Kur hajduti xhentël Lupin III u hodh për herë të parë nga faqet e Aksionit të Mangës, në 1967, pak mund të kishin parashikuar se bëmat e tij të animuara do të bëheshin një klasë mjeshtëre në citimin vizual. Gjatë pesë dekadave të serisë televizive, filmave artistikë dhe videove të posaçme, ekipet krijuese pas kësaj armature kanë thurur një copë të dendur të aluzioneve kinematografike në vetë strukturën e animimit. Këto nuk janë vezë të lakuara në sfondin e plotë; ato janë të përnderuara me forcë të plotë, ekipet krijuese që paraqesin një tablo të fshehtë dhe një paraqitje të fshehtë të plotë të filmit japonez: [të]

Trashëgimia e grushtit të majmunit dhe e Lupinit III (Identiteti vizual)

Kazuhiko Kattn, i njohur më mirë me emrin e tij Manki Grun, fillimisht konceptoi Arsene Lupin III si nipin e Maurice Leblanc's master letrar manist. Nga kapitulli i parë i serializuar, Mankey Punt (Pshty) bownty chinesed me një energji kinestike që huazonte dorërisht nga karikaturistët perëndimorë si Mort Draker dhe kinematografia e filmave amerikanë dhe francezë. [L] Personalet e tij të ekzagjeruara federoras, anash dhe shprehje të fytyrës që mund të zhvendoseshin nga një grup i vetëm në një grup. [TLSL]

Seritë televizive 1971, shpesh të referuara si ♫ Green Jacket, dhe 1977 ق Rred Jacket (Charmical {as) e citated the friends pamores: licens work, stililize-secrick-seat, dhe një paletë e mbizotëruar nga prilarët e guximshëm. Drejtori Masaak ♫ Kosumi, i cili drejtoi episodet e para të serisë së parë, këmbënguli në hijet e rënda dhe këndet e pandërprehura që pasqyronin drejtpërdrejt punën e Orson dhe Karolit, nën drejtimin e tij: [L] [L] [L] [plugina] e tij: III1]

Arti i homige: Pse animatorët i paguajnë tribut kinemasë?

Në tubacionin mjaft të talentuar të animacionit televiziv japonez, intimatorët dhe regjisorët e episodeve gëzojnë një shkallë të habitshme autonomie krijuese. një artist veçanërisht i talentuar mund të lërë një vulë personale duke imituar një film specifik me dritë ose duke organizuar një sekuencë ndjekjeje si një citim të drejtpërdrejtë nga një klasik i dashur. këto vendime janë të rralla. duke i dhënë nderime historisë së kinemasë, shërben një qëllim të dyfishtë: ai lidh episodin me një fjalor të përbashkët kulturor që shikuesit e vjetër do ta njohin dhe kjo e sfidon ekipin e prodhimit të adaptojë imazhet e ikonave në një seri të krijuar.

Praktika vazhdon përtej imitimit të thjeshtë, por pastaj një animator mund të riprodhojë hapin e gumëzhimës së një të shtënëje të famshme nga Njeriu i Tretë , por pastaj ta shkatërrojë atë duke e bërë Fujiko Mine në qendër të vëmendjes ku Orson Welles Harri live njëherë qëndronte. Ky refunim i gjallë është një shenjë dalluese e qasjes Lupin III: respekti i burimit, por kurrë mos e përbuzni pikën e humbjes së nënvizitjeve të humorit. Rezultati i trupit është një punë që funksionon si një pjesë e një grup i ri i kinemave, që i jep çdo drejtor të ri.

Referime të larta

Disa janë të bllokuara me një sy të hapur, si një episod që hedh bandën Lupin si kauboj në Perëndimin e Egër, të mbushur me grindje në bar dhe Sergio Leonea. Të tjerë janë kaq të ngulitur thellë në gramatikën vizuale të një skene që vetëm një analizë kornizë-nga-reale i zbulon ata. Një hije e hedhur mbi një mur mund të imitojë siluetën e Bat [FIT] në [FT]:0:PY: [1]: [1] në një analizë të dy pjesët e jashtme të imazheve të shtrembëruara mund të sigurojë një pamje të re të re të re dhe pamje të bukur të re të re të re të re të re të re të re të re të re, që të jetë e gatshme për të përsëritur, të cilat mund të jenë të jenë të gatshme për të cilat mund të jenë të cilat mund të jenë të jenë të cilat janë të jenë të suksesshme.

Xhejms Bond: Spiunët që frymëzoi një hajdut xhentëllmen

Komente më këmbëngulëse dhe më e vazhdueshme kinematografike në të gjithë Luptin III është seritë e Xhejms Bondit. Lidhja është kaq e paanshme sa që krijuesi i Lupinales, Grushti i Majmunëve, pranoi haptazi ndikimin e romaneve të Jan Fleming dhuratës dhe filmave të hershëm të Eon Productions.

Në pjesën e vitit 1979, në kështjellën e Kepiostro , regjisori Hayao Mijazaki, pastaj një figurë kyçe në Telekom Antim Film, krijoi një sekuencë ndjekjesh makinash në një Citroin 2CV që është strukturore identike me synimet alpine në [FIT:2] Në Madhërinë e saj [FLT3], mënyra e kujdesit të vogël, duke tërhequr flokët e lupinave në duart e tij dhe duke e tërhequr veten nga një stravelfth inks dhe një com i kuq i madh në të gjithë botën.

Përkrahje të mëtejshme, është e njëjta armë e përdorur para se të kalojë në PFK Walther P38 në filma. dhe sekuencat e parapërgatitjes së veprimit në disa specialet e televizionit Lupiniko Fuiko, imiton strukturën e hapur të një filmi Bond, duke e zhytur shikuesit në një makinë të lartë, duke e zhytur në një heist përpara se të hapet.

Filmat perëndimorë dhe estetiku i Kaubojit

Banda Lupin ka dhuruar kapele kauboji dhe kuaj të ngarkuar kaq shpesh sa që zhanri Perëndimor meriton kapitullin e vet në historinë pamore të Faktoritetit të tij. ndërsa seria kthehet gjithmonë në rregullimet e saj evropiane dhe moderne metropolitane, episode të tëra dhe madje edhe speciale televizive të plotë transportojnë personazhet në një kufi mitik amerikan. ky ndryshim nuk është thjesht një ndryshim i kostumit; kjo shkakton një transformim të përgjithshëm të stilit të animacionit.

Në episode të tilla si ♫ Gold Goldy shound (FLT:0] dhe TV special (FLT:0] Lupin III: Letrat Hemingway , sfondi i shkretëtirës së mbuluar nga dielli dhe qytetet e drunjta prej druri të motit, janë përkthyer me të njëjtin kujdes si pikturat mante të një epike John Ford.cyclulars adoptojnë qëndrimet e gjera dhe përplasjet e valëzuara të Chrenswoods me emër. The Momer: Duke theksuar kështu pamjet ekstreme të vetmisë, ndërsa intes së shpejtë të zmadhuara në një armë-moundim duke i dhënë formë të shpejtë të dhunës.

Lupin Walther, në mënyrë tipike një simbol i saktësisë së spiunit-traillerit, bëhet një pozicion për një snajper gjashtë-në, mënyra se si ai e rrotullon atë rreth gishtit të tij, hollsters, ose tifozët çekiçi hiqet nga kornizat klasike perëndimore.

Film Noir dhe Hijet e misterit

Bota e Luminit III është ndërtuar mbi mashtrime, dy-kalje dhe aleanca të mjegullta moralisht të mjegullta, territori i saktë tematik i noir-it klasik. Animatorët punojnë në episode me një ton më të errët, më shumë konspirativ zakonisht përfshijnë strategji vizuale nga libri i noir: hijet e verbra vene që lëvizin përmes një personazhi, me gurë të butë shiu që pasqyrojnë shenja neon, dhe karaktere gjysmë të fshehur në mjegull ose tym.

Episodi i vendosur në qytetet e mjegullta evropiane si Parisi apo Praga mbështetet veçanërisht fort në këtë estetik. skemat e ndriçimit të kiaroskurëve, me kontrastet e tyre të forta midis pellgjeve të errësirës së lehtë dhe të padepërtueshme, të cilat shkaktojnë kinematografinë e Xhon Altonit dhe Nikolas Musurakës. Inspektori Zenigata, normalisht një petë komike, shpesh është i rrethuar si një kaçurre e verdhë dhe ngjyrë gri, një imazh që citon drejtpërdrejt çdo numër të automjeteve të Hamfridrës.

Linjat e mprehta të hijes së hedhur nga një kornizë dritareje mund të ngjyrosen në një fushë me saktësi grafike, duke krijuar një efekt edhe më të stilizuar se sa të jetë e mundur në veprim të gjallë.

Indiana Jones: Aventura dhe Eskapada me feta.

Fryma e aventurës që bashkon Indiana Jones e ka të përbashkët një shtëpi natyrore në Lupin III . Të dy seritë ndajnë dashurinë për banorët ekzotikë, tempujt e lashtë dhe kurthet që shkaktojnë vdekjen në momentet më të këqia të mundshme. Animatorët kanë tërhequr lirisht nga Stiven Spielbergu sekuencat e veprimeve ikonave, duke korruptuar ritmin e tyre mbi Lupins tashmë fleksibël.

Referimi më i drejtpërdrejtë shfaqet në Kështjella e Kepiostro , ku korridoret e fshehura, korridoret e bllokuara dhe përplasja e klimaktikës brenda një kulle të rrënuar të orës janë të afërm të pathemeltë të Well of Shpirtrave në Reparders të Arkës së humbur [FL:3] Mënyra e rrotullimit mes një litari, si një litar që jep një mënyrë të mundur-p-pPipped i Indianas nga televizioni Amerikan i dyfishuar në një ndërtesë të gjatë gjithë kohës së fundit dhe [të] [të] në një dragonin e artë: [6]

Në këtë mënyrë, Xhigen Daisuke, Lupini është një notar besnik, shpesh adopton rolin skeptik-fragatist që Sallah luan në filmat Indiana Jones, duke paralajmëruar për kurthe dhe mallkime të lashta, ndërsa Lupin bën të pakujdesshëm përpara. Kopje të menduara të nderuara që model i spirituel e deri sa Lupin e përdor një pulp për të çarmatosur kundërshtarin. [L] Këto citime nuk janë të ngjashme me njëra-tjetrën; ato janë kopje që nderojnë modelin e Spilingrit, ndërsa ai është i veçantë në lidhje me këtë seri, dhe në mënyrë që të influencon në fushën globale të humpontrion Indiana: [L] [TOL]

Xhevahire të tjera të fshehura: Nga Hitchcock në Kurosawa

Pas hojeshve të gjera, shikuesit me sy të mprehtë mund të dallojnë referimet ndaj drejtorëve individualë dhe kryeveprave të ndryshme. Alfred Hitchcock, për shembull, ndikimi i animeve në përdorimin e përsëritur të këndeve të kamerave Vueuriste. në disa episode televizive, bashkëmoshatarët Lupin nëpërmjet teleskopit apo vrimës së çelësit, dhe animacioni i pret një perspektivë të parë në person që e ndjek subjektin në një rreth, ashtu si Xhejms Stjuarts karakteri bën në [FT] dritaren [F1] Rear: [TL] The rearinginging of activeinginginging of a enchinging these, codely with the recloples of the moral, owides, owides, oweth the muccess.

Akira Kurosavawa, gjithashtu filmat samuraj lënë shenjën e tyre, veçanërisht në episodet që paraqesin Omre Ishikawa XIII, shpatari stoik i bandës Lupin. Dumatet e luftës janë ngritur kundër valëve dhe gjetheve të shtjellimit, të tërhequra me të njëjtën vëmendje ndaj dramës mjedisore si kulmi i , yjimbo dhe secila është thjesht një portret i shpejtë në një film të njohur në një konkurs të madh japonez, por jo si një portret i shpejtë në një portret të tillë të thjeshtë, por në një portreti të tillë të qartë, por në një portreti të tillë të thjeshtë, është një portreti i shpejtë i një filmi të qartë, por jo i një imazhit të qartë, por jo i një filmi të qartë, por edhe një imazhit të qartë, por jo i një imazhit të shpejtë në një imazhit të një imazhit të një imazhit të një filmi të shkurtër të një imazhit të mirë të madh të një filmi të një filmi të një filmi të shkurtër të shkurtër të shkurtër të shkurtër të shkurtër të shkurtër të një filmi në një filmi

Një i veçantë televiziv famëkeq përfshin një sekuencë ëndrrash të lara në xhelat blu të kuqe, me karaktere që enden nëpër një sallë pasqyrash që dekonstruktojnë identitetin e tyre në traditën italiane.

Si i zbulojnë dhe i ndajnë tifozët këto referime?

Komuna globale e tifozëve ka transformuar veprimin e dallimit të këtyre referencave kinematografike në një projekt kërkimor kolektiv, në vazhdim. Formulet onlajn, video esetë dhe fijet e medias sociale janë plot me krahasime të imazheve të paana që dokumentojnë nderimet më të habitshme. Një kornizë e vetme e Lupinit të mbështetur kundër murit në një pom të veçantë mund të gjurmohet përsëri në një prodhim ende nga Betathless [FT:1] dhe brenda orëve të tëra, ventilator do të ketë një analizë të plotë.

Faqja zyrtare Lupin III në ueb i pranon herë pas here këto referime në shënimet e prodhimit dhe intervistat me drejtorët, duke ndezur më tej entuziazmin për arkeologjinë kinematografike. Komentuesit vënë re se praktika e nderimit bëhet një bisedë midis krijuesit dhe auditorit: animatori fsheh një thesar dhe tifozi ndjen një emocion të vërtetë kur e zbulojnë atë. Kjo dinamika i përforcon seritë e vjedhjes dhe zbulimit, duke bërë vetë një lloj përvoje të aiist.

Studjuesit e filmit kanë filluar të shqyrtojnë se si leja e Lupinit shërben si një kanal ndërkombëtar për kujtesën kinematografike, duke marrë Hollivudin dhe ikonën evropiane dhe duke e riinterpretuar atë për shikuesit japonezë, dhe pastaj duke e hedhur atë përsëri në Perëndim nëpërmjet serisë ndërkombëtare të tifozëve.

Ndikimi në Lupin III (kulleni) në kulturën pop

Duke i referuar filmat e famshëm në stilin e animacionit Lupin III ka siguruar një pozicion unik në kulturën popullore. është njëkohësisht një krijim i thjeshtë japonez dhe një pjesë globale e citimeve kinematografike. Seritë i shpërblen shikuesit që vijnë tek ai me njohuri për historinë e filmit, duke i transformuar shikuesit në bashkë-konspiratorët në një lojë vizuale që ka zgjatur brezat.

Praktika mbron gjithashtu të drejtën kundër obsolshencës, ndërsa valët e reja të shikuesve zbulojnë kanonin Lupin nëpërmjet platformave të përurimit ose specialiteteve vjetore televizive, ato sjellin me vete korniza të reja referimi. Animatorët modernë kanë filluar të citojnë filmat bashkëkohorë të serisë 2023 [LT:0] Lipin III Pjesa e gjashtë përmban një përbërje të huazuar direkt nga Kristofer Notlan:2] në serinë e 2023: [3LT] që vërteton se tradita e popujve të mesëm me të tjerë të mesëm është e përmirësuar. [L] [GL]

The whiever of a Powell and Pressburger creading, the storations of Friedkin carping, the running of a Melville heist photos of those recreable life, when filtered by the dictly head-antry of Monkie Punks World.