Прено Ноутбук: Како се [[ФЛТ:0]]Запис смрти [[ФЛТ:1]] и [[ФЛТ:2]]Последње име [[ФЛТ:3]] Препишите правила игре

Френшиза ФЛТ:0 Смртна примета остаје јединствено достигнуће у трансмедијском причању. Мага Цугуми Охба и Такеши Обата је свет дао трилер са високим концептом који је спојио натприродни ужас са хладним формализмом полицијског процеса. Аниме адаптација из 2006. године, коју је режирао Тецуро Араки, постала је дефинитивна визуелна инкарнација за милионе, његова потисну атмосфера и лабиринтни унутрашњи монологи који дефинишу идентитет серије.

Архитектура суспенса: Маратон против спринта

Аниме адаптација ФЛТ:0 Узнаци о смрти дефинисана је посвећеношћу психолошком реализму у сврхоприродном оквиру. У прошетку 37 епизода, Араки и сценарист Тошики Иноуе луксуришу се у просторима између акција. Једна епизода може се потпуно вратити око позиционирања камере, анализа белешких белешка или фиксине промене Лијета израза лица док обрађује нову променљиву. Овај тренутак стазиса постаје знак уређај емисије: камера траје на сат који тека, на пена који лежи изнад странице, на ЛЕту је прст притиска у његов храм.

ФЛТ:0 Фильм мора да компресионира целу Миса Амана арку, истрагу Јоцуба и коначну конфронтацију у једну, убрзајућу нарацију. Резултат је филм који ради на фундаментално другом принципу: ФЛТ:2 побеђује публику брзином. Сцене које се у аниме развијају током десет минута су смањене на тридесет секунди. Фильм поверава публици да докаже логичке кораке које су ликови предузели, фокусирајући се на физички и емоционалне последице својих анимативних средстава. Аниме ТВ ТВ се осећа као да се гледачи не крећу на мудро деловање, а се осећају као да се гледачи на аниме не крећу на мудро деловање, као што се гледачи на аниме примећују.

Овај структурни промени су најочигледнији у управљању Секundo Kira дугом. У аниме, Лат је оркестрирао Миса улазак у своју орбиту преко више епизода, пажљиво манипулишући њеном предањем док управљају Лс сумње. Филм је свео на брз секвенс огне откривања: Лат се срети Миса на концерту, она нуди своју весност, а у року од неколико минута Л је сумњива. Стрчање ради јер филм поново дефинише суспенс не као трајајући питање, већ као бежав воз.

Две светлости, два пада: карактер као парадокс

Најдубока разлика између аниме и филма лежи у карактеризацији Лајт Јагами. Аниме Светло, коју је изразио Мамору Мијано, је портрет хладног нарцисизма из отварачких кадрова. Он тестира нотобук на мотоциклеста са клиничком одвојеним, а када сазна правила да мора знати лице и имене тресе. Ова Светло није заведела сила; он је увек био спреман за то. Аниме представља његову путовање не као пада из благости већ као скање до чудовиштине , процес избацања било које преваде човечанства које је прво поседувао. Чак и његове сри због смрти свог оца у каснијим епизодима осећају се блесајући, последњи маска он више не треба.

Филм Свет, коју је глумио Тацуја Фуџивара, је фундаментално другачије створење. Први филм у живој акцији утврђује да је Свет искрено ужасен својим првим убиством. Сценај му даје љубавну интересу Шиори Акино, потпуно оригинални лик који служи као морална компас и његова одлука да убије криминалаца који јој претњава је покрећена очајност, а не идеологијом.

Кружбић Шиори Акино

Увед Шиори Акино је најскурнији наративни избор филмске дуологије. Она не постоји нигде у манги или аниме, али постаје емоционална корак првог филма. Латх убије да би је заштитила, а када касније открије његову тајну и одлучује да умре од његове руке (позивајући га да напише своје име у нотбуку како би га могла заштитити), филм приморава Латх у конфронтацију са људским трошковима његових акција које аниме избегава.

Л: Детектив је романтичан.

У аниме је Л чисти интелект. Кеньичи Мацујама је претворен у лик-акционим филмовима и претвара га у фигуру очаране социјалне самоте. Аниме Л, који је изразио Капеи Ямагучи, је чудан, скоро нечовечан у свом одвоји. Признава да узима само случаи који су забавни, а његов интерес за Светлост је тај научника који посматра занимљив узор. Он не жели да спаси свет; он жели да победи загарац.

Мацујама Л је потпуно нешто друго. Од свог првог појава у филму из 2006. године, дефинише се жеља за повезивањем. Он се клани у својој столици не као лука, већ као фетална поза самозаштије. Његове очи, када се упознају са Лете, носе молбу: ФЛТ:0 Би мој пријатељ.

Овај реконфигурација достиже врху у финишу финиша. Аниме Л умире кречајући, његово тело је бачено у угао док је задатак плаче. Финиме Л пише своје име у Дейтс нот, знајући да ће умрети за 23 дана, како би се осигурао да Лайтс патека не успе. Он се жртвовава не за правду, већ за Лайтс да би спасао особу коју види као своју једини једнак од постања чудовиште. Ово је фундаментално романтична (у књижевном смислу) интерпретација лика, претварајући ривалство у платону трагедију две душе намењене да уништеју једницу.

Вративање идеологије: Ко суди судија?

Аниме је показао да је Лит у стању да се бори за правосуђе, али је и даље нејасно. Лит је представио идеологију као кохеренту и чак искушујућу: свет заиста постаје сигурнији након што Кира почиње чишћење. Серија га никада експлицитно осуђује; уместо тога, показује корупцију његовог човечанства као посебан проблем.

У филму се додаје сцена у којој се Лайт суочава са духом Шиорија, који му каже да га је његова крстачка војна претворила у бездушног убица. Климак филма не дозвољава Лайту достојанство велике идеологије; уместо тога, умире плачајући у рукама Лайта, његова божанство се смањује на жалобно заблуђење. Филм тврди да је грех Лайта не његов убиство криминалца, већ његова предања човечанства.

Сензорни шизам: Ритуал против спектакл

У аниме је аудиовизуелни језик један од атмосферских страха. У нотури Јошихиса Хирано користи литургијски певање на латинском, најпознатији у песми Кири, која прати најрешивије убиства Лайта. Дизајн звука доминира тишина: оскрпање пена, тицање сача, бум електронске.

Канеко је филм, напротив, опера melodrama. Шинигамима се даје много више времена за екрана, а Рјук (глас Шидо Накамура) постаје какалски грчки хор који директно обраћа публику. ЦГ, док је датиран, користи се да створи осећај театралног присуства: Ремеви крила се развијају са страшно величанством, а Риук усмеха испуњава рамку.

Ова звучна разлика је најочигледнија у третману Мисе Амана. Аниме Миса (Аја Хирано) је веома високог звука, намерна одлука да истакне њену незрелост и опасну дечићност. Њена љубазност је оружје. У филму Миса (Ерика Тода) је мекији, али има трагичну јасноћу.

Последњи потез: Два краја у игри

Уредили су се да је светлост не уништела ЛЕГИЈНИ ГЕНИЈА, већ пешка, Миками, која је прерано написала име. Смрт у складишту је гроз, са ЛЕГИЈА који се креће на длан, вичајући за некога да га спаси.

Лайт, верујући да је победио, пише своје име у свом оћћеним нотобуку да би се лажио његова смрт и нестао. Али Л, не верујући ни на шта, већ је написао своје име у Ноту смрти, са 23-дневним таймером. Он то открива након Лайт-овог тријумфа, а сцена постаје тиха агонија: Лјт држи Лайт док умире, извинујући се не за трик, већ за истину. Лайт-ове последње речи су шепот: Ја сада разумем... Л, ти си био мој једини пријатељ. Фильм је завршен медитацијом о жртвовању и самоти.

За љубитеље франшизе, конзумирање обе верзије је неопходно. Аниме нуди шахматску игру у својој најчистији форми. Непростични, интелектуални, морално неутрални.