Uji në i lirë! nuk sillet kurrë si një peizazh i thjeshtë. Nga novela që hap një lumë të fryrë deri në vizionin e tij të fundit të një deti indiferent, lagështia e ngop çdo kapitull. Të fshehtat e djepit, të papërshknitëve të shiut dhe zhurma e oqeanit bëhet një thirrje e karakterit të luftës. Ky nuk është një motiv i zbukuruar që mban romanin e tij të kuq dhe skeletin emocional së bashku. [2L] [3L] [3L] [TL] Kjo është një thirrje e dytë e kohës që mund të kontrollohet vetëm nga një lloj fjalori i terrorit. [2]

Simbolizimi Universal i ujit në letërsi

Para se të ngushtohet lentet në tregimet të lira! , ndihmon për të kujtuar se sa i thellë është i koduar uji në historinë njerëzore. Në të gjithë botën , uji përfaqëson si burimin e jetës, ashtu edhe forcën që e përfundon atë. Në Babiloni Elish [playing [pT:3], kozmosi del nga një përzierje kripe dhe ujërash të freskëta. Në Shkrimet biblike, mbi fytyrën e thellë të Perëndisë, dhe pastroni më vonë për një kontinent grek, që shpesh na jep një fund të plotë të jetës së tij të formuar në një shtyllë të errët, në një shtyllë të hapur dhe të plotë, në një pjesë të ujit të ujit të hapur.

Kritiki letrar Maw Ellmann argumentoi se uji është elementi i gripit, imazhi i asaj që nuk mund të rregullohet. Ky gjykim zbatohet fuqishëm për lirë! , ku personazhet, pra, janë përcaktuar më pak nga vendimet që ata marrin sesa nga rrymat që zgjedhin të hyjnë. Romancieri e regjistron këtë akufer simbolikisht, pastaj e gdhend në një formë të re. Lexuesit që i bëjnë jehonë dallgëve të Virxhinias, ose me anë të rrymave të pagëzimit në Dov, duke e regjistruar këtë libër me anë të gjuhës së bardhë dhe duke e mbushur me njëra - tjetrën, [3] e bëjnë të qartë se çfarë lloj gjëje të lartë, duke i bërë këto lloj lloj-lloje uji. [plaç]

Si funksionon uji si Pulsi i lirë!

Në Free! , çdo skenë në të cilën një karakter prek, orë apo kërcënohet nga uji, priret të jetë një skenë ku diçka thelbësore e paraqet ujin në çdo kthesë të komplotit: incidenti nxitës ndodh pranë një lumi të përmbytur; një sipërfaqe vendimtare rrëfimi gjatë një noti në hënë; llogaritja e klimës shpaloset në një varg uraganesh. Kjo bën që një ritëm të mësojë lexuesin. Kur një pellg, përmend një pellg apo një shtrat, ajo e një shtresë e një nuancës së lëkurës në një ballin të frikësuar, një simboli të mprehur.

Motivi funksionon në tre nivele, në pasqyrë psikologjike dhe katalizator. prania fizike e ujit e formon botën që jeton, dikton rrugën e një shëtitjeje, kujtesën e një shtëpie fëmijërie, rrezikun e një përmbytjeje.

Uji si burim jete dhe rilindja

Ende uji në i lirë! pothuajse gjithmonë vjen pranë një mundësie për të filluar përsëri. Protagonisti, Maris, së pari shfaqet në bregun e liqenit aq i qetë sa pasqyron qiellin si xham i lëmuar. Ajo ka ikur vetëm nga një partneritet kontrollues dhe liqeni premton se paqja ekziston diku.

Më vonë, Elis, një figurë dytësore, varësia e së cilës gati e shkatërroi, kthehet në lumin e rinisë së tij, nuk thotë betim ose nuk bën një fjalim, thjesht e vë ujin në pëllëmbët dhe pijet e tij; naratori e ndjek si një rigjellëtim: ale dhe të pastër, duke sugjeruar se dikur është në dispozicion për t'u ulur dhe për t'u ulur këtu me atë që ka dhënë novela, asnjë prift officiet, asnjë veprim i fryrë. [3L]

Forca transformuese e shiut dhe e stuhive

Nëse ende uji paraqet premtimin e përtëritjes, shiut dhe stuhive paraqet procesin e dhunës së shpeshtë të arritjes së tij. romani përdor kaosin meteorologjik për të çmontuar karakteret e ndërtuara me kujdes. Kur Maris's gjatë-spresed më në fund thyen digën e tij, ajo thyhet gjatë një stuhie që përmbyt rrugët dhe e zë në kurth në një shtëpi të huaj me personin që ajo ka shmangur. shiu është i zhurmshëm, këmbëngulës dhe pastron.

Shiu në lirë! gjithashtu shpërbën kufijtë midis njerëzve. Në një nga sekuencat më të buta, vëllezërit rej dhe Lila, të larguar për një dekadë, gjenden duke ndarë një strehim autobusi nën një shi të freskët që refuzon të pendohet. Autori shkruan se ata u ndanë së bashku nën peshën gri të qiellit, skajet e tyre të mprehta zbuten si letër e lagura.

Stuhia e klimës, megjithatë, funksionon në një shkallë më të madhe, një uragan e ndez detin ndërsa Marisi përballet me kundërshtarin e saj, një figurë që e ka mbërthyer si manipuluese, e ka përcaktuar romanin e tij, e cila më në fund bërtet, teksti lexon, valët e gëlltitura që fluturojnë si spraj.

Meditimi dhe vetëpërpjetia

Pellgjet, pellgjet dhe lumenjtë e ngadaltë funksionojnë si pasqyra në të gjithë lirë! dhe çdo skenë pasqyrëje mban peshën psikologjike. Kur një karakter shikon ujin dhe sheh fytyrën e tij, momenti bëhet gjithmonë një rast për introspektion. Reflektimi nuk është kurrë i qëndrueshëm, një shkulje e erës, një re që kalon dhe kjo paqëndrueshmëri lë të kuptohet në lëngun e identitetit. novela këmbëngul që nuk është një imazh i fiksuar por një sipërfaqe që lëviz.

Maris, marrëdhënia e saj e pasqyruar me fytyrën, tregon rritjen e saj, në fillim të librit, ajo shmang pellgjet dhe largohet nga lumi, ka frikë nga ajo që ajo mund të shohë. pasi ajo fillon të shërojë, ajo kërkon një pishinë të përkryer, duke u gjunjëzuar, ajo studion fytyrën që duket prapa.

Lumenjtë si rrjedha e kohës dhe e kujtesës

Lumenjtë në lirë! kurrë nuk ndalen, dhe rryma e tyre bëhet novela kryesore metafora [FLT për kohë. Tregimi përdor brigjet e lumit në kalimin në kthim, lëvizjen e ujit që siguron një segë natyrore midis së kaluarës dhe të tashmes. Maris e ka ulur shtëpinë e fëmijërisë pranë një lumi që ka përmbytur vitin që ka shkuar. Kjo përmbytje shkatërroi gjërat dhe ka ndërprerë marrëdhëniet, duke u bërë e gabuar emocionalisht e saj. Kur ajo kthehet, lumi është i qetë, ajo ulet në bregun e saj me një lumë në lumin që ka dalë nga narr, dhe nuk mund të fshihet në çdo vend të fshihet në të kundërt, por jo duke u shmangur nga një lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj lloj-lloji.

Një mësues i moshuar, Sauli, përdor analogjinë e lumit për të përshkruar vdekjen e tij të afërt. Ai i thotë Marsit, ⇩IAVE ka qenë një lumë i ngushtë, i shpejtë për pjesën më të madhe të jetës sime. Tani I'm zgjeruar, ngadalësuar, drejtuar për në det tëur dhe I-0m nuk kam frikë. (Illis) Paqja e tij nuk e ul hidhërimin e personazheve të reja; në vend të kësaj, ofron një model.

Oqeani: Përqafimi i të panjohurve

Oqeani hyn në fund të tij pa asnjë lloj njeriu, deti është i madh, indiferent dhe i paaftë për t'u frenuar; veprimi përfundimtar migron në një bregdet të ashpër ku bumi i së cilës nuk është kurrë i qetë. Maris, i cili e ka kontrolluar mjedisin e saj si emocionet e saj të ashpra, në fillim gjen oqeanin. Ajo është e tmerrshme, ajo e disifikuar dhe refuzon përfundimin e detit, dhe ajo nuk do të jetë kurrë e qetë.

Mbi rrjedhën e kapitujve bregdetarë, indiferenca e oqeanit bëhet, paradoksale, një formë ngushëllimi, nëse deti nuk kujdeset për luftërat njerëzore, nuk i gjykon ato.

Piaxt (paletë emocionale): Më shumë se vetëm simbolikë

Një nga rreziqet e një motivi të përsëritur është se mund të shmanget në një kod të thjeshtë uji, stuhia është e barabartë me konfliktin e tij, por i lirë! e shmang këtë grackë duke e lënë ujin të mbajë një spektër tonesh emocionale. E njëjta gjë që ngushëllon një karakter shtyp një tjetër dhe autori është i kujdesshëm për të regjistruar këto ndryshime subjektive. Ky fleksibilitet e mban të gjallë këtë lloj motivimi, duke e kthyer atë në një barometri emocional në vend të një simbol.

Le të shohim disa nga regjistrimet e ujit që gjenden në këtë roman:

  • Grif: Një e pamëshirshme, e ulët e zymtë gri që thith një mbledhje funerali, duke u përzier me lot në fytyrat deri sa të pikëlluarit nuk mund të ndajnë qiellin nga pikëllimi.
  • Joy: një papritur, i pamatur bie në një liqen diell-i izoluar, spërkatësi që kap dritë si diamante hedhur.
  • Frika: A bound bodrum që vendos një karakter në rritje ujë, çdo inç një orë tik-tak.
  • : Një e dhënë e përbashkët në një pasdite të mbytur, shkëmbimin e ujit të ngarkuar me tërheqje të pashprehur.
  • : Clarty: Një pellg aq i agimit ende që pasqyrimi i një heron në sipërfaqen e tij duket si një pikturë.
  • Rege: Storm-surf kërcyes një shkëmb, shkumë fluturues si pështymë nga një gojë e zemëruar.
  • Një banjë e thellë, e ngrohtë pas një udhëtimi rraskapitës, avulli zbutej muskulin dhe mbante kujtesën të varrosur njësoj.

Kjo llojshmërie e stërvit lexuesin që t'i kushtojë vëmendje jo vetëm faktit që uji është i pranishëm, por edhe cilësisë së tij të temperaturës, qartësisë së tij, tingullit, nuhatjes së tij.

Autori i Biblës: Uji i ujit të hedhur në prozë

Përtej këtyre pjesëve të mëdha simbolike, autori i lirë! empozon figurën e ujit në fijen e plotë të fjalive. Edhe kur nuk shfaqet ujë i mirëfilltë, gjuha është e mbushur me folje dhe admetikë ujore. Emocionet {flandid0 një gjoks karakter; një turmë {ripples unuff; një ide e mbytur pas nënmimeve të gjata. Kjo krijon një stil të qëndrueshëm që ndjenë se ka një lëng të pashmangueshëm mund të vërë re çdo lexuesi, por një efekt të ngurtë.

Tingujt luajnë gjithashtu një rol: narratori banon mbi ultësirën e lumit, e ♫ ♫ shuplaka e fortë e shiut në kanavacë, e madje edhe heshtja që qëndron nën ujë të thellë. ♫ Këto përshkrime të shqyrtueshme arrijnë tek lexuesi (në anglisht) para se intelekti t'i përpunojë, kështu që motivi funksionon me shpejtësi. [FL:0] Si udhërrëfyes [0] për motive [FL:] [FT], BR] Një motiv i suksesshëm mund të përfshijë një veprim të shëndoshë, të gjithë, ose të gjithë këto forma: [2]

Autori përdor gjithashtu ujin për të ndërtuar romanin që kalon nëpër sipërfaqe. Skenat e lumit me lëvizje të shpejta priren të mbajnë dënime të shkurtra, stakkato që imitojnë rrymat e shpejta, ndërsa kalimet e oqeanit hapen në fjali të gjata ritmike që fryhen si një valë. Ky kontroll prozodik demonstron se motivi nuk është thjesht dekorues; është skela në të cilën është ndërtuar përvoja e leximit.

Uji dhe emri Novel: Paradoksi i lirisë

Titulli i lirë! , me shenjën e saj të thirrjes, sugjeron një britmë triumfuese të lirisë dhe uji (shoqëria tradicionale me të palidhur) duket se e përforcon atë ideal, por romani e ndërlikon vazhdimisht ekuacionin. Uji mund të burgoset aq lehtë sa mund të çlirojë. një copë e vogël mund të mbyt një notar të fortë; një përmbytje mund të fshijë një shtëpi; një thatësirë mund të bëjë një vend ku të ketë një bashkësi.

Ky paradoks kristalizon në një skenë të vonë ku Maris noton në një det të qetë, uji mbështet plotësisht trupin e saj, ajo mund të qëndrojë atje për orë të tëra pa përpjekje, por ky moment është i pasigurtë. nëse ajo kapitet dhe ngurtës, ajo do të fundoset, ngurimi varet nga besimi tek besimi që ajo ka shpenzuar të gjithë ndërtesën e romanit, deti nuk jep liri; ofron një medium në të cilin mund të praktikohet liria.

Psikologjia e ujit ofron një lente shtesë këtu. Studiuesit mendojnë se ky është një lloj i dyfishtë i romanit. I lirë! [FFT:3] shfrytëzon atë përgjigje të thellë, duke përdorur ujin që shkakton siguri dhe rreziqe njëkohësisht, dhe duke e bërë kështu lexuesin si personazhe të ndjeshme dhe të ndjeshme të shtetit.

Konventa: Leximi [FLT] lirë! me sytë e informuar të ujit

Motivi i ujit në i lirë! është romani i sistemit të fshehtë të qarkullimit të gjakut. Ai lidh momente, i përsërit temat dhe thellon karakterin pa u bërë gjithnjë tepër irritues. Duke ndjekur gjurmët e liqeneve, lumenjve, shiut dhe detit, një lexues mund të ndjekë romanin me një qartësi që mund të humbasë thjesht një pjesë e librit të deshifruar. uji, pasqyron dhe tërhiqet; modeli që gripi duhet të mësojë nëse do të mbijetojnë jetën e tyre.

Herën tjetër, kur të hapësh falas! , trajtojeni ujin si një ftesë, vini re se si temperatura, drita në sipërfaqe, tingulli në sfond, kur një karakter pi, pyet se çfarë është duke u shuar. Kur një karakter mbytet, pyet se çfarë nuk mund të mbahet. Këto hollësi nuk janë më të plota se sa janë romanet më të thella, duke u rënë poshtë sipërfaqes. Duke e parë këtë pamje të re të re të retur në një përvojë të vetme, tregojnë se si mund të mbajnë peshën e plotë të këtyre kujtimeve, por jo të cilat tregojnë se [regjistrat e zemrës së njeriut] në një artikull të fuqishëm: [të] që nuk janë më të fortat e larta, [të] që tregojnë se sa më shumë sesa të rëndësishme janë ato që tregojnë, [retike, [të] në një artikull të cilat nuk janë: [të eleksione] dhe jo të cilat nuk janë: [të] të cilat tregojnë, [re] janë: [reale të cilat nuk janë: [të] të gjitha format eleksione] janë: [të] të cilat nuk janë: [të] të cilat janë: [