Arti i imsionit: Sfondi me dorë dhe hollësi absolute

Filmat Hayao Miyazakies njihen në çast për prejardhjet e tyre të punuara me kujdes, që shërbejnë si një sfond shumë më tepër se i thjeshtë. Çdo kuadër është një pikturë e vetë-kontanuar, e prodhuar shpesh me teknikat tradicionale të ujit dhe guaçeve që i përkasin çdo gjethe, shkëmbit dhe valëvitet me një ndjenjë të prekshme pranie. Ndryshe nga sfondi i organizuar dixhital i zakonshëm në animacionin bashkëkohor, ekipi i Mitzakit në studio Gebli i përmbahet një filozofie ku vetë merr frymë. [2L] Nëpërmjet një ure të dukshme, çdo lloj peme të rrallë, çdo lloj lloj lloj lloj lloj i magjie të veçantë që përdoret për të formuar një pamje të tillë, është e ngjashme me një pamje të veçantë nga një pamje e një pamje e një libër i magjis së natyrës. [2: [TFOFOFOFOFOFOFOFOFOFOX) dhe çdo lloj, çdo lloj i cili është i cili e parres, dhe çdo lloj i cili e ngjashmeon, dhe çdo lloj i cili e një pamje e një pamje e re që i cili është i cili është i cili është i cili është i

Shtrirja e nivelit me perspektiva atmosferike

Një nga teknikat më të efektshme që përdor Mijazaki është perspektiva atmosferike, fenomeni optik ku objektet e largët duken më të lehta, më të freskëta dhe më pak të dallueshme për shkak të ajrit dhe lagështisë. Kjo nuk është thjesht një zgjedhje e ngjyrave, por një pajisje tregimtare blu. Në Princërs Monoke , pyjet e mëdha të Ashitakës, rriten në një shesh të butë, duke i dhënë peisazhit një shkallë mitike që sugjeron territore të paeksplomuara. Po ashtu edhe banjat e mëdha në zonën e Ashtrupt: [2] Epis: larg atdheut të Ashmësit, si një pasqyrë e zakonshme, kjo gjë që paraqet një pamje të fshehtë në një sipërfaqe të padukshme, tregon se si një pamje të padukshme, tregon se si një pamje të padukshme, është vetëm një pamje të padukshme, dhe një pamje të padukshme të padukshme të padukshme të padukshme të mahnitshme.

Realizëm tekstial përmes shtypjes

Kur shumë filma të animuar favorizojnë sipërfaqen e sheshtë, të veshur me uniformë, Ghiblis formime të vogla me përbërje, një vështrim i ngushtë i punës së gurëve në spazmat e lashta në qiell zbulon të çarat e vogla, njollat e Liçenit dhe shenjat e holla të makinerive të lashta që nuk janë treguar kurrë, por në heshtje ndërtojnë një botë që ndihet në një botë ku ka një botë.

Ngjyra dhe drita: Avotimi i Mood dhe mistikizmi

Mijazaki, palet e ngjyrave janë shkëndija të qëllimshme emocionale, ai shmang skemat e ngopura, të ngjyrosura me karamele të shumë fëmijëve, filma në favor të toneve të zbukuruara të tokës, pastëleve dhe nuanca të thella që pasqyrojnë atmosferën e vetë peizazhit.

Gjuha e ngjyrave komplementale

Skriptelet me ngjyra të Gibli shpesh varen nga njëri - tjetri: portokalli dhe blu, e gjelbër dhe e kuqe, manushaqe dhe e verdhë. Në Howls Traving Castle [[FT:1], djerrinat e shkretuara ku aeroplanët e luftës hidhen në të kuqe të djegura dhe portokalle, por kopshti sekret që Houli tregon Sophi është një blu e qetë, kështu që tranzicioni duket sikur po zhytet në ujë të ftohtë. Teknika nuk përdoret arbitrisht; ndryshimi i çdo lloj ekuilibri natyror në të djegur dhe portokalli, kur kopshti sekret që tregon se Sophu është një anije e ndotur, dhe një lloj lloj forme e fortë e ajrit fillon të shërohet nga një lloj forme të tillë, dhe një lloj i përzieri i madh e ajrit të përzier me ujë.

Pjesa e dritës si mjet për të narracionuar

Duke ndezur filmat e Mijazakit shpesh veprojnë si personazh në të djathtën e tij, lajmëtarja e Perëndisë ose e misterit. Shpirti i pyllit në Princërs Monoke shfaqet i pari si një lajmëtar i shkëlqyer, i magjepsur, që përhap një shkëlqim tjetër botëror të bardhë që nuk hedh hije; ky rregull vizual e dallon atë nga gjithë jeta e vdekshme. [3]: # [3L]: # gjatë stuhisë është një rreze e madhe që nuk hedh hije; ky rregullim i padukt i magjive natyrore, i cili është i cili është i përsosur në një tablo të madhe në formë të ndritshme dhe në një lloj forme të ndritshme të ndryshme, që është i cili është i cili është krijuar nga një pasqyrë e padukshme, dhe i cili është i cili është një lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj - lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloji.

Shpirtrat e natyrës: Krijesat misterioze si zë i natyrës

Ky vizion i lashtë i Mijazakit është besimi se bota natyrore banohet nga frymërat e vetëdijshme, të njohura në traditën shintoiste si Kami.

Fryma e pyjeve dhe ekuilibri ekologjik

Asnjë krijesë nuk e mishëron këtë filozofi më të fuqishme se Perëndia i Madh në Princs Mononoke , i quajtur edhe Shpirti i Pyllit, që shfaqet ditën si një dre madhështor me fytyrë njerëzore dhe milingona masive; natën bëhet një gjigant i natës Uokër, një krijesë që lëviz si uji që rrjedh. Fryma nuk mund të fiksohet poshtë me turnetë e saj, këmbët e saj mezi prek tokën dhe çdo hap që çel dhe shkakton bimë në një moment të masturbohet pa forcë të dukshme.

Shpirtërat e shtëpisë dhe harmonia familjare

Mijazaki (suwatari) që banon në shtëpi të braktisura dhe dhoma e kavanozit të banjës, njëherë e një kohë janë duke luajtur dhe duke përdorur lloje të tjera të botës, ata ushqehen me somate dhe shpërndahen në praninë e dritës, duke u kujtuar shikuesve se edhe cepat më të zakonshëm të një shtëpie janë të gjallë me njësi që kërkojnë miratim. [FLT] Në EPAT: [1L] Ekber, Lumin Shpirt dhe perënditë e tjera të panumërta që nuk kanë asnjë formë të lashtë për të shquar, shpesh janë krijesa të mahnitshme të natyrës së tyre.

Jeta e gjallë: Lulja dinamike e flomenës natyrore

Nëse sfondi në një film Mijazaki siguron qetësi dhe thellësi, animacioni i fenomeneve natyrore injekton lëvizjen e pamëshirshme. Uji, era dhe moti nuk janë thjesht efekte mjedisore; ato janë elemente të gjalla, secila me koreografinë e vet të sjelljes, në Ponio [LT:1], oqeani është personifikuar në një masë të madhe, valët që kërcejnë, që marrin formën e peshkut dhe të perëndeshave të detit, por edhe në skenat e qeta, sipërfaqjat e valëve valëve të valëve të valëve të valëzuara me pothuajse të cilat vetë kanë një ritëm të veçantë.

Lëvizja e ujit dhe e erës

Mijazaki e trajton erën jo si një forcë të padukshme, por si një karakter të dukshëm, që vepron mbi flokët, rrobat, barin dhe retë. Sekuenca e hapjes së Nausiçaä tregon princeshën që lëviz mbi një luginë dhe mënyra se si palionët e saj dhe rrëshqitës së ujit nën presion ajror komunikon thelbin e erës. Lens, pjalm dhe petalet shpesh dërgohen nëpër skena, duke u hedhur poshtë një spanjët që ndjekin logjikën e brendshme të botës së tanishme. [TL]

Kërcimi i rrallë i Florës

Ndoshta teknika më e lënë pas dore është animimi i bimëve, ku më të voglat do të linin statiken e sfondit, pyjet e Giblilit janë gjithmonë të psherëtitura. Në Princat Monoke , pellgu i shenjtë ku Fryma e Pyllit shfaqet është i rrethuar nga finerët që lëkunden lehtë në një moment magjie; kur fryma ikën, fornsat ngrijnë, sinjalizojnë një zhvendosje të thellë. [FTL] Lulet:2] FOFOT: Toro: jo, nëse nuk janë dakord me fëmijët e tyre si një bimë të famshme, kjo është një pamje e famshme, dhe një pamje e gjallë që nuk është e gjallë.

Natyra si një personazh qendror: Historia që tregon përtej Dramës njerëzore

Në shumë tregime tradicionale, natyra është thjesht një vend ose një burim për t'u pushtuar.

Pylli si rezervat dhe kërcënimi

Pyjet në Mijazaki, universi i të cilit është i dyanshëm, pyjet përreth Kusakabe-s, në shtëpinë e tyre në e lagjes sime Totore janë një strehë e mëshirës, ku një fëmijë i plagosur mund të shërohet duke fjetur në një bark pylli. Pema e kampit është një mbrojtje, një vend paqeje. Në kontrast me pyllin [FIT:2] Princes Monoke: [TL] por është e tmerrshme për t'u rritur të huajt, një vend i fshehtë, dhe kjo është thjesht një mbrojtje e gjallë për të dy këto gjëra që nuk janë të padukshme për të cilat janë të padukshme, por jo një formë e mirë, por që i thonë se si një lloj inteleksioni i cili është një lloj i gjallë, por jo një lloj i zakonshëm për një lloj i zakonshëm për të mirë, por jo një lloj i zakonshëm për një lloj i zakonshëm për një lloj gjëje të mirë që i cili është një lloj i zakonshëm për të mirë, por jo i cili është i cili është i cili është i zakonshëm për një lloj i zakonshëm për një lloj i zakonshëm për një lloj in e një lloj in ene.

Moti si barometri emocional

Moti në Mijazaki, filmat rrallë i bien ♫appens, ai pasqyron dhe shton gjendjen emocionale të personazheve ose të vetë botës.

Rezonanca Tematike: Kujdesi për mjedisin dhe bashkëjetesa frymore

Edhe pse gjuha pamore e filmave të tij është magjepsëse, në [FOLZ:0] Princat Mononoke , konflikti midis zonjës Eboshi (eksarët] hekura dhe perënditë e pyllit paraqitet me një aftësi të jashtëzakonshme për të jetuar: Eboshkia siguron një shtëpi për prostitutat dhe ish-ushëtarët, duke dhënë drejtësinë e saj, ndërsa mbrojtësit e pyllit nuk duhet të ruajnë një rezolutë të lehtë, por jo vetëm një pandenjë e keqe e mjedisit. [Arkips] [Arkipis] [A]

Papërsosmëria e njerëzimit dhe e natyrës në konflikt

Qyteti i Hekurt në Princërs Monoke është një nga teknikat e tij më të sofistikuara. Qyteti i Hekurt në Princat Mononoke është një qendër e risive teknologjike dhe e strehimit shoqëror, megjithatë mbijetesa e tij varet nga heqja e pyllit të hekurit dhe lojës së tij. [FL] Filmi na kërkon të përbuzim Eboshi; na kërkon të shohim përparimin njerëzor dhe ruajtjen natyrore në një kurs që kërkon krijimtari dhe sakrificë nga të dyja anët: [2L] [Nathashuse] [të] [të] Këtë lloj] e bën që të ndryshojë [sh] vetëm një qëndrim të brendshëm, dhe një qëndrim të brendshëm të ndryshojë nga bota, dhe një atmosferë të jetë e rrallë, si një mbrojtje ndaj mjedisit të ndryshojë nga ana e njeriut, dhe një lloj gjëje të brendshme të cilën e njeriut.

Gëzimi i qetë i takimeve të thjeshta natyrore

Në mes të shkallës epike, Mijazaki kremton edhe kontaktin e vogël dhe restaurues me natyrën që është në dispozicion në jetën e përditshme. Skena e ikonave në e lagjes sime Totore [FIT:1] ku Satsuki dhe Mei shohin farat që rriten në një pemë të lartë brenda natës nuk është për një kërkim të madh; ajo e kundërshton këndimin dhe kërcimin dhe mahnitjen. Kënaqësia e një vakti të hapur, ndjenja e tokës në duart e një peme, nën tingujt e një peme dhe të njëpasti të qetë janë duke e kundërshtuar krizën mjedisore. [TL] [ROL]

Trashëgimia dhe ndikimi i qëndrueshëm: Si e ndryshuan Animacionin Miyazaki (Miazaki)

Para se të rritej, animacioni kryesor trajtonte si stilakim ose orendi të përgjithshme. Gibli provoi se një pyll i animuar mund të jetë si një riprodhues i natyrës dhe i rigjallëruar emocionalisht si çdo fitues i gjallë i Oskarit (i cili është bërë filter kinematografia). [Gixars] Kjo është një lloj i natyrës së gjallë, si një grup i madh i grupeve të natyrës, i cili ka krijuar një mjedis të tillë të tillë të madh të madh, si një grup i madh i grup i madh i shoqërisë së natyrës, dhe i të cilët janë të frymëzuar nga një grup i madh i shoqërisë së natyrës, si një grup i grup i grup i grupuar i grupimeve të natyrës së natyrës së egër, dhe i cili ka përfshirë edhe një grup të madh të cilët janë të lidhur me një grup të madh të madh, dhe i cili është i cili është i cili është i cili është i cili është i njohur nga një grupuar nga ana e një grupuar nga ana e natyrës.

Në një peisazh mediash që po mbizotërohet gjithnjë e më shumë nga redaktimi i shpejtë dhe spektakli dixhital, sekuencat e natyrës mbeten vepra radikale durimi. çdo gjethe që pëshpërin, çdo agim i ngadaltë, çdo pikë që rrëshqet nga dritarja është një rebelim i qetë kundër shpejtësisë dhe mospërshtatjes. duke i kushtuar mijëra imazhe të lidhura me dorë një lëvizje të thjeshtë bari në një livadh, ai argumenton se bota natyrore është e denjë për vëmendjen tonë të qëndrueshme, jo sepse ajo shërben një komplot, por sepse është misterioze, në çdo film që ka krijuar ndonjëherë, që të sigurojë natyrën e tij dhe të vazhdojë të shohë se si njerëzit e rinj dhe si do të jenë të aftë të përpiqen të shohin aftësitë e tij për të parë se si do të përdoren për të parë dhe si do të bashkuar shikuesit.