Uji në animim rrallë qëndron në sfond. kur një karakter qëndron para një liqeni të qetë, kapet në një rrebesh të papritur, ose zhytet në një oqean të hollë, imazhi pothuajse gjithmonë mbart një ngarkesë më të thellë. Në tregimin vizual, uji është një shkurtim për të kaluarën e largët, jo një rekord të qëndrueshëm, të thatë, por një element që ndryshon, që rishpërndan identitetin ashtu si ai rishpërndan peisazhet. Kjo lidhje midis ujit dhe kujtesës është një nga mjetet e tregimit të mesëm më të sofistikuar, duke lejuar që drejtorët të kenë një linjë të brendshme pa këto skena që shikojnë me kujdes, zbulon se si mund të lëvizin dhe si mund të pastrohen.

Anime shfrytëzon këto paralele për të ndërtuar rezonancë emocionale, frikë, keqardhje që sjellin të vërtetat që sjellin të vërtetat që sjellin të ardhmen, dhe kjo mund të shtyjë të vërtetat që na shtyjnë përpara.

Grami simbolik i ujit në Animë

Para se të zhytet në seri specifike, ai ndihmon për të kuptuar tri mënyrat kryesore që uji mban kuptimin. i pari është reflektimi [[FIT:1] ujë si një pasqyrë të vërtetë dhe metaforike. Ende sipërfaqet e ujit veprojnë si lëkurë midis të njohurve dhe subkoshencës. Në anem, një karakter që sheh në një pellg ose liqen pothuajse gjithmonë po kryen një kontroll të brendshëm, duke u përballur me një version të vetvetes të lidhur me një ngjarje të kaluar. Refuse mund të jetë e qartë, duke treguar një kujtesë të thellë, mund të jetë thyer, ose duke u hedhur poshtë, sinjale, ose mohim.

Funksioni i dytë është transformacion , uji shpërbën kufijtë. Kur një karakter bie në ujë, noton nën sipërfaqen e tij ose goditet nga një stuhi, shpesh ngjarja shënon një pikë kthese psikologjike të restauruar ose një zhytje të detyruar në ndjenja të varrosura. Kjo cilësi transformuese lidhet me aftësinë e ujit për të ndryshuar gjendjen: të ngurtë, të lëngshëm, të gazuar. Edhe kujtimet, mund të ngrijnë në trauma, si nostalgji të hidhura, në ditët e avulluara ose të avullojnë në ditët e shkurtra.

Së treti, uji vepron si një konduit për emocionet [[FT:1]. Lotët janë zgjatja më e dukshme, por shiu, lumenjtë dhe detet janë njëlloj të shprehura. Një dush i papritur mund të veprojë si një lloj trishtimi kolektiv i dhënë formë fizike, ndërsa dallgët e qeta mund të sugjerojnë një pikëllim të qetë, të vazhdueshëm.

Uji si pasqyrë e vetvetes: Identiteti dhe kujtesa e pandërgjegjshme

Kujtesa dhe identiteti janë lidhur bashkë, dhe animimi përdor ujin për të eksploruar se çfarë ndodh kur kjo lidhje bëhet, simbolet që vuajnë nga amnezia ose nga prapambetja traumatike shpesh ndeshen me ujë në momente krize. Kjo tregon një shkakë vizuale që vetëja është gati për t'u rishqyrtuar. Një lumë i viteve të fundit mund të qëndrojë për tërheqjen e ngjarjeve të harruara, duke tërhequr një karakter drejt një të vërtete që ata janë përpjekur ta shmangin. Në këto sekuenca, uji është i rrallë; mund të jetë i errët, i mbuluar nga shiu, i mbushur me copa të errëta, dhe duke sugjeruar se sa të thërrmuara mund të ndihet i turbullta, dhe sa i turbullt.

Edhe shërimi e gjen rrugën e tij në këto imazhe, skenat e larjes, të larjes ose të pastrimit me ujë shpesh përfundojnë reliket e shërimit. Veprimi i larjes së papastërtisë ose gjakut bëhet një ritual i përpunimit të së kaluarës, por duke e bërë të durueshme. Kjo është arsyeja pse shumë përplasje klimatike të anemës ndodhin në shi apo pranë ujëvarave.

Uji lidh gjithashtu kujtesën me ëndrrat dhe fantazinë. kur një sekuencë futet në një botë të zhytur, me flokë pluskuese dhe me zë të mbytur, ka të ngjarë që të shihni një vend të brendshëm të fasjonit të saj, ku kujtimet e vërteta dhe frika e imagjinuara bashkohen. Kjo teknikë shpesh shfaqet në skena ku protagonisti duhet të pajtohet me një version të kaluar të vetvetes ose me një të dashur të humbur.

Animimi i ikonave që uji i butë të modelojë kujtesën

Të shtyrë nga fryma dhe nga banja e rivendosjes

Hayao Mijazakies Larg është ngopur me ujë, treni rrëshqet përmes një deti të cekët, pompat e banjës nga vaskat e panumërta, dhe shpirti i ndotur i lumit pastrohet në një lumë balte dhe plehrash.

Neon Zanafilla Evangjelion (Evancimin) Mbikqyron detet e kujtesës

Në Neon Zanafilla Evangelion , imazhet e ujit janë klaustrofobike dhe të gjera njëherësh. Personat janë vazhdimisht të zhytur në trazira psikologjike dhe uji bëhet një analog vizual për të gëlltitur nga demonët e brendshëm. Skenat e Shingjit fundosen në një lëng të turbullt, si barku i jehonës së pamundësisë së tij në sipërfaqe nga kujtesa traumatike.

Fantazma në Guaska: Rryma e mbledhjes së Cyberneteve

Në një të ardhme ku kujtimet mund të hakohen, të vihen në dyshim stabilitetin e identitetit. Glasti në Guaps mbështetet në ujë për të vënë në dyshim stabilitetin e identitetit. Motoko Kusanagies firma në thellësi të kanalit të qytetit dhe takimet e saj periodike me sipërfaqet e shiut të lara, nënvizojnë një temë kyçe: nëse kujtimet e cyborgurizmit janë të dhëna, ato janë më reale se valëzime uji në mënyrë paralele të manipulimit elektronik, çfarë tregon fakti nëse një simbol i madh i krijimit të të të të dhënave për të gjetur midis një sipërfaqeve të gjalla dhe të cilat janë të cilat janë të dhënat e ngulitura gjatë një sipërfaqeve të ndryshme të trurit.

Sulm kundër Titanit: Oqeani si liri dhe frikë

Oqeani në një zonë të mbyllur pas mureve kur Trupat e Survejimit më në fund arrijnë në det, uji i kripur bëhet simbol i çlirimit të ëndrrës që ka kaluar ndër breza, por shpejt ndërlikohet në diçka më kërcënuese.

Makoto Shinkai (Pijet e shiut) dhe kujtimet me lot të ndezura

Filmat Makoto Shinkais, ndikimet e kometës krijojnë një liqen që qëndron mbi një qytet të shkatërruar, duke mbajtur kujtesën e katastrofës.

Një zë i heshtur: Shi si i fajshëm dhe si i falur

Në Zëri i heshtur , imazhi i ujit është shumë i plagosur për turp dhe shpengim. Shiu arrin në momente të fajit të thellë për Shojan, i cili është i ndjekur nga kujtesa e prepotencës Shoko. Shiu i errët dhe zhurmë moluse, duke imituar izolimin e vetë-dëmtimit të tij. Më vonë, ndërsa personazhet fillojnë të shërojnë, uji duket më i butë, një dush i butë që lëm në mendje mizorinë, ndërsa nuk fshihet, ky ujë mund të mbytet. Ky ujë që nuk na kujton se çfarë ndryshimi i motit emocional është vetëm se sa mund të kujtohet dhe çfarë ndryshimi i motit emocional.

Nënshkrimet kulturore: shintoizmi, Mono nuk janë të vetëdijshme dhe fluiditeti i kohës

Në shintoizëm, uji është një forcë pastrimi (FLT:0] Themisogi ), që përdoret për të pastruar papastërtinë fizike dhe shpirtërore. Riveret dhe ujëvarat janë njësi të gjalla që lajnë [2] kekega [p] [pLT:3], duke i bërë ato metafora natyrore për të çliruar njollën e kujtesës traumatike.

Parimi estetik i monos nuk e di trishtimin e butë në transiterencën e gjërave (në mënyrë të ngjashme ushqehet edhe me motive uji. Lulet e qershisë bien mbi lumenj, valëzohen dhe shiu avullon. Këto imazhe kalimtare janë kontejnerë të përsosur për kujtimet që ne i çmojmë, por nuk mund të mbajmë.

Teknika drejtore: Kodifikimi i kujtesës në Animacion

Përtej simbolizimit, gramatika pamore e animuar i jep ujit peshën e ngarkuar me kujtesë nëpërmjet teknikave specifike. [FT:0] Ngjallimit dhe klasifikimit të ngjyrave shpesh zhvendoset gjatë skenave të ujit: sekuencat e kaluara mund të përdorin ngjyra të ngrohta, të ngopura, ndërsa kujtimet traumatike e kullonin paletën në bluza të ftohta dhe gri. Reflektions [FT:3] janë të animuar me kujdes në mënyrë të gjallë duke folur ose në mënyrë të ndryshme, duke lënë mënjanë vetë-shtypur në një karakter të ndarë që nuk është integruar plotësisht.

pikla uji me ndikim të ulët dhe shtrembërimi i tingullit kur një personazh shkon nën ujë krijon një efekt ndarës, duke e tërhequr auditorin në kujtesë subjektive subjektive. Spërkatja e një pike bëhet një makinë kohe, ngrirja e një moment për kontroll të madh emocional. Ripples shpesh përhapet nga një pikë kontakti, duke njoftuar se një sipërfaqe ka vendosur një sipërfaqe.

Modele zanore përforcon këto sinjale. Heshtja e mbytur e audios nënujore imiton mënyrën se si na izolon kujtesa nga e tashmja. Ritmi i shiut mund të veprojë si një metanome për mendimet e garave të karakterit. së bashku, këto teknika sigurojnë që uji të mos duket kurrë si element i thjeshtë; është një pjesëmarrës aktiv në tregimin e ngjarjeve, një kanal përmes të cilit përmbytjet e kaluara janë të tashme.

Ripërmbajtja e vazhdueshme e ujit në Anime (Anime) përmban një pengesë për kujtesën

Imazhet e ujit në animim nuk janë vetëm një kornizë, por janë të një forme të mirë, por të gjallë, lëndë që na mban apo na bën të mendojmë për të. Nga banjat rituale të të shiut të spiritur (FLT:1] larg [të gjallëve] deri në thellësitë gërryese të Evangjelation [FLT] [3] nga shiu Shiniaks lost në lotët e heshtur [TL] [TL] [TL:]

Studimi se si animimi e ushtron ujin zbulon një të vërtetë më të madhe për mediumin: fuqia e tij qëndron në thënien e gjërave më të vështira pa asnjë fjalë. herën tjetër kur të shihni një karakter që qëndron në shi ose zhduket nën valë, mbani mend se po shikoni historinë e tyre të brendshme të shpaloset.