Ankea e anti-hero-s në historinë moderne

Një ndryshim kurioz ka ndryshuar shtyllën kurrizore të fantazisë bashkëkohore, kalorësi i pastër, heroi i paprishshëm që nuk lëkundet, është tërhequr gjithnjë e më shumë për një figurë të njollosur me dyshim, petikë dhe kontradiktë morale. kjo figurë qendrore kundër heroit të pastër qëndron më në kufijtë e tërheqjes së kultit, por ka kolonizuar rrjedhën e përgjithshme, nga prestigji në kinemanë letrare dhe të ashpër.

Çfarë e përcakton një anti-hero?

Në atë që është më e thjeshtë, një anti-hero është një protagonist që nuk ka atribute që ne zakonisht shoqërohemi me heroizmin: kurajo e palëkundur, busulla e qartë morale, idealizmi dhe vetëvetëdijshmëria. në vend të kësaj, anti-hero është shpesh egoist, me të meta të thella dhe moralisht, por ky përkufizim lë kruar vetëm sipërfaqen.

Karakteristikat e kore që modelojnë Arke tip

  • Paqartësia e zymtë: Anti-heroes nuk e pranojnë menjëherë moralin; ato veprojnë në një hapësirë ku vijat e etike mjegullohen. Ata mund të bëjnë gjëra të neveritshme për arsye që ndihen të pakuptueshme.
  • Vetëinteresi si një shofer: Edhe kur ata kryejnë veprime që përfitojnë nga të tjerët, anti-heroet shpesh paraqisjnë fitimin personal, mbijetesën ose egon. Altruizmi nuk është vendosja e tyre e parazgjedhur.
  • Kontraktionet ndërlidhëse: Ato mund të jenë edhe tërheqëse, edhe mizore, parimale në një moment dhe krejtësisht të papërballuara të tjera. Kjo pasqyrë e mospërputhjes... impulset e ndara të njerëzve të vërtetë.
  • Falures që dikton komplotin: Tregimi nuk funksionon rreth dobësive të tyre; në vend të kësaj, historia varet nga ato.
  • Ekstrehim nga institucionet: Shumë ekzistojnë jashtë apo kundër sistemeve zyrtare që përkrahin zbatimin e rendit shoqëror, familjes, fesë, shpesh sepse këto sisteme kanë dështuar ato ose sepse kundërshtimi vetë ushqen pikëpamjen e tyre botërore.

a

Kur një shkrimtar zgjedh një anti-hero, ata nuk janë thjesht përzgjedhje të një lloji personaliteti; ata po riparojnë të gjithë makinerinë e tregimit. Udhëtimet tradicionale hero mbështeten në parashikimin: heroi kapërcen të metat, bën sakrifica fisnike dhe rivendos ekuilibrin. tregimi kundër-heros me qëllim saboton që të skelasin. në vend të një ngjitje të qartë morale, ne marrim trajektore të mprehta, justifikime, shpengime të pjesshme që mund të shemben. kjo histori e papërceptueshme mban të alarmuar shikuesit, duke bërë përvojën më të qartë sepse ne gjithmonë jemi të përsëritur për atë që ne jemi duke u përgjigjur dhe pse ne jemi të paprehur për të ripërshtatur për të cilat jemi të ripërshtatur.

Në disa nivele, në mënyrë që të shfaqen momente që do të thonë triumfim për një hero klasik mund të ndihet i zbrazët ose edhe i tmerrshëm për një anti-hero. Gjithashtu, ajo shtrembëron ekonominë emocionale: katarsis, kur të vijë, mund të vijë i veshur me faj. Një studim mbi angazhimin e tregimit botuar në Media Psych ka vënë në dukje se karakteret e paqartë, të shpejtë përpunimin e konfidentëve nga shikuesit, sepse nuk mund të mbështetemi tek ata që të gjykojnë [2] në [2] dhe [te] The PINCL: [2] është një veprim moral. [L]

Thështjella historike: Nga figurat e mallkuara në protagonistët e ndërlikuar

Trashëgimia e tij është e thellë, e dukshme në figura si luftëtarët me të meta të tragjedisë greke, Shekspirit Abias Hamlet (e paralizuar nga mospërfillja dhe mizoria), dhe Dostoevsky, Raskolnikov, justifikimi intelektual për vrasje të të cilit solli në mundim psikologjik. shekulli i nëntëmbëdhjetë pa si një rritje të heroit të varur nga ana e trupit, rebel dhe të larguar. më vonë, detektivët e fortë të filmit jo-shornik në vitet 1940 dhe lowizëm, si të goditura për botën, si të goditura për një anije të hershme dhe të larguar për një trup të tillë.

Ajo që ndryshoi nuk ishte ekzistenca e personazheve të tillë por lëvizja e tyre nga periferia në qendër absolute të historisë kryesore. formati serializuar i televizionit, me kapacitetin e tij për zhvillimin e karakterit, provoi një tokë pjellore. papritmas, shikuesit duhej të uleshin me një protagonist që u largua më tej dhe më tej nga ideali heroik. kjo medium lejoi që origjina morale të zbutej me një granariz që kinemaja rrallë lejonte, dhe anti-hero u bë fytyra e kompleksit televiziv.

Shpërthehen anti-herotë dhe trimat e tyre të tmerrshme

Disa personazhe kristalizuan fuqinë e këtij prototipi, ku secili sulmonte modelin e heroit klasik nga një kënd i veçantë.

Walter White: Kimi i shkatërrimit

Pak karaktere e përcaktojnë transformimin nga nëndogu i keq në forcën monstruoze me saktësi të madhe të Uollter Uajtit në duke shkatërruar të keqen . Fillimisht një mësues kimie i sëmurë terminalisht, gatim metamfetaminë për të siguruar familjen e tij të ardhme financiare, Uollteri gradualisht hedh çdo arsyetim dashamirës vetëm deri sa të mbetet krenaria, lakmia dhe uria për pushtet. Shkëlqimi i shkrimit është se nuk detyron kurrë një thyerje të pastër. Shikuesit e gjejnë veten më gjatë se sa një fenomen që duhet të lejojë kritikët të kenë lidhje me atë që të ngadalësojnë shpejtësinë: [2L] e rritjes së analizës së armëve kundër besimit të tyre. [G2]

Kaulfildi i Holdenit: Alienizimi si mburojë

Para prestigjit TV, J.D. Salingers Holden Kauld në The Kapes in the Roy gdhendi një hapësirë për anti-heronët në adoleshencën letrare. Holden nuk është kriminel, por refuzimi i tij i plotë i konventës sociale, cynizmi i tij detar dhe refuzimi i tij për të kryer skenaret e sjellshëm që pritet nga ai të bëjë një të jashtëm. Ai është kundër fals ndaj të qënit thellësisht i papërballueshëm, por jo më pak i fuqishëm: pincas i cili nuk mund të mbrojë dhe nuk e vërteton se sa i papërmbajë [panjtim i pastër] atë si një shembull të vërtetë që do të ekzistojë. [p-tran]

Fluksi: Qeshja me mitin

Nëse Valter White deconstruktizon dramën heroizmi, despolli e shkatërron atë me komedi, mercenari me gojë, Ueid Wilson, tallet aktivisht me të gjithë traditën superhero, dhe absoluticizmi moral, monologët e zjarrtë, ndërkohë që ende zënë qendrën e tregimeve. busulla e tij morale është e ardhshme për të mos-ekzistuar, motivimet e tij shpesh të vogla, dhe anash-shtyllat e tij të katërta kujtojnë auditorin se heroizmi është vetëm një histori.

Xhei Gatsbi: Kostoja e një ideje

"V.S.Scondalgeralds Jay Gatsbi është një anti-hero i një lloji tjetër të falsifikuar nga fiksimi dhe një version i korruptuar i ëndrrës amerikane.

Tërheqja psikologjike: Pse i përqafojmë të magjepsurit moralisht

Forca magnetike anti-heroas nuk është e lindur thjesht nga një shkrim i mirë; ajo futet në aspekte themelore se si ne procesojmë njerëzit dhe tregimet. Një faktor është apatia e njohjes . Pasiguria në një karakter krijon distancë. duke parë një protagonist me impulse ne e njohim të çarën e vet. Dëshpërimet e tyre bëhen një pasqyrë për frikën tonë të qetë rreth asaj që ne mund të bëjmë në bazë të drejtë se sa një hero i sigurt moral, ne ndjehemi të paprekshëm ndaj një rezerve.

Një forcë tjetër është kënaqësi e madhe në shkelje . Ka një emocion të zjarrtë në shikimin e rregullave të thyerjes së karakterit pa u përballur me pasoja të menjëhershme. Anti-herotë lejojnë shikuesit të eksplorojnë errësirën nga siguria e ekranit apo e faqes. Kur shikuesit identifikohen me Toni Soprano, kjo nuk është sepse ata mbështesin krimin e organizuar, por sepse karakteri jep zë për zhgënjimet dhe impulset që ne kërkojmë të heqim jetën e civilizuar.

"Standarts of sukses kur një anti-hero zë dritën e vëmendjes. Metrikët tradicionalë, pasuria, nderi shpesh ndihen të rremë. Përkundrazi, mbijetesa, vetë-dijenia apo edhe një betejë e humbur kundër fatit mund të regjistrohen si arritje. Shikuesit mësojnë të mos shnderrojnë për triumf, por për llogari të komplikuara.

Anti-Hero kundër Heroit tradicional: Një histori e dy harqeve

Heroi tradicional Arcé shpesh i afrohet Joseph Cambellitt (mali i zakonshëm) lëviz nga bota e vështirë deri në potheozë. por trajektorja morale është lart. Integriteti është testuar dhe akonfifikuar.

Ky kontrast luan me personazhet mbështetëse dhe komplotet, në historitë tradicionale heroike, aleatët pohojnë se heroiku është i mirë dhe të këqinjtë shërbejnë si kontrast moral. në tregimet anti-heroike, aleatët shpesh janë të komprometuar, dhe të këqinjtë mund të mos jenë më keq se protagonisti që ndjekim.

Kur plips dhe

Mbizotërimi i anti-herove nuk është pa kosto, por një shqetësim i vazhdueshëm është se glamorizmi i sjelljes së keqe, veçanërisht dhuna dhe manipulimi, mund të jetë një ndikim i mërzitshëm i publikut, si reflekse etike, kur një vrasës serial si Dekster Morgan është i maskuar si një forcë e justifikueshme, rreziku nuk është se shikuesit bëhen vrasës, por se ata bëhen gjithnjë e më të qetë duke u sjellë dëme në botët imagjinare, duke zbutur potencialisht qëndrimin e tyre kritik ndaj brutalitetit real-botëror. Kjo dinamik është debatuar gjerësisht në studimet e mediave, me disa studiues që argumentojnë se ekspozimi ndaj anti-heroeve të drejta mund të shfaqin tipare të cilat janë të rrezikshme.

Një person që nuk ka rrezik të mendojë se është i vërtetë, mund të ndalojë thjesht të bëjë pyetje dhe të presë të ardhmen, e cila është e menduar në të kundërt me efektin e kundërt të ndikimit të kundërt.

Ku shkon më pas anti-hero

E ardhmja ka të ngjarë t'u përkasë formave hibride dhe nënvertesëve më të thella. tashmë po shohim anti-herotë që nuk përshtaten me mykun e burrave të shkathët, me gratë dhe personazhet jobinarë që pretendojnë hapësirën në kushtet e tyre, duke zgjeruar arkeotikun përtej njeriut që ka mbizotëruar. (FLTT:0] Shfaqet si duke vrarë Evën [[FIT:1] dhe filmat që pohojnë [p] [FIT:1] duke zgjeruar arkeotipin përtej njeriut që ka vendosur ndaj të riut:3] anti-sherikaplaforcuar gjininë, pa pasur thjesht një traume dhe pa patur parasysh se çfarë lloj personi duhet të ketë nevojë të bëjë akoma më tepër me një shembull të njohur, por këto lloje anti-reale, që mund të mos i kundërshtojnë në një histori të bëjnë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të ndryshme, por që janë të cilat janë të cilat janë të gjitha ndryshimet e të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të gjitha llojet e të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të cilat janë të

Përqafimi i armiqësive: Anti-herotë dhe tregimet që na nevojiten

The power of the anti-hero coming from the say to controve all, conflitions of human veprim. steme that creales the course dont lessss, they pulle with crashs that we shoused with the own through hero can inspirues, a anti-hero can controvertation a storation, whipple these moral rafiny is not a reated dess, but a reflydding swers. from Holdens Caulfields res minty to Walter Whites grunous, from Deadlys glying stuals, that's conts exed theses exents exts exent and conts exists exent of the ext exts.