Lin Okamotones Elfen Lied zë një cep të çuditshëm dhe të kundërshtuar të historisë së animeve. Në sipërfaqe, duket thjesht si një spektakël i gure-sakuar, i mbushur me rrëmujë dhe dhunë shfëllimë. Megjithatë, nën këtë pamje të jashtme të mjegullt, shtrihet një ushtrim i qëllimshëm psikologjik, i mprehtë në histori të tmerrshme. Seria nuk mbështetet në tronditjen; sistematikisht ajo i tmerron dhe pastaj i kthen ato brenda, duke e kthyer pasqyrën që pasqyron për të ardhmen morale, dhe pse ne e vendosim atë në mënyrë të vështirë për të menduar se si mund të kuptojmë këto dy dekadat dhe pse këto struktura të jenë të vështira për të zgjidhur atë që janë duke u shmangur nga ana e tyre, dhe pse këto struktura të cilat janë të cilat janë të ndryshme, kjo gjë të cilat tregojnë se sa më shumë të vështira, mund të jenë të jenë të cilat janë të qarta dhe të cilat janë të cilat janë të vështira për të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të qarta për të cilat janë të cilat janë të cilat janë të qarta, dhe të qarta, dhe mund të cilat janë të cilat janë të

Përbindëshi si pasqyrë tragjike

Terrori më i afërt i Montorit në Elfen Lied [[FT:1] është ai i Monsterit Diklioni, një variant mutant i njerëzimit me armë të padukshme telekinitike që mund të çohen nëpërmjet mishit dhe kockave. Lucy, Diklioni qendror, është futur si një grabitqare apx, një njësi vrasëse pa keqardhje që vret dhjetra roje dhe kërkues pa hezitim. Seria e fton auditorin ta konsiderojë si kërcënimin e saj përfundimtar: një tjetër në zëvendësimin e njerëzimit më të hershëm, nën këtë tregim të prerë sistematik, nuk është një reagim i madh ndaj një dhune të lindur ndaj një personi të keq.

Kjo do të thotë që ky dyllizëm krijon një ndjeshmëri të çuditshme dhe të bezdisshme, kur historia kthehet në fëmijërinë e Lusit, ne dëshmojmë nevojën e saj të dëshpëruar për pranim, miqësi paraprake dhe një valë tradhtie që zhduk besimin e saj.

Për më tepër, Diclonio e ka frikë kontaminimin dhe zëvendësimin , duke u futur në ankthe ksenofobike rreth konkurrencës gjenetike, fakti që ata janë vazhdimisht të ndjekur dhe të përmbajtur nga një organizatë qeveritare tërheq paralelisht të drejtpërdrejtë ndaj ideologjisë së tyre të besueshme [ dhe persekutimit historik të grupeve të margjitike. Duke u shprehur si një koncept i mbinatyrshëm, tregon përbindëshin që trondit në një gjendje ekstreme të tmerrshme të shoqërisë së tyre të tmerrshme: "TKRIFT:3] dhe " ractizmi " i një lloj kërcënimi " që shkakton ' i madh " që shkakton ' është " (provimi i një lloj tjetër).

Padurimi i fëmijëve dhe korrupsioni i saj i dhunshëm

Pak pamje në kinemanë horrore mund të përputhen me shqetësimin e ashpër të një fëmije që kryen dhunë ekstreme. Elfen Lied [[FT:1] mbështetet shumë në [FIT:1] e cila shkakton dhunë ekstreme. Trope nëpërmjet Lusisë së ndarë persona. Personaliteti Nyu është një njeri i paprehur, memec dhe krejtësisht i pambrojtur, i kthyer nga një traumë para se të shembej psikia.

Kjo është një pajisje e ndarë për të cilën duhet të kemi një libër të frikshëm: personaliteti i papërmbajtur është një formë fizike. Ajo e nxjerr jashtë fragmentizimin psikologjik që mund të imponojë abuzimi i ashpër i fëmijëve. Kur sytë e NyuT-it të kuq dhe Lusia marrin përsipër, nuk është thjesht një ndryshim në sjellje; është një paraqitje vizuale e personalitetit mbrojtës që disa herë të mbijetuarit zhvillohen për të ushtruar forcën e brendshme të vetes nuk mund të mbajnë kurrë.

Tradhtimi institucional i fëmijës Diclonii në strukturën kërkimore e përforcon më tej këtë korrupsion.

Izolim, i huaj dhe frikë nga jashtë

Shtëpia e magjisë e të huajve ekzistues e ngop çdo element të historisë. Shtëpia Maple, ku mblidhen personazhet kryesore njerëzore, bëhet një shenjtërore e sajuar për të përjashtuarit.

Ky izolim i pamëshirshëm depërton në terrorin universal të të qenit krejtësisht i palidhur . Diclonia janë ekstremi: një specie e ndarë e përcaktuar për asgjësimin. megjithatë çdo karakter njerëzor është po aq i larguar, duke sugjeruar se kufiri midis njeriut të brendshëm dhe të jashtëm është arbitrar dhe i detyruar dhunshëm.

Po aq i fuqishëm është tmerri institucional siç është trope, i mishëruar nga Instituti i Kërkimeve Diklini, agjentë pa fytyrë, protokolle sekrete dhe instrumentizëm i ftohtë i shkencëtarëve, heq çdo iluzion të autoritetit mbrojtës.

Tradhtuesi i padështueshëm dhe Fragimi i së vërtetës

Elfen Lied punëson një strukturë të përçarë që vepron si një formë e Deklaratat e besueshme të mbledhjes . Historia shpaloset nëpërmjet discrables, boshllëqeve të kujtesës dhe perspektivave të zhvendosura që me qëllim errësojnë kufirin midis viktimës dhe keqbërësit. Lucy vetë kujtimet e saj si në Nyuja ashtu edhe në Pjet Kota, duke krijuar një audiencë të dyfishtë së bashku që nuk duhet të jetë e paprehur nga një pjesë e pavedijshme që nuk mund të mbajë vetëm nga një pjesë e errët e mendjes, por që është e dëmtuar nga një pjesë e zezë e kokës së saj të tmerrshme.

Kjo strukturë imiton fragmentimin psikiatri [pjekologjik [FT:1] të trashëguar nga trauma. Kujtimi në seri nuk është një regjistrues besnik; është një fushëbetejë ku të vërtetat kontradiktore bashkëjetojnë. Kur Kuta më në fund rifiton kujtesën e motrës së tij dhe lidhjen e tij me Lusin, zbulimi nuk është një përgjigje e rregullt, por një katastrofë emocionale që riformon çdo gjë.

Për më tepër, seria përdor inversionin e vazhdueshëm për të shfletuar vazhdimisht gjykimet morale. Veprat që fillimisht duken si një masakër pa kuptim, më vonë zbulohen si vetëmbrojtje e dëshpëruar ose kulmin e abuzimit ekstrem. Personazhet që duken të këqij fitojnë dimensione tragjike, ndërsa figurat dashamirëse mbajnë në vend të vetë pabarazive të tyre. Kjo paqartësi morale është një mjet horror, duke mohuar auditorin e një figure të qartë heroike.

Tmerri i trupit dhe vetëbesimi

Ndërkohë që tmerri psikologjik mbizotëron, edhe shfaqja lidhet me tmerrin e trupit në një regjistër viskal dhe simbolik.Vektori i dukshëm dhe pa tinguj, gjymtyrët që mund të shqyejnë trupat e ndarë nga ajo që paraqet pasigurinë e tmerrshme të një sulmi pa paralajmërim. Ndryshe nga kthetrat ose armët e dukshme, vektorikët e bëjnë formën njerëzore të dukshme të pathyeshme kundër një force që nuk mund të perceptojmë. Kjo e përplas frikën e parë të shkeljeve nga diçka përtej shqisave tona, në një temë klasike si [2L]: [The FOL] [The FOL] [The FOL] Trame: [TheSTROFF]

Seritë gjithashtu fjalë për fjalë e shprehin tmerrin e ndryshimit të padëshiruar nëpërmjet personazheve si Nana; gjymtyrët e saj prostetike janë simbol i mbijetesës së saj dhe një përkujtues i vazhdueshëm se trupi i saj është një projekt i të tjerëve, kur krahët e saj artificialë janë shqyer dhe zëvendësuar, cikli i ribërjes fizike është vendosur i zhveshur nga trupi i saj, por një kanavacë për kontrollin institucional. Edhe brirët e Diaklinit, dhe pothuajse të vegjël, pothuajse të vegjël, si një trup i ftuar në trupin e tij në një tjetër: [2L] Traktim i shkaktuar nga dhuna e vërtetë dhe nga ana e tij, nuk është e keqe që të jetë e përhershme. [GOFFFPK]

Romanca gotike e dhunës dhe e shpërthimit

Nën anën e jashtme grafike, seria kanalizon një të padukshmërisë së Gotikës që e ngre tmerrin e saj. Atmosfera është e mbytur në një trishtim kaq të përhapur sa që dashuria dhe dhuna ngecin në mënyrë të paparueshme. Lidhja midis Kuta dhe Lusia/Nyu është një romancë e dënuar nga tragjedia e kaluar, duke i bërë jehonë historive klasike gotike ku dashuruesit janë të tërhequr nga sekretet e tmerrshme. Seria e hapjes së kreditit, vendosur për himne latine, mbi artin fetar mbi artin e shenjtë të zisë së bashku me këtë histori të shenjtë, ky vizion i shquar si një trup i shkëlqyer dhe një bukurie të përbashkët.

Dashuria tragjike e rrit pjesën e tmerrit sepse auditori është bërë për të investuar në butësinë midis personazheve; kur kjo lidhje është e prerë nga dhuna [pëshpëritje] fizike apo emocionale rregjistrohet si një plagë e thellë.

Ndikimi emocional i inxhinieruar

Efektshmëria e vërtetë e tropës në Elfen Lied e tyre gjendet në aplikimin dhe nënvendet e tyre . Seria kryesore është juxtapostution. Dhuna ekstreme e ndryshme, e cila ndryshon me skenat e butësisë së qetë të brendshme, destabilizon bazën emocionale të shikuesve kështu që nuk ndihet me të vërtetë i sigurt. Kjo teknikë, e huazuar nga kinemaa, por e aplikuar me platforma të vërteta, parandalon desctive, çdo kuadër të krijuar ose duke e dhënë në sfondin e dhunës së mëparshme, dhe duke siguruar atë që do të thotë se në sfondin e kundërt, në sfondin e kundërt me atë të jetë më të plotë.

Shfaqja ndërton një horr [plastika] [plastike] . Meqë shifrat më komplekse dhe më të dhembshura janë figurat, auditori nuk mund të arrijë distancën e rehatshme tipike të filmave spërthyes. Ne jemi të detyruar në perspektivën e vrasësit dhe ndërsa historia e saj e plotë del, dhuna ndryshon nga spektakli në vajtim. Kjo recident ishte e pazakontë për amë në kohën dhe mbetet një arsye [të] Lifent: [3L] ende është diskutuar në lidhje me [të] se një forcë të rekriptmashmë të tmerrshme, dhe se sa një forcë e fortë në një dritare që vepron në një dritare të tillë të fortë emocionale. [5]

Për më tepër, tropikët janë [p.sh.] vazhdimisht të qëndrueshëm . Izolimi, pafajësia e korruptuar, vetëvrasja e copëzuar, shkelja trupore dhe abuzimi institucional nuk janë mbledhur rastësisht.

Tronditje si një njollë e tmerrshme

Është e lehtë të shkarkohet Elfen Lied si dhunë e tepruar për hir të vet, por kjo keqkuptim kritik tregon se si kjo seri ushtron tronditje, përmbajtja grafike vepron si një ngjarje që do të shkatërrojë . Pasi shikuesi ka duruar tronditjen e parë famëkeqe, mbrojtja e tyre emocionale është ulur, duke i bërë ata më të ndjeshëm ndaj tregimit të qetë, që nën zë vendin e hapjes nuk do të thotë se ajo që njerëzit do të pengojnë atë që është më e keqe dhe që të bëjë një tjetër të qëndrueshëm nga një vend i qetë.

Prandaj, shoku është një instrument i rëndësishëm , jo një qëllim. Ajo krijon kushtet emocionale nën të cilat momentet e mëvonshme të butësisë dhe tragjedisë mund të godasin me ndikim maksimal. Kur seria vendoset në ritmin vendas të Maple House, auditori nuk mund të harrojë masakrën që ata kanë parë tashmë. Kontrasticioni midis të qetës dhe kasapizmit nuk është një dështim i një manipulimi të llogaritur.

Pesha morale e spekulimit

Tropes përfundimisht ia dalin mbanë sepse ata mbajnë angazhimin përtej visqeve dhe moralit. Elfen Lied i mban shikuesit me gore, por i mban ato me një patericë të thellë etike. Ajo detyron një bashkëpunim të paqëndrueshëm: duke u përshtatur me Lusin, ne po e vëmë veten me një vrasës masiv. Seria nuk lejon kurrë ta harrojmë këtë. ajo paraqet pyetje të pashmangshme: nën rrethanat e dhunës për një përbindësh të denjë, çfarë përgjegjësie ndaj atyre që ne e kemi torturuar shoqërinë, dhe nuk bëhet e lehtë një fotos së një fotos së një lloj, dhe kjo është një lloj i cili shkakton një lloj presioni, dhe një lloj që mund të jetë i dobishëm për të bëjë një përbindëshi.

Fundi i paqartë, në të cilin fati mbetet i pasigurt, është lëvizja përfundimtare e tmerrit, lëvizja e frikshme [FT:0] e vendosur [[FL:0], zgjidhja . ajo e ndalon katarsis, duke e lënë plagën emocionale të hapur. Kjo mungesë e mbylljes është një rrezik, por është gjithashtu burimi i serisë së qëndrueshme. Trauma nuk zgjidh me rregull dhe refuzimin për të siguruar një përfundim të qëndrueshëm që realiteti. duke refuzuar të përfundojë dhimbjen në një seri të zezë, fton debat dhe reflektimin e vazhdueshëm në mundje morale që është një goditje e tillë, por që vazhdon të përfundojë në kohë të vështirë, por që nuk është një moment i vështirë.

Përfundimi: Ashimi i vazhdueshëm i tropit të rikonfiguruar

Elfen Lied është një klasë mjeshtër jo në tinëzare, por duke përdorur forcën e hapur të tmerrit tropes për të gërmuar ankthin e thellë njerëzor. Përbindëshi, Innocence humbur, insigrimi kosmik, Kujtimi i ndotur, Invazioni i trupit dhe romanticizmi gotik janë të gjitha të shtrira përtej kufijve të tyre të madh, të lidhur me trauma psikologjike dhe kritikat deri sa tmerri i madh bëhet nga tragjedia. The People i matur nga hins, por duke u zvarritur nga të gjitha ato që e mbajnë në mënyrë të padukshme atë rrugë njerëzore, shpesh nuk e bëjnë të vështirë të përhapet dhe të vështirë për të përcaktuar qëndrimin e tyre si një mënyrë të padukshme, por që e padukshme, por që e bëjnë të fshehtë, por që të mos e bëjnë të fshehtë, por që të përhapet midis kufijve e njeriut të mos e tyre, por që të jetë një lloj - një llojsë së padukshme, por që e padukshme, por që e padukshme, dhe që e padukshme, por që ere, kjo gjë e padukshme, si një llojsë së njeriut, por që ere, por