Anatomia e një anti-hero

Një anti-hero nuk është thjesht një hero me qëndrim të keq; arkepi përfaqëson një kthim themelor të projektit klasik protagonist moral. Në animë, anti-herotë janë përcaktuar nga një mungesë e qëllimshme e cilësive heroike tradicionale si një zgjedhje e vetëdijshme, një busull e palëkundur morale, ose një gatishmëri për të sakrifikuar për të mirën kolektive. në vend të kësaj, ata veprojnë nga një vend i dëmit të thellë personal, interesi personal, apo i parafytyruar nga vetë-eurës dhe traumat. kjo i dallon si të pastra, si nga të papërshtatshme, ashtu edhe nga të metat, duke bërë disa nga figurat më të ndërlikuara në historinë moderne.

Vizitimet e tyre janë rrallë të qarta; dëshira për hakmarrje mund të bashkëjetojë me dashuri të vërtetë, ndërsa aktet e mizorisë mund të burojnë nga një ndjenjë e shtrembëruar e mbrojtjes. Metodat që ata përdorin shpesh shkelin normat etike, dëmtimet anësore, brutalitetin sistematik, sjelljen e tyre të papërballueshme, logjikën e brendshme, për të kuptuar, nëse jo gjithmonë, zgjedhjet e tyre. Kjo paqartë krijon një karakter që jeton në hapësirën gri, në mes të drejtës së keqe dhe të gabuarës, pasqyrës së vërtetë të vendim-marrjes njerëzore.

Ndërkohë që media perëndimore ka traditën e vet të anti-heroes (nga Dostojevski) Raskolnikov tek HBO's Tony Sopranoánim, sjell një fjalor të dukshëm vizual dhe tematik në kryepekin. Kapaciteti i mediumit për shtetet e ekzagjeruara emocionale, monologët e brendshëm dhe imazhet surreale lejojnë që konflikti anti-hero të jetë i jashtëm në mënyra të habitshme.

Pse shikuesit përqafojnë propagandistët e tërbuar?

Kjo është e paprekshme, por e njohur nga hija, nga ana tjetër, nga armiqësia, fantazitë e hakmarrjes, para-pateria, dhe shpesh urrehen për të.

Pas një raporti të lidhur me këtë, antiherotë ofrojnë një tregim të ngjashëm me katarsis që rrallë e sigurojnë heronjtë tradicionalë. duke parë një protagonist të komprometuar që drejton një botë që refuzon të shpërblejë mirëdashjen, mund të jetë një çlirim i fuqishëm për shikuesit e lodhur nga fabulat e thjeshta morale.

Amima gjithashtu e detyron anti-heron të shkatërrojë shpresat e zhanrit. në seri meça, piloti hezitues i cili nuk ka dëshirë të detyrohet në kabinë dekonstrukton fantazinë e pushtetit. në stimuluesit psikologjikë, një protagonist që fillon si një figurë dashamirëse dhe bie në mizori, e detyron auditorin të përballet me brishtësinë e kufijve të tyre moralë. ky nënversion krijon një përvojë më të përfshirë dhe intelektuale të shikimit, ku besnikëriat dhe përgjigjet e lehta janë mohuar.

Një galeri kundër Heronjve të ndaluar

Peizazhi i animit është plot me protagonistë që kanë ripërcaktuar se çfarë karakteri kryesor mund të jetë. ndërsa shumë ekzistojnë gjatë dekadave të tregimit të tregimeve, një grusht është bërë simbol i fuqisë dhe shumëllojshmërisë së arkeotit. secila nga personazhet pasuese mishëron një shije të veçantë të anti-heroizmit, nga arrogancë si një perëndi në një pikë të thyer.

Drita Yagami ⇩ Kompleksi i Perëndisë bëri mish

Duke filluar si student i talentuar, por i pakapshëm, ai merr një bllok që e lë të vrasë këdo që shkruan emrin e tij poshtë.

Guts ⇩ Luftëtari kundër një Kozmosi të papërballueshëm

Protagonisti i Berserkut, Guts, është një anti-hero i farkëtuar në një goditje të ashpër, jetim i tradhtuar, i tradhtuar dhe i shënuar për parashikim demonik, ai është i shtyrë nga një furi që kufizohet në jo-njerëzore, por dhuna e tij nuk është e pakuptimtë; është shkatërrimi i dëshpëruar i një njeriu që është kapur pas një sensi të coptuar të agjencisë.

Spajk Spiegel ⇩ Driftuesi ekzistues

Kauboi Bebop, Spiegel Spiegel ecën nëpër jetë me një lehtësi që fsheh një shpirt që tashmë ka dhënë dorëheqjen për vdekje. një ish-detyrues i sindikatës, ai mban një fatalizëm romantik, gjithmonë i lidhur me një të kaluar që ai as nuk mund ta rimerrë dhe as ta lëshojë. Spajk vepron jo nga ambicia por nga një moment i lodhur, duke marrë punët e gjuetisë së shpërblimeve si një shpërqendrim nga hiçi. antiheroizmi i tij është i qetë dhe filozofik; ai refuzon të jetë hero i ndonjë historie, në vend të saj, duke u larguar si tym. Kjo është një pjesë e rrallë e lidhjes së tij dhe kjo e kohës së tij të vërtetë, duke konfirmuar saktësisht se si do të përfundojë me atë që ai do të kishte ditur se si të përfundonte historinë e tij.

Shinji Ikari ⇩ Piloti i pavarur si Miniera emocionale

Pak karaktere në animim kanë provokuar po aq polarizim sa Neon Zanafilla Evangelion Shinji Ikari. ai nuk dëshiron pushtet dhe as nuk kënaqet duke e përdorur.

Lelouch vi Brutania ♫ Revolucionari i maskuar

Kodi Geas prezantoi Lelouch vi Britanian, një princ i mërguar që ushtron fuqinë e bindjes absolute, që vendos të shpërbëjë një perandori globale. Lelouch është një strateg mjeshtër, shartizmi i të cilit maskon gatishmërinë për të sakrifikuar dikë, duke përfshirë edhe veten e tij, duke përfshirë edhe atë në qëllimet e tij, ai është anti-hero si shahu, mjeshtër manipulues dhe armiq, dhe rruga e tij është e mbushur me kompromise morale që përshkallëzohen në mënyrë të tmerrshme.

Kanoni vazhdon të zgjerohet me karaktere si Eren Jegër, ark i të cilit në Sulm kundër Titanit e transformon atë nga një i mbijetuar hakmarrës në një agjent të genocidal të një ndryshimi apokaliptik, duke treguar se si një trajektor anti-hero-s mund të dekonstruktojë të gjithë themelet e historive të ndritshme. këto figura, në shumëllojshmërinë e tyre të madhe, provojnë se anti-hero nuk është një notë e vetme por një sinfoni e plotë e kontradiktës njerëzore.

Si i zbulojnë temat e ndërlikuara anti-heronjtë

Anti-heroet funksionojnë si instrumentë tregimtar për eksplorimin e ideve që heronjtë e prerë nuk mund t'i prekin lehtë. duke vendosur një figurë moralisht të komprometuar në qendër, krijuesit mund të hartojnë zonat gri të drejtësisë, hakmarrjes dhe bashkëpunimit shoqëror me një skalp në vend të një çekane.

Kur një karakter si Drita Yagami ndëshkon kriminelët, audienca duhet të pyesë: "A e justifikon heqjen e një grabitqari që të gjykojë në mënyrë të pagjykueshme? Kur Guts masakron apostujt që dikur ishin njerëz, vija midis përbindëshit dhe të viktimave të mjegullt." Tregimet anti-hero shpesh refuzojnë të dorëzojnë një vendim, duke e lënë shikuesin të varur në gjendjen e parehative që stimulon mendimet më kritike se sa një rezolutë predikimi ndonjëherë.

Këto karaktere shërbejnë gjithashtu si një sfidë për normat e rrepta shoqërore.

Shpresa nuk është se ata do të pastrohen, por mund të arrijnë një jetë të qetë ose të bëjnë një zgjedhje të vërtetë, altruiste. kjo thirrje minimale është shpesh më prekëse se një goditje e plotë morale, sepse ajo njeh peshën e mëkateve të kaluara, ndërkohë që lejon mundësinë që një shpirt i thyer të bëjë diçka që ka rëndësi.

Heronj tradicionalë kundër Herojve: Një spektër moralizmi

Heronjtë tradicionalë mendojnë për karaktere si të gjithë të fuqishmit në akademinë time, apo Tanziro Kamado në Demon Swaters (Ekstren e altruizmit) bashkëpunojnë nga një thelb altruizmi.

Anti-hero, një antihero fisnik si Spajkei mund të ketë një kod që nuk e ka fituar, por është i motivuar kryesisht nga besnikëria e tij, jo si një nxitje për të shpëtuar botën.

Evolucioni i anti-heros në Animë

Amime shpesh i ka rrënjët në një lloj të horrit tragjik. karaktere si Char Aznible nga Mobile Gudam (1979) ishin antagontë me tipare konpensuese, filozofia e lindur e humbjes personale që i bëri ata të varur, nuk ishin protagonistë por funksionuan si anti-hero-manë për të ndërlikuar heronjtë, duke komplikuar peisazhin moral.

Seritë si Kauboi Bebop (1998) dhe Berserku (1997) vendosën figura të dëmtuara thellë në krye pa asnjë shpresë se do të ishin ndonjëherë të bllokuara. ${yshimi i tregimeve nuk ishte shpëtim por mbijetesë, dhe fundi shpesh mbështetej në paqartësi apo tragjedi.

Amima moderne e ka shtyrë anti-heron në një territor edhe më radikal.

Ky evolucion pasqyron një audiencë që gjithnjë e më shumë kërkon thellësi psikologjike dhe realizëm moral.

Dept Psikiatri Psikiatri dhe shikuesi i tij.

Pjesë e jetëgjatësisë së anti-heros në amime rrjedh nga gatishmëria e mediumeve për të hapur psikologjinë e karakterit me realizëm të kujdesshëm, madje edhe në mes të rregullimeve fantastike. Monologët e brendshëm, kthimet e kuqe dhe imazhet e zakonshme në animim u japin mundësi shikuesve të drejtojnë qasjen në një gjendje mendore të karakterit të saj.

Kjo transparencë psikologjike ushqen një lloj identifikimi unik. shpesh shikuesit parashikojnë zhgënjimet e tyre, ankthet dhe impulset e tyre të thinjura morale në anti-heron. Eksperienca nuk është për të endur pas veprimeve të dëmshme por për të pranuar se potenciali për një errësirë të tillë banon te të gjithë. një anti-hero e mirë-konformuar shërben si një kontejner i sigurt për eksplorimin e këtyre elementeve pa turp, sepse karakteri tashmë është trillim dhe tashmë duke mbajtur pasojat. është një formë e terapisë: duke parë anti-sherët vuajnë nga zgjedhja e tij, mund të shkaktojë tmerrin e një distance të mbrojtur nga ana e tyre psikologjike.

Anti-hero si pasqyrë kulturore

Pas psikologjisë individuale, anti-herotë në anime pasqyrojnë ankthe më të gjera kulturore. Koncepti japonez i [pjemoticitetit [FT:0]] [p.sh.] (provaturat] individuale dhe [FIT:2] [p.sh.] [p.sh:3] (emocionet njerëzore] ka qenë një motor dramatik, por anti-hero modern shpesh e braktis tërësisht detyrën ose e ripërcakton atë në terma të thellë personalë. Kjo zhvendosje flet për një brez të zhgënjyer me besnikëri institucionale pas dekadave të fatkeqësive ekonomike, që ekspozojnë sistemin e anti-herit, që e bën të keqen e tij të dëmtuar vetëm një sistem të huaj.

Në shkallë ndërkombëtare, tërheqja e këtyre personazheve thekson lodhjen globale me heroizëm të thjeshtë, ndërsa media bëhet e pa kufij, shikuesit anembanë botës janë të prirur ndaj tregimeve që pranojnë se sa e kushtueshme mund të jetë bërja e gjërave të duhura dhe sa rrallë sjell paqe.

Trashëgimia e qëndrueshme e anti-heros

Arkipetype anti-hero është bërë një nga shpikjet më të qëndrueshme dhe më jetike të tregimeve. ajo prish kategorizmat e lehta, sfidon audiencën të ulet me parehati, dhe pasuron mediumin me histori që ndjehen më të vërteta për gjendjen njerëzore sesa çdo paragon i ndritshëm mund të.

Ndërsa seritë e reja vazhdojnë të eksperimentojnë me moralin protagonist, anti-hero do të zhvillohet më tej. ajo që mbetet konstante është funksioni kryesor i arketypeit: të mbajë një pasqyrë të plasaritur për shoqërinë dhe veten, duke pasqyruar një vizë që nuk është as krejtësisht e korruptuar dhe plotësisht e papërbleshme.