Начин на који је аниме стигло европске гледаоце никада није био једномерно прилагођен пут. Од самог првог емитовања јапанске анимације, национални регулатори, културни вратари и мењају правне доктрине су изрезали искуство. Неки емисије су стигли скоро нетакнути; други су били исечени, предублисани или извучени у потпуности због локалних страха од насиља, сексуалних слика или чак филозофских тема. Европа није одговорила на аниме са једном гласом. Она је одговорила мозаиком правила, а тај мозаик се и данас поставља.

Корени пачаровања: Како је аниме ушао у европско право

Јапанска анимација није тихо дрифнала у Европу. Када су наслови као што су Кимба Бели лав, Спед Расер и Марин Бој почели да емитују крајем 1960-их и почетком 1970-их, стигли су на континент где је телевизија била теже регулисана и често контролисана државом. Француска, Италија и Шпанија су брзо постале главни увозници, дублирање емисија за жељан младу публику.

Француска телевизија је 1970-их година извесна емисија Голдорак ФЛТ:1 ( локализована верзија УФО Робот Грендизера ФЛТ:3) са огромним оценама, али је успех емисије изазвао и прву културну панику.

1980-и 1990-е: Цензура постаје рутина

До средине 1980-их, аниме је имала чврсту подножју у европском програмивању за децу, као и ножице. Италија, која је увела стотине серијала, постала је позната по својим тешком редактирањима. 1985. године, ратно-романсијски аниме ФЛТ:0 Алпен Роуз је пресечен да би уклонио секвенце које су италијански цензори сматрали превише емоционално оптерећене за малолетне.

Државни телевизијски емитер ТВЕ под притиском конзервативних породичних група уклонио је истополовне тонсе из "Сајлор Мун" и понизио графички хорр у "Сент Сеиа" (ФЛТ:2). За све ове исправке је ретко било документовано или транспарентно. Европски гледаоци често нису знали да гледају санитаран производ.

Деведесетих година прошлог века су такође доживели прве велике сукоби о ауторским правама. Како је популарност аниме растела, тако је и дистрибуција без лиценце. Бутлег касете широко се ширило, а јапански власници права, ново организовани према тежим међународним споразумима о ИП, почели су да се откушавају. Бернска конвенција и ТРИПС споразум им су дали чврсту руку, али спровођење је остало нестабилно.

Од пачара до политике: изградња правних облика

Хаотични пејзаж 1980-их и 1990-их полако је дао место структурираном, иако још увек фрагментисаном, правном окружењу. Законодавни систем Европске уније је почео да хармонизује одређене правила, али су национални изузеци остали. Стољински камен модерне регулације садржаја је Директива о аудиовизуалним медијским услугама (АВМСД) (АВМСД) (АВМСД) [1]), која је први пут усвојена 2010. године и ревидирана 2018. године. Ова директива обавезује државе чланице да заштите малолетне од штетних садржаја на телевизији и, што је од кључног значаја, на видео-на захтев и видео-поделићним платформама.

Да би се сазнало како се ово дешава, погледајте једну серију: ФЛТ:0 напад на Титан ФЛТ: 1. У Француској, Conseil supérieur de laudiovisuel (CSA) је први пут доделио програму нерекомендујућу оцену за младе до 12 година, али након жалоби о висералним борби и канибалистичким гигантима, емисија је прешла на де-факто 16-и-овер. У Немачкој серија је добила ФСК (Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft) оцену од 16, али неке верзије још увек су смањиле крвави платформе да би се избегли ограничено старост онлајн постављање. У међувремену, у Великој Британији Британски савет за класификацију филмова (BBFC) оценио видео-релизе као 15, без потребних смањења.

Ови модерни регулаторни органи сарађују са мрежом европског законодавства које такође регулише ауторско право, трговину и заштиту података. На пример, спровођење права на интелектуалној власти преко граница сада се ослања на инструменте као што су Директива за спровођење (2004/48/ЕЦ) и нова Директива о ауторском праву на дигиталном јединственом тржишту.

Ера струјања: глобална дистрибуција, локална цензура

Глобализација је, парадоксално, учинила цензурне разлике видљивијим, а не мање. Стриминг платформи теоријски могу да пруже исти део емисије свим претплатницима ЕУ, али у пракси морају да се навигарају по густини националних закона о садржају.

Овај приступ пристрастију приморава студије да доносе избор који су раније генерације креатора аниме ретко морале да размотри. Производи су сада рутински дизајнирани са више мастера: јапанска верзија која је сигурна за емисију, међународна верзија са одређеним снимацима која је већ понижена, и у неким случајевима потпуно хард рез за територије које захтевају већу промене.

Последња ревизија AVMSD такође је подстицала платформе за дељење видео снимка као што су YouTube и Twitch да усвоје јача система за верификацију старости и значење садржаја.

Фансуббинг, пиратија и еволуција фандом

Ни један аспект европске историје аниме није толико правно оптерећен или културно значајан као фансуббинг. Доста пре него што су постојали званични симулкасти, фан-преводини субтитри су били једини начин за нејапанске говорнике да приступе на многе серије. Групе волонтера, често повезане кроз IRC чат-рум и ране веб форуме, преводиле су, временале и кодирају епизоде, дистрибуирају их преко Усенет, БитТоррент и директни преузимање.

У средини 2000-их, координиране правне акције су затвориле неколико великих фансуб дистрибуционих хаба, а европским интернет провайдерима је било наређено да блокирају приступ BitTorrent тракерима. У Уједињеном Краљевству Закон о дигиталној економији и француском закону HADOPI увео је системе постепеног одговора који су угрожавали повтареним прекршитељима казнама или одцепњем интернета.

Фансуббинг је, међутим, присилио аниме индустрију на начин на који правни бројеви никада не могу. Брзина и квалитет фан-суббидних издавања показали су припуштену потражњу коју је стари модел зацвршених, регионално блокираних ДВД-а никада могао задовољити. У одговор на то, платформе попут Кранчиролла и Ваканим (сада апсорбиране у Кранчиролл) су почеле да нуде симулcast модел, нудећи професионално субтитуirane епизоде у року од неколико сати од јапанске емисије. Ова трансформација је драматично смањила апетит за нелегалним копијама међу мејнстримен гледаоцима, иако пиратске струје и даље проплитерирају за нишу или нелицензиране наслове.

Како је цензура обликовала визуелни језик аниме и причање прича

До краја 1980-их, креатори као што су Го Нагај (ФЛТ:0 Мазингер ЗФЛТ:1), ФЛТ:2 Дијевлман (Диверман) и Лейџи Мацумото (ФЛТ:4) (Space Battleship Yamato), Капитан Харлок (ФЛТ:6:7)) прилагођавали су своје сценарије да се прилагоде странским режбима. Механике насиља су апстрагиране, гола је била прекривена или замењена фантастичним енергијским ационацијама, а морални двосмислености су понекад били непријатно трансформисани у европске емисије.

Ова адаптација није увек била невидљива. На пример, у ФЛТ:0 капетану Харлоку, француски и италијански дубс су омекшили антиауторитарну премиру, рефрактујући побуну свемирских пирата као једноставну борбу добро против зла. Када је ФЛТ:2 Пушкач ФЛТ:3 стигао до Европе, борби и смртници пилота су били понижени, а слика израстања сунца је понекад била уклоњена.

Студије као што су Гаинакс и Тои научиле су да производе више снимака кључних сцене током производње, предвиђајући захтеве цензуре. Резултат је био двоструки систем: телевизијске емисије су испоручиле привлачну верзију, док су домаће видео издањасугласне различитим системамаподавали искуствоокуцања за фанове који су га тражили. Ова бифуркација је подстицала тржиште колекционера и дала је свет специјализованим часописима као што су Францускаsssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss

Одговор тржишта и текућа борба

Европски дистрибутори дуго су покушавали да уравнотеже правно поштовање са очекивањима фанова, а резултати су често неисправни. Када је Немачка Федерални одбор за преглед забранила продају ОВА серије Уротсукидоџи у складу са законима који забрањују приказивање екстремног сексуалног насиља, црно тржиште за оригиналне касете процветало је. Шпанска дистрибуција Неона Генезиса Еванђелија ФЛТ:3 је била задржана неколико месеци док су власти разматрале његову психолошку интензивност и религијску имиџеру. У Великој Британији, BBFCs одбије да прође први KITE: 4 ФЛТ:5 издање је одсекао дистрибутора да изда снажно уређену верзију, само да касније издаје непосређену верзију са 18 дебатом након разговора.

Данас је европски аниме тржиште фрагментисаније него икада, али и транспарентније. Површни оцењивања од ПЕГИ-а, ББФЦ-а, ФСК-а и других тела су приказена на интерфејсима за стриминг, што гледаоцима даје најмање грубу идеју шта да очекују. Платформи су такође усвојиле ознаке за упозорења садржаја за одређене теме, као што су насиље, сексуално насиље, самоубиство.

Шта ће нас чекати у будућности

Правовни и цензуравни пут аниме кроз Европу је далеко од краја. Европска комисија тренутно успјева да успјеје да успјеје да побољша своје законодавство о дигиталним услугама, а интеракција између Закона о дигиталним услугама, АВМСД-а и националних медијских закона ће скоро сигурно створити нове трчање.

За фанове, лекција из историје је јасна: аниме које стиже до вашег екрана је производ сложеног преговора. Верзија коју гледате је формирана судским пресудама, културном паником, прекидом ауторских права и страстним заставом фанова који су захтевали неограничене издавања.