Table of Contents

Антихерој се појавио као једна од најзавлачијих и трајнијих фигура у модерном причању. Од слабо осветљених коридора престижног телевизије до мрачних страница ноир фикције, ови морално двозначни главни герои приморавају нас да питамо шта заиста значи бити херојски. За разлику од примеров врсти која је некада доминирала на нашим митовима, антихероји мешају харизму са грубилошћу, самопожртство са себичним интересом и храброст са етичким компромисом.

Шта дефинише архетип антихероја?

У суштини, антихерој је главни лик који очигледно нема конвенционалне херојске атрибуте. Уколико би класични херој показао непоколебиву храброст, алтруизм и моралну јасноћу, антихерој се препатује кроз нарацију оптерећен сумњама, себичношћу или фундаменталном занемаром друштвених правила.

Основне карактеристике антихероја

Иако је сваки антихерој јединствен, неколико повратканих особина их повезује заједно.

  • Морска двосмисленост: Антихерои стално делују у етичким сивим зонама. Они могу лажити, лагати, красти или убити, али њихова акција се често обухватају личним кодом или очајним ситуацијом. Ова двосмисленост изазива публику да одлучи где се симпатија завршава и осуда почиње, ознака антихеројске традиције.
  • Фалкирана личност и психологија: Многи антихероји се боре са унутрашњим демонима као што су зависност, траума, бес или нарцисизам. Ове грешке нису површни чудници; они покрећу заговор и компликовају односе, чинећи пут ликова непредвидивим и текстурисан.
  • ФЛТ:0 Мотивације за самопослуга: За разлику од традиционалних хероја који делују за веће добро, антихерој често тражи личну добитак, освета или преживљавање. Чак и када њихове поступке случајно користију другима, почетни импулс остаје укоренљен у его или неопходност.
  • ФЛТ:0 Потенцијални за избављење: ФЛТ:1 Значајни број антихероја постоје у дугу избављења. Они могу покушати да искупљају прошле грехе или да се повуку према верзији себе коју могу толерисати.

Различење антихероја од трагичног хероја

Лако је мешати антихероја са трагичним херојем, али два архетипа заузимају различите књижевне и драматичне територије. Трагички херој, у класичном смислу, је у основи благородна фигура која је укинута одређеним фаталним недостацима (хамартија) који доводи до њиховог пада. Замислите о Едипу или Хамлетухеројеве чије јевствено великог је затворено трагичном грешком. Антихерој, с друге стране, ретко почиње од места благородности. Њихови недостаци нису јединствена треска у поштуваним спољашњем погледу; они се никада не ткају у ткиву њихове личности од самог почетка. Антихерој можда никада не паде у ткиву своје личности.

Историјски корени антихероја

Иако се тренутни златни доба антихероја осећа јасно савременим, архетип се черпи из дугогодишње и историјске традиције.

Класични и књижевни претходници

У антихеројским саговима и грчким трагедијама, фигуре попут Медеа показују жестоку, преступачку независност која замара линију између главног лидера и чудовишта. Касније, Шекспиров Фалстаф ојачава кукавицу, хедонистичку лукацу која ипак командује чудној пристрасти.

Модернистичка промена и биоронички херој

Романтички и модернистички периоди су надградили развој антихероја. Архетипични бајронски херој лорда Байрона је пружио шаблон за харизматичног аутсајдера. Ликови као што су Хитклиф у Емили Бронтеј ФЛТ:0 Уторринг Хајтс ФЛТ: 1 и Достојевски подземни човек проширили су опсег онога што би главни герои могао бити: негодости, саморазрушни и филозофски одлазак.

Пораста антихероистичког телевизијског емисије

Капулесне мреже и стриминге платформе ослободили су шоу-рунере од ограничења мрежне телевизије, омогућавајући дугорочну причању фокусиран на дубоко неисправне главне ликове. Као што је примећено у анализи Атлантичког Мраца, ова ера је видела гледаоце да преузму главне ликове који су били нарко-коњиња, шефови, убице и корумпирани политичари.

Зашто су гледаоци привлачени антихероју

Психолошка и културна фактора се спојију и чине морално двозначне герои не само прихватљивим, већ често и ангажовачијим од својих добродетних колега.

Психологија нравне двосмислености

Људи нису чисто рационални или морални бића. Сви ми прикривамо импулсе, негодости и жеље на које никада не бисмо делували. Гледање антихероја даје сцену тим сенкама. Када Тони Сопрано у једној сцени удуши информатора голим рукама и нежно храни патице у другој, доживљавамо когнитивну диссонансу која одражава наше унутрашње конфликте. Истраживање о наративном ангажовању указује на то да ликови који изазивају обожавање и одвраћање стварају потапивачи и провоцирајући искуство.

Катарсиса и повезаност

Антихероји често пружају заменик излаз за преступачке фантазије. У свету који захтева константну самоконтролу, гледајући Уолтера Вајт-а да се преобразује од кровог, раковог учитеља у страшан наркоборд, у побуну против немоћности.

Типологија антихероја

Не све антихероје су изједначене од исте тканине.

Прагматичан антихерој

Овај тип ради ефикасно, често без великог моралног кодекса, али са јаким очима реализмом. Они виде свет као корумпиран или опасан и реагују на исто. Хан Соло у оригиналној трилогији Стар Ворс почиње као класичан прагматички антихерој: контрабандар који прво пуца и брине о плаћању касније. Он није зли; он једноставно приоритетира преживљавање и сопствене интересе док га већи разлог не примора да преосмисли.

Безскрупулни антихеро

Декстер Морган из ФЛТ: 1 је криминални анализатор крвавих прљава који се појављује као серијски убица, каналишући своје насилне жеље према другима који су избегли правде. Публике се ставља у неугодну позицију да се повуку за убице јер су његове жртве вероватно горе.

Нежељан херој у антихеројској одећи

Неки ликови су цинични, одвојени, морално компрометисани, али испод њих задржавају искру алтруизма. Джессика Џонс из Марвел је приватна детективка са сврхчовећом снагом, борећи се са ПТСД и алкохолизмом. Она узима случајеве за новац и ради да држи свет на дужини руке, али се стално ризикује да заштити рањиве. Њен статус против хероја долази од оштећене унутрашњег и оштрпљиве спољашње, а не од стварног напуштања пристојности.

Херој само по име

На крајњем крају спектра лежи главни герой који је антагонист друге приче. Патрик Бетеман из америчког Психоа ФЛТ: 0 или Џокер у свом изгибљеном наративу нису хероји по било којој конвенционалној мери, али када се стављају у центар приче, они делују као погрешна линза публике. Ове фигуре потпуно подметају концепт хероја, приморавајући нас да живимо у психици тако изопаченој да сам појми Heroizam постаје део сатирије.

Понижавање очекивања кроз антихероеве нарате

Једна од најмоћнијих функција антихероја је њихова способност да демонтирају наративне конвенције. Улазајући у улогу главног ликова са калјним ботинама и сумњивом моралним компасом, они подносе херојски шаблон који су публике условљени да очекују.

Оспоривање моралних апсолута

Традиционалне ликове о херојима често се темељи на јасној бици између добра и зла. Антихерој разблаже ову линију док не постане невидан. У критички признатом серији ФЛТ:0 Вирс: 1 линија између полицајца и криминалаца је толико порова да дрога дилер Стрингер Белл и детектив Џими МекНулти имају више особина него што се разликују. Ова подлапа приси публику да напусти удобност моралне сигурности и уместо тога се ангажове системском критиком.

Неповерена перспектива

Антихероји често служе као неналежни реченици, бојећи причу кроз своје пристрасне, самооправдавајуће линзе. Лолита Хамберт Хамберт је можда најзлогласнији пример: шармантни, научен хитац који манипулише симпатијом читаоца са својом поетичком прозоом.

Деконструирање путовања хероја

Јосиф Кемпбелл је мономит, Попут хероја, био доминантни структурни модел за безброј прича. Антихерој често хода искрене верзије овог пута. Позив на авантуру може бити очајна потреба да плати медицинске рачуне, наставник фигура друга криминалца, а повратак са еликсиром паде у већу корупцију.

Иконични антихероји у медијима

Да би се потпуно оценио доспех антихероја, вреди да се истраже неке од највпливнијих ликова у књижевности, филму и телевизији.

Литературни антихероји

  • Расколкоников (Злочина и казна): Дастоевски је побољан студент који извршио убиство како би тестирао теорију изузетних људи.
  • Холден Каулфилд (Холден Каулфилд): Холденски цинизам, одлучење и рањивост учинили су га гласом побуне тинејџера.
  • Подземни човек (Завештаје из Подземне): Овај безименни рекатор с злобну интроспекцију и одбијање рационалног себичног интереса ојачају антихероја на свом најмођинском и саморазручивом, лик који изазива своју несрећну слободу.

Киногеројски антихероји

  • Михаел Корлеоне (Божански отац): Михаел је преображен из неохотног породичног аутсајдера у безжалостног мафијског Дона.
  • Травис Бикл (Такси возач): Недовољни ветеран Вијетнамовог рата се упива у насилни вигилантизам. Травис је одчуњен и замаран ухватио у стварност и чине га истовремено жалосни и застрашујућим, сирови нерв урбаног распада.
  • Лу Блум (Ноћни кралер): У модерном актуелном приказу о антихероју као социопату, Лу је неуморна амбиција у свету криминалног новинарства која приказује карактер потпуно без емпатије, али ужасно успешан. Он нас присиљава да истражимо нашу сопствну соучастност у медијском пејзажу који награђује сензационизам.

Телевизијски најкомплекснији глумци

Уолтер Вајт (Брекинг Бед)

Уотер Вајт је био дефинитан телевизијски антихерој већ генерацију. Уотар Валтър, професор хемије у средњој школи, који је дијагностиковао рак плућа, прво се одлучује да осигура своју породицу финансијску будућност кувши метамфетамин.

Тони Сопрано (Сопрано)

Тони Сопрано је био пионир на путу који су касније многи антихероји следили. Као шеф мафије из Њу Џерсија који је страдио од паничких напада, он балансира бруталност са терапијским сесијама, љубав према својој породици са дубоким себичношћу.

Декстер Морган (Декстер)

Декстер Морган узима антитеројску премизу до своје логичне екстремне. Кривомедицински стручњак са кодом: убијте само убице који су проскали кроз систем правде. Његов двоструки живот даје гледаоцима подстални узбуђење, али поставља и непријатно питања о одмази и природи зла.

Појав антихероинске

Упркос томе што су антихероји често били мушкарци, женски ликови све више претендују на ту саму морално сложену територију. Виланел у Убивању Еве је шармантни, стилни убица чији недостатак покајања и капризног насиља су компензовани дечињом љубомором и истинском емоционалном рањивошћу. Церсеи Ланистер у Игра престола командује степеном симпатије рођеном из живота подцењувања и злоупотребе у патријархалном систему, чак и када она чини злочине како би заштитила своје децу и моћ.

У утицају културе антихероистичког тренда

Пролиферација антихероја учинила је више од промене забаве; утицала је на културне разговоре о морали, лидерству и друштвеним нормама. У доба обележеном институционалним недовером и јавним размаскањем некада почитаних фигура, антихерој се осећа аутентичнијим од бескапног идола. Они одражавају колективни скептицизам о ауторитизији и схватити да су људи ретко потпуно добри или зли.

Пишући свој антихеро

За ствараоце, стварање привлачног антихероја захтева деликатну равнотежу.

  • Укоренте своје недостатке у позадини: Уверите се да антихеројско понашање пролази из разумљивих, ако не избачаних, искуства. Травматична прошлост или дубоко укорена несигурност могу учинити своје изборе читавим без да понуде једноставан ослобађање.
  • ФЛТ:0 Ђа им морални код, али изопачен: Чак и најскупуљнији антихероји треба да имају линије које неће прећи или ако то раде, то би требало да буде кључни тренутак.
  • ФЛТ:0 Претете јављач с симпатију: ФЛТ:1 Најбољи антихеројски наративи периодично тестирају да ли је гледаоц још увек спреман да се сложи на страни главног ликова.
  • Уколико је противгеројка харизматична, њихова акција треба да носи тежину. Чак и ако избегавају правну правду, емоционални и релациони падови морају се осетити; у супротном лик постаје плитка фантазија моћи.

Будућност антихероја

Како се медији причања и даље развијају и диверсифишу, архетип антихероја ће се неизбежно адаптирати. Стриминге платформе, са својим апетитом за сериалним, ликовним наративама, доказале су се да су плодна земља. Растући захтев за аутентичном представљењем од маргинализованих гласова такође може произвести антихеројеве чији је морални сложено системски угнет и пресекционални идентитет, и притискају архетип у непознату емоционалну и политичку територију. Без обзира на облик који преузе, антихеројеви ће остати неопходан алат за истраживање људске природе у свим њеним контрадикторним, хаме. Они нас подсећају на то да је хероизм не о савршенству, већ о вечном, поваљеним импулсима да будемо бољи од борбе која, када се искрено износи, је далеко више од моје најгодније славе о неисправности.

Антихерој траје јер свет није приказ. Не требају нам приче које се преструвају да је. Потребна нам су приче које нам показују како грешни људи навигавају у исто грешном постојању, понекад неуспевајући, понекад се подижући, и увек, увек подметајући очекивање да само свети могу спасти дан.