Деконструирање магичне девојке троп

Традиционалне магичне девојке се баве на секвенци трансформације, тимском раду и коначном тријумфу љубави над мраком. Мадока Канаме првобитно се уклапа у тај облик савршено. Она је љубазна, мало несигурна и мечта да буде особа која може да заштити људе о којима се брине.

У коме је хероина као што је Мона Морјак носила своју полумесечну палку да очисти непријатеље са зраком љубави, улога Мадока је да види ужасну цену магије. Њене способности у првих осам епизода су изненађујуће свечански: она може плакати, се надати и држати руке својих пријатеља. Али ова обичница је управо оно што је касније чини изузетном.

Серија подмета жанр на сваком структурном нивоу. У Кардкаптор Сакура или Токио Мев Мев ФЛТ:3, главна героиня открива своје моћи кроз радост и чудо; Мадока открива своје кроз акумулисану тугу.

Од невиности до свести

Мадока је имала идиотичну породицу, верне пријатеље и једноставну радост да се дудлише у свом ноту. Нема велику трагедију, нема гареће амбиције. Жеља да буде магична девојка потиче од чистих, скоро наивних алтруизма: жели да буде корисна, да заустави страдање.

Ова спора горења је од кључне важности за разумевање последњег акта Мадоке. Она не пада у божанство; она је зарађује износивањем потпуне емоционалне тежине сваког неуспеха који систем производи. Њена невинност се не разбије у једном трауматичном догађају, већ се методно одсека, епизод након епизода, док не остане само кристални јадре њене одлуке.

Настранитак: Кјубеј и договор

Када Кјубеј понуди Мадоке једну жељу у замену за поставање магичне девојке, предложба изгледа као размена приказке. Али логика бесосећајног створења полако је одвратила приказ. Мадока се двосмирава, а то двосмирење је њена прва права снага. За разлику од хероја који се убију у битку, она пита цену.

Кјуубеј представља страшне инверзије магичне девојке маскоте. У којој Луна и Артемида води мудро, а Меукин пружа комичко олакшање, Кјуубеј делује као хладни рационалиста који не може да схвати емоционалне стазе свог система. Његова позната линија да једноставно не може да схвати зашто девојке сматрају свој договор узнемирујући открива фундаменталну раздвоју у срцу нарате.

Тежаст једне жеље

Уговор Кјубеја је лажно једноставан: једна жеља, било које величине, праћена је животом борбе против вештица. Оно што Инкубатор не открива унапред је да су жеља и крајна проклетство магичне девојке одражавају исте душе. Жеља Мадока је спасана за целу серију јер интуитивно разуме да је чин жеља не трансакција, већ трансформација самог себе. Њен потенцијал, према Кјубеју, може да покрене законе универзума и да потенцијал расте не из рођене, већ из бесконачних разјаве временске линије које Хомура ткава покушајући да га спаси.

Сајака жели да се њену љубомору опорави и уништава јаз између њене алтруистичке намере и њеног љубоморанског срца. Киоко жели следбенике и постаје манипулатор. Мами жели једноставно да преживе и живи у константном терору. Мадока види све ове судбине да се раскључу пред њом, због чега је њена сопствена жеља мора потпуно побећи од замке не питајући за нешто у систему, већ препишући сам систем.

Корумпирани систем: магичне девојке и вештице

Истински ужас система Пуелла Маги постаје јасан када серија открива да магичне девојке не само боре са вештеркама; оне неизбежно постају и сами вештерке. Душевни драгац постепено се затемњује од очајања, а када се потпуно поцрне, се семе жалости пролази у нову вештерку. Ово је Други закон термодинамике облечен у пастелне ленте: емоционална енергија се добије како би се спречила универзална ентропија.

Њена реакција на ову истину није бес, већ дубока, тажна одлучност. Гледа Киоко Сакуру да се жртвује у бесмисленој покушаји да спасе Сајака вештицу облик. Она види Гомура часовник очај. Свака трагедија гравира једну реализација у њено срце: систем је срушен, и никакав лични хероизм може да га поправи изнутра.

Метафора ентропије није случајна; то је централно филозофско тврдње шоу. Универзум, како га Кјубеј представља, је затворен систем који се губи. Нада и очај су валуте које се могу претворити у енергију, а инкубатори су пронашли ефикасан начин да их покрене.

Сајака је пао и Мадока је безпорана.

Сајака Мики је емоционална врха. Желе да излечи момка који воли, али је уништена љубомором, самог мржње и разкосношћу између свог идеала правде и неравновесне стварности људске жеље. Мадока отпада у очај да дође до Сајаке, и лаже своју тагу против неизбежности преобразеве вештерке. Она потпуно не успева. То неуспех је кризник у којем се њена коначна одлука извија.

Сајака се преобрази у вештерку Октавију фон Секендорф је једна од најразрушнијих секвенција у серији. Визуелни језик концертна сала с разбијеном инструментом, русалка заробљена у клећу коју је сама направила огледала сајака унутрашњи колапс. Мадока може само да гледа, руке притиснуте против баријере лабиринта вештерке, не могући да дођу до свог пријатеља. Овај тренутак кристализује централну трагедију емисије: љубав, колико год чиста, не може спасти некога од себе.

Хомура Акеми с временски редови и повећани потенцијал Мадока с

Причина због којег је Кјубеј фиксиран на Мадоку није што је она по природи посебна; то је што је Хомура -посећања кроз време љубав је петљао назад и даље, спиралу Мадока -је кармичка судбина у нешто неизмерљиво.

Ова скривена архитектура преобразује Мадоку из жртве у ос стварности. Кјубеј рачуна да је њена кармичка тежина толико огромна да би могла да пожеле било шта господство током времена, уништење свих вештица и то би било додељено без сумње. Серија тако преобразује њен обичан спољашњи облик као оболу потенцијалног бога.

У овом смислу, моћ Мадоке није њена сопствена, већ акумулисана тежина од љубави некога који је одбио да се пусти. Иронија је да Хомура је жеља да заштити Мадоку је оно што чини Мадоку довољно моћном да остави Хомуру позади.

Кривена кармичка тежина

Док Хомура живи кроз сваку временску линију са пуним меморијом, Мадока доживљава само најслабију дежаву, повтарљив сан девојке коју не може да се сети. Ипак, акумулисана причинност се концентрише око ње.

Мадока није посебна због врођеног талента или судбине; она је посебна зато што је неко волео довољно да крши време. Ово преобразује цео магичан женски жанр: моћ пријатељства није оружје које се носи, већ гравитација која преобразује стварност.

Најзадња жеља: Прелазак у закон циклуса

Током кулминативне битке у Валпургинач, када је Хомура срушена и град је скоро уништен, Мадока коначно напредује. Жеља коју говори није победа или моћ, већ фундаментална реструктуризација постојања: Желим моћ да избришем све вештице пре њиховог рођења, сва вештица из сваке временске линије, својим рукама.

Мадока постаје концепт, закон природе познат као Закон циклуса. Њен физички облик се растоји; сада постоји на крају сваке магичне девојке временске линије, појављујући се као нежна фигура која узима покварен дух драгоцених камења у своје руке и носи га далеко.

Визуелни дизајн богиње Мадока је вредно испитати. Она носи хаљину која се личи на венчану хаљину прекрснуту са платом, а њене крила су низа сјајних низа који се протеже преко димензија. Она плива у празнину испуњену сликама сваке магичне девојке која је икада живила, свака доносићи до своје руке. Ово није тријумфски уздизак; то је тиха, тажна апотеоза. Серија одбија да прослави њену жртву правећи га лепом, уместо тога чини то неопходним.

Надаја без очаја

Мадока нова стварност не уклања борбу. Магичне девојке се још увек боре, али сада су њихове битке против духова манифестације колективне људске негативности а не њиховог кравног разлага. Отпада која је некада акумулирала у душевном драгоценим двом сада се безвредно распада. Овај прелаз од затворених, ентропских система у отворени одражава дубоко разумевање Мадока : наду није супротно отпаду; то је стање које може постојати поред ње ако душа није приморана да смије своју мраку. Њена жртва није тренутни чин, већ вечна, самоутраживајућа бдитељанност.

Удружење духовних система је директна последица Мадокање жеље. Узимањем вештица из временске линије, она такође уклања основни механизам распада душевних драгоценних двета. Али универзум још увек захтева емоционалну енергију, тако да духови рођени од колективног људског очајника, а не индивидуалне магичне девојке тагу заузима њихово место. Ово је нежнији систем јер се очајност шири широм човечанства него се концентрише у душама тинејџерских девојчица. Мадока не решава патњу; она је распредеља поједно, што је можда једини доступни етички решење.

Визуелни језик преобрађења Мадока

Анимациони тим у Шафту, који је режирао Акијуки Шинбо, користи визуелне мотиви да би се огледало унутрашње путовање Мадоке. Ранје епизоде су пропиране мекима ружицама и топлом светлом, у њиховом удобству. Како се серија напредује, палета се креће према дубоким љубичастим, црним и болезним зеленом семена жалости.

Њена секвенца трансформације у последњој епизоди је радикално одлазак од жанрових конвенција. Где су магичне девојчице трансформације обично хиперсексуални или фантастичне спектакли, Мадокас је погреб. Њено тело се раствара у ленте светлости док њени пријатељи гледају у плачу.

Дизајни лабиринта такође одражавају утицај Мадока. Лабиринт Ваಲ್ಪургisnacht је град нагорка и угорка, који представља механичку неизбежност старог система.

Мадока као анти-магична јунакња

У поређењу са архетипично магичној девојчици, Мадока Канама подмета скоро сва очекивања. Она никада не осваја напад, никада не испоручује финизер и никада не остаје у свету који спашава. Њена секвенција трансформације у коначном временском линију није фантазија о освајању.

Ова инверзија глубоко резонише са гледачима јер поново дефинише снагу. Мадока агенција долази од одбијања улози коју је систем дизајнирао за nju. Кјубеј нуди своје божанство у постојећем оквиру; она бира да у потпуности изађе из оквира. На тај начин она открива да је прави херој у лице нераспоређене трагедије не да се бори теже, већ да промени саму дефиницију онога што је вредно да се бори за.

Размислите о контрасту са другим жанровим иконама. Највиши облик Сајлор Мун, Нео-Квин Серинити, влада мирној утопији из кристалног палаца. Мадока је највиши облик не влада ништа; она је сила без престола, закон без законодавача. Усаги Цукино се бори да заштити своје вољене; Мадока се бори да заштити све које никада неће срети. Скала је космолошка, а цена је апсолутна.

Хомура и Мадока: Взаимна трансценденција

Однос између Мадоке и Хомуре је емоционална кичма серије. Хомура воли Мадоку са жестокошћу која граниче са лудошћу, а последња жеља Мадоке је делимично одговор на ту љубав. Када Хомура моли Мадоку да не учини жељу када призна да је покушавала да га спаси хиљаду живота Мадока одговор је нежен: Ви сте увек заштитили мене, Хомура.

Овај тренутак је тематски врхунски камен серије. Љубав Хомура је посебна, заштитна и на крају осуђена на неуспех јер не може прихватити да Мадока мора да избере своју судбину. Љубав Мадока је експанзивна, самопожртљива и на крају трансцендентна јер разуме да је стварна заштита не о спречавању штете, већ о стварању света где штета не дефинише постојање. Трагедија њиховог односа је да су и они у праву, и оба осуђени.

Мадока у контексту историје жанра

Да би се потпуно схватила значај Мадоке Канама, мора се она поместити у шире историје магичне девојке аниме. Жанр је настао из серије 1966 Махоцукај Сали и еволуирао кроз ФЛТ:2 Кути Мед, ФЛТ:5 Сајлор Мун, ФЛТ:6 Кардкаптор Сакура и Принцеса Туту.

Пуела Маги Мадока Магика не одбацује ове претходници толико што их испитује. Пита: Шта ако љубазност није довољно? Шта ако одлучност једноставно доводи до веће трагедије? Шта ако је секвенца трансформације метафора за губитак себе уместо пронаћи себе?

Серија се такође бави литературним и филозофским традицијама које се налазе далеко изван аниме. Концепт закона циклуса је одражава будистичке идеје о саосећању и ослобођењу од самсаре; ентропска метафора сећа на термодинамички песимизам материализма 19. века; структура жеље одражава логику жртве у хришћанској богослови за искупљање. Мадока постаје Христова фигура не ратник, већ откупљач. Она се спушта у пакао магичког девојчичког система, доживљава њен пуни ужас и појављује се као принцип спасења. Ова синтеза жанрова и филозофија је оно што подиже серију изван самог деконструкције у нешто стварно ново.

Наследство и културни утицај

Пуела Маги Мадока Магика ФЛТ:1 изазвао је талас анализа од критичара и филозофа, од којих многи указују на Мадока лук као медитацију на утилитаризам, самопожртњу и проблем зла. У широко читаном разлому на Артифице ФЛТ:3 емисија је деконструирана као деконструкција која открива емоционалну цену магичне девојке фантазије, а Мадока представља крајњи одговор - хероину која решава жанрове контрадикције трансформишући се у своје спасење.

Серија је такође утицала на касније делове које мешају слатку естетику са психолошком ужасом, али је мало успело да репликује њен тежим, филозофским центром. Названи као што је [[Юки Юна је херој , [[Магички пројекат за подизање девојке]] , и [[Слектора Инфицирана ВиКСОС]] позајмују елементе мадоке формула скривена цена, предавство маскоте, ужас испод слатке али ниједна од њих постигла иста унификација теме и структуре.

За оне који желе да поново погледају детаље производње серије, односе ликова и водиче епизода, упис у Википедији нуди темељни преглед, док ФЛТ:2 МиАнимеЛист пружа рецензије и оцене које потврђују трајни пријем. Подубљи испитивање филозофских импликација серије може наћи у критичком есеју на Аниме Новинске мрежа ФЛТ:5, који прати утицај серије на деценију аниме која је настала након његовог објављивања.

Закључ

Мадока Канама почиње као девојка која не верује да има ништа посебно да понуди свету. На крају постаје свеприсутни закон милосрђа, заувек се долази да ухвати оне који ће пасти. Њен раст се не мере у нивоима моћи, већ у дубини њеног сострадања и јасноће своје жртве.