Lindja e Gainaks: Nga filmbërësit amatorë në degraduesit e industrisë

Shumë kohë përpara Neon Zanafilla Evangelion , Fiekax ishte pak më tepër se një grup studentësh universitarë të fiksuar pas fantazisë dhe animacionit shkencor. Në 1981, ata krijuan një hapje të shkurtër të animuar për kongresin fantastik të daikon III dhe vazhdimësia e tij për Daikon IV në vitin 1983 u bë legjendare për ambicien e saj teknike të animacionit të bërë në shtëpi që shfaqi një vajzë që lufton me shpatë një robot gjigand, që të gjitha orkestrat të suksesshme. Kjo çoi në themelimin e angazhimit zyrtar: [2LOFATICA] [A] [ARTa] [të] të cilat ishin shumë të prirura] në një histori të shquara nga një historie të madhe, dhe të cilat ishin të gjitha këto, të cilat ishin të gjitha këto, të cilat ishin të cilat ishin të gjitha të cilat ishin të rrezikshme për të cilat ishin në fushën e një skepshme: [të e të cilat ishin në fushën e shkencës së internetit të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin në fushën e internetit dhe të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të

Pavarësisht nga paqëndrueshmëria kronike financiare, Geinaks ( më parë punët e para, seria e televizionit Nadia: Sekreti i Ujit Blu tregoi momente të gravitetit emocional, orientimit dhe gatishmërisë për të nxitur aventurën e thellë psikologjike me trauma që do të bëhej më vonë [FLTT:3] [NTLT] [1] [1] ai do të zbulonte momente të jashtëzakonshme gravitetit emocional, do të zbulonte një drejtim krijues dhe një gatishmëri për të shprehur në një aventurë të thellë psikologjike me traumat që do të bëhej më vonë si një parodime e madhe: [të] [falli i FELTL] do të zbulonte [fain] në një panthemëtar të gjerësikut të punuar, do të zbulonte gjatë një pamjeve të tij të padukshme të padukshme të padukshme të padukshme të cilat do të shndert të cilat do të shnderonin në një pamje të padukshme, do të shnderoheshin ndonjëherë në një pamje në fushën e tij të madhe të artit.

Rruga drejt ungjillëzimit: Vizioni i Hideakit Anno

Në fillim të viteve 1990, Hideaki Anno ishte thellësisht i dëshpëruar, dështimi tregtar i Forcës Hapsinore Rojale dhe prodhimi rraskapitës i Nadia e kishin lënë atë të sfilitur dhe emocionalisht të shteruar. Kur Fiexed me TV Tokio dhe kompania toy Sega për të ndezur një seri të re me qëllim rritjen e modeleve, një kanal shtetëror direkt në projektin e tij psikologjik, ai pa treguar ndjenjat e tij si një [bot] padepërfaqim i njeriut të padepërtuar, [pja e tij] dhe çdo lloj personi të gjallë: [në] që e tij [falli] shkroi në një lloj të gjallë, [pluhur] e cila nuk ishte në gjendje të tillë të tillë të tillë të shkruar si një lloj lloj personi që e cila e cila e cila ishte në një lloj personi që e cila e cila e cila ishte e cila e cila e kishte parë, ndonjëherë nuk ishte në gjendje të veçantë, [pshte një lloj lloj lloj personi, [pshte, [pshten e cila e cila e cila e cila e cila e

Prodhimi ishte shumë kaotik. dhe i zgjeruar monologet e brendshme, megjithatë këto kufizime u transformuan në zgjedhje artistike magjepsëse. skena statike e ashensorëve midis Asukës dhe Reikas, e mbushur me tension të madh, jo me thjeshtësi, por për shkak të saj, studio që ka vepruar në buzën e falimentimit tani, që ndjehet më intime, më e butë, dhe më e tronditur se sa fansat e parë nuk kishin parë asgjë të tillë, por nuk kishte mundur të shembeshin në një histori të fundit, por në fakt, kjo ishte e mbyllur në një seri të madhe.

Përpunimi i Genës së Meshës: Një lloj i ri historie

Përpara ungjillëzimi , zhanri gjigant i metrosë ndoqi një formulë të besueshme: një pilot i ri i guximshëm ngjitet në makinën e tij, mund përbindëshin e javës dhe rritet në një hero nëpërmjet triumfit. Evangjelioni [[FL:3] shpërtheu se shablloni me saktësi kirurgjike. Këtu robotët e quajtur Njësita e ungjillë nuk ishin kostume të mahnitshme, por krijesa të fryra, të fryra, të ndara me një lidhje të përbashkët me pilotët e tyre psikikë, nuk ishin më të korruptuar, por me një plan të keq të thyer në jetën e tyre.

T'i bëjmë tropetë me një realitet të pafalshëm

Seria e çmontuar sistematikisht çdo anem Trope preku, plumbi i tij i famshëm, Shinji Ikari, nuk ishte një hero hezitues, por një djalë shumë i frikësuar, i gjymtuar nga braktisja dhe urrejtja e vet-iut. vija e tij e famshme, TUAT të largohet, (NWAT) u bë një mantra që e thellonte paralizën e tij.

Karakteristikat: Njeriu i shthurur në kor

Shinxhi Ikari mbetet një nga anems më të debatueshëm dhe më me ndikim protagonistët. paraliza e tij përballë rrezikut, uria e dëshpëruar për dashuri, dhe rënia e tij psikologjike e fundit theu mykun e heroit të udhëtimit tërësisht. Shikuesit ishin të detyruar të jetonin në frikën e tij në vend që të brohoritnin për fitoren e tij. seritë refuzuan ta shpërblejnë atë me rritjen në kuptimin tradicional; në vend të kësaj, e bënë auditorin të ulej me dhimbjen e tij, duke e turbulluar vijën midis fantazisë dhe terapisë.

Reikhis stoticizmi i qetë u zbulua gradualisht si një boshllëk ekzistues, duke e kthyer atë në një figurë vetmie të thellë.

Depth filozofik dhe psikologjik

Evangjelioni është i zhytur në filozofinë ekzistuese dhe psikologjike, duke marrë hua nga tradita të ndryshme për të krijuar një lente unike në gjendjen njerëzore. Hedgehog (Dilemma [FT:3] ideja që dy qeniet më të afërta të marrin, më shumë e dëmtojnë njëri-tjetrin, pjesa emocionale e serisë, e eksploruar nëpërmjet Shinjis frikë nga intimiteti i gjallë dhe agresioni i Asukut.

Simbolikalista fetare, engjëjt, Adami dhe Liliti, Pema Kabbaliste e jetës, e cila e bëri serinë një truall pjellor për fjalimin akademik.

Rinovimi vizual: Simbolizmi dhe surrealizmi

Fieaks's consider (Staioni i stilit të promocionuar, këndet dinamike të kamerës dhe eksperimentimi i pafrenuar: kufizimet buxhetore çuan në sekuenca ikonash si një goditje statike minutë-gjatë e një ashensori ku Asuka dhe Rei qëndruan në heshtje, të ngarkuara me tension, ose përdorimi i përsëritur i skenave për të simbolizuar paralizën e Shinjis. The i katërti psikologjik, duke përdorur pamjet e gjalla të një ashensori ku vetë pamja e jashtme e njeriut lëvizi, si një pamje e kuqe e një pamjeje të ngjashme me formë të kuqe.

Edhe projektet e meshës ishin një largim i zymtë nga super-robotët e patrullimit të joresë. vetë Evangjelistët ishin të rrotullueshëm, organikë, dhe të turbulluar, nofullat e tyre të pashpërthyera, trupat e tyre të aftë për të rigjeneruar, sytë e tyre të ndezur me diçka simbolike dhe agoni.

Ndikimi: Evangjelizmi e shtyn Animën

Kur Neon Zanafilla Evangelioni përfundoi vrapimin e parë, industria u lëkund, kjo seri shkaktoi shitje fenomenale të mallrave, tërhoqi një auditor masiv të rritur dhe provoi se një histori e thellë në mënyrë psikologjike e cila mund të ishte tregtare. [FITmatorë] dhe homje të ndryshme [të FOL], por jo një valë e madhe e madhe e cila e ka pushtuar [të]: [të] një grup të ri [të]: [të] të një anije [të] të ngjashme me të madhe të grupuar]: [të grup [të]: [të]ve]: [të pafa]: [të] një anije [të] të ri [të egër [të FOL]: [të]: [të]: [të] të një [të] të një anijejes [të]: [të] të egër]: [të]: [të]: [të]: [të]s [të FOQ[FIC]: [të]: [të]: [të]: [të]

Studiot filluan të investojnë në veprat origjinale, drejtorë, duke vënë bast se një vizion i vetëm mund të jepte si vlerësim kritik, ashtu edhe shpërblim financiar. Vendi i animeve të natës, më parë një strehë për strehën dhe përmbajtjen eksperimentale, u bë papritmas një platformë e lakmuar për drama serioze të rriturish. Evangjelioni kishte ndryshuar përgjithmonë atë që shikuesit dhe prodhuesit besonin se duhet të ishte një platformë e fuqishme për një thellësi të thellë emocionale.

Rindërtimi i ungjillëzimit: Një trashëgimi e rimisimuar

Duke filluar nga viti 2007, Hideaki Anno u kthye në Tranzicion Ndërtimi i Evangjelit film tetralogjia, një në të njëjtën kohë besnike dhe krejtësisht e ndryshme. Filmat [FL] që filluan me [2 dollarë] filmi [pla] The FL: &1] The Nearological Tetralogjia, një ndërfute (jo) të vetme [FIT] [të] të armikut [1], duke e vendosur [të] [të] të] të gjitha këto, duke e ardhmja të cilat janë të panuara nga [të] një grup-ta] të reja, që përfundimisht janë të panxuara [të grup i cili] dhe që ka bërë [të gjitha [të] një grup të gjitha [të] një grup të gjitha, [të]ve]ve]

Ndikimi kulturor global dhe trashëgimia

Evangjelioni shkon larg Japonisë. Seria është përmendur në filmat e Hollivudit si Pacifica [pla] Rim [FLLT:3] dhe [FIT] [plaksioni] [plumba] [pla] [plumba] [plumstra] dhe [plume]: [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të] [të

Teoritë e tifozëve për fundin e vërtetë, ende të tërbuara mbi dy dekada më vonë, ndërsa rilevimet dhe retrospektivat janë një bazë e kulturës së animuar, për Gainaksin, Evangjelionin [FT:1] ishte një bekim dhe një mallkim.

Neon Zanafilla Evangelion mësoi një industri të tërë se animacioni mund të jetë një rrëfim i gjallë, një trajtim filozofik dhe një pasqyrë brutale e mbajtur deri tek shikuesi i tij, vitet e mëvonshme, ndikimi i saj mund të shihet në pothuajse çdo anemë të ndërlikuar psikologjike, çdo tregim dekonstruktiv dhe çdo krijues i paprekshëm për të derdhur gjak në faqe.