Antiherotické správanie v modernom rozprávaní

Zaujímavý posun preformuloval chrbticu súčasnej beletrie. Neškvrnný rytier, neporušiteľný hrdina, ktorý nikdy neochabuje, čoraz viac odstúpil na postavu poškvrnený pochybnosťami, drobnosť, a morálny rozpor. Tento ústredný postava , anti-hrdina , už nestojí na okraji kultu odvolanie, ale kolonizoval hlavné prúd, od prestížnej televízie literárnym fiction a blockbuster kino. Posadnutosť nie je náhodné. Odráža hlad pre postavy, ktoré odrážajú zahalenú realitu ľudského rozhodovania, kde správne a nesprávne sú zriedka odlišné a ušľachtilé úmysly chrliť pod tlakom. Pochopenie, prečo tieto znaky rezonovať tak mocne znamená odbaľovať stroj podvratu, ktoré používajú proti časom-ponídený archetytypy.

Čo definuje antihero?

Na jeho najjednoduchšie, anti-hrdina je protagonista, ktorý chýba atribúty sme zvyčajne spájajú s hrdinstvom: neochvejná odvaha, jasný morálny kompas, idealizmus a nesebeckosť. Namiesto toho, anti-hrdina je často sebecký, hlboko chybný a morálne nerozhodný. Napriek tomu táto definícia poškrabá iba povrch. Trvalá sila anti-hrdinu leží v napätí medzi sympatickými črtami a repelentné správanie. Sú postavami, ktoré sme koreňom aj ako sme sa odrieknuť od ich voľby. Táto dualita ich odlišuje od priamych zloduchov, ktorí evokujú málo vnútorný konflikt v publiku. Anti-hrdina vyžaduje, aby sme sedeli s nepohodlie, náročné naše úsudok s každou scénou alebo stránkou.

Základné znaky, ktoré formujú archetyp

  • Morálna nejednoznačnosť:] Anti-hrdinovia neodmietnu morálku priamo; operujú v priestore, kde sa etické línie rozmazajú. Môžu robiť odporné veci z dôvodov, ktoré sa cítia neskutočne pochopiteľné.
  • [Self-profit ako vodič:] Aj keď vykonávajú skutky, ktoré prospievajú iným, anti-hrdinovia často uprednostňujú osobný zisk, prežitie alebo ego. Altruizmus nie je ich predvolené nastavenie.
  • Vnútorné protirečenia: Môžu byť očarujúce a kruté, založené v jednej chvíli a úplne bez zásad. Tento nesúlad odráža nesúvislé impulzy skutočných ľudí.
  • Zákazy, ktoré diktujú sprisahanie:] Príbeh nepracuje okolo ich slabín; namiesto toho príbeh závisí na nich. Anti-hrdina zlé rozhodnutia, závislosti, alebo hlboko zakorenené traumy aktívne vytvárajú konflikt.
  • [Počet zamestnancov inštitúcií: Mnohí existujú mimo alebo proti formálnym systémom, ktoré podporujú dodržiavanie zákona v sociálnej oblasti, rodiny, náboženstva , často preto, že tieto systémy zlyhali alebo preto, že samotné odmietnutie živí ich svetonázor.

Subversion ako narratívna motor

Keď si spisovateľ vyberie anti-hrdina, oni nie sú len výber typu osobnosti; oni sú reorganizácia celý príbehu ohováranie strojov. Tradičné hrdinské cesty spoliehajú na predvídateľnosť: hrdina prekonáva chyby, robí ušľachtilé obete, a obnovuje rovnováhu. Anti-hrdinový príbeh zámerne sabotuje, že lešenia. Namiesto jasného morálneho vzostupu, dostaneme otrhané trajektórie

Subversion funguje na viacerých úrovniach. Prekonfiguruje príbehy, ktoré porazia, takže okamihy, ktoré by mohli znamenať víťazstvo klasického hrdinu, sa môžu cítiť prázdne alebo dokonca desivé pre antihrdinu. Taktiež narúša emocionálnu ekonomiku: katarsis, keď príde, môže prísť s pocitom viny. Štúdia o rozprávaní zverejnená v []Media Psychology poznamenala, že morálne nejednoznačné znaky pohotovejšie kognitívne spracovanie od publika, čoraz väčšie ponorenie, pretože sa nemôžeme spoliehať na jednoduchú heuristiku, aby sme ich posúdili ([) výskum morálnej nejednoznačnosti a prezeracej angažovanosti).

Historické vlákno: Od zatratených čísel po komplexných protagonistov

Anti-hrdina sa nestal plne tvorený od veku televízie. Jeho línia beží hlboko, viditeľné v postavách, ako sú chybné bojovníkov gréckej tragédie, Shakespeare Hamlets (paralyzovaný nerozhodnosťou a krutosť), a Dostoevsky

Čo sa zmenilo, nebola existencia takých postáv, ale ich pohyb z periférie do absolútneho centra hlavného prúdu rozprávania príbehov. Sériový formát televízie, s jeho schopnosťou pre rozšírený rozvoj charakteru, sa ukázal úrodný základ. Zrazu, publikum mal hodiny sedieť s protagonistom, ktorý vied ďalej a ďalej od hrdinského ideálu. Toto médium umožnilo morálny zostup byť chronicky s granuláciou, ktorá kino zriedka povolené, a anti-hrdina sa stal tvárou zložitého televízie.

Prelomové antihrdiny a ich narrančné chvenie

Niektoré postavy kryštalizovali silu tohto archetypu, každý útočil na klasický hrdinský model z odlišného uhla.

Walter White: Chémia zrúcaniny

Len málo znakov mapuje transformáciu zo súcitného oplzlého psa na monštruózne sily s dôkladnou presnosťou Waltera Whitea v []Bady . Spočiatku smrteľne chorý učiteľ chémie varenie metamfetamínu na zabezpečenie jeho rodiny a finančnej budúcnosti, Walter postupne stráca všetky sympatické odôvodnenie, kým len pýcha, chamtivosť, a hlad po moci zostávajú. Brilantou písania je, že nikdy nenúti čistý zlom. Viera sa obracia ho oveľa dlhšie, než je logika by mala umožniť, fenomén, ktorý televízni kritici majú spojené s pomalým kvapkou prírastkového odôvodnenia ([]analýza Breaking Bad reflexné . Walter uvádza anti-hrdinov kapacity na zmanipulovanie lojality publika, otáča nás do neochotných komplici.

Holden Caulfield: Alienation as a Shield

Pred prestížnou TV, J.D. Salinger , Salinger , Holden Caulfield v Catcher v Ray vytesal priestor pre anti-hrdinu v literárnej dospievaní. Holden nie je zločinec, ale jeho úplné odmietnutie spoločenského dohovoru, jeho plairing cynicizmus, a jeho odmietnutie vykonávať zdvorilé scenáre sa očakáva od neho robiť ho outsidera. On lišty proti chronicite, zatiaľ čo je hlboko ohrozená sám seba. Jeho morálne nejasnosti je tichšie, ale nie menej silný: túži chrániť nevinu ešte nápoje, lži, a drifty. Holden , zostáva moc ukazuje, že anti-hrdina cítenia nevyžaduje násilie; to môže darovať na surové psychologické odmietnutie sám. Diskusie o jeho úlohe často zvýrazní, ako subverts prichádza-of-age žánre tým, že ponúka čistý rozlíšenie alebo rast, len čestnejšie zobrazenie nevedomosti ([LT2] [exploration of Hold as hands hand [hrough:hrough: [hr.

Smiech v mýte

Ak Walter White dekonstructs dramatický, Deadpool demoluje ju s komédiou. Žoldnier s ústami, Wade Wilson, aktívne sa vysmieva celej tradícii superhrdinu , spandex, morálny absolutizmus, vážne monologues , zatiaľ čo stále okupuje centrum rozprávania. Jeho morálny kompas je vedľa neexistujúce, jeho motivácie často drobnosť, a jeho štvrtý-wall-breaking stranou pripomína publikum, že hrdinstvo je len príbeh hovoríme. Deadpool

Cena nápadu

F. Scott Fitzgerald chápaný Jay Gatsby je anti-hrdina inej textúry , ktorý je kovaný posadnutosť a skorumpovaná verzia amerického Dream. Gatsby , bohatstvo je postavený na bootlegging a kriminálne podnikania, ale jeho konečným cieľom je idealizovaná láska, ktorá nikdy skutočne neexistovala. Je veľkorysý, naivný, a nebezpečne fixovaný. Príbeh nás pozýva, aby sme obdivovali jeho nemožné nádeje, zatiaľ čo uznáva morálnu prázdnotu, že ju financuje. Gatsby , tragédia je, že jeho chyby sú nevysvetliteľné od jeho vznešenosti, a jeho príbeh odmieta oddeliť skorumpované prostriedky od lyrických koncov. Táto fúzia robí charakter pretrvávajúci prípadov štúdie v túžbe, keď zbavuje etické hranice, morfuje do sebadeštrukcie (]]

Psychologický ťah: Prečo prijímame morálne zamotaných

Protihrdinovia magnetické sily sa rodí čisto z dobrého písania; to ťukne do základných aspektov, ako spracúvame ľudí a rozprávanie. Jedným z faktorov je [ empatia uznania[]. Nezákonnosť v charaktere vytvára vzdialenosť. Vidieť protagonista boj s impulzmi sme si uvedomiť , žiarlivosť, vyčerpanosť, sebectvo zúže medzeru. Ich zlyhania sa stáva zrkadlom pre naše vlastné pokojné obavy o tom, čo by sme mohli robiť pod správnym tlakom. Namiesto toho jednoducho obdivovať hrdinu z bezpečného morálneho perch, cítime sa nekompromisne blízko k antihrdinovi.

Ďalšou silou je [naliehavé potešenie z priestupku. Existuje vikarózne vzrušenie pri sledovaní pravidiel pre porušenie charakteru bez toho, aby čelili bezprostredným následkom. Antihrdinovia umožňujú publiku preskúmať tmu z bezpečnosti obrazovky alebo stránky. Keď sa diváci stotožnia s Tonym Sopranom, nie je to preto, že podporujú organizovaný zločin, ale preto, že postava dáva hlas frustrácii a impulzom, ktoré civilizovaný život vyžaduje, aby sme potlačili. Táto katarizácia, zosilnená fiktívnym nárazníkom, posilňuje angažovanosť bez nutnosti schválenia.

[Štandardy úspechu posunu], keď anti-hrdina obsadzuje reflektor. Tradičné metriky chápanie, bohatstvo, česť , často pocit, že je falošný. Namiesto toho, prežitie, sebavedomie, alebo dokonca prehráva boj proti osudu môže zaregistrovať ako úspech. Publici sa naučiť zakoreniť nie pre triumf, ale pre zložité zúčtovanie. Toto prekalibrovanie príbehu odmenu je jedným z žánrov , najviac hlbokých účinkov, školenie spotrebiteľov príbehov prijať bohatšie, neporiadoknejšie výsledky ako hrdina , sprievod, ktorý starší formy trestal.

Antihero proti tradičnému hrdinovi: Príbeh dvoch oblúkov

Postaviť tieto modely vedľa seba objasňuje, ako hlboko subverzia rekulturbuje príbeh chrup. Tradičný hrdina arc cheo cheo cheo cheo cheo cheo cheo cheo che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che che ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch

Tento kontrast sa hrá v podporných postavách a zápletku. V tradičných hrdinských príbehoch spojenci potvrdzujú hrdinu dobrotu, a darebáci slúžia ako morálny kontrast. V anti-heroické príbehy, spojenci sú často ohrozené, a darebáci nemusia byť horšie chápania lepšie ako protagonista nasledujeme. Výsledná morálna dezorientácia robí rozprávanie krajiny cíti menej ako bitka a viac ako močiar, s slabými koľajami namiesto dláždených ciest.

Keď Subversion slips: Pitfalls a kritiky

Prevládanie anti-hrdinov nie je bez nákladov. Jeden pretrvávajúci obavy je, že očarujúce hlboko chybné správanie chovanie , najmä násilie a manipulácia , môže nudné publikum , etické reflexy . Keď sériový vrah, ako Dexter Morgan je rámovaný ako ospravedlniteľné sily , riziko nie je, že diváci sa stanú vrahmi , ale že sa stáva stále pohodlnejšie racionalizovať škody v fiktívnych svetoch , potenciálne zmäkčujúce ich kritický postoj k skutočnému svetu brutality . Táto dynamika bola predmetom rozsiahleho diskusie v mediálnych štúdiách , s niektorými učenci tvrdia , že opakované vystavenie spravodlivých anti-hrdinov môže normalizovať toxické vlastnosti pod zámienkou chrabrosti .

Ďalšou kritikou je rozprávanie únava. Keď každá prestížna dráma cíti povinnosť ponúknuť temný, ponurujúce protagonista posadnutý alkoholom a nezákonné schémy, archetyp stráca svoju rušivé sily a stáva sa stale konvencie v jeho vlastnej pravici. Anti-hrdina, akonáhle nôž prekrútil do predvídateľného rozprávania príbehov, môže osviežiť do predvídateľného tieňa seba samého chromého seba a kontrolné kontroly reptanie hlasu a morálne šedé násilie, ktoré chýba skutočné nebezpečenstvo. Pre diváka nasýtený takými postavami môže prestať klásť otázky a jednoducho začať očakávať, že výchova, čo je opak zamýšľaného účinku.

Kde sa antihero deje

Budúcnosť pravdepodobne patrí do hybridných foriem a hlbších podvratných. Už vidíme anti-hrdinov, ktorí don

Objímanie Messa: Anti-Heroes a príbehy, ktoré potrebujeme

Zostávajúca sila anti-hrdina pramení z jeho ochoty prijať plnú, protichodnú zápletku ľudskej akcie. Príbehy, ktoré sústreďujú tieto postavy don