Nevedomá myseľ fikcie: Psychoanalýza ako nástroj na analýzu znakov

Od starovekých mýtov k modernému kinematografii, rozprávanie príbehov vždy zrkadlo ľudskej psychiky. Použitie psychoanalytické šošovky premieňa postavy z jednoduchých zariadení plotu na zložité bytosti poháňané silami zriedka rozumejúca skrytú architektúru túžby, represie a konfliktu. Sigmund Freud

Freudovský plán: Osobnosť ako bojisko

V srdci Freud štrukturálny model leží tripartitné rozdelenie psychiky: id, ego a superego. Id je rezerva primálnych inštinktov , agresia, dopyt po okamžitom uspokojení. Superego stelesňuje internalizované morálne normy, často zdedil z rodičovských a spoločenských pravidiel. Ego, chytený v strede, rokuje medzi týmito dvoma extrémami a vonkajším svetom, pôsobí na princípe reality. Charakteristiky živo stelesňuje tieto napätie. Protagonista, ktorý koná impulzívne, naháňa radosť alebo pomstu bez myšlienky na následky, je riadený inak, jeden paralyzovaný vinou alebo etickými obmedzeniami odhaľuje príliš aktívne superego. Ego cho sa snaží o mediate sa stáva motorom parcely.

Krá otec[]]: Michael Corleone quo]s trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans trans z neochotnej rodiny out zvon zvon zvon zvon zvon zvonu k bezhroudnému Don môže byť chá ako postupná kapitulácia superego na príkazy id a id y, zatiaľ čo jeho ego zracionalizuje každý zradu ako nevyhnutné prežitie. Podobne, Robert Louis Stevenson y Poranný prípad Dr Jekyll a pán Hyde [FLT:] doslova doslovtralizuje rozdelenie

Obranné mechanizmy: Myseľ dymu a zrkadla

Freud navrhol, že keď ego nemôže zosúladiť požiadavky id a zákazy superego , to nasadzuje []Obranné mechanizmy[]Un bezvedomie taktiky, ktoré narúšajú realitu chrániť seba pred úzkosťou. Literatúra a kino sú plné týchto stratagiem. Detektív, ktorý projektuje svoje vlastné násilné nutkanie na podozrivé použitie projekcie; manželka, ktorá odmieta uznať svojho manžela neveriaci napriek drvivým dôkazov praxe popieranie; politik, ktorý vysvetľuje, korupciu s vznešenými ekonomické odôvodnenie je intelektualizuje. Uznávať tieto mechanizmy sa mení ploché zloducha na tragickú postavu. V Othello[, Iago ches závidí a neistota sa prejavuje ako racionalizácia a manipulácia, ale jeho vlastné sebaklame ho robí psychicky koherentným.

Ďalšie spoločné obrany patrí regresia a reverzácia na správanie podobné deťom pod stresom, ako je vidieť v Blanche DuBois z A Streetcar Named Desire[, ktorý ustupuje do fantázie a bludy z rafinácie. Displacement presmerovanie impulz z hroziaceho cieľa na bezpečnejší: v Myši a muži, Lennie chúťka po mäkkých veciach vedie ho zabiť malé zvieratá, prenos jeho potreby pohodlia do deštruktívneho konania. Sublimačné kanály zakázané impulzy do spoločensky cenených akcií

Nevedomé symboly a sny

Výklad Dreams [Výklad Dreams[]]] poisited, že sny sú chralejovou cestou do podvedomia,

Jungian Archetypes: Kolektívne bezvedomie v charaktere dizajnu

Zatiaľ čo Freud sa zameral na osobné represie, Carl Jung rozšíril model tak, aby zahŕňal kolektívnu bezvedomie univerzálnu zásobu symbolických obrazov a vzorov, ktoré nazval archetypy. Tieto [architypy nie sú individuálnymi spomienkami, ale zdedenými predispozíciami, ktoré formujú ľudské skúsenosti v rôznych kultúrach. Keď sa stretneme s postavami, ktoré stelesňujú hrdinu, tieň, Múdrosť Old Man, alebo Trickster, rezonujú, pretože sa tešia do týchto hlbokých štruktúr. Hrdinská cesta nie je len plot vzorec; odráža psychias proces individuácie

Tieň a antagonista

Jeden z najmocnejších archetypov pre rozvoj charakteru je tieň, ktorý predstavuje potlačené, tmavšie aspekty osobnosti. Jung trval na tom, že konfrontácia tieňa je nevyhnutné pre celosť. V rozprávaní, antagonista často slúži ako projekcia hrdinu , vlastné odmietnuté vlastnosti. V ]Fight Club, Tyler Durden je doslova rozprávačom tieňom z mäsa , jeho anarchický, sebavedomý, id-infunded dvakrát. Psychologický horor príbehu vzniká z protagonistu , ktorý neuznal, že nepriateľ je v. Dobre kreslený Tieň antagonista sily hrdinu rozpoznať, čo odmietli integrovať, umožniť skutočnú transformáciu. Bez presvedčivého tieňa, rast zostáva kozmetický. V Star Wars, Darth Vader je Luky temódia a agresivita Luk musí byť v rozpore s tým, že Luke musí zničiť a zničiť.

Persona a maska

Jung cheses Pero je sociálna maska, ktorú nosíme na zodpovedajúce očakávania.Charys, ktorí pevne udržujú osobua často zažívajú krízu, keď sa masky praskliny. Elizabeth Bennet chutí cestu v [[Pride a Predsudice[ nie je len o prekonávaní predsudkov; ide o demontáž ochrannej osoby vtipu a sebe-i-si-i-si-istastastacion, ktorá jej bráni vidieť jej vlastné slepé miesta. Darcy, tiež, vyhodiť osobnosť aristokratickej aloofitness. Odmasking je psychoanalytický míľnik: signalizuje ego a ochota zapojiť sa do úprimného pocitu a zraniteľnosti, nastavenie etapy autentických vzťahov. V Lachtač v Raž [,], Holden Caulfield chulfield chulka v Ray. [[FLT:] , [] [Z] , ktorý sa zob] cyden Caulfield ,

Hrdinovia cestujú ako psychiatria

Joseph Campbell je len odmena za jeden z nich, silne ovplyvnený Jung, je často vyučovaný ako scenáre písma šablóny, ale jeho rezonancia spočíva v jeho mape vnútorného rozvoja.Každý stupeň chápanie adventúry, Odmietnutie hovoru, Cesta skúšok, Stretnutie s bohyňou, zmierenie s Otcom, Návrat s Elixir chymbolizuje krok k psychickej celosti. V Star Wars[, Luke Skywalker chiesť do jaskyne na Dagobah, kde konfrontuje víziu Vader s jeho vlastnou tvárou, je klasickým tieňovým stretnutím. Jeho konečné odmietnutie zabiť svojho otca v Návrat Jedi[]]] predstavuje syntézu: integruje temné paternal imago bez toho, aby bol spotrebovaný. Campbell nám pripomína, že poklad je vždy vyhľadávaný za jeden z môjho metaf, nie je

Vezmite Frodo Buggins v [ Pán prsteňov ]: jeho cesta do Mordoru je tiež zostup do jeho vlastnej vnútornej temnoty. Prsteň pôsobí ako symbol Tieňa chápa ho mocou a vyťahuje svoje potlačené túžby. Jeho boj o odpor je proces individualizácie, vyvrcholí v okamihu na Mount Doom, keď tvrdí, že Prsteň pre seba, len aby bol zachránený Gollum chápaných zásah. Toto zlyhanie ega je rovnako psychologicky reálne ako víťazný hrdinstvo. Cesta trials núti hrdinu čeliť nielen vonkajším monštrá, ale vnútorné obavy, a návrat s Elixir prináša späť psychologickú múdrosť pre komunitu.

Hlboký ponor sa do Hamleta a psychiky

Len málo znakov boli podrobené toľko psychoanalytické preskúmanie ako Shakespeare Hamlet. Freud sám použil hru na ilustráciu jeho teórie Oidipus Complex, argumentovať, že Hamlet chôdza v pomste svojho otca pramení z potlačených incestných túžby a identifikácie so svojím strýkom Claudius, ktorý prijal jeho vlastné podvedomé prianie. Okrem tohto konkrétneho čítania, Hamlet cheps je ukážka introjekcie, melancholia, a obranných mechanizmov. Intelektualizuje nekonečne, mení svoje sóloquies do pevnosti proti akcii. Jeho chromozóm je alebo nie je reč nie je jednoduchým zmýšľaním samovraždy, ale vyjednávanie medzi idlivion túžby, superego chápanie zákaz proti sebe-zabitie, a ego chromenie.

Neskôr psychoanalytik, vrátane Jacques Lacan, ponúkli alternatívne čítanie. Lakan sa zameral na koncept túžby a druhý: Claudius sa stáva vlastníkom objektu

Pleseň ako semeno transformácie

V psychoanalytických termínoch, charakter chyba nie je len osobnosť vibrátor; je to okno do nevyriešeného intrapsychického konfliktu. Chyba často predstavuje obranu, ktorá prežila svoju užitočnosť. Napríklad, Walter White v [Breaking Bad[ spočiatku zdôvodňuje jeho produkciu pervitínu ako zúfalé opatrenie pre jeho rodinu

Skutočný rast, keď sa to stane, vyžaduje, aby postava podstúpiť čestné seba-odhalenie, momentálne rozpustenie osoby, čo umožňuje potlačené pravdy na povrch. Elizabeth Bennet chvíle hanby po prečítaní Darcy chronom je práve taká udalosť: musí konfrontovať svoju vlastnú pýchu a predsudky, než sa môže vyvinúť. Bez takýchto chvíľ, postava zostáva statický, bez ohľadu na to, koľko udalostí sa vyskytujú. V Mad Men, Don Draper opakovane cykly prostredníctvom rovnakého deštruktívne správanie chovania , nevernosť, pitie, preobjavenie jeho identity , pretože odmieta integrovať svoj tieň: ukradnutá identita mŕtveho muža a trauma jeho detstva. Jeho chyba nie je len nevernosť, ale dissociácia z pravej emócie, a jeho vzácne momenty zraniteľnosti sú jedinou dobou, kedy sa približuje k celosti.

Trauma a zlomené rozprávanie

Súčasné psychoanalytické teórie, ovplyvnené objektové vzťahy a pripútanie výskum, rozširuje analýzu charakteru do oblasti traumatiky. Traumatická udalosť môže fragmentovať seba, vytvorenie rozdelenia medzi zažívanie a pozorovanie ega. Narávy traumatické, ako sú tie v [ Milované [] Toni Morrison alebo film Čierna Swan[[FLT:]

V Dievča na vlaku, Rachel alkoholizmus a výpadky slúžia ako disociatívne obrany proti jej žiaľu pred potratom a zlyhalo manželstvo. Roztrieštené časové línie románu zrkadlá jej roztrieštené psychiku, a jej zotavenie závisí na integrácii týchto disociovaných spomienok. Trauma môže byť tiež prenášaná po celé generácie, ako v prípade Sethe v Milované [, ktorého vina nad infanticídou je doslova stelesnený duchom jej mŕtvej dcéry. Psychoanalytický koncept opakovania nutkania na re-enction traumatické udalosti , ktoré sa zdajú zaseknuté v deštruktívnych cykloch, kým sa vedome pracovať cez pôvodnú ranu.

Spisovateľ chápavá a postava, ktorú vytvárajú

Žiadna analýza rozvoja charakteru je kompletný bez uznania, že postavy sú produkty autora a vlastné bezvedomie procesov. Autori často imbue protagonisti s ich vlastné nevyriešené konflikty, pomocou fikcie ako bezpečné kontajnera pre prieskum. Kreatívny akt sám o sebe môže byť videný ako forma sublimácie a obranný mechanizmus, ktorý kanály zakázané impulzy do spoločensky ceneného umenia. Biografické čítanie môže byť redukčný, ale psychanalytický prístup jednoducho naznačuje, že najhlbšie postavy často objavujú, keď spisovatelia umožňujú svoje vlastné tiene hovoriť prostredníctvom masky fikcie. Výsledkom je živý charakter, ktorý nesie pečiatku autentického vnútorného konfliktu, čo je dôvod, prečo čitateľi a diváci cítia rozdiel medzi mechanicky zobrazené postavu a ten, kto dýcha psychologickú pravdu.

Zamyslite sa nad tým, Sylvia Plath chief, Esther Greenwood v [ Bell Jar[ chápaná román je silne autobiografický, a Esther chief zostup do depresie a jej prípadné elektrošokové terapia zrkadlo Plath chápanie vlastné zápasy. Charakter chápanie hlas je zaťažený autorom chápaný hnev a zúfalstvo, dáva prácu surovú silu. Podobne, J.D. Salinger chielden Caulfields kanály autora povojnové rozčarovanie a osobné trauma. Keď spisovatelia premietajú svoje vnútorné konflikty na znaky, často vytvárajú postavy, ktoré prekračujú ich pôvod, hovorí k univerzálnym psychologickým pravdám.

Integrácia objektívu do bohatšieho čítania

Pozeranie vývoj charakteru prostredníctvom psychoanalytickej šošovky nevyžaduje zníženie umenia na príznaky. Namiesto toho, ponúka súbor nástrojov na mapovanie vnútornej krajiny, ktoré dávajú príbehy ich trvalú silu. Keď sledujeme súhru id, ega, a superego; identifikovať obranné mechanizmy; rozpoznať archetypálne vzory; a ctiť úlohu trauma a bezvedomie, odhaľujeme psychologickú architektúru, ktorá robí charakter akcie nevyhnutné, prekvapujúce, a pohybujúce sa. Táto šošovka tiež prehlbuje empatiu: sme rozpoznať v fiktívne boje naše vlastné skryté konflikty, naše vlastné masky, a naše vlastné predbežné cesty k celosti. Príbehy, ktoré znášajú sú tie, ktoré sa odvážia zostúpiť do psychického suterénu, a psychoanalýza je baterka, ktorá osvetľuje schody. Zaangažovaním s týmito hĺbkami, nie len pochopiť postavy lepšie