimičnih identiteta. Blame!] pretvara ovu apstraktnu teoriju u konkretnu, noćnu stvarnost. Likovi nisu ‘ciborgovi’ u sleek kinematičkom smislu; oni su krpavi entiteti čija se tela stalno ruše, obnavljaju ili su apsorbovani od strane samog grada. Serija pita: da li se svest može kopirati, fragmentirati i u bezbroj sintetičkih posuda, gde se nalazi?

Megastruktura i njeni sistemi: Arhitektura posthumanosti

Grad je verovatno primarni post-ljudski karakter u mangi. To je skoro nedostižna mašina koja je odavno izbegla ljudsku kontrolu. Njegovo poreklo leži u pokušaju čovečanstva da izgradi savršeno umreženo društvo, ali virusna greška ili gubitak pristupa Net-Sferi izazvala je graditelje automatizovane sisteme da grade beskonačno i bez svrhe. Arhitektura nije dizajnirana za ljudsku naviku; ona se sastoji od nepravilnih, monumentalnih komora, međuljudskih cevi, i klaustrofobičnih koridora koji se protežu hiljadama kilometara. Život postoji u prolaznim, slučajnim prostorima između slojeva gradnje. Ova sredina utjelovljuje ono što filozof Nik Land može opisati kao makinsko ubrzanje, proces u kome kapital i tehnologija izmiče sve upravljanje i nastavlja u svojoj logici.

Likovi kao Liminalna bića

Unutar ovog ogromnog mehanizma, stanovnici Blame! postoje na spektru post-ljudskog bića koje kategorički razlaže liniju između osobe i opreme.

\"Post-Human Protagonista\"

Killi je tihi, jedinstveno motivisani protagonist. Njegova misija je da pronađe čoveka koji poseduje Net Terminal Gene, genetski ključ koji će omogućiti osobi da se ponovo poveže sa Net-Sferom i zaustavi gradsko haotično širenje. Na prvi pogled, Kili se pojavljuje kao mladić, ali se brzo otkriva da je nešto daleko otpornije. On preživljava povrede koje bi uništile bilo koje organsko ljudsko, regenerišuće meso i kosti brzo, i demonstrira nadljudsku snagu i izdržljivost. On nije čisto biološki niti potpuno robot; njegovo telo je sintetička konstrukcija koja čini se da je uporna, podstaknuta svest. Kilyjev identitet je zamršen. Njegovo opsežno životno seća znači da su njegova sjećanja degradirana, ali on se drži svoje misije gotovo algoritamskom odlučnošću. On je čovekov lik koji je iz prvobitnog sistema koji je stekao svoju ukletivnu agenciju.

Cibo: Svest preko substrata

Cibo, Killijev primarni pratilac, primjeri post-ljudsku fluidnost svijesti. Izvorno glavni znanstvenik izgubljene ljudske enklave, Ciboin um se transkribuje, duplicira i transplantira u više tijela u cijeloj seriji. Njena bit ustrajava kroz smrt i mehaničke propuste putem backups u Net-Sphere. U jednom trenutku, njena svijest se spaja s onim od silikonskog bića života, stvarajući hibridni identitet koji zadržava elemente obje ličnosti. Cibo izaziva tradicionalni pojam jednine duše ili sebe. Ona nije jedan kontinuirani subjekt nego obrazac informacija koji se može instantiratirati u različitim hardverima, svaka verzija grananja u jedinstveno postojanje. Njene kasnije transformacije, uključujući njenu povezanost sa masivnim sigurnim tijelom i eventualno u korporaciji u emeralnoj sferalnoj sferi, biti dalje pod dinamičkom norm.

Silikonski život: Nenamerna evolucija

Forme silikonskog života su još jedna ključna post-ljudska kategorija. Oni su napredni organizmi koji su evoluirali od slučajne kontaminacije gradskih sistema sa organskom DNK. Oni su hibridi ugljen-silikon koji često preziru ostatke izvorne humanosti i nastoje da steknu Net Terminal Gene za sopstveno uzašašće. Entiteti poput Pcell, Schiff, i kula Davine Lu Linvega pokazuju sofisticiranu inteligenciju, jezik i kulturu, ali su potpuno veštačke kreacije bez direktne loze prema Homo sapiensima. Oni su nova evolucijska grana, post-antropocentrična vrsta koja tvrdi da je Grad kao svoj. Njihovo postojanje predstavlja direktan izazov za bilo koji zadržavajući ljudski izuzetizam. Ako organizam koji se sastoji od polimera i kolarija može da oseti, strategizuje, stvara, i godinu dana za slobodu, šta ih ne predstavlja?

Èuvar: Programska egzistencija

Safeguard je sigurnosni sistem Net-Sfere, zadužen za eliminisanje svakog čoveka koji nema Net Terminal Gene i pokušava da pristupi mreži. Njeni agenti se manifestuju u fizičkom svetu kao zastrašujući, često anđeoski oblici kao što su Sanakan ili jedinice klase Exterminator. Za razliku od Killy ili čak Silicon Life, Bezbedonosna bića nemaju biološki duh u potpunosti. To su čisti programi koji privremeno ne fizički avatari. Ipak pokazuju ponašanja koja podsećaju na emocije: Sanakan na kraju razvija zaštitnost prema Cibo i njenom detetu. Postojanje Bezbednika ukazuje da post-ljudska agencija ne zahteva organsko poreklo ili čak trajno telo. Konsuenost može da izađe iz koda, pa čak i bezbednosnog protokola može, vremenom, da se svodi u autonomiju.

Net-Sfera i gubitak èoveèanstva

Net-Sfera je digitalni supstrat koji potkopava fizički grad. Jednom ujedinjena globalna mreža koju su izgradili ljudi, postala je zabranjena dimenzija koja je nepristupačna skoro svima. Predstavlja područje čistih informacija, pravi post-ljudski zagrobni život gde svest može da postoji bez materijalnog sidra. U mangi, likovi koji se pridružuju Net-Sferi rizikuju da se njihovo meso odmah pretvori u deo grada ili da bude izbrisano napadima Bezbedonosne garde. Net Terminal Gene, objekat Killijevog traga, je biološka lozinka koju ostavljaju originalni graditelji. To podrazumeva da je autentično ljudsko učešće u digitalnom svetu opozvana. Tragedija

Vizuelno pripovedanje i estetika mašine

Tsutomu Nihei je umjetničko djelo temeljno za komunikaciju post-ljudskih tema. On je bio obučen kao arhitekta, a njegovi rasporedi naglašavaju razmjere na način koji sistematski umanjuje čitateljev osjećaj ljudske važnosti. Ploče su često dominirale prostranim, ponor-sličnim prostorima, beskrajnim cijevima i kaotičnim strojevima. Likovi su male figure koje putuju kroz ove sredine, komunicirajući ne kroz duge dijaloge već kroz pokret, fizičku borbu i tišinu. Vizualni stil utjelovljuje post-ljudsku perspektivu odbijajući da se usredotoči na ljudsko lice ili tijelo. Scene se zadržavaju na mehaničkim detaljima interne strukture slomljene Safeguard, raspadajući slojevi nerade kao što je okvir kao ako bi se sugeriše da svaka strana grada zaslužuje istu pažnju tradicionalne naracije.

Filozofska razmišljanja: Identitet, Agencija, i Antropocen

Blame! je manje upozoravajuća priča o tehnologiji nego meditacija na nepovratnom putu post-čovječanstva. Grad nije distopija koju treba rastaviti; to je nova priroda. Rasuta ljudska plemena žive u svojim šupljinama kao pećinski rani hominidi, prilagođavajući se geološkom sloju čelika, a ne kamenu. Agencija u ovom svetu je raspodijeljena preko mreža. Killijevo putovanje ne zato što će povratiti ljudsko zlatno doba već zato što je njegovo pretraživanje simbolički gest, konačni eho biološkog impulsa za ponovno povezivanje sa sistemom.

Rezolucija priče uspešno rođenje deteta koje nosi Net Terminal Gene i njeno konačno putovanje sa Killi do nedefinisane destinacije ne obećava restauraciju. Dete je hibrid, posthumano biće sa genetskim ključem, ali njena sudbina i krajnja sudbina grada ostaju dvosmislene. Konačne stranice prikazuju komoru ispunjenu vodom, potencijalni odstupaj od metala, ali ne postoji povratak u prelapsarijansko ljudsko stanje. Posthumanizam u Blame! nije problem da se reši već uslov da se upravlja, stalnim pomakom u redoslijedu postojanja. Niheijev rad tako rezonuje sa savremenim debatama o AI poravnanju, genetičkoj inženjeriji, i ekološkoj krizi, koja je već pod uticajem ljudske planete.

Književna kinšipstva i uticaj

Blame!]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]zauzima jedinstven prostor unutar kiberpunk tradicije, šireći teme iz romana Williama Gibsona Štrawl i biomehaničke noćne more H. R. Gigera. Za razliku od mnogih zapadnih tretmana post-humanizma koji fiksiraju na individualnost i očuvanje memorije, Nihejev pristup je daleko više austere, fokusirajući se na raspuštanje samoula u ogromnim sistemima.Manga je uticala na naknadna dela kao što su Dark Souls]], koja slično koriste i šire priče o post-ljudskoj sceni (prema)]]]][Feilovane)][Fajl][F]][F][F])][F]

Zaključak

U Blame!, post-humanizam je temeljna stvarnost univerzuma, ne spekulativni ivični slučaj. Kroz svoju anti-humanu arhitekturu, njegove likove koji se menjaju, i njegovu tihu, zloslutnu naraciju, Cutomu Nihei konstruiše delo koje odbija da uteši čitaoca sa poznatim. Serijski izazovi su ukoreni ideje o svesti, otelotvorenju i nadmoći organskog života. On prikazuje kosmos u kome je ljudski eksperiment proizašao daleko izvan svog porekla, ostavljajući za sobom divljinu metala gde identitet mora da bude kontinuirano obnavljan iz podataka, mehaničkih delova, i biće on.

Na kraju, Blame! nas poziva da gledamo u tu statiku bez trzanja i da nađemo, u tihom putovanju sintetičkog čoveka koji traži genetsku lozinku, duboki odraz onoga što ostaje kada čovek više nije centralan. Odgovor koji Nihei nudi nije prazan već čudan, lep i zastrašujući kontinuitet onaj gde post-čovek nije kraj, već sledeći dugi, neistraženi luk postojanja.