Гхибли универзум се често доживљава као колекција самосталних чуда, али ближи преглед открива скривену хронологију која се пролази кроз векове, од доба првобитних духа до постапокалиптичне сутра. Мапирањем унутрашњих историјских поставка и митичких позадини филмских снимака Студија Гхиблија, појављује се једна резонантна временска линија која повезује древну фольклор, ратничко разбуђење и окружење. Ова скривена историја није тврдо фиктивно канон, већ поетички оквир који продубља наше разумевање студијских повтарених тема: крхкост природе, трошкост индустријске амбиције и тихото постојање магијског света.

Веко духова и рођење Камија

Давно пре него што су људске цивилизације оставиле свој траг, свет Гибли већ је био пуњен животомдуховним животом. Извучен из синтоистичког анимизма и концепта јоиорозу но ками (осем милиона богова), ова ера припадаје ентитетима као што су кодама принцезе Мононоке, Тотороси дубоке шуме и речни духови почесни у безброј руралних светилишта. У овим раним данима, није било границе између материјала и духовног.

Духи нису били само чувари; били су сам пејзаж. Планине су имале душе, реке су имале имена, а сваки стари дрво је смештавало свест. Овај период формира невидан темељ за практично сваку прича Гхибли, чак и оне постављене у модерне времена. Када Сацуки и Меи упознају Тоторо у 1950-им годинама у руралној Јапанској, они се наткну у остатак овог древног доба, џеб где се стари пакт између људи и природе још увек држи.

Али равнотежа није могла да траје. Као што је показано у принцеси Мононоке, узраста железничког рада и првих организованих људских насеља покреће сукоб који ће се вратити кроз векове. Леди Ебоши Татара Ба, протоиндустријски град, представља човечанство прву агресивну потрагу над шумом.

За истраживање како синтоистички веровања информишу ове ране слојеве, упис у Британски на kami нуди основу у идеји да божанство пролази природни свет, перспектива коју Студио Гибли директно преводе у своје шуме, реке и небо.

Старе цивилизације и Лапутанско небо

Паралелно са духовима везаним за Земљу, друга сила се подигла и пала: летећа цивилизација Лапуте. [[Кастел у небе]] открива да су векови пре филмова [[Steampunk]] из 19. века, технолошки напредна култура искористила енергију левитационих кристала да би изградила читаве градове у облацима.

Точна временска линија Лапутањског врха остаје намерно нејасна, али унутрашњи докази стављају га хиљаде година пре главних догађаја у филму, можда сувремени са касном доба духа на земљи. Естетика Лапутањских рушева, прерасна вегетацијом и насељена само једном функционисањем роботом, подсећа на цивилизацију која је рухла у изненадној катастрофији. Неки Гхибли научници су направили везе између пада Лапутањског и дисбаланса који је леди Ебоши поставила у покрет као да је технологијска хабира небеског краљевства одражавала природни насиље железничког града, а оба су била казнета истим силама које су покушавали да контролишу.

После колапса, Лапута је постала легенда, а њени остаци плавају невиди над облацима. Роботи су наставили своју будност, чувајући градове за господаре који се никада неће вратити. Атактичарка филма, Муска, покушава да оживи ту имперску моћ, али хероин Шита препознаје истину: Лапута је осуђена покушајем да се одвоји од Земље.

Муромачи дељење: гвожђе, оружје и рањени шума

Пораке принцезе Мононоке, која се наметно одвија током периода Муромачи у Јапану (14th-16th century), означивају коначни расторг између људског и духовног света.

Ашитака је био у стању да се бори за живот, а не за живот, а за живот и живот. Ашитака је био у стању да се бори за живот и живот. Ашитака је ушао у пејзаж који је већ био поцрпљен овим борбом. Богови свиња су потрошени мржњом, мајмуни су посадили дрвеће у отпадао покушају да повратакну територију, а богиња маро се креће на коначну одбрану шуме.

Едо до Мејџи: Трансформација, губитак и скривање магије

Како је Јапан ушао у Едо период (16031868), видљиво присуство магије је још мање. Међутим, скривени свет није нестао; једноставно је научио да се крије.

Мејџи реставрација (1868) и последња погонка према модернизацији убрзали су пресељење. Пом Поко (ФЛТ: 1) документује тешко стање тануки током краја 20. века, али се њихова уметност мењања облика представља као древне традиције које су се прошириле до прелаза урбаног проширења.

Током исте широке ере, друге приче Гиблија се развијају са магијом која се одбија на маржине. ФЛТ:0 Тајни свет Ариетти, постављен у кући средине 20. века, приказује мале Зајмљивце који живе у пукнатима људске цивилизације, њихово постојање зависи од тога да их не виде.

Век рата и машина уништења

Ако је Муромачи период увео пушки, 20. век је увео потпуну војну машину. Гхиблинска временска линија не избегава ове мраке. Грави о огњакним мухама се темељи у историјској стварности 1945. године у Јапану, где је огњакни бомбардирање Кобе служио као мрачна позадина за трагедију Сеита и Сецуко.

ФЛТ:0 Витр Расис се шири 1920-их и 1930-их година, река о животу дизајнера авиона Јиро Хорикоши. Његови снови о лету, испуњени лепотом летећих машина, су оптоваљени милитаризмом. Снурни секвени у филму, где Јиро разговара са италијанским дизајнером Капрони, постоје у лиминалном простору између маштење и затајајућег духовног света. Овде чак и чин стварања постаје оскрсен уништењем које омогућава.

Вежа, загадљива робота из ФЛТ:0 Кастела у небе и Богови ратници из ФЛТ: 2 Наусикае из Долине ветра сада се могу видети као део једне линије оружјене технологије која се протеже од древног света до блиске будућности.

Поврнуто очаровавање после рата: детињство као портал

После уништења средине 20. века, скривена историја узима тихији обрак. Филмови постављени у послевојним деценијама не представљају потпуну реставрацију доба духа; уместо тога, они нуде блиски очарења, често доступне само деци.

Исто тако, Понјо, постављен у препознатљивом модерном обалном граду, има златну рибу која се трансформише у људску девојку уз помоћ свог волшебника и мајке моребогине. Климак филма, скоро апокалиптичан цунами који реорганизује свет, није катастрофа, већ радосна реставрација првобитног океанског веза.

У ФЛТ:0 Сум је речни дух који је изгубио свој дом због урбаног развоја; дух мирисања се испоставио као загађено речно божество које треба очистити. Безлична Безлична је лица је скитајући ентитет жељи и самотности. Сви ови бића постоје паралелно са савременим људским светом, процветајући али крхки екосистем који зависи од људског признања. Када се Чихиха се сети Хакуировог истинског имена, она врши ритуал поново повезавања који се одражава кроз вековима и актима препознавања да је он мали део древног раскола.

Далека будућност: море распада и поново рођење циклуса

Наусикае из Долине ветра представља свет који је преобрађен катаклизмичним седам дана ватре. Древни конфликт, који су покренули богови ратници, спалио је Земљу и оставио токсичну џунглију пунућу огромним инсектима.

Оху, велики оклопни инсекти Токсичне џунгла, су духовни потомци древних шумских бога. Њихов гнев је праведан, њихов мир је благослов. Наусика, као и Ашитака пре ње, постаје посредник између људског преживљавања и непрестанног процеса природе.

Али Гхибли универзум одбија чисто очај. Наусикајс жртва и ускрсљење подсећа на смрт и рођење Великог шума Духа. Токсична џунгла, као и шума која је поново израђена након смрти Духа, је рањен али лечавајући ентитет. Времевина долази у пуни круг: свет може пасти, али дух регенерације траје. За Гхибли, историја није права линија ка пропасти, већ циклус, а скривена историја је карта колико често смо стојили на прагу и повремено изабрали љубав.

За визуелно путовање кроз студијску животну машту, званична веб страница Студију Гибли нуди галерије и производне ноте које откривају како су ове слојене временске линије информисале уметнички процес.

Вечни циклус мифа

Мапирање догађаја студио Гиблијевих филмова на једну временску линију је чин креативне археологије, откривање веза које су режисери можда никада експлицитно кодификовали, али које пускају испод сваког оквирка. Од древних шумских духа древне ере до рђавих божанских војника далеке сутра, скривена историја говори једну причу - причу о раздвајању и удруживању, рањености и лечењу, магијског света који се одступа само да се врати када дете срце то позива.

Ова временска линија није фиксирана доктрина, већ покана да се гледају филми Гибли као фрагменти заједничког митоса. Када видимо сотни дух у ФЛТ:0 Сприритида Аваи ФЛТ: 1, сећамо се оних на тоторо-у. Када лапутански робот протеже цвет на Шиту, сећамо се божанског војника са Наусица.