Neon Zanafilla Evangelion është shumë më tepër se një seri historike meshash nga viti 1995; është një tekst kulturor bazë që vazhdon të rishpojë se si mendojmë për kufirin midis identitetit njerëzor dhe teknologjisë që krijojmë. e lindur nga dedikti Annoaki i thellë personal, shfaqja e cila shpërbën sistematikisht dekadat e robotit optimist tropes, duke i kthyer makinat gjigante të luftës biomekanike në skalpes psikologjike që depërtojnë vetminë, nevojën për të qenë i besueshëm dhe intimitetin e plotë të brezit të saj.

Ky artikull shqyrton temat e mbledhura të njerëzimit dhe teknologjisë përmes Inicicionit Evangelion (nga përzierja qelizore e pilotit dhe Eva në ambicjen botërore të Projektit të Instrumentit Njerëzor). Duke hapur këto ide, ne fitojmë jo vetëm një vlerësim më të thellë për një vepër mjeshtërore të animacionit por edhe një kuadër më të mprehtë për shqyrtimin e shkrirjes sonë në rritje me sistemet dixhitale, biologji sintetike dhe ndërmjetësimin algoritmik të jetës së përditshme.

Lindja e një dekonstruktimi pasmodern

Për më shumë se një dekadë, tregimet e meshkencës kishin pikturuar makineri si mjete fuqizimi, pilotuar nga heronj të guximshëm që gjetën në kamer dhe sakrificë.

Njësitë e ungjillëzimit janë makinat kryesore për këtë kthim, por në sipërfaqe ato janë titanet humanoide të ndërtuara nga agjensia e fshehtë NERV për të mbrojtur Tokën nga qeniet e pabazuara të quajtura Engjëj, por si komploti që i del prapa shtresat e konspiracionit, bëhet e qartë se Eva nuk është një robot në çdo kuptim konvencional. është një njësi biologjike e klonuar në përmbajtje mekanike, organizmi i të cilit është i lidhur me pilotin nëpërmjet një lidhje psikike.

Njësitë e ungjillëzimit: Jo makineri, por pasqyra

Mish dhe çelik i përdorur

Nga episodi i parë, Eva sillet më pak si një kafshë e kufizuar, dhe kur njësiti-01 shkon në bersark për të mbrojtur Shinxhi në Episodi 19, ajo copëton shpirtin e Juikari, nënën e saj të blinduar, duke vepruar me një pamje mbrojtëse.

Kjo lidhje e ngushtë e nxit veten të mos jetë e lehtë, nëse vetëdija mund të jetë e vendosur në një hyjni të klonuar, mish i mbuluar me çelik, dhe nëse një pilot ndjen se vetvendet mund të shpërbëhen në atë njësi, ndodh kur Shinjie; raporti sinkronizon 400% dhe trupi i tij është fizikisht i absorbuar dhe ideja e një identiteti njerëzor të lidhur dhe biologjik fillon të duket si një trillim i brishtë.

Shpirtra nënë në plagë të blinduara

Çdo njësi e ungjillëzimit përmban shpirtin e një nëne njerëzore. Njësia-01 shtëpi Jui; Njësia-02 mban një fragment të Kyooko Zepelin Sohry. Kjo zgjedhje e projekton meka nga një metaforë për pushtet në një formual të konceptit psikologjik të зma si mjedis. $13 Eva është një mit teknologjik, një qeska amniotike e blinduar mbushur me makine të cilat kanë krijuar origjinë e vet të djegshme. Pilotët që kanë humbur apo janë braktisur nga nënat e tyre janë të shtyra në atë paramoz, të detyruar të luftojnë në teknologjinë e tyre themelore, ndërsa nuk i bëjnë ballë plagëve të reja dhe pilotëve.

Kjo shkon përtej një trope standarde kompjuterike të UÇK-së në makinë. (Charmpompest) Këtu, makina është një trup me vullnetin e saj, urinë e tij, dashurinë e tij të dëshpëruar.

Projekti i Instrumentit njerëzor: Rregullorja përfundimtare teknologjike

Nëse njësia Eva dramatizon lidhjen e ngushtë midis psikiatës dhe makinerisë, Projekti Human Instrumentalit përfaqëson përgjigjen përfundimtare teknologjike të gjendjes njerëzore: eliminimin e të gjitha kufijve ndër-personalë. orkestruar nga këshilli hije i njohur si Seele, Instrumentaliteti i njeriut synon të bashkojë me forcë çdo shpirt njerëzor në një oqean të vetëm, të paanshëm të vetëdijës, mbështetur nga një kombinim monstruoz i ungjillëzimit, Angel Lilith, dhe një fushë metafizike Anti Anti Antu.T. Është një repturë teknologjike që premton një e vetme e vetëdijes së një kohë të vetës së konceptit të vetë kohës.

AFRIKA si mure psikologjike

Për të kuptuar pse Instrumentaliteti ndihet si i bukur dhe i tmerrshëm, duhet të kuptojmë këtë shfaqje metafora qendrore: Fusha A.T.. Në një sipërfaqe, Fusha e terrorit absolut është pengesa e energjisë e përdorur nga engjëjt dhe Eva për mbrojtje. por tregimi zbulon qartë se çdo qenie njerëzore prodhon gjithashtu një mur metafizik që mban formën tonë individuale dhe më shumë ftohtë, e mban veten tonë të ndarë nga vetja rreth nesh. kjo është një përkthim i drejtpërdrejtë i Shuaderzhuzhzhu: dilema metafizike që ruan një gjendje të gjatë intimitetit tonë, por ne e mbajmë veten tonë të sigurt me çdo distancë tjetër, dhe të sigurtë me një distancë të dhimbshme.

Në të gjithë seritë, personazhet vuajnë pikërisht sepse fushat e tyre A.T. nuk mund të ulen plotësisht pa u integruar.Dhe shinxhi i frikëson shpresat, varësia e Asukës, dobësia e Mishatos dhe Rei nuk ka asnjë arsye kohe për të ofruar. Teknologjia e tyre e ndërtuar në mburojë është një mbrojtje e mirëfilltë psikologjike e veshur jo kundër engjëjve, por kundër njëra-tjetrës.

Transcedencë e detyruar

Versioni i Instrumentit i përshkruar në Fundi i ungjillëzimit qëndron si apokalipsi më shqetësues teknologjik që është animuar ndonjëherë. Lilith-Rei, një qenie e një shtrirjeje të afërt, e papërshkrueshme një fushë botërore anti. T. që e krahason çdo trup njerëzor në LCL, supë fillestare e vetëdive. Shpirtrat janë tërhequr në Hënë e Zezë, një bark që gëlltit të gjithë këtë ndryshim.

Këtu Anno paraqet pyetjen përfundimtare: nëse ne zotërojmë teknologjinë për të krijuar një botë pa keqkuptime, pa frikë, pa dhimbje vetmie, a do të vlente kjo tregti për asgjësimin e vetvetes? Seria refuzon një përgjigje të rregullt, duke e ndarë fundin e saj në dy vizionet e fundit televiziv, ku Shinji mëson të pranojë ekzistencën brenda mendjes së tij dhe filmi, ku ai fizikisht e refuzon Instrumentalitetin dhe zgjedh të kthehet në një botë të thyer, të dhimbshme sepse ky është i vetmi vend ku mund të ndodhë në të vërtetë. Në të dyja rastet, dhimbja është si një fund i teknologjisë së vdekur, si një studiues i njeriut. [L]

Jeta artificiale, Kloni dhe natrifikimi i shpirtit

Përtej Evavave, Evangeli e popullon botën e tij me forma të tjera të jetës artificiale dhe të përsëritur, secili prej tyre studion në filozofinë e mendjes që është përkthyer nëpërmjet gjuhës emocionale të animës.

Rei Ajanami: Vetëdija e veshur

Rei Ayanami mbetet një nga personazhet më të ikonave dhe analitike të botës shkencore, është klone, e krijuar nga materiali gjenetik i Jui Ikarit dhe shpirti i Lilitit, dhe ajo ekziston në shumë federime, secila trup rezervë i ruajtur në një tank thellë brenda V. Origjina e saj teknologjike e kthen ekzistencën e saj në një marrje të drejtpërdrejtë të shpirtit. nëse kujtimet e saj mund të transplantohen nga një enë në tjetrën, dhe nëse ajo mund të zëvendësohet me vdekjen pothuajse pa dyshim, çfarë filli i riesticenmentit të saj e bën Rei?

Seritë sugjerojnë se identiteti i saj nuk del nga biologjia e saj, por nga marrëdhëniet e saj specifike, lidhja e saj delikate dhe në rritje me Shinxhin. në Episodi 23, ajo sakrifikon veten për ta mbrojtur, një akt që kloni i mëvonshëm, Rei III, lufton për të pretenduar si të sajën, por mbetje emocionale e atij flijimi vazhdon, gradualisht i jep formë Rei III në një individ të aftë për të kundërshtuar komandantin Ikari (planet instrumentale), teknologjia nuk dehumanizohet nga ajo; ajo siguron kana e zbrazët mbi të cilën njerëzimi është pikturuar, i brishtë nga goditjet, dhe zgjedhja e tij.

MAGI: Një nënë e pjekur

Një tjetër njësi e thellë teknologjike është superkompjuteri MAGI që drejton selinë qendrore të NERV-së. Ndryshe nga pajisjet e zakonshme, MAGI është një bio-kompjuter i ndërtuar rreth aspekteve të personalitetit të papërthyer dhe të transplantuar të Dr. Naoko Akagi: vetvetja e saj si shkencëtare, si nënë dhe si grua. këto tri aspekte të cilat janë të lidhura me atë, Balthari, Cassar dhe Casperforma, një sistem votimi trekëndësh. kur një vendim duhet të bëhet pjesë, dhe makineria e qëllimshme, nuk mendon se me logjikën e ftohtë; mendon se me një grua e plagosur dhe një grua e plagosur në mënyrë të brendshme dhe të brendshme.

Sistemi që drejton qytetin e Tokios 3 nuk është një gjyqtar i paanshëm; është një nënë e traumatizuar, e fragmentuar dhe e pavdekshme në qarqe.

Komunikimi i vetëm: Paradoksi i teknologjisë

Evangjelizmi paraqet një botë të mbushur me vëzhgime, pajisje komunikimi dhe përrenj të dhënash, por personazhet e saj janë krejtësisht të izoluar. Ky paradoks mund të thellojë vetminë një nga seritë e tyre, më të rëndësishmet.

Luajtësi dhe Kryqi: Teknologjia si një pengesë

Çdo ditë pajisjet shërbejnë si mburoja, dhe ky aparat funksionon si një terren i vogël anti.T., një flluskë private që mban të tjerët në një distancë të administruar me kujdes.

NERVSHOJ Panopatikoni

Selia e tyre është një makth vëzhguesi. Pilotët janë të monitoruar nëpërmjet kostumeve të prizës, niveleve sinkronike, dhe rrjedhave biometrike; shtetet e tyre psikologjike janë të listuara, manipuluar dhe të armatosur.

Ekzistenca dhe rritja teknologjike

Ndërsa shumë sci-fi e trajton teknologjinë si një përgjigje, Evangelioni e paraqet atë si një pyetje specifike, një të ekzistencës. Engjëjt, Eva, Lance e Longinusit, dhe i gjithë aparati tekno-mythologjik nuk janë mistere për t'u zgjidhur, por provokime që detyrojnë karakteret të ngulisin në boshllëk.

Engjëjt si takime të panjohura

Engjëjt nuk janë thjesht përbindësha, ata janë të dërguar të të tjerëve radikale, secili një inteligjencë unike, jo-komuniste që kundërshton kategoritë njerëzore. teknologjia është forma e ungjillëzimit (e njerëzimit) vetëm përgjigjet, por çdo betejë është një përplasje midis dy njësive thellësisht aliene: Engjëlli, i panjohur për ne, dhe Eva, një krijesë aq larg nga projektimi ynë sa duhet të izolojmë atë në armaturë.

Shinxhi (Zgjedhja): Dhimbja mbi oblivion

Shinxhi Ikari, është shtylla emocionale e këtij eksplorimi ekzistues, por në fund ai refuzon të fshijë veten ose botën. Në skenën përfundimtare të [FL:0] Fundi i Evangelimit [FIT:1] vetëm për të thyer një dëshirë të butë, ai zgjohet në një breg të shkretë, në det, por ende e hodhi poshtë botën, por ai e hodhi poshtë një spa në një spaçë dhe nuk e lëshon atë vetëm me një forcë të butë, sepse është e mundur të japë një forcë të madhe në jetën e njeriut. [2-0-të]

Një shpresë e brishtë në këtë gjendje

Meqë ungjillëzimi është kaq i lidhur me errësirën, fijet e shpresës së tij mungojnë lehtë, megjithatë shpresa është e pranishme, po aq e papërmbajtur sa është e brishtë, endur në gjuhën simbolike të veprimit përfundimtar.

Metaforët vizualë: Makina e Treinit dhe deti i LSL

Imazhi i përsëritur i karrocës së tij të zbrazët, i larë në dritën portokalli si një fund i veçantë i serisë. është hapësira ku Shinji drejton monologët e tij të brendshëm, një mjet tranzit që nuk arrin kurrë. Në finalen e televizionit, kjo hapësirë bëhet një fazë për dekonstruktimin e psikiatrisë së tij dhe, përfundimisht, për një rezultat transformues: se perceptimi i tij i pavlefshmërisë është pjesërisht i vetë-përbërë, dhe kjo është e mundur të ekzistojë. Instrumenti manifeston një boshllëk të vërtetë, por puna bëhet nga ana e Shini për të riformuluar historinë e tij.

Në mënyrë të ngjashme, deti global i LCL-së që mbulon Tokën në Fundi i Evangjelimit [FL:1] është një oqean amnitik i shpirtrave të kthyer dhe potenciali i pafund. Brenda tij, Shinji dhe Rei ndajnë një dialog që e lidh përmes hapësirës dhe identitetit. Rei, tani një prani kozmike, i jep atij fuqinë për të vendosur, duke ofruar dhuratën më thelbësore: fuqinë e vetes.

⇩ Kujdesu për veten.

Të dyja daljet takohen me një të vërtetë jo-teknike dhe jo-teknike: zgjidhja e vetme e dilemës së iriqit është praktika e përditshme e kurajos. Televizimi i famshëm i së vërtetës jo-tregimit, shpesh e lexuar si absurdist, është në fakt një pohim i thellë. Shinji ka dëshiruar në mënyrë të lartë që gjithkush të përgëzojë, do të thotë se ai ka filluar ta perceptojë ekzistencën e tyre si një ngjarje pozitive, e pavarur nga dhimbja e tij. Ai pranon se mendjet e tjera ekzistojnë dhe janë të vlefshme, edhe pse Fieldet do t'i mbajë ato përgjithmonë. Filmi përfundimtar i ndarë, ai e shikon si një goditje të dhimbshme dhe e tij, e pranon se ajo vazhdon të jetë një gjest tjetër i keq.

Kjo është arsyeja pse Evangjelioni duket kaq i fituar, nuk premton se një makinë më e mirë do të na shpëtojë nga vetja. premton se ne jemi në gjendje të shpëtojmë veten, të arrijmë në humnerën e izolimit jo me një ndërfaqe të përsosur, sterilizuar, por me të dridhura, duar të pambrojtura. në një botë që ofron gjithnjë e më shumë zgjidhje algoritmike për vetminë dhe shoqërinë sintetike, seria e 610 këmbëngul në rrëmujën e pakundërshtueshme të lidhjes reale mbetet ideja më radikale e saj.

Rindërtimi: Duke e vënë në shtyllë Thezën

Anno; më vonë tetralogjia, Rindërtimi i filmave të Evangjelizmit (20072021), rishikon dhe i thellon këto tema me pamje të përditësuara dhe një rezolutë më të qartë. Ndërsa një analizë e plotë urdhëron hapësirën e vet, është vendimtare të vërehet se si janë të pjekura pyetjet teknologjike. Në engjellion: 3.0+1.0 Thrice Mbi një kohë [FT:1], Instrumenti është i ri si një cikël i detyruar të jetë i thyer, tani, jo me një çështje shkatërruese të teknologjisë së tij të thjeshtë, por me motive të tjera të tjera të tjera të cilat i përkasin një forme të përgjithshme të shoqërisë.

Evasi nuk ishte kurrë zgjidhja; ata ishin problemi, pateria, simptoma e një refuzimi kolektiv për t'u përballur drejtpërdrejt me dhembjen.

Pse ungjillëzimi na shtyn të bëjmë pyetje tani?

Në vitet 2020, Evangjelion, endjen më pak si një trillim spekulues dhe më shumë si një raport diagnostik në shoqërinë tonë të ndërmjetme të ekranit. fushat tona janë profilet e mediave sociale, të kuruara me kujdes për të shmangur cënueshmërinë. lojtarët tanë SDAT janë të lidhur me tingujt tanë privat në rrugët e mbushura.

Evangjelizmi është një fuqi e qëndrueshme që nuk pranon të zgjedhë midis teknfilisë së verbër dhe teknofobisë disfatiste.

Konfinitimi

Neon Zanafilla Evangelion është një labirint i veprimit mesha, simbolizmi i Judës-Kristian, dhe terrori psikologjik, por në thelb, është një shqyrtim i patundur i lidhjes midis njerëzimit dhe teknologjisë që ne përdorim. përmes evave bio-mekanike, ena e klonuar e Rei Ayanamit, bio-kompjuterit të nënës MAGI, dhe ambicjeve të fundit të Instrumentit, seritë e gjithë spektrit të krizës sonë tekno-mesike. që zbulon mjetet tona mbajnë ADN-në e traumave tona, që nuk kërkojnë asnjë mjet më të sigurtë dhe më së fundi një teknologji më të lartë se sa një kryevepër e gjallë, mund të jetë një kryevepër e gjallë.