Рођење Гаинакс: Од аматерских филмских снимача до индустријских нарушавача

Голода пре Неона Генезиса Еванђелија, Гаинакс је био мало више од колектива универзитетских студената опседованих научно фантастиком и анимацијом. 1981. године, они су продуцирали кратки анимиран отварање за Даикон III научно фантастичну конвенцију, а његов продолжение за Даикон IV 1983. године постао је легендарен због техничке амбиције.

Упркос хроничној финансијској нестабилности, рани рад Гаинакс је поставио кључне темеље за оно што ће доћи. ОВА серија Гунбастер ФЛТ:1 (1988) и телевизијска серија Надија: Тајна плаве воде ФЛТ:3 (1990) приказивали су тренуте узнемирујуће емоционалне гравитације, креативног правца и спремности да сукстапира лако срце авантуру са дубоким психолошким траумама који ће касније постати централни за Еванђеље ФЛТ:5. Режисер Хидеаки Ано, коосносница студије, научио је да улије своје личне турбуне у своју уметност током ових производња.

Путовање до Евангелија: Визија Хидеаки Ано

До почетка деведесетих година Хидеаки Ано је био дубоко депресиван. Коммерцијални неуспех Краљевске свемирске снаге и исцрпљена производња Фалаласа Надија га је оставила креативно исцрпљеном и емоционално исцрпљеном. Када је Гаинакс сарађивао са ТВ Токио и играчском компанијом Сега да би направили зелене светло за нову серију меха која је имала за циљ повећање продаје моделових кутија, Ано је директно упутио своје психолошко стање у пројекат. Резултат је био емисија која је изгледала као аниме гигант-робот на површини, али је функционирала као немилосрдно истраживање људског стања, исповед човека који се бори са својим демонима.

Производња је била позната као хаотична. Гаинаксove навичне буџетске ограничења су се сукобили са перфекционизмом Аноа, што је довело до епизода који су се ослањали на дуге статичне снимке, рециклиране анимације и продужене унутрашње монологије. Ипак су се ови ограничења претворили у дихајуће уметничке изборе. Статичка лифтска сцена између Асуке и Реиа минута тишине натоварена тензијом постала је иконична не упркос својој једноставности, већ због тога. Студије које је увек функционисало на rubu банкротства сада је измислило визуелни језик који се осећао интимније, клаустофобичнији и неуравновеснији од свега што су фанови раније видели.

Деконструирање меча жанра: нова врста приче

Пре ФЛТ:0 Еванђеља, робот-џиновски жанр је следио поуздану формулу: храбар млади пилот се искачи у своју машину, побеђује чудовиште недеље и порастаје у хероја кроз тријумф. ФЛТ: 2 Еванђеља је експлодирала тај шаблон хируршком прецизношћу. Овде, роботи који се називају Еванђељони јединице нису били сјајни наоружани, већ органски, ужасни бића који су крвавели, викали и делили узнемирујуће психичке везе са својим пилотима.

Порушавање тропе безмилостивим реализмом

Серија је систематски демонтирала сва аниме троп која се додирнула. Предумивајући мушка лид, Шинџи Икари, није био ревантан херој, већ дубоко страшан дечак парализован напуштањем и самоодвратом. Његова позната линија, "Не морам да побегам", постала је мантра која је само продубила његову парализацију. Цундерски архетип, Асука Лангли Сору, скрио је опустошиву детску травму иза маске агресије и прекомерног поверења, само да се раздруши у кататонија када је њена крхка самоштова била разбити.

Ликови: Неисправно човечанство у срцу

Шињи Икари је остао један од најконфликтнијих и најутицајнијих главних ликова аниме. Његова парализа у лице опасности, његова очајна глад за љубављу и његов крајни психолошки колапс потпуно су уништили облик јунака. Гледачи су били приморани да насељују његов страх уместо да се веселе за његову победу. Серија је одбила да га награди порастом у традиционалном смислу; уместо тога, она је учинила публику да седе са његовом болом, замарајући линију између фикције и терапије.

Реј је постепено открио као егзистенцијалну празнину, што је претворило у фигуру дубоке самоте. Уознавање да је клон, створена да служи Гендо плану, одбацује било коју преструбу агенције, али је њен коначни акт побуне у ФЛТ:0Сконец Еванђељана: 1 прекрепио је као трагичну силу воље.

Философска и психолошка дубина

ФЛТ:0 Еванђељ је проникнут егзистенцијалном и психолошком филозофијом, позајмујући се од различитих традиција како би створио јединствено објекат о људском стању. ФЛТ: 2 Хеџог Дилемма ФЛТ: 3 Идеја да се што ближе два бића, више се повређују постала је емоционално јадро серије, истражено кроз Синџиног страха од интимности и одбрамбене агресије Асука. Ано је уплекао концепте из Фреудијанске психоанализа, Јунгијанских архетипа и писања Артура Шопенера. Секретни СЕЕЕЛ цитирао је Киркегардovu организацију ФЛТ:4 и Тремблинг ТФЛ:5 и целу анимацију, као медитацију људске везе и одбрамбене агресије, а аниме је показао како је Аниме се икада покушало да се избрине од најкритичнег емоционог концепта кроз анимеа: 7 ТФЛ: 6 Тхххххххх

Религијски симболизам, крстови, анђели, Адам и Лилит, каббалистичко дрво живота интензивирали су апокалиптичну атмосферу, иако је Ано касније признао да су неке изабране углавном за естетичку мистику. Ипак, слојеви су позвали бескрајну анализу, чинећи серију плодним пољима за академски дискурс. Фанси и научници су децидале дебатили о значењу инструменталности, природи душе и двосмисленог завршетка.

Визуелна иновација: Симболизам и суреализам

Гаинакс је имао карактеристичан стил флуидне анимације, динамичне аглове камере и необобосновани експерименти који су достигли свој врх у Еванђељу . Студија је учинила неопходност врхунством: буџетски ограничења довели су до иконичних секвенција као што су минута дуго статни снимак лифта где су Асука и Реи стојали у тишини, натоварани тенсијом, или понављање употребе возничких сцена како би симболизирали емоционалну парализа Шинџи.

Чак и дизајн меча био је сустрано одлазак од блокованих супер-робота из прошлости. Сами Еванђељеви су били лаки, органски и нетревожни.

Уплив: Еванђељ преобразује аниме

Када је ФЛТ:0 ФЛТ: 1 Неон Генезис Евангелљ завршил свој први тркац, индустрија је била узнемирена. Серија је генерисала феноменалне продаје робе, привукла масивну одрасту публику и доказала да је дубоко интроспективна, психолошки исцрпљива прича могла бити комерцијално одржива.

Улазак емисије је такође ушао у производне цеви. Студије су почеле да инвестирају у оригиналне, режисерово водене радове, стављајући да је јединствена визија могла да донесе критичку похвалу и финансијску награду.

Повратак Еванђеља: Понављање наслеђа

Почевши од 2007. године, Хидеаки Ано се вратио у франшизу са филмском тетралогијом Реконструкција Евангелија, истовремено верном и радикално разнему ретале. Филмови који су почели са Евангелијом: 1.0 Ви сте (Не) сами, представили су невероватне визуелне слике, нове ликове као што су Макинами и нарацију која је на крају потпуно ослободила оригиналне серије. Други филм, Евангелиј: 6.2.0 Можете (Не) напредовати, драматично је преписао причу, док Евангелиј: 8.0 Не сте сами, анон: 9.0 је ушао у време које је услио публику, конфуцирао капиту, конфулцију, а коначни ликови као што је Марија Анон, који је настао у свом стварању, је потврдио да је ова стварна укупно одредила више милиона долара, а реталерија је реталерирање, која је настала савршено од реталерирање, а реталеријална генерација је ретаријала, која је

Уплив и наслеђе у култури у свету

Средија је била наведена у холивудским филмовима као што су ФЛТ:2 Пацифички крај и ФЛТ:4 Скотт Пилгрим против света, телевизијске емисије као што су Странгер Цхингс ФЛТ:7 и ФЛТ:8 Симпсонови ФЛТ:9 и видео игре као што су Метал Гир Солид ФЛТ:11 и ФЛТ:12 Финал Фантазија. Иконографија је крестопозване експлозије, дизане плаката, чудна или тиха течност ЛТ, и ТВ емисије као што су Странгер Цхингс ФЛТ:7 и ФЛТ:8 Симпсонови ФЛТ:9 и видео игре као што су Метал Гир Солид ФЛТ:11 и ФЛТ:12 Финал Фантазија.

Академичке конференције и филозофске есеје настављају да дисектују његово значење. Фанске теорије о "истичном завршетку" још увек су још више од две деценије касније, док су реватши и ретроспективи основна компонента аниме културе. За Гаинакс, ФЛТ:0 Еванђељон је био и благослов и проклет. Студија која је револуционизовала аниме убрзо је разбијена под правним, финансијским и креативним борбом. Многи од његових основних талента, укључујући Ано, Јошијуки Садуки и Казуја Цакиу, коначно су отишли у студију Хара или друге студије.

Неон Генезис Евангелион је научио целу индустрију да анимација може бити сурово исповедање, филозофски трактат и брутални огледало које се држи до сопствене душе гледача. Деценије касније, његов утицај се може видети у скоро свакој психолошки сложеној аниме, свакој деконструктивном наративи, и сваки креатор не боји се крварења на страни.