Table of Contents

Коубој Бебоп је постојао као допирник глобалне анимације не само због кинетичке акције или меланхоличних ликова, већ и зато што је то прецизно ткано тепиште културног ремиксирања. Шиничиро Ватанабео је космонавтички нео-ноир који делује као љубавни лист за 20. век Запад, кодирајући његову ДНК рифсима, оквирцима и архетипима позајмљених од америчке музике, кинематографе и књижевности. Оно што чини ове референце тако моћним је њихова органска интеграција: саксофонска лиска може да се одражава у Соло Мајлс Дејвиса, разбијен прозор од бојег стакла може да се повуче Џон Ву, а уморан ловац награда може да позове Тоширо Мифуне путем Клинт Иствуд.

Џаз саундтрек: импровизација као машина за нарацију

Западна музика, посебно џез, је срчани ударац Коубои Бебопа. Серија је структурирана као џез сесија. Свака епизода је сама сесија, а ликови се често понашају као музичари у ансамбли, одвајајући се у тренуцима тензије и ослобођења. Саундтрек, који је саставила Јоко Канно и извела њена група Ситбелтс, чини више од постављеног расположења; она делује као директни канал америчког џез канона.

Јоко Канно и Ситцвелтс: Каналне велике

Канноове композиције су пропирене традицијама биг бенд свинга, бебопа и хладног џез-а. Отварачка тема Танк! одмах изазива покретну енергију бади Рицх барабаног сола и храбрег избухавања граф Баси аранжмента. Произведка функционише као манифест: серија ће бити непредвидима, синкопирана и фундаментално хладна.

Музички подстици као карактер и заговор

Западни џез стандарди нису само позадина шум; они наглашавају кључне ликсе тренутка. Када Спайк Спигел се суочава са својом прошлошћу, музика се често прелази на дисонантни, слободни џез, што одражава његов унутрашњи хаос. У супротности, Джет Блекс сценове често приказују блус-инфлектиране гитарске рад, кинк на Делта блус и Чикаго електричне традиције које наглашавају искусне светске уморе. Чак Фей Валентин је увед придружено суртне, факел песме саксофон, подсећајући на женски фатал лейтмотиве класичне холивудске ноире традиције дубоко инспирисана композиторима као што је Бернар Херман. Ова константна интеракција између оригиналне музичке идиоме и западне музичке идиоме чини серију истовремено чудом и интимно упознатом.

Почестиве "Спагетти Вестерн: Преображана граница"

Ако џез пружа душу, западни снабдева скелет. Коубој Бебоп трансформише мит америчке границе на астероидни појаса и тераформисане месечине Соларног система. Сам наслов емисије најављује ову хибриду: Коубој означава грубу индивидуалисту, док Бебоп указује на џез доба. Резултат је свемирски Вестерн који је тешко позајмљен од визуелног и тематског језика италијанских и америчких западних.

Спайк Спигел: Човек без имена међу звездама

Спайк Спигел је директни потомк Клинта Иствуда "Човек без имена" из Трилогије долара Серхио Леоне. Његов лаки хода, његов вечни близак и његова економија говора сви јехо Иствуда иконички антихерој. Као и Човек без имена, Спайк ради на личном коду који га често ставља у конфликт са криминалцима и правоохранитељима, а његова мистериозна прошлост је рана коју тихо носи.

Архетип ловача награда и граница правда

Цела премиса ловања награди на беззаконним територијама је научно-фантастички превод архетипа убица награде. У Америчком Западу после Грађанског рата, људи као што су Пат Гаррет или фиктивни ликови као што су Етан Едвардс (Истраживачи) навигирали су пејзажем где је правда често била лична и насилна. Коубој Бебоп поставља своју посаду у слично раскољеној друштву где је Интер Солар Систем Полиција (ИССП) недофинансирана и преплављена.

Визуелни и аудиоподојели класичним филмовима

Специфичне сцене су пуцање за пуцање љубавних листива за западни филм. Климактик црква пуцање у Баллада паданих анђела позајми оператички споро покрет и готички поставке од Џон Ву с Убица, али оквирња Спајка који се баци кроз прозоре од бојеног стакла такође подсећа на иконографију самотног пуцача суочавања са немогућим шансом, сцена еццверена у жанр Леоне. Серија хармоника-тешки трекови, као што је Форвервер Броке, експлицитно имитирају легендарне резултате Еннио Морриконе за Једном на времену на Западу и За неколико долара више.

Црно и тешко испечено фикције: метафизички град

Пре граница, Коубој Бебоп се дубоко потопи у сенчане алеје америчког ноера, позајмујући се од књижевне традиције Рејмонда Чендлера и Дашиела Хаммета.

Улице које су услепиле од кише и нравственна двосмисленост

Ноир је дефинисан моралним сумром, а универзум Коубои Бебоп је место где су добро и зло безнадежно размыта. ИССП су често корумпирани као и криминалци које преследвају, а сами ловци награда су често мотивисани малим новцем уместо алтруизмом. Овај цинизам је чист Чендлер, реховајући Филип Марлоуевјево посматрање да надолу ове зле улице мора да иде човек који није сам зле. Спайк, међутим, није потпуно замрзан; његов код је џезман мора бити верен свом осећају ритма, осећај који се у складу са егзистенцијалним детективским детицима тврде фикције.

Чорни џет као уморан детектив

Док је Спайк мистериозен антихерој, Џет Блек је архетипијски тврдог детектив. Бивши полицајац ИССП-а који је изгубио посао и руку због корупције, Џет је световна умора, одгаја бонсаи дрвеће и цинични поглед. Његове истраге, које често укључују старе контакте и крене обећања, одражавају процесурне заговоре романа Дашиелл Хаммета. Његов однос са Спайком је класична партнерска динамика.

Ехос западног филма и књижевности изван жанрових граница

Коубои Бебоп је интертекстуелност се прошири у научну фантастику и страшни филм, као и књижевности 20. века.

Научно-фантастички филм: Ајлен, Блејд Ренер и 2001.

Дизајн стварства ванземаца у Ридли Скотс-у је директна дата за ванземаца, комплетна спорог спаљења чудовишта који преследује ограничени посаду. Епизод Джамин са Едвардом садржи секвенцију у којој бродски компјутер, попут ХАЛ, угрожава посаду закључавањем, хумористички риф на 2001: Космична одисија.

Литературне Музе: Хемингуеј и Ницше

Спике Спигел је изграђен на принципу айсберга Ернеста Хемингеја: његова прошлост и бол су потпоени испод површине кратких дијалога и акције. Његово стоичко прихватање смрти у последњој епизоди одражава милост код хероја под притиском. У супротном, крајњи антагонист серије Вициес је походња референца на Ницшеов концепт Оверменшхеа, човека који верује да је превазишао моралу, само да би се конзумирао својом опсесијом. Динамика између Вициес, Спике и Јулије је брутална љубавна триъгълна трагедија која би могла бити подигнута из изгубљеног Фаулкнер романа, који се бави фатализмом америчког југа.

Поп култура Великденске јаја у појединачним сесијама

Неколико епизода су кладовни кутије западних културних клонова, често служе као читав нарративни кртак.

Астероид Блуз и Мексички Стандаф

Као што је споменуто, ова епизода је дистилација Леоне Вестерн. Љубавници на бегу, куфар плни украдених производа и последња трострачна тензија директно цитирају иконичну секвенцију на крају Доброг, лошег и грозног.

Гумба самба и 1970-их Блексплоитација

Ова непочтитећа сесија баца екипа на пустошну потрагу за халуциногенним гљивицама. Фанк-тежки саундтрек и лик Шафта (околац на награде са афро и говорном партнером) су откривени поклони 1970-их Блексплоитационом кинематографији, посебно Ричарду Раундтрију Шафт. Фанки басни линије и вах-вахи гитари су директни ввоз из саундтрек Кертс Мејфилда и Исака Хејса. Чак и епизод је комедијски тон и оштр уређивање квицају на ритам брзе ватре тих филмова.

Балада падалих анђела и Црквен пуцање

Широко се сматра као једна од серије високих тачака, ова сесија је кинематографски хибрид. Како пуле пробијају кроз катедралу, Спайкс десенц је барокни акциони балет који се венчава са балистичким пушкам-фу Џон Ву с иконографијом западних слика о отомшљења. Беле голубице које се шире кроз оквир су знак Ву, док је оквир Спайка у силуету против разбитог ружаног прозора чист западнизам.

Визуелни симболизам: мешање Старог Запада и Нове границе

У уметничком режију Коубои Бебопа се уследљиво споји иконографија америчког Запада са научно-фантастичним футуризмом.

Мотив Ковбоја из свемира

Сам Бебоп је свемирска верзија праштеног грађанског града, комплетна са салонски заједничким подручјем где се екипаж пије, бори и коцка. Спайкеви лични брод, Мечбић II, личи се на класичну гот-стоп, његове ручне контроле и ретро дашборд који контрастирају са високотехнолошком окружењем, слично као коњ ковабой остаје поуздани придружител у доба воза.

Иконични реквизити и дизајн сета

Цигара је константна реквизит, а начин на који Спайк запаља у тренуцима тихог размишљања је директна кражба из филмова црна где се дим крива у зраку Венецијанске слепе светлости. Телевизијска емисија ловци награда Биг Шот која представља циљеве је пародија западног серија и нискобюджетних криминалних реинсекација, комплетна са фламандским домаћином у десет-галонском шапку.

Екзистенцијализам и неумљива америчка мрава

Под пуцањем и саксофонима, Каубој Бебоп се бави западњом филозофском традицијом: егзистенцијализмом, посебно филтрираним кроз америчку тврдогворну фикцију и послевоjnu разочарање. Ликови су скитачи у друштву који је дуго напустио обећање очигледне судбине међу звездама. Спайкова мантра прихватања онога што долази одражава дубоку отстајање, док се Џет држи за своју бонсаи и његове сећане указује на човека који се покушава да култивира смисао у празнини. Цела фейова дуга, која се опоравља сећања само да пронађе да је њена прошлост нестала, одражава амерички страх од безкоренности. Серија позива да граница, било у 19. веку Аризоне или на променљеном месецу, у крајњем случају постоји стање ума: један са дубоком местом који се ради у америчком кинематографу, а касније сећана рејгенцијализма, коју су рејгентирали креатори Роберт Сем Миллер и Сам

Закључ: Краскултурно шедеврско дело

Коубои Бебоп је далеко више од суме његових референција. Уплећујући западну поп културу у своју наративну и естетску ткиву са тако намењом, Шинхиро Ватанабе и његов тим створили су дело које прелази границе и епоху. Серија функционише као културни преводилац, упознајући генерацију глобалних гледалаца са снагом џез-а, црној црној и меланхолијом западног, док такође демонстрира како интегрисати те утицаје у потпуно оригинални глас.

За даље истраживање, погледајте Википедијску страницу Каубој Бебоп, официлну страницу Јоко Кано и Вики Вики Викисерију Каубој Бебоп.