Historia e amidës shkencore të fantazisë, nuk është e pandashme nga arkitektura e imagjinuar. asnjë strukturë e vetme nuk kap ambiciet e zhanrit që ndryshojnë më shumë se ajo e hapësirës së hapësirës së thellë apo e hapësirës së orbitës. Gjatë pesë dekadave, stacioni i hapësirës së animuar ka evoluar nga një bunker ushtarak rezervë në një megastrukturë të lehtë, duke pasqyruar shkencën e vërtetë aeronautike, ndërkohë që pasqyron gjithashtu marrëdhëniet e veçanta me urbanizimin e pas luftës, ankthin teknologjik dhe impulsin utopian.

Bastionet e Utilit: Fronti i Lagur i viteve 70 dhe fillimi i viteve 80

Anemis, vala e parë e stacioneve kozmike u farkëtua në një strukturë të ashpër të garës kozmike të Luftës së Ftohtë dhe në traditën e fortë të fortë të llucës.

Në të njëjtën kohë, Betejat Space Yamato (1974] paraqiste doke vida orbitale dhe kantiere nëntokësore që ekzistonin nën hijen e përhershme të zhdukjes planetare. Projektet e tyre ishin të rënda me qëllim, duke u tërhequr shumë mbi gjuhën estetike të kullave dhe të nëndetëseve. Figura njerëzore ishin të vogla kundër mureve të mëdha të armëve-metalisë; arkitektura ishte një kujtesë e individit të rëndësishëm përpara luftës dhe gjuhës së lirë. Kjo i detyrohej shumë herë NASA - shin: [2L]

Kthimi psikologjik: Mjedisi i vulosur si një element vendimtar i vetvetes

Një ndryshim radikal ndodhi në vitet 1990, kur krijuesit filluan ta trajtonin ekosistemin e mbyllur të një stacioni hapsinor jo si një platformë armësh, por si një forcues për brishtësinë njerëzore. vetë arkitektura u bë një prani psikologjike, sipërfaqet sterile dhe kokat e mbyllura që komplotonin me një karakter të brendshëm.

"The Geoua front dhe qendra e komandës së Nervit që pluskonte mbi një humnerë të errët, me anë të një traverse të lartë të shtypur, mund të thithnin me anë të një rrjeti të brendshëm të represizuar, si shfaqje të kujtesës së shtypur dhe tmerrit të ekzistencës.

Po aq me ndikim ishin edhe stacionet e paligjshme Star Outlaw [FLT] [1]). Vendet e tilla si qielli i Bërlue dhe varrezat e papërshkueshme të anijeve pirate nuk ishin fortesa abstrakte, por të mbushura me njerëz, të mbushur plot me pazare të mbushura me mekanikë, kontrabandistë dhe shitës të vegjël. Arkitekti i mbytur.

Botët e gjalla: Zakonet me motin dhe politikën

Nga ana tjetër e mijëvjeçarit, Amima bëri një hap më tej, duke imagjinuar stacione që në thelb ishin kombe në miniaturë, të plota me kushte, struktura të klasës dhe përçarje ideologjike. EPLANTs e e e [Koplatës së detit:2] të quajtur Mangu, SEED [FIT:3] (201] [U] eksakli inxaklit [në me formë orë të gjatë] të kolonive të mëdha gjenetikisht të popullsisë dhe dizajnit të tyre ishte një shprehje e drejtpërdrejtë e deteve, që thoshte se ky qytet ishte një vend i rrezikshëm dhe një vend i zakonshëm për të gjithë jetën, ndërsa një vend i zakonshëm për të ardhmen, një vend i cili ishte bërë një vend i rrezikshëm.

Pllainet më rigorozisht nga këto botë të gjalla është Stacioni [with [p] [p.7] dhe më i madhi [FT:4] [p.sh.] [p.sh. [p.sh.] [p.] [5], përshkruan habitatin [p.5] është i bazuar në një stacion ndërkombëtar të teknologjisë hapsinore, i pajisur me bashkëpunim JAXA. Çdo qendër është e projektuar për një copë të ngushtë e pluhurit, monitorimit të pajisjeve të jetës së formuara në një zonë të përbashkët dhe jo të një plan-tregativa të plotë të natyrës. [të]

Një tjetër linjë gjen shprehje në Kamebat e Sidonisë [[FT:1] (2014]) ku anija enës së saj është një anije brezi e gdhendur në një asteroid. Shtylla kurrizore e saj e gjatë me kilometra të gjatë, një shtresë e lëvizshme e vendosur e tokës së banimit dhe fermat vertikale përcaktojnë çdo aspekt të rutinës së përditshme. Ushqimi është fotodinthesis-asis-achcelted oriz; strehimi është një bishtajë identike; i gjithë qyteti është një diagram i mbijes së përgjithshme.

Taksa e caktuar: Cyberpunk Bazaars, Bio-Ships dhe korridore të papërshkueshëm

Amima moderne kënaqet në përzierjen e zhanreve arkitekturore, duke e detyruar stacionin hapsinor të shërbejë si çdo gjë nga një shpërndarës tranzit neon-slick në një organizëm fotosintetik. Cabowbow (1998] krijoi një model të qëndrueshëm me portën e tij Astriale, orbitë në plaza ku arkitektura retro-futuriste e 1940-s me reklama holografike dhe hiperopsione. Këto janë hapësira tranzite, një pikë e prodhimit të tyre, një nënshkrim që gjeneron një vend të vetëm përmes një vendi emocional që nuk është i ngjyrosur në një vend të gjatë gjithë vendit emocional.

Në fund të surrealit, Space Dandy e prishi plotësisht konceptin e një habitati të qëndrueshëm. Vendet si kompleksi i regjistrimit Central [[FT:3] ose skena e makthit e Planetit Dream janë parodi të kistrafobisë, përqafimi i absurditetit biologjik dhe i fizikës së pamundur. Mesazhi është se stacioni është bërë një tregim që mund të jetë i çmontuar me psiko. [plaq:] [Spampanj] dhe hapësira midis një qendre të jetës së lirë, bëhet një hapësirë e mëtejshme e cila është një vend i ndarë nga një vend i jetës [të] [plugimit të jetës së tij [të pan] [pluspastrimit]: [të] dhe një hapësirë [të hapur në mes [të lindjes së jetës së tij. [të lindjes së jetës së jetës së tij, dhe një vend të gjithë]

Ndërkohë, kompleksi Tifares Ti·FLT] (1993] mbetet unaza përfundimtare e orbitës së internetit: një qytet i papërmbajtur pluskues që hedh mbeturinat e tij (pysh:2], ajo e cila i hedh poshtë materialet e veta materiale dhe e njeriut (një skrapishte në nivel të tokës). Shtresat vertikale është një armë arkitekturore, duke shfaqur dhunën ekonomike të një shoqëris post-ear. [FTwibightal represents]

Graviteti, ekologjia dhe fizika e Busifikueshmërisë

Një stacion shpesh shpërfill besueshmërinë në shekullin e 21 - të varet nga pranimi i kufizimeve fizike të jetesës në hapësirë. ku seritë e hershme shpesh shpërfillin mikrogravitetin, përveç një sfere dramatike zero-G, anemi modern integron mekanikët e gravitetit të rrotullimit dhe ekologjinë e mbyllur direkt në komplot.

Dimensioni ekologjik fitoi një urgjencë të re pas 2010-tës, si Fëmijët Orbitalë (1]), të vendosur kryesisht në një stacion tregtar në hapësirë dhe një strukturë hënore, të trajtuarit e jetës së bazuar në algat, të çalljes së gazrave dhe të brishtës psikologjike të fëmijëve të izoluar me një vëmendje gati-dokumentare. Stacioni i arkitekturës (L) Përpunon, duke u mbështetur në reklamuar në refrenksione tokësore ku nuk është më një hapësirë e gjatë një kufi botëror, por një zgjatje të kulturës së konsumit të tillë. [L2] [Fantsturat e internetit, që i kushton të gjitha takimet e larta të vendeve normale të punës së punës në internet, duke u përkushtuar mbi të përditshmen e internetit [2]

Kjo shtytje drejt vërtetësisë teknike është rezultat i drejtpërdrejtë i publikut që po rritet familjariteti me Stacionin e vërtetë Ndërkombëtar Hapësinor dhe stacionet tregtare të propozuara nga kompanitë si Hapësira Axiom . Modlarët, sleek, pamja e drejtuar nga korporatat e habitateve gati-future ameme të paplotë me ndriçimin e LED, pajtueshmëritë me bazë table dhe logotë e fillimit në mur tani ndryshon mjaft nga pamja e qeverisë së stampuar, e njësisë së ullirit në epokën e privatizimit.

Refleksione kulturore: Stacioni si komb, burg dhe pasqyrë

Amima japoneze vazhdimisht i shkruan ankthet kulturore në stacionet e saj hapsinore; dendësia e popullsisë pas luftës e qyteteve japoneze, tensioni midis koleksionizmit dhe individualizmit dhe trashëgimia e tekno-utopianit të gjitha gjejnë shprehje në këto qytete orbitale. Sidonia kolektive ku e gjithë kultura është krijuar për mbijetesë dhe mospajtim është një kërcënim ekzistues i peshës historike që ka qenë e detyruar vazhdimisht të rindërtojë nga katastrofa. The barables, loadding loomsages and the corportions: [F2L]

Në të kundërt, universi i hapur, kaotik dhe i thellë i entropisë , "Cowbowy Bebop" "është një festë e diasporës dhe entropisë kulturore, kantonez, anglisht dhe shenja japoneze konkurrojnë për vëmendje dhe çdo erë korridori e vajit të pjekur dhe tymit të cigareve. Këto stacione nuk janë utopiane; janë të ndershme dhe argumentojnë se një habitat i vërtetë thithet dhe bukuritë e të gjithë emigrantëve të tij. Një shembull i kohëve të fundit duket në [2L] [të] Të martën: [3L:1L: këto stacione nuk janë utopiane; ato janë të vendosura pikërisht si një platformë artistike e Alb-it dhe një sipërfaqe e mbyllur në një sipërfaqe artistike të mbyllur në mënyrë artistike.

Horizonët e largët: E ardhmja pas-Physike dhe e integruar bio

Vegimet më të forta që po shfaqen në animim, nuk e trajtojnë stacionin si një enë për jetën njerëzore, por si pjesëmarrës aktiv në të.

Edhe brenda një kuadri më fizik, anija e brezit dhe sistemi diellor e megastruktura po bëhen kushtet e parapara për historinë epike. Astra [FT:1] nga Astra e humbur në hapësirë [3] [3] [3] mund të jetë një anije, por funksioni i saj si një arkë e vetë-përballur që mbart planetët e shoqërisë në drejtim të hapit të evolucionit. Një vend tjetër nuk do të jetë më i lëvizshëm, si një vend i përhershëm, si një anije tregtare, si dhe një parajsë e re, do të vazhdojë çdo lloj nate të jetë një vend i gjallë, një parajsë e re, një parajsë e cila do të jetë më e fortë, do të jetë një vend i gjallë, do të jetë një vend i cili do të jetë një vend i cili do të jetë një vend i qëndrueshëm, një vend i cili do të jetë një vend i cili do të jetë i cili do të jetë një vend i cili do të jetë i cili do të jetë i cili do të jetë një vend i cili do të jetë i cili do të jetë i cili do të jetë i cili do të jetë i

Konfinitimi

Stacioni hapsinor në Aime ka udhëtuar në distancë të jashtëzakonshme nga blloku i bioosferës, nga pasuria ushtarake deri te simboli i gjallë i aspiratës dhe ankthit njerëzor. filloi si një sfond i thjeshtë për konfliktin strategjik dhe ka evoluar në një mjet të pasur tregimtar, në gjendje për të eksploruar brishtësinë ekologjike, luftën e klasës dhe skutat më të thella të psikiatrisë. ky udhëtim pasqyron zgjerimin tonë në orbitë dhe thellimin tonë se mjedisi që ne do të ndërtojmë, nga ana e tij, do të ndërtojmë.