Si ndryshon vendi nga ana tjetër e Amerikës, në Gjermani, Francë dhe në Itali?

Gjermania, Franca dhe Italia, secili kanë një traditë të veçantë që transformon shfaqjet e zërit, dialogun dhe madje edhe tregimin e vetë historisë, ndërsa të tre vendet ndajnë një pasion të thellë për animacionin japonez, versionet përfundimtare që dëgjoni në televizion, platformat e valëzimit dhe disqet Blu-rajere pasqyrojnë dekadat e negociatave kulturore, zgjedhjet industriale dhe pritjet e tifozëve.

Përshtatjet gjermane, franceze dhe italiane nuk janë thjesht përkthime ato rikrijojnë serinë nëpërmjet zërave vendas, humorit të lokalizuar dhe me raste ndryshojnë si e përjeton një karakter ose një hark të tërë. Duke kuptuar këto dallime tregojnë se si anima bëhet një produkt i peizazhit të medias të çdo kombi të Linos.

Evolucioni i animimit në Evropë

Në Francë dhe Itali, seritë japoneze morën shtytjen kryesore gjatë fundit të viteve 1970, ndërsa Gjermania mori një rrugë më të kujdesshme që favorizonte redaktimin e rëndë.

Transmetimet e hershme dhe vala e parë e importeve

Në vitin 1978, Heidi, Vajza e Alpeve (një bashkëprodhim midis Zuijo Eizo dhe më vonë Nipon Heidi dhe epikja e mekave roboti UFO Grendiz (i njohur në Francë si [FL Anim] [4] Gale] amerikan [FLT] mbërritën në ekranin evropian dhe në kanalet e Amerikës [në] e Amerikës të cilat janë mbledhur shpejt gjatë pasdites në terrenit ajrorë të Amerikës për publikun, shpesh [të] gjatë gjithë kohës së re, [të] ata [të pankët [të] të cilët [të] janë përfshirë në listën e internetit të internetit [të FOLeve]: [tëleqendrave] dhe [tëleqelpamë]: [të]: [tëlepamë]: [tëleksive] të cilat [të] të cilat [të] [të] [të] eleksikët [të] të cilat [të] janë vendosur [të]: [të]: [tëleksikut [të]:

Animimi mbërriti në televizionin publik me rregulla më të rrepta të mbrojtjes së të rinjve. tregon si Lupin III dhe Betti i Planeteve (boti i madh perëndimor i dhe [p] Ekipi i Ninxhamit të SIGT-së Gatcha[FT5], por gjatë një periudhe të dhunshme, edhe zëvendësimi i tërë i tingullit u bë një praktikë e bazuar në gjuhën gjermane: ky ndryshim i bërë shpesh nga shikuesit e thjeshtë dhe nga ndryshimet e konceptit të mediave gjermane.

Studio, vizionarë dhe ndërtimi i një industrie që punon në një vend të caktuar

Reputacioni i Osamu Tezuka , Hayao Mijazaki [[FIT:3] dhe Isao Takata ndihmuan në ngritjen e statusit artistik të amës në Evropë. [FTL] [FL] dhe [FLT] në të njëjtën luginë të njëjtin] ishin të shoqëruar me një grup të tillë të tillë të shquar në lidhje me muzikën e erës: më vonë GHIFIV (në e internetit) dhe nën ndikimin e një instrumentit të gjuhës së lartë të Francës, të quajtur "Ungjintja e internetit " (Patrikanatrika e mesme] në listën e internetit " në gjuhën qendrore dhe " (panj e mesme "). [Panalli i shquara] e internetit " (IFFF" (IFFFFFFFFFFAT] të gjuhës] të Amerikës, "

Gjermania zhvilloi studiot e saj të dub-it, veçanërisht në Mynih dhe Berlin, por kufizimet financiare dhe presioni për t'u përshtatur me udhëzimet për mbrojtjen e të rinjve ndonjëherë çoi në oraret e nxituara.

Rritja e shfrenuar dhe ndryshimi drejt zërave origjinalë

Në Gjermani, një treg i copëtuar bëri që shumë shikues të rinj të kërkonin tifozët e tyre ose të importuara Blurajs japoneze, një prirje që përshpejtoi vetëm me internet bandëgjerë.

Sot, komunitetet e fshehta në të tre vendet mbrojnë përkthimet dhe regjisorët e saktë të shkurtimeve. ata analizojnë zgjedhjet dhe fushatën e përkthimit për restaurimin e skenave të hequra. ndërsa tifozët italianë dhe francezë priren të kenë marrëdhënie më të ngrohta me versionet e tyre të lokalizuara, tifozët gjermanë shpesh mbeten të polarizuar, duke përqafuar origjinalët me titra, ndërsa kritikojnë prodhimin e quajtur produkt.

Lokale: Dialogu, Dubbimi dhe përshtatja kulturore

Vendodhja është art për të bërë një histori japoneze të ndihet e gjallë në një gjuhë të re, por shkon përtej fjalës për përkthimin e fjalëve, duke përfshirë se si personazhet shprehin zemërim, si është toka shakatë dhe nëse një referim kulturor ka kuptim fare.

Rishkruaj Humor, Indioms, dhe Voice Simboli

Gjatë përkthimit, gjatë një shakaje me përshtatjen e skenarit, mund të jetë një dub gjerman që nuk ka një kuadër gjuhësor ose humor mashtrues, duke shfrytëzuar gjuhën e pasur të shprehjeve të famshme të përkthyesve italianë, ndonjëherë edhe ato të bëra nga ana rajonale për të bërë një fjalor komikë.

Ky është një nga arsyet pse zgjedhja e gjuhës së gjuhës [FIT:0] formë e gjithë përvojave tuaja e një shfaqjeje

Zë për veprim, ADR Teknikë dhe çlirim emocional

Aktorët shikojnë videon origjinale dhe i shpërndajnë linjat e tyre në kohë me anë të buzëve të animuara, ndërsa inxhinierët e zërit e përziejnë zërin e ri me muzikë dhe efekte zanore.

Aktorët e zërit të trajnuar në teatrin klasik sjellin një energji dramatike që i shkon betejave shalenase dhe romancës melodratike po aq mirë. sepse një pjesë [FIT:1] janë pikërisht të rrënjosura në dekadat e përkthimit të filmit të gjallë, theksojnë lindjen natyrore dhe intime.

Rrallë, dubs zvicerane gjermane shfaqen për programet e fëmijëve, duke shtuar edhe një shtresë tjetër identiteti rajonal.

Censori, Edukata për Përmbajtja dhe zbutja për auditorët e rinj

Rregullat e transmetimit evropian dhe ndjeshmëritë kulturore çojnë në një pjesë të vendimeve të shkrimit. Gjermania (Courts consolitents rules and these conscurittions have crauticly conscited the noting recident: shented the changes and references to these tose theses and cross or desting. Edhe projektet e karakterit mund të modifikohen në mënyrë të dukshme është dub i hershëm gjerman i [FT:0] Digon Ball [FT1], të cilat jo vetëm që nuk shkurtohen vetëm që të priten, por edhe të ndryshojnë dialogun për të hequr çdo pjesë romantike.

Transmetuesit francezë në raste të ndryshme shkurtojnë imazhet grafike për t'i përshtatur kohën e klasifikimit të shumëllojtë, por ndryshimet shpesh janë të kundërta në DVD apo Bluaray. TV italian historikisht ka vendosur më shumë besim te shikuesit, në mënyrë që të dallojë fantazinë nga realiteti, megjithëse disa seri sh1ne kanë parë ende rreshta të rishikuara për të shmangur sjelljen e dukshme. Platformat e Rrjedhës kanë futur fleksibilitet më të madh, duke lejuar versionet e paprerëa me vlerësime të përshtatshme të moshës, megjithatë ndryshimi i trashëgimisë nga versionet e transmetuara mund të vazhdojë në disa shërbime.

Krahasojnë versionet gjermane, franceze dhe italiane

Kur i vini mënjanë tri traditat e quajtura, ndryshimet shkojnë më thellë se gjuha.

Zëvëndësimet e zërit dhe identiteti sonik

Një nga praktikat më përçarëse lokale është vendimi për të zëvendësuar një pistë zanore japoneze. dubat gjermane kanë qenë historikisht më intervenuese. tema të hapura tonike mund të shkëmbehen me këngë të reja të kompozuara nga artistët vendas dhe muzika e sfondit mund të rishkruhet me një orkestër evropiane që të bashkohet me atë që mendonin transmetuesit vendas. Kjo praktikë arriti kulmin e saj në vitet 1990, me seri si Chahron [FL1] dhe [TL] [2] [TOK] që marrin plotësisht tingujt gjermanë të zhdukur që nuk kanë asnjë kuptim të përgjithshëm në fushën e tyre.

Franca pothuajse gjithmonë mban nën kontroll muzikën japoneze, publikimi francez i i të afërmit tim Totoro , për shembull, mban të gjitha pikët e muzikës japoneze, dhe botimet Blujar ruajnë të dhënat origjinale të hapjes dhe të fundit. Italia zë një vend mesatar: ndërsa shumë seri klasike mbajtën pistën e tingujve japonezë, disa prodhime të ngarkuara me këngë të reja nga këngëtarët italianë, të tilla si të famshmet [FIT:2] "Çfarë është "F" "F" (T] "BOF" (TAR") "TAR: "TON: "TON" (TON") Gjithashtu, disa tinguj të rinjmash" të rinj që të përzojë tingujt e rinj të rinj të rinj francezë dhe të tjerë mund të bëjnë pjesë të cilët zakonisht në gjuhën e muzikës së tyre ."

Modifikimet vizuale dhe ristrukturimi i narracionit

Sot ndryshimi vizual është më pak i zakonshëm për shkak të shpërndarjes dixhitale, por për vite ishte një mjet për t'u përputhur. DVD gjermane të Naruto [[të] Naruto [[të] dhe Një pjesë [pllakë:3] ishin të njohura për të kapërcyer episodet [pllaç] ose armët e errëta dixhitale, ndërsa ato në përgjithësi mbetën të paprekura. Shfrytëzimet italiane bënë disa herë shkurtime të vogla për t'u përshtatur me udhëzimet e televizionit, por ndryshe ishin persona besnikë që i trajtonin me ta si [të] të pjekur: [të]shitshëm: [të]: [të] të butë] dhe me mjete të rënda në moshë të thatë: [të kundërt], ndërsa disa prej këtyre dritareve lokale të vogla u detyruana të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të cilat ishin të kufizuara në të cilat ishin të shtypura nga [të shtypura] dhe që ishin të cilat ishin të cilat ishin të dhëna nga motit me të cilat ishin të cilat ishin të gjitha format e internetit të cilat ishin të shtypura nga moti [të]

Një koment sarkastik në frëngjisht mund të zbusë një kërcënim të keq, duke i bërë të duken më shumë kadic. një përkthim i mirëfilltë gjerman mund të nxjerrë pa dashje një shaka të absurditetit të tij, duke e zhvendosur tonin nga një gjallëri në dru. ndërsa këto zgjedhje rrallë janë përpjekje të qëllimshme për të ndryshuar kuptimin e historisë, ato së bashku kontribuojnë në ndjenjën se ju jeni duke parë një version të veçantë të punës.

Si i marrin tifozët përkthimet e tyre lokale?

Formulat zakonisht descret desclutions, dhe fushatat e mediave sociale i nxisin botuesit të lëshojnë më shumë botime nëntitulli. Perceptimi se dubsit gjerman shpesh u mungon ngjyra emocionale ka çuar në një segment të madh të shikuesve veçanërisht ata nën tridhjetë e 320 për të preferuar audion japoneze me titra gjermane.

Në Francë, marrëdhënia është më e harmonishme. ndërsa pureistët ende ekzistojnë, shumë tifozë përqafojnë dubrën franceze si një interpretim të vlefshëm artistik. Italia mburret ndoshta me lidhjen më të fortë ndaj dubëve të saj. Brezat u rritën si Vexhita apo Lupin flasin me të njëjtat zëra të veçantë dhe ato zëra trajtohen si personazhe të pandarëa nga vetë personazhet. në përgjithësi tifozët italianë janë tolerantë të minorizimit lokal, ndërsa integriteti emocional mbetet ende i gjatë.

Në të gjithë kufijtë, komunitetet shtyjnë kundër censurës së tepruar dhe festojnë mundësinë në rritje të mundësive të paprerëa. Rritja e vazhdueshme e faqeve që krahasojnë dubs (si të shumta) si Rrjeti i Lajmeve Anime enciklopedia dhe forumet e komunitetit, të cilat i krahasojnë shikuesit për të bërë zgjedhje të informuara rreth cilit version duhet të shihen.

Infrastruktura e industrisë dhe sfidat e veçanta

Në Gjermani, tregu është ndarë historikisht midis botuesve të mëdhenj që kanë fituar katalogë të mëdhenj dhe etiketa më të vogla të botës së lirë që shkojnë te tifozët e vegjël.

Franca përfiton nga një vëllim i lartë shitjesh të animave dhe një rrjet i gjerë i drejtorëve me përvojë. Kompanitë si Videoja e Shtëpisë së Brendshme e kana dhe [FIT:2]@ Anime [FT:3] kanë ndërtuar katalogë që e trajtojnë zërin si një veçori të lartë. Italia e quajti industrinë, mbështetur nga botuesit kryesorë si Din dhe Video, mban një traditë të fortë të hedhur përgjatë vazhdimësisë së njëjtëve, duke siguruar forcën e zërit që nxit me forcë, kurse ata që ndryshojnë nganjëherë nga zëri në mes të vendit dhe reklamojnë përshtypjet që kanë të bëjnë përshtypjet e tyre.

Platformat e shpalosjes së njëkohshme shumëgjuhëshe, që ndonjëherë e kanë ngarkuar dubs gjermane, franceze dhe italiane nga i njëjti tubacion global prodhimi. ndërsa kjo mund të përmirësojë kohën e kthesës, mund të hollojë edhe shijen e veçantë lokale që çdo vend e quajti kultura dikur të kultivuara.

E ardhmja e Animës kalon nëpër Gjermani, Francë dhe Itali

Përparimet teknologjike dhe ndryshimet në të parë janë riformuar, ndërkohë që brezi që u rrit në fanubs hyn në botën profesionale të quajtur, ekziston një shtytje e dukshme drejt besnikërisë më të madhe.

Franca dhe Italia vazhdojnë të investojnë në tubacionin e tyre të talenteve për të folur me shkollat e posaçme që ofrojnë kurse të specializuara. Rezultati është një valë e re interpretuesish që i kuptojnë si kërkesat teknike të ADR-së, ashtu edhe peshën kulturore të personazheve të dashura. Ndërkohë, rritja globale e animave ka çuar në më shumë bashkëprodhime ku studiot evropiane bashkëpunojnë me krijuesit japonezë nga paraprodhimi, duke reduktuar nevojën e mëvonshme për të mbajtur më shumë vend.

Në fund të fundit, versionet gjermane, franceze dhe italiane të animit nuk janë gabime për t'u korrigjuar, por dokumente të gjalla se si çdo kulturë përfshin tregimin japonez. duke kuptuar historinë, mjeshtërinë dhe debatet pas çdo dubi, fiton një vlerësim më të pasur për mediumin dhe një ndjenjë më të qartë se pse e njëjta shfaqje mund të ndihet kaq ndryshe në varësi të asaj se ku luan ti.