Тих револуционара: Исао Такахата је трајно утицало на студио Гибли

Исао Такахата остаје једна од најтихо револуционарнијих фигура у историји анимације. Често се сматра лажијим, прагматичнијим кооосновачем Студија Гибли заједно са међународно славним Хајао Мијазакијем, утицај Такахата је исто тако дубок у својој посвећености емоционалном реализму и наративном зрелости. Док је Мијазаки изговарао духове, летећи замке и зачароване шуме, Такахата је погледао у унутрашњост, ископавајући дубоку лепоту свакодневног живота, меморије и губитка. Његови филмови су проширили визуелни и тематски речник јапанске анимације и цементирали репутацију Гиблија не само као фабрике фантазије, већ као студије способне да заузме пуну, болну спектра људског искуства.

Да би се разумео јединствен идентитет Студија Гиблија, мора се препознати комплементарни гениал два основача. Мијазакијево дело дефинише студијује: бушовачаво световско грађевина, ваздушно летење чуда и жестоки еколошки реализам упаковани у миту. Такахатајеви филмови нуде унутрашњу контрабалансу основану на домаћим просторима, друштвеном реализму и тихим трагедијима у обичном животу. Ова двосмисленост је дала Гиблију изузетну опсег, омогућавајући му да произведе и епичну фантастичку стабу за долазак у доба.

Ранни живот и каријера: Корени реалиста

Рођен 29. октобра 1935. у Уџијамади ( сада Исе), префектура Мие, и одрастан у Окајами, Исао Тахата је живео кроз опустошавање Другог светског рата. То је искуство које ће касније дефинисати његов најстрашнији шедевр, ФЛТ:0.

Тадахата је ушао у анимациону индустрију 1959. године, придружујући се Тоеи анимацији. Ту је упознао Хајао Мијазаки, и двоје су почели деценијску креативно партнерство. Њихова рана сарадња укључивала је филм од 1968. године Хорус: Принц оф оф Сунце, где је Тахата служио као режисер и Мијазаки као кључни аниматор. Иако није био комерцијални успех, сложена психологија и политички субтекст филма сасе семе за зрелији бренд анимације. Тахата се касније одбацио од рада да режира признате телевизијске серије које су адаптирале западне књижевне класике, укључујући Хеиди, Девојка Алпа (1974), Габна, Апеннена до Анда (1976) и Габна (1976).

Формирање Студије Гхибли

Након критичког и касне успеха Мијазакијевог филма Наусикаа од Долине ветра (FLT:0) (1984), постало је јасно да је тим иза филма потребан трајан креативни дом. Тако су у јуну 1985. године основали студију Гибли Мијазаки, Тахахата и продуцент Тошио Сузуки. Мисија студије, изразена у свом имену (итаљански реч за то пустински ветар), била је да дише свежи ветар кроз јапанску анимациону индустрију. Док се Мијазаки брзо успоставио као визионерски уметник Гиблија, Тахахата постао је филозофски корак студије. Као продуцент, Тахахата је такође надгледао многе ране филме Мијазакије, укључујући Цатта ФЛТТТТТТТТТТТТТ (1986) и осигурао да се његова ствар у Скиу ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТ

Такахата је имао дистриктивно директорско видјење

Реализам пре свега фантазија

Чак и када су његове приче унуђене у фольклор као у обликски тануки од Пом Поко (1994) или небески извор од ФЛТ: Прича принцезе Кагује: [3] (2013) емоционални јад остао је упорно земљан. Његови ликови се потне, стари, жале и носе тежину својих одлука. За разлику од архетипичних јунака многих анимационих филмова, Тахата је глумци су дубоко неисправни, чудно обично људи који се навигирају светом и монументалном са једнакој благородношћу.

Сила обичних тренутака

Филм Такахате се често развије са непоспешним ритмом самог сећања. У ФЛТ:0 Тек јуче ФЛТ: 1 27-годишња канцеларска радница прави путовање на село; прича се беспрецедно скита између њене садашње идилије и флешбака у њену петку врсту, пронађући дубину у укусу свежег пицања или срамоту детског љубаза. Ова посвећеност микро-драми свакодневног живота била је радикална у индустрији која је традиционално једначила анимацију са висококонцептуелним акцијом. Такахата је схватио да су најмоћније приче често оне које већ живимо.

Естетика акварела и еволуција визуелних боја

Такахата се никада није уложила у један визуелни потпис. Сваки филм је био стилски реинвенција, диктован својим емоционалним потребама. Грави о ватревима је користио богато детаљне, скоро фотореалске позадини да основе своју трагедију у препознатљивом ратном времену Јапан.

Знамени филмови и њихов утицај

Гроб о ватре (1988)

Широко се сматраје једном од најразрушнијих антиратних филмова икада направљених, Грави о огњене лепице прилагођава Акијуки Носака полуавтобиографску кратку причу о две сестрице 14 године Сита и његовој 4-годишњој сестре Сетсуко који се боре за опстанак у упањујућим данима Другог светског рата. Избјегајући сентименталност, Такахата представља децу у спором гладу са нескрпавачком искреношћу, чинећи филм оптужбом не само рата, већ и друштвеног равнодушства.

Само јуче (1991)

Ако је Грави огневице рана, ФЛТ:2 Само јуче је тиха, лечава бальзам. Основан на манги Хотару Окамото и Юко Тоне, филм се базира на Таеко, самој жену из Токио која побегаје из града да помогне у жетви сафлова у руралној Ямагата. Њени судови на селишту изазивају живописне флешбе на њено детињство 1966. године, благо истражујући како наши млађи су и даље информишу наше одрасле изборе.

Пом Поко (1994)

У овој проширеној еколошkoj бајци, заједница тануки (ракуна пса) се бори против предграђених развијача који булдзоре своје шуме. Користећи своје митичне способности за мењање облика, они воде капризна али очајничку партизанску кампању.

Моји суседи Јамада (1999)

Инспирисан од Хисаичи Ишиијевог јонокоме комикса, "Моји суседи Јамада" је серија винете које приказују свакодневне тријумфе и фрустрације одлучно просечне породице Јамада. Његов густан, ваздушни стил акварела ослободио је аниматере од трудоемног процеса, што је резултирало филмом који изгледа као скицања.

Приказ принцезе Кагује (2013)

Последњи филм Такахате, који је у току осам година, је зачуђујуће уметничко достигнуће. Приспособивши се Сказ бамбуковог резача, најстаријег наратива Јапана, филм следи мале принцезе пронађене унутар сјајног бамбуковог стебца. Док расте у младу жену, она је присиљена у висок друштв у главном граду, где се њена небеска порекла сури са смарајућим очекивањем чврстог друштвеног поретка. Ручно црпљена, угљан-и-ошива анимација крене у нервне, поспешне линије када принцеза побегне од банкета, ухвативши њен емоционални дезинтеграција на начин који ниједан филм у акцији могао. Номинисан за Оскар за најбољу филмску линију, Сказ принцезе КГагуахате:1 је крајњи израз вере да не постоји фина анимација.

Друштвено свест и хуманизам

У ФЛТ:0 Реалности које обликују његове ликове су живе стварности које обликују његове изборе. У ФЛТ:0 непријатељ није странска нација, већ губитак емпатије међу сограђанима. У ФЛТ:2, еколошки колапс је директно прослеђен на људску алчност. Чак и породична комедија као што су ФЛТ:4Мој суседи Ямадас ФЛТ:5 тихо критикује ригидну радног места преко културе и генерационе разконе.

Наследство и утицај

Непокорно инспирација

Ткахата је утицај се шири далеко изван Студије Гибли. Савремени јапански режисери као што су Мамору Хосода (ФЛТ:0]] Волф Деца [[ФЛТ:1], [[ФЛТ:2] Мираи [[ФЛТ:3]) и Наоко Ямада (ФЛТ:4] Тихо глас [[ФЛТ:5)), [[ФЛТ:6] Лиз и Сија птица [[ФЛТ:7] цитирали су његов рад као основан у облику својих приступа приказивању на основу ликова.

Награде и признање

Иако Тахата никада није ухапсао светске светске акценте са истим рвношћу као Мијазаки, његове награде говоре о ретком уметничком интегритету. Грави о Ферплихс је освојио Специјалну награду на Јапанској академијској награди 1988. године; Пом Поко је био Јапански податак на Оскар награде 1995. године; а ФЛТ:4 Прича принцезе Кагује је добила номинацију на Оскар, више награди Ани и Гранд награду на Јапанском фестивале медијских уметности.

Човек и његов трајни дар

Исао Такахата је умро 5. априла 2018. године, у 82. години, оставивши иза себе тело дела које одбија да старе. Његови филмови, који су некада сматрали тихим, тежег угла каталога Гиблија, порасли су у стажу с сваке пролазне године. Млађи гледаоци који откривају само јуче или ФЛТ:2 Прича принцезе Кагује често примећују да никада нису видели своје анксиозности, жале и лете радости које се тако искрено ретрандују на екрану. То је зато што је Такахата третирао анимацију не као жанр, већ као језик који је способан да изрази тежину људске душе. У свету који све више доминира спектакл, његова посвећеност истини само једне прстице, осмејљивог осмејања или фагиралног акта остаје револуционарни акт.

Из свог непоколебивог визије, Исао Такахата је осигурао да студио Гибли никада неће бити само кућа сања; то ће такође бити кућа споменике, емпатије и дубоке емоционалне храбрости.

Додатње читања

  • Довиће сазнајте о историји Студије Гибли на званичном сајту Студије Гибли.
  • Истражите детаљну производњу позадини Гrave of the Fireflies на Википедији.
  • Прочитајте о Приче принцезе Кагује и његовим анимационим техникама.
  • Откријте рану каријеру Такахате у Тои анимацији.
  • За дубље потапање у његове књижевне утицаје, погледајте јапанску перспективу филмског научника о реализму Такахате у Јапанским тајмс.