Studio Ghibli ka kohë që nuk është nderuar thjesht për personazhet e saj magjepsëse apo të ndërlikuara morale, por për fizikun poetik të thurur në çdo kornizë. Mes motiveve më këmbëngulëse dhe më të ngarkuara në mënyrë anamatike në të gjithë kinemanë e studios së Numografisë, është prania e fluturimit dhe koreografia e kujdesshme e lëvizjes. nëse një karakter është duke u ngritur mbi retë në një fshesë, duke vrapuar nëpër një botë të rrënuar, apo duke u dukur në heshtje nën kurorën e pyllit, lëvizja bëhet një gjuhë e vet-a që komunikon me lirinë e brendshme, transformimin, dhe lidhjen delikate midis njerëzimit dhe të qënit i vetëm nga forma e mediumeve të largët.

Imagjinimi i thellë: Fluturimi si çlirimtar dhe innerar

Fluturimi në Gibliki, universi vazhdimisht vepron si një metaforë për çlirimin nga shpresa shoqërore, nga frika personale, nga pesha e pikëllimit.

Në Shërbimi i Dërgesës , shtriga e re refuzon të lërë tokën.

Pirko Roso ofron një melankolik më shumë. Piloti titular i derrit, i mallkuar me fytyrë porkeine, gjen strehën e tij të vetme të vërtetë në kabinën e aeroplanit të tij të kuq detar. Sepse Marko, fluturimi është larg nga një botë e pasluftës ai nuk mund të hajë, por është gjithashtu një mërgim i vetë-përthyer. Filmi i luftës që i jep një qen befasues mbi baletat Adriatik dhe gjithashtu thekson izolimin pilot.

Era ngrihet (13]), ndoshta drejtori i filmit personal, rimisimgins fluturimit si fiksim krijues me një kosto tragjike. Jiro Horikosi projekton luftëtarin e mrekullueshëm Mitsubishi A5M, ëndrrat e tij për të luftuar me makthe të shkatërrimit. Çdo rrëshqitje e hijshme e një prototipi në një livadh është e mbuluar nga njohuria e luftës.

Edhe në sferat më të buta të Fqinji im Totoro (1988), vevitacioni bie me kuptim.Toro (FLT:0] Duke kërcyer përmes fushave të hënës dhe Catbus attax heshtur përmes linjave të energjisë transportojnë motrat e reja përtej dhimbjes së nënës së tyre 160 në një mbretëri të çudisë restauruese. Fluturimi është si një fëmijë, i këndshëm, por gjithashtu mishëron elasticitetin e imagjinatës kundër dhimbjes.

Aviacioni Real-Botëror dhe prekja e Ghiblit

Kjo studio e vjetër studion aeroplanët e vjetër, "Caroni Ca.309," Macchi M.C.72, Mitsubishi Zero-13" për të prekur makineritë, por për të kapur fizikën e heqjes së ajrit dhe të zvarritjes.

Gjuha e lëvizjes: Kur shreoografon ndjenjat pa fjalë

Ndërkohë që fluturimi mahnitet, fjalori më i gjerë i lëvizjes tokësore, duke u rrëzuar, duke arritur, duke kthyer dhe duke kthyer teposhtë peshën e një tregimtari të barabartë.

Vrapimi si çlirim emocional

Në filmat e Giblit, shpesh kristalizohet një karakter i brendshëm, në Princërët Mononoke shpesh kristalizojnë një gjendje të brendshme, shpesh kristalizojnë një karakter të thellë. Në Princërs Monoke , shpesh ato kristalizojnë një gjendje të brendshme të çmendur, në atë që kërcënon ta konsumojë atë. Këmbët e tij pompojnë me shpejtësi të mbinatyrshme, megjithatë fytyra e tij mbetet e kompozuar, një kontradiktë vizuale që mishëzon luftën e disiplinuar në mes të tij dhe goditjes së tij të fundit në trup, Sangari dhe turin e erës, që kërcënon të gjithë vendin e saj të mos ketë një forcë të keqe të madhe, dhe një lëvizje industriale që e cila i ndan të pan e cila do të jetë një vend të pan e tij.

Ponio (2008) transformon duke vrapuar në ngazëllim të pastër. Kur peshku i vogël i kthyer nga ari dhe vajza e tij fluturon mbi valët gjatë stuhisë, këmbët e saj u bien me shuplaka kundër ujërave të formuara nga peshqit, lëvizja është një himn dashurie dhe vullnet. Ndjekja nuk është për frikë por për ribashkim, dhe braktisja fizike e plotë e sekuencës mënyra se si Ponio vishet me dorë dhe flokët e saj pas saj të saj, kështu që shikuesit e parë mund të ndjejnë ndonjë moshë.

Edhe lëvizjet më të vogla gjinore e bëjnë këtë shqyrtim. ] Uisper of the Heart (1995), Shizukuekius nxitoi, pak i ngathët, ndërsa ajo nxiton përmes bibliotekës ose ndjek pas një mace pasqyron zellin e saj romantik dhe pandalshmërinë krijuese. Theimatorët kapin energjinë e papërmbajtur të adoleshencës jo nëpërmjet karikës, por nëpërmjet një vëzhgimi pothuajse dokumentar të lëvizjes së adoleshentëve realë. Kjo angazhim për të krijuar një karakter autentik midis më shumësve dhe më shumë të gjithave në fushën e studimit të admudjseve, si [Thumateve] të cilat i kalojnë pas një shembull [SL] të vërtetash, në faqen e internetit të cilat janë të cilat janë të cilat janë të vërteta dhe si [vituale të cilat janë të vërteta, [të] (vitet] pas një enciklopedis së një vitrinë e cila është një vitrinë e viteve të cilat tregojnë se si [të]

Peizazhi i gjallë: Natyra në lëvizje

Lëvizja shtrihet përtej personazheve që kanë të bëjnë me mjedisin, në botët e Giblikut, pulset e pyjeve, valët e lumenjve dhe era nuk ulet kurrë.

Hayao Miyazaki, shpesh i afrohet lëvizjes mjedisore, duke u afruar në konceptin estetik japonez të monisë, pa dijeni të ndërgjegjes për impermanencën. Skenat e luleve të qershisë që enden nëpër kodra, apo të shiut që lëkundet në një zonë të padukshme, në një rrugë të dukshme të gjallë, shkaktojnë kalimin e kohës dhe brishtësinë e ekzistencës. Në [FT:2] Rritja e luleve [FL] Erea [3] Fushat e rrezikut të erës së erës, si për shkak të humbjes së një lëvizjeje të dukshme dhe të ngjashme të lëvizjes së shfrenuar nga ana e Jistrove të trazuara: [të burimeve] [të burimeve ujore: [të shpimi i ujit të egras së egër, në një platformës së egër së egër së egër së egër, [të ajrit së egërs së egërs së egërs së egër] dhe në një platformës së egërs së ajrit të shkatërruar nga [të ajrit të hapur], [të pan e ajrit të hapur] dhe në një platformës së egër, [të ajrit të hapur], [të formuar nga [tërën e të ajrit

Teknika të komunikimit që pengojnë forcën e rëndesës

Infizioni i fluturimit dhe lëvizjes së lëngjeve në animacion kërkon një platformë të jashtëzakonshme teknike. Studio Ghiblius animators mbështetet në nivele të ndryshme të imazheve, pantea të hollësishme të sfondit, dhe një kuptim intuitive i fizikës për të krijuar sekuenca që ndihen njëkohësisht të pamundura dhe reale. Për skenat ajrore, artistët shpesh përdorin lëvizje të shumta fotografike brenda një goditjeje të vetme: personazhi i përparmë mund të tërhiqet në një fushë të ndarë ndërsa rrotullat me një shpejtësi të ndryshme, duke krijuar një efekt paraaksiks që imiton shpejtësinë dhe Hirorororo dhe retë, dhe retë, dhe lëvizjet e mjegulluara mund të mos mashtrojnë në brendësi të cilat janë vendosur në një vend të shpejtë.

Studiot e famshme ♫imally animation, ku kornizat janë vizatuar në ato ose dy se sa të shtrihen në vende më të gjata, dhe trupi bën korrigjime të vogla sikur të goditet nga rrymat aktuale. Në një shtresë e hollë në ajër qëndron në mënyrë të përsosur statike; tundje flokësh, valëzime të pëlhurës, dhe trupi bën që të bjerë në ajër si një masturbim i mahiseve të saj. Në Cacking në Sky [FL:1]

Mënyra se si kërcen, toka dhe rimerr referimet e duhura biomechanike, e cila është arsyeja pse edhe bëmat mbinjerëzore ndihen të besueshme.

Rrënjët kulturore: Filozofia pas lëvizjes

Besimi shintoist se shpirtrat banojnë në të gjitha gjërat, lumenjtë, pemët (natyrisht) e largon studion e Numrave të botës në lëvizje të vazhdueshme.

Koncepti Zen i gjithashtu informon Ghibli0s duke përdorur heshtjen midis lëvizjes; studio është e famshme për skenat e saj të pangushura të personazheve që nuk bëjnë asgjë në veçanti: një grua që gatuan, një djalë që shikon detin, një pyll që lëviz në muzg. Këto momente nuk janë të vdekura, por kontraste të qëllimshme që bëjnë të shpërthejnë ose të gjitha të gjitha të pacënshmet.

Fluturimi dhe lëvizja në momente kritike: Një vështrim më nga afër

Duke shqyrtuar sekuencat specifike të erës (1984), princesha e viteve të fundit që fluturon mbi xhunglën e Toksikës janë vepra të empatisë radikale. Rrëzimi i saj në luginën e erës [pëshpërit] [1] [një], pra, është një angazhim fizik për të kuptuar një botë të re, lëvizja e shaptrave, delikate dhe e pavarur nga era, në harmoninë e saj, në vend që të ngjitet mbi një valë të artë, si një respirenë e një lëvizje të ngritur nga insektet.

Në kështjellën Howl's Travings Castle , vetë kështjella funksionon si një karakter i përcaktuar nga lëvizja. Howel-goottating, zog nëpër mbeturinat jehon Houl31s vetë evazion ambulator të përgjegjësisë. Ndërsa kështjella ndryshon formë në të gjithë filmin, lëvizja e saj shënon transformimin e brendshëm nga narcissist fluturues në mbrojtje. struktura e lehtë që rrëshqet mbi një pamje paqësore të rezoludimit, por jo më të harmonishme.

Sekuencat e Laputës, ku Pazu dhe Sheeta varen nga rrënjët dhe kërcejnë nëpër platforma të rrënuara, e kthejnë të gjithë ishullin pluskues në një enigmë të paevitueshme. çdo hap është një rrezik, çdo moment besimi.

Trashëgimia dhe ndikimi në Animacionin global

Studio Ghiblius, trajtimi i fluturimit dhe lëvizjes ka vendosur një provë që animatorët anembanë botës vazhdojnë të studiojnë. Drejtorët si Makoto Shinkai, Mamoru Hosoda, madje edhe Pixar-it Pit Doktor kanë përmendur Mijazaki (Pixabteri) ndikojnë në mënyrën se si koreografia e tyre krijon pjesë dhe lëvizje të improvizimit emocional. shikuesit perëndimorë, të mësuar me animim të shtyrë nga shkurtimet e shpejta dhe dialogu i menjëhershëm, zbulojnë në Ghiblibroni ku rrëshqitja e një dragoi ose zogu që mban në peshë si një komplot për të keq, por jo vetëm si një imazh.

Në vend të kësaj, çdo hark nëpër ajër, çdo pikë e trembur përmes pyllit dhe çdo dorë e butë e kthyer në një rrugë të mbushur bëhet një histori e shkurtër në vetvete. për ata që dëshirojnë të eksplorojnë më tej, dokumentari Krijimi i Anvionit të Shpirtit të Largët ofron hollësi se si Ghiblis ndërton nga strada në shens dhe libri: Sectiona Sea: The Forction of Deathed Away nga HayOT:1 esesctions se si artistët e tij të përjetshëm.

Në fund, fluturimi dhe lëvizja në Studio Ghiblies janë vepra të përkthimit që i kthejnë në energji të jashtme. na sigurojnë se personazhet nuk janë thjesht të tërhequra, por janë duke u penguar dhe duke e trajtuar çdo gjest si një zbulim dhe çdo fluturim si një udhëtim i shpirtit, Ghibli i fton shikuesit të ndjejnë erën nën jetën e tyre, ndoshta për të kuptuar se çlirimi, lidhja dhe rritja nuk janë fantazi të largëta, por lëvizjet mund të mësojmë të bëjmë.