Në pothuajse çdo histori, drita e vëmendjes shkëlqen më shumë mbi protagonistët. por peisazhi tregimtar do të ndihej i pabanuar pa praninë e personazheve dytësor. këto figura mbështetëse nuk bëjnë gjë tjetër veçse të mbushin hapësirën; ato formojnë arc, supozimet sfiduese, dhe shpesh do të bëhen elementi dhe shikuesit kujtojnë shumë kohë pas rrotullimit të kredive. duke kuptuar funksionin e personazheve dytësore dhe tropet shpesh emprovë që e bëjnë atë të brendshëm në një përvojë reson.

Roli bazë i simboleve të dyta

Edhe në tregimet që ndihen shumë personale, ka pothuajse gjithmonë një rrjet marrëdhëniesh që përcakton udhëtimin qendror. karakteret e dyta shërbejnë si pasqyra, dërrasa dhe pengesa, ato thjeshtojnë karakterin kryesor të të cilit i duken të forta dhe ekspozojnë dobësitë e tyre. duke reaguar ndaj zgjedhjeve protagoniste, ato i sigurojnë auditorit një masë të aksioneve. me terma teknikë, këto karaktere veprojnë në nivele të shumta: ato i japin nënpropozime, temës, dhe mishit, pa ato, kontekstet protagoniste, pa këto do të mungonin kontekstet e rritjes.

Shkrimtarët ndonjëherë gabojnë në personazhet dytësore për pajisje të thjeshta komploti, por më të paharrueshmet zotërojnë agjensinë e tyre. ata duan gjëra, frikë, dhe veprojnë sipas logjikës së tyre të brendshme. kur një karakter mbështetës motivon me protagonist-ët, del konflikti i vërtetë dhe shpesh ky konflikt zbulon shtresa më të thella të historisë, do të thotë se personazhet dytësore janë kaq të ndërthurura kaq fort në strukturën e tregimit, saqë heqja e tyre do të shkaktonte një strukturë të tërë.

Arkeotipi dhe Trope: Një vokabular për Cast mbështetës

Kur përdoren me qëllim, ata e lejojnë shkrimtarin të shkatërrojë shpresat më vonë. karakteret e dytë shpesh futen në rolet e arketypalëve që kanë ekzistuar për shekuj, dhe kuptimi se kuadri ndihmon si shkrimtarët, ashtu edhe shikuesit që të lundrojnë nëpër tregime komplekse.

Ndihmësi: Më shumë se një shok besnik

Ky karakter siguron mbështetje të patundur, shpesh duke vepruar si spirancë emocionale për protagonistët. në tregimet më të lehta, ai mund të sigurojë lehtësim komik; në përrallat më të errëta, ato bëhen një busull morale apo zëri i kujdesjes.

Megjithatë, një ndihmës nuk duhet të bëhet një person po. duke u dhënë atyre momente dyshimi, synime private, apo madje edhe mëri të përkohshme ndaj heroit krijon fërkime që mund të thellojnë marrëdhënien. tensioni i hollë midis admirimit dhe zilisë është një detm i pasur për mua. kur ndihmësi përfundimisht hap në momentin e tyre të kurajos, ai bëhet një pikë kthese që tingëllon shumë më tepër se ajo e nënprova.

Mentori: Dritë e lehtë dhe e mbuluar me hije

Shifrat e mentorëve shfaqen në të gjitha format e zhanrit, nga mite antike tek ato që emocionojnë në internet, por çelësi i një këshilluesi bindës gjendet në papërsosmërinë e tyre.

Për një vështrim modern, konsideroni Masters Class Childs nga kryeartikulli , e cila thekson se si kjo shifër shpesh përfaqëson të kaluarën heroi duhet të mësojë nga por përfundimisht të kapërcejë. Një këshilltar i vdekjes apo largimit shpesh shënon momentin që protagonisti nuk mund të mbështetet më në rrahjen strukturore të jashtme të Orarës që e shtyn tregimin në veprimin përfundimtar.

Faile: Të pasqyrojmë se çfarë mund të jetë

Një fletë e vogël është një karakter dytësor kontrasti i të cilit me protagonist hedh tipare specifike në lehtësim të mprehtë. Ndryshe nga një kundërshtar, një fletë nuk është domosdoshmërisht një armik; ata mund të jenë një mik, një rival, ose një motër. Shekspiri përdori petë të shquara Mercutio pranë Romeo, cinikizmi i të cilëve rreth dashurisë thekson idealizmin e pasionuar Romeo (e pasionuar) në historinë moderne, një copë mund të mishërojë rrugën që nuk është marrë. Kur heroi lufton me një zgjedhje morale, mund të përfaqësojë pasojën alternative, duke e bërë vizive.

Fuqia e fletës vjen nga tensioni midis ngjashmërisë dhe ndryshimit. shpesh ndajnë një sfond apo ambicie me protagonist, që është arsyeja pse vendimet e tyre të kundërta janë kaq të dukshme. për të bërë një pengesë të fortë, për të identifikuar protagonistin e tij që përcakton karakteristikat dhe krijon një karakter që ose e mungon tërësisht ose zotëron një version të ekzagjeruar të tij.

Interesi për dashurinë: Stazhet emocionale dhe depërtimi i narrave

Megjithatë, kur shkruhet me kujdes, ky karakter shton edhe rreziqet emocionale që asnjë marrëdhënie tjetër nuk mund të kopjojë, shpesh interesi i dashurisë është ai që e sheh protagonizmin pa armaturë, dhe lidhja e tyre mund të zbusë një hero të fortë ose të japë një leje ngurruese për të shpresuar.

Të marrim rastin e Elizabet Benet në Përshtylla dhe Paragjykimet ajo është pa dyshim një interes dashurie, por mendja, gjykimi dhe evolucioni personal e shtyjnë historinë aq sa Darsi [plu].

Antagonisti si një simbol i dytë

Jo të gjithë kundërshtarët janë horri kryesor; shumë shërbejnë si pengesa dytësore që protagonistët duhet të kapërcejnë në rrugën e konfrontimit më të madh. këto karaktere mund të jenë rivalë, zbatues ose ish-aleatë të kthyer kundër heroit.

Për shembull, në Panterën e Zezë , Erik Killmaster është kundërshtari qendror, por Ulys Klaue shërben si një petë dytësore dhe nxitës, duke e mishëruar lakminë kaotike që bie ndesh me Killberers-in, ideologjinë e përqëndruar.

Lehtësimi komik: E shijshme me qëllim

Një personazh komik siguron që të lëshohet, por humori i tyre nuk duhet të ndihet kurrë i detyruar ose i shkëputur nga komploti.

Falstaff në Shekspirin e Historive dhe Ron Uizli, besnikëria e përzier me pasiguritë e tij humoristike, tregon se komedia mund të bashkëjetojë me peshën e vërtetë emocionale.

Si i japin makinës simbolet e dyta?

Një këshilltar që refuzon të ndajë informacionin, nxit edhe një tjetër, dhe shkakton aventura të reja, një tip i çuditshëm mund të shkaktojë një krizë që heroi duhet ta zgjidhë. këto karaktere shpesh shërbejnë si fytyra njerëzore e temës.

Një protagonist mund të jetë në një vend në një kohë, por nëpërmjet syve të innaganistëve, tregtarëve, ushtarëve apo shëruesve, auditorit fiton një pamje panoramike të shoqërisë. Këto figura mund të ofrojnë perspektiva lokale që bien në kontrast me protagonistët e jashtëm, duke shtuar kompleksitetin dhe vërtetësinë. Në Zoti i Ringut [FIT:1], si karakteret Farmir dhe Emir Owin, dhe të ndihmojnë më shumë se sa Frodo dhe të zbulojë mavijonin e brendshme dhe strukturën e jetës së Rohanit në një njësi të gjallë.

Shembuj ikonash dhe çfarë na mësojnë

Një vështrim më nga afër i personazheve të veçanta dytësore zbulon modele që shkrimtarët mund t'i përshtaten punës së tyre.

Ron Uizli dhe Hermiona Granger (Kali Potter Seria)

Në sipërfaqe, Roni dhe Hermiona mbushin rolet e ndihmës dhe të mbështetjes intelektuale, por Rowling J.K e thelloi secilin me dinamikën e veçantë familjare dhe pasiguri personale. RonELI lufton me xhelozinë në hijen e një miku të famshëm dhe motrat e vëllezërit e rritura sjellin disa nga seria e shumë momenteve njerëzore.

Samuais Gamgee (Zoti i unazave)

Semi është një kopshtar dhe shërbëtor, por është ndoshta thelbi emocional i trilogjisë. Besnikëria e tij është aq e ashpër sa bëhet një formë e heroimit të qetë.

Nik Kerëuei (Bubibi i madh)

Nick funksionon si një narrworwornent-partifikant, një karakter dytësor i cili filtron të gjithë tragjedinë nëpërmjet perceptimeve të tij të meta. Rezervati i tij Midwestern dhe ambivalenca morale siguron një lente që të dy romanizon dhe kritikon obsesionin Gatsbi. Nick është i domosdoshëm për strukturën e tregimit, por ai mbetet i dytë në dramën qendrore.

Obi-Wan Kenobi (Luftërat Yjore)

Obi-Wan është mentori i papërmbajtur, por karakteri i tij fiton thellësi gjatë periudhës paraklile, zgjerimi i dështimeve të tij. Ai nuk është një njeri statik i mençur; ai është një i mbijetuar me faj, duke përgatitur në heshtje një djalë të ri për një fat që ai vetë nuk mund ta përmbushë. Skena e tij e vdekjes në A Hope New Hope [F [1:1] nuk është vetëm një pikë komploti është momenti që Luka duhet të rritet.

Gabime që i mbajnë nën kontroll simbolet e dyta

Edhe shkrimtarët e aftë ndonjëherë pengohen kur merren me dinakërinë e tyre dhe kur pranojnë grackat e zakonshme, personazhet nuk mund të bëhen të papërfillshme ose më keq e më të mërzitshme.

Kavoja e cardboard

Kur një karakter dytësor ekziston vetëm për të spout exponsion apo për të dorëzuar një tipar të vetëm, audienca e ndjen ndërtimin e thellë. një henchman muskulor i cili vetëm hungërimat, një mik i mirë i cili flet vetëm për marrëdhëniet, këto figura e nxjerrin energjinë nga tregimi. çdo karakter dytësor meriton të paktën një detaj specifik që sugjeron një jetë përtej faqes: një zakon, një kontradiktë, një trishtim të fshehtë.

Makina e Plat-Service

Nëse një informator i rrugës shfaqet me informacion të përsosur sa herë që heroi ka nevojë, historia fillon të ndihet artificial.

Ndihmësi i mbishkueshëm

Ka një ekuilibër delikat midis një personazhi dytësor të gjallë dhe një që vjedh nën dritën e vëmendjes në mënyrë të plotë që protagonisti të bëhet i shurdhër nga krahasimi. Nëse lexuesit fillojnë të dëshirojnë që ndihmësi të jetë heroi, qendra e rrëfimit ka ndryshuar në një mënyrë që mund të ulë historinë e menduar. zgjidhja nuk është të zbehet karakteri mbështetës, por të sigurohet që konflikti i brendshëm protagonist të mbetet forca shtytëse. Një palë karizative mund të rrisë heroin nëse lidhja e tyre është një ndikim reciprok në vend se një mbështetje direkte.

Teknika praktike për të zbukuruar karaktere të dyta të paharrueshme

Ja disa metoda që japin vazhdimisht rezultate.

Përcakto çfarë përfaqësojnë

Para se të shkruash një linjë të vetme dialogu, pyet se çfarë ideje mishërimi i shpresës, zëri i cinizmit, kostoja e luftës? Pasi që bërthama tematike është e qartë, çdo veprim dhe vijë mund të kalibrohet për të pasuruar historinë e argumentit qendror, një karakter dytësor që përfaqëson faljen, do të bjerë në mënyrë të pashmangshme në kundërshtim me një protagonist të vendosur ndaj hakmarrjes, duke gjeneruar konflikte natyrore.

Të japim një synim privat

Edhe nëse auditori nuk e sheh kurrë ndjekjen e plotë të këtij qëllimi, duke lënë të kuptohet se ai është një mjet. Farktari që ëndërron të lundrojë, tallësi i gjykatës i cili po mbledh fshehurazi informacion për të mbrojtur familjen e tyre, këto ambicie private krijojnë nëntekst. Kur synimi i karakterit lidhet shkurt me misionin protagonist, historia fiton shtresa pa e numëruar fjalën.

Përdor leqet për të humanizuar

Një këshilltar me probleme me pijen, me interes të madh për egoizmin, me një reliev komik që fsheh pasiguri të thellë këto të meta i bën personazhet të ndihen të vërteta.

Krijo kontrast përmes Dialogut

Personazhet e dyta ofrojnë një mundësi për të shtuar historinë e zërit të tij, gjatësinë e fjalive të rënda, fjalorin dhe ritmin për të pasqyruar prejardhje dhe personalitete të ndryshme. Një hajdut i zgjuar i rrugëve nuk duhet të flasë si një diplomat i arsimuar nga gjykata, nëse nuk ka një arsye tregimore për ngjashmërinë. Modelet e folurit të matur ndihmojnë shikuesit të dallojnë menjëherë personazhet dhe madje të përcjellë gjendjen e tyre emocionale pa një shpjegim.

Lejo rritjen

Jo çdo karakter dytësor kërkon një hark të plotë, por ata me kohë të konsiderueshme ekrani duhet të ndryshojnë në një mënyrë. ky ndryshim mund të jetë i fshehtë, një ushtar i ngurtësuar që mëson të besojë përsëri, një ndihmës që fiton besimin për të qëndruar vetëm. edhe një transformim i vogël përforcon temën dhe shpërblen shikuesit e vëmendshëm. më tej, kur një karakter dytësor kundërshton ndryshimin ndërsa protagonistuzohet, kjo cilësi statike mund të shërbejë si një kontrast prekës.

Protagonisti i hijes: Kur simbolet e dyta vjedhin narratorin

Herë pas here një karakter dytësor bëhet kaq bindës sa që ata e eklipsojnë heroin e fuqishëm. ky fenomen mund të jetë i qëllimshëm apo aksidental, por gjithmonë është i dobishëm. në seritë televizive [p.sh. 0] duke shkatërruar të keqen , Saul Goodman filloi si një karakter dytësor që siguron lehtësim komik dhe shërbime kriminale; sharmatizmi i tij dhe fleksibiliteti moral në fund sollën një seri të tërë rrotullimi. Kjo ndodhi sepse shkrimtarët i dhanë atij një filozofi të veçantë, një histori tragjike, një interes të ashpër që bëri zgjedhjet e tij të paparashikueshme, kur ai arriti një nivel të paparashikueshme për të zgjeruar këtë nivel të shërbimit, shpesh në një histori të papritur.

Shkrimtarët mund të mësojnë nga raste të tilla, nëse një karakter dytësor rikonserdon më fort me lexuesit beta sesa protagonist i menduar, mund të sinjalizojë se protagonisti i mungon agjensia apo një konflikt i brendshëm. Alternativisht, kjo mund të nënkuptojë se karakteri mbështetës është thjesht gati për historinë e tyre.

Ushtrime për të forcuar katrën tënde mbështetëse

Apliko këto ushtrime të përdorshme për çdo punë-në-progres për të thelluar karakteret dytësore.

  • Shkruaj një letër nga karakteri dytësor tek protagonisti që heroi nuk do të lexojë kurrë.
  • Map linjë kohore submplot. Identifikoni çdo rrahje ku një karakter dytësor vepron në mënyrë të pavarur nga protagonist. A ka nënprot tension dhe zgjidhje të tij në rritje? Nëse jo, rishikoni kështu që karakteri dytësor i bën zgjedhjet të cilat kanë pasoja.
  • Krijojnë një grafikë të YT-së kundër. Na duhet për çdo karakter të madh dytë. Çfarë dëshirojnë ata me vetëdije dhe çfarë kanë në fakt ata për t'u bërë të plotë? Diferenca midis këtyre dy të dyjave është ku jeton drama e tyre personale.
  • Hiq shkronja dytësore nga një skenë kyçe. Si bie skena? Nëse skena mund të funksionojë pa to, ato nuk janë thelbësore.

Për shkrimtarët që kërkojnë më shumë udhëheqje të strukturuar, K.M. Weilandes Ndihmësit e Shkrimtarëve bëhen autorë ofron artikuj të gjerë falas mbi harqet dhe arkitekturën e personazheve dhe të subpleteve, dhe publikoi vepra si Creming shkronja Arcs[ që ofrojnë korniza hap pas hapi.

Dimensioni etik: Shmangja e Stereotipeve të dëmshme

Personazhet e dyta të tërhequra nga grupet e margjinës mund të mos e justifikojnë lehtë atë që dëmton stereotipet nëse shkrimtari mbështetet në tropes pa u menduar. Autrosi është i njëjti kujdes që shkrimtarët u japin protagonistëve: lexuesit, ndjeshmërinë dhe prioritetizimin autentik mbi ikonën. Kur një karakter dytësor informon identitetin e tij por nuk e përcakton të gjithë tregimin e tyre, dhe më i pasurohet historia.

Burime të tilla si Të gjesh të tjera që sigurojnë seminare praktike dhe udhëzime për autorët që duan të shkruajnë karaktere të ndryshëm nga vetja me respekt dhe thellësi. Qëllimi është kurrë të mos shkruash të dhëna të ndryshme, por të sigurosh që çdo karakter të dalë si një qenie njerëzore e plotë me agjenci dhe ngjyrime.

Ingranalizimi i simboleve të dyta në Procesin e Revizionit

Rishikimi është faza ku këto figura mund të skaliten në format e tyre përfundimtare. gjatë një ndryshimi strukturor, të analizojnë çdo bashkëveprim midis protagonistëve dhe një personazhi mbështetës. Pyet nëse shkëmbimi zbulon diçka të re për secilën palë ose thjesht lëviz pjesë rreth bordit. Dialogu i Trim që thjesht përsërit informacionin që publiku e di tashmë.

Nëse lexuesi nuk mund të përshkruajë një motivim të karakterit pasi ka përfunduar dorëshkrimin, ky personazh ka nevojë për më shumë punë. Alternativisht, nëse një lexues interesohet shumë për një figurë mbështetëse, shkrimtari ka arritur të krijojë një person sesa një kukull.

Konfinitimi

Personazhet e dyta formojnë indin e thjeshtë mes një protagonisti dhe botës ku ata banojnë. ato thjeshtojnë tema, sfidojnë supozimet dhe sigurojnë përbërjen emocionale që transformon një komplot të thjeshtë në një histori të qëndrueshme. duke shqyrtuar tropet klasike, këshilltarin, mankun, dashurinë, dhe relievin komik që fiton një fjalor për të kuptuar këto role, por artisti i vërtetë qëndron në kapërcimin e tropes, në dhënien e një pulsive mbështetëse, një histori, dhe një histori e historisë së tyre. Kur personazhet janë të gjalla si heroi i tërë, si dhe tregimi njerëzor del i vërtetë në pah në qoftë se si ju jeni duke eksuar një histori të gjatë apo duke mbështetur, duke e mbështetur atë që ju tregon qartë nëse keni një histori të shkëlqyer, është një gjë të shkëlqyer.