Greutatea trecutului: Spike Spiegel şi revenirea eternă

Spike Spiegel trece prin cosmos cu harul languid al unui om care a murit deja o dată. Ochiul său fals, o amintire dintr-un trecut îmbibat în sânge sindicat, îi amintește constant de o viață pe care nu o poate depăși. Această dualitate . Trăiește în prezent în timp ce este târât înapoi . facticitate, circumstanţele neales care definesc punctul nostru de plecare. Spike . Trecut cu Red Dragon Sindicate, dragostea lui pentru Julia, şi rivalitatea sa cu Vicious nu sunt doar backstory; acestea sunt atracţia gravitaţională care modelează fiecare acţiune. El spune adesea, ? Orice se întâmplă, se întâmplă, se întâmplă, ? o mantra care sună ca fatalism, dar operează mai mult ca o acceptare radicală a absurdismului libertate. Camus a argumentat că eroul absurd trebuie să se revolte împotriva inutilităţii de a îmbrăţişa complet viaţa, ştiind că Sisyphus este fericit tocmai pentru că el nu are nici o speranţă. Spike este refuzul de a se înăbuşi în regret sau de a se agăţa de un viitor care nu poate veni este rebeliunea lui liniştită. El luptă, el mănâncă, el derivă, pe deplin conştient că trecutul este o fantomă care va cere o zi confruntare finală.

Memorie ca o oglindă fracturată: Faye Valentine

Puţine personaje din anime întruchipează teroarea existenţială a unei identităţi spulberate la fel de complet ca Faye Valentine. Trezindu-se dintr-un somn criogenic cu cincizeci şi patru de ani de amnezie, ea este o femeie fără o naraţiune. Casetele pe care le descoperă descriindu-şi propria ei persoană mai tânără cu bucurie vorbind cu un viitor la care nu va locui niciodată nu vor mai fi decât o zărire crudă a ceea ce a fost. Călătoria lui Faye este o reconstrucţie lentă şi dureroasă a auto-i, dar seria refuză să-i acorde o rezoluţie curată. Chiar şi după ce şi-a recuperat amintirile, ea nu va găsi nici un punct fix la care să se întoarcă; persoana la care nu mai exista, iar lumea care a modelat-o a dispărut. Existenţa precede esenţa: nu ne naștem cu un sine predeterminat, dar trebuie să ne creăm prin acțiune. Faye . Tragedia este că ea trebuie să creeze acum un sine de la zero, împovărat de un trecut care se simte atât ei și în întregime străin. Linia ei celebră, . Oriunde mă duc, eu întotdeauna singur, este mai puțin un strigăt de singurătate și mai mult o declarație de adevăr existențial . Responsabilitatea finală pentru sensul se află cu individul, și nici o cantitate de relație poate șterge acea singurătate.

Jet Black: Arhitectul ordinii eşuat

Jet Black este probabil lupta existenţială este cea mai liniştită, dar cea mai rea. Ca fost ofiţer ISSP, el a crezut odată în drept, justiţie, şi liniile curate care separă dreptul de rău. Corupţia sa de un sistem el a avut încredere, şi viaţa sa ulterioară ca un vânător de recompense, reflectă o pierdere de un cadru de organizare. Jet . Jet . O dată braţul mecanic, un memento constant de trădare care a pus capăt carierei sale, este versiunea lui Spike , şi o vedere lungă lipsă ochi. El tinde viaţa lui bonsai copaci meticulously, un act care ar putea părea ca un hobby simplu dar este, de fapt, o rezistenţă profundă la haos în afara Bebops cosh. Bonsai are nevoie de răbdare, ordine, şi o vedere lungă tot ceea ce viaţa haotică a unui vânător de recompense lipseşte. Jet . arcul cere întrebarea: atunci când structurile externe se prăbuşesc, cum se construieşte?

Voida existenţială a Bebop-ului

Nava spaţială Bebop nu este doar un cadru; este un personaj plutitor purgatorio plutind între lunile colonizate şi planetele unui viitor care se simte ciudat de inert. Nava îşi poartă interioruri, precaritate financiară constantă, şi frigiderul se aplatizează cu fraza singuratică ?Nu Food îşi creează un sentiment tangibil de viaţă provizorie. Membrii echipajului sunt trecători, împărţind spaţiu, dar rareori sinele lor cele mai adânci.Acest mediu este o metaforă perfectă pentru ceea ce Heidegger numit GeworfrenheitCity in Germany, sau aruncat. Personajele au fost aruncate într-o lume fără consimțământul lor, într-un vas care este întotdeauna în mișcare, dar nu ajunge. The Bebops calatorii sunt fără scop în sensul mare; ei urmăresc bountees pentru a menține nava de funcționare, care le permite să urmărească mai multe recompense, într-o buclă care reflectă cursa de șobolani de viață modernă.

Confruntarea cu Abisul: Rolul morţii în Scânteirea autentificării

Moartea satura fiecare episod din Cowboy Bebop, dar nu ca un fior ieftin. Este orizontul final care dă formă la deciziile de caractere. Pentru existențialistii ca Kierkegaard, conștiința de o propria mortalitate este într-adevăr în viață. Spike lui arc întreg este o plimbare lentă spre o moarte el a acceptat deja. Când spune Jet

Libertatea radicală şi problema alegerii

Stilul de viata al vanatorului de recompense este, la suprafata sa, expresia suprema a libertatii: nici un sef, nici un program fix, nici angajamente de durata. Cu toate acestea, spectacolul dezvaluie rapid povara acestei libertati radicale. Sartre a scris ca suntem fara a fi liberi, adica fara o esenta prestabilita, fiecare alegere pe care o facem defineste cine suntem, si greutatea acestei responsabilitati poate fi crippling. Raspunsul initial la amnezia ei este un fel de imponderabilitate morala, ea fura, si minte pentru ca nu exista o ancora stabila de sine ei. Dar, asa cum ea se confrunta cu ecouri ale fostei sale identitati, ea trebuie sa aleaga daca sa integreze acel trecut sau sa renunte la aceasta alegere, si chinul acelei alegeri este palpabil. In mod similar, Ed se pare ca este un spirit liber de toate . Embodie o constiinta pre-reflectorizanta care se misca cu un shles-ul activ, dar chiar si Ed alege sa plece, cand aceasta este prea clar. Degeasca, de la distanta, desi, de

Uşurarea insuportabilă a conexiunii: iubirea şi pierderea într-un cosmos rece

Dragostea romantică în Cowboy Bebop este niciodată o sursă de împlinire durabilă; este o întâlnire trecătoare, adesea mortală, care dezvăluie limitele de conexiune umană. Spike și Julia . Relația Real Folk Blues este fantoma care bântuie întreaga serie. Dragostea lor, îmbibată în pericol și trădare, este catalizatorul pentru Spike . Criza existențială , dar nu soluția sa. Julia . Moartea în . . Real Folk Blues . Jets este de compensare finală a oricărei speranțe că trecutul ar putea fi recuperat sau răscumpărat. Spectacolul tratamentul iubirii se aliniază cu punctul de vedere existențialist , că în timp ce alții sunt esențiale pentru sentimentul nostru de sine , ei nu pot pod pe deplin decalajul subiectivității individuale . Jets relație cu Alisa , femeia care l-a lăsat și a cărui ceas el încă este obsesiviviviviving , este o altă poveste precautorie împotriva tratarea dragostei ca un punct fix .

Absurdism în acțiune: Jazz Estetic de sens spontan

Coloana sonoră legendară a seriei, compusă de Yoko Kanno, nu este doar o înflorire stilistică; este un argument în sunet. Jazz, cu accentul său pe improvizație, disonanță, și interplay-ul vocilor individuale într-o structură liberă, perfect modele poziția existențială a spectacolului. Fiecare episod este un argument în sine o referință muzicală, și narațiunea se desfasoara adesea ca o sesiune de jazz, principala temă este stabilită, personajele iau solos care alunecă în memoria personală, și apoi piesa revine, schimbat. Acest lucru respinge estetic narațiunea clasică a rezoluției, optând în loc de o logică blues de perseverență. Când Spike se confruntă cu lupta finală, coals în creștere de

Filozofia Episodului: Drifting ca o modalitate de a fi

Structura narativă a Cowboy Bebop este în mod deliberat episodic, cu doar câteva linii de legătură primele povești de recompense-de-săptămâna la arc final. Această formă este încărcat filozofic. Cele mai multe emisiuni TV promite dezvoltarea treptată a caracterului și eventuala rezoluție, dar BebopCity in Germany Personajele au flashback-uri, dar nu se oprea în felul în care un arc convenţional cere. Spike nu se vindecă de la trauma sa; Faye nu găseşte o nouă familie care să o facă întreagă; Jet nu îşi revendică vechea viaţă. Natura episodică reflectă un univers în care viaţa este o serie de momente neconectate, fiecare care necesită propriul său răspuns. Aceasta reflectă accentul existenţialist asupra existenţei asupra teleologiei ontologice. Nu există un plan măreţ; există doar opţiunile făcute în fiecare situaţie neatinsă. Când echipajul urmăreşte o recompensă doar pentru a-şi strecura degetele prin degetele lor, deoarece atunci când vânează copilul nemuritat

Confruntarea cu arată cadru final: Tu ai să efectueze această greutate

Imaginea finală a Cowboy BebopSpike mers pe jos, cu degetul, apoi cu degetul, apoi cu degetul, apoi cu pas, apoi cu pas, şi cartea de închidere revoltă

Moştenirea culturală şi filozofică

Cowboy Bebop nu suportă pentru că oferă răspunsuri, ci pentru că pune întrebări cu o astfel de forță estetică. Influența sa poate fi văzută în lucrări ulterioare ca Licurici, Expansiunea, și anime nenumărate care a urmat, dar puțini au potrivit coerența sa filozofică. Serialul adoptă ceea ce academic Simon Critchley numește BebopCity in Germany este un testament al puterii de dor nerezolvat. Ea învață că căutarea sensului este ea însăși sens, că greutatea pe care o purtăm nu este o pedeapsă, ci o dovadă a faptului că am trăit și iubit. Spectacolul existențialismul său nu este un exercițiu academic uscat; este un lucru visceral, muzical, sângerarea ți-a amintit că chiar și în vidul rece al spațiului, inima umană insistă pe bate.

Citire şi referinţe suplimentare