Hayao Miyazaki este o capodoperă din 2004 Howl .[ [ ]] este adesea celebrat ca o poveste de dragoste capricioasă, dar sub suprafața sa fantastică se află o declarație anti-război.Filmul transpune comedia blândă a Dianei Wynne Jones, romanul original într-o lume sfâșiată de un conflict inutil, reflectând pacifismul pe tot parcursul vieții și răspunsul său la războiul din Irak.Prin descrierea sa vie de bombardări aeriene, postere propagandă, și populații strămutate, narațiunea cere ce războiul nu numai națiunilor, ci și oamenilor prinși în mașină.Acest articol examinează filmul [FLT] pagina oficială[FLT] descrie filmul ca fiind un film al unei trageri de război asupra persoanelor fizice, asupra naturii, asupra magiei și asupra speranței fragile pentru pace.Pentru contextul mai profund, Studio Ghiblis [FLT] pagina oficială[FLT]] descrie un film de dragoste tânără, care salvează prin puterea tinerei, care a unei femei.

Setarea: O lume care se transformă în război

Ingary, filmul este regatul primar, este un teren de strazi pietonale piete piete piete piete piete si dealuri de rulare, unde magia este la fel de comun ca motoarele cu aburi care imbratiseaza prin taram. Cu toate acestea, aceasta pace fragila este spulberat de disparitia brusca a printului Justin, care Ingary . Guvernul propagandistic-contragate vina pe un tărâm vecin. Conflictul rezultat escaladeaza printr-o serie de bombardari cu airnave si contra-lovituri magice, transforma cerul intr-un camp de lupta. Miyazaki nu numeste niciodata natiunea opusa, o alegere deliberata care universalizeaza absurditatea razboiului. Razboiul este purtat din motive care raman deliberat vagi, ecoul-lume conflicte in care civilii sunt hraniti slogani in loc de adevar. Posterii nu este doar un fundal; este un caracter in sine, cicatricea noastra continuu, prin razboi.

Toll - ul fizic şi emoţional al războiului

Distrugerea războiului este arătată cu claritate neîncrezătoare. Într-o secvenţă îngustă, protagonistul Sophie Hatter trece printr-un oraş care tocmai a fost bombardat; fumul se agaţă de ruinele carbonizate, iar un copil se agaţă de un părinte fără mişcare. Momente ca acestea nu sunt persistente, ci se simte devastator de real. Castelul în mişcare, un amalgam scârţâit de metal, lemn şi magie, devine un adăpost mobil pentru cei care au trecut în altă parte până acum, apoi Sophie, apoi câinele Heen şi capul de spinips. Este un simbol al experienţei refugiaţilor, care se îndepărtează constant de liniile din faţă.

Cicatricile emoţionale merg şi mai adânc. Howl, un vrăjitor puternic, este încet consumat de război. Transformările sale într-o creatură asemănătoare unei păsări, în timp ce maiestuos, îl lasă tot mai incapabil să se întoarcă la forma umană; penele lui se împrăştie ca cenuşa. Disperarea lui se manifestă într-un declanşator memorabil:

  • Castelul nu se opreşte niciodată din mişcare, oglindind neliniştea celor care şi-au pierdut locurile natale.
  • Trauma și auto-strangement: Howl țicnirile și acceptarea lui Sophie asupra corpului ei în vârstă vorbesc despre fragmentarea psihologică pe care trauma o induce.
  • [ ]Survivor ține vina: Sophie ți-a hotărât să adăpostească tot ce întâlnește de la vrăjitoarea Waste to Turnip Head .

Transformarea caracterelor forjată de conflict

Fiecare personaj central din Howl

Howl: De la la laşitate la conştiinţă

La începutul filmului, Howl este un notoriu proiect-dodger. El folosește opiu ca

Sophie: Puterea ascunsă a celui care se îngrijeşte invizibil

Blestemul Sophiei este de obicei citit ca un dispozitiv de poveste, dar în contextul de război ea dobândeşte rezonanţă mai profundă. Ea este o femeie tânără jefuită de tinereţea ei, forţată să privească o lume care nu se aşteaptă la nimic de la vârstnici. Cu toate acestea, această invizibilitate devine armura ei: ea dă buzna în castel, îl curăţă, şi negociază cu vrăjitoarea deşeurilor şi cu consilierul regelui Suliman cu o directitate pe care nu o poseda niciodată ca un timid pălărier. Călătoria ei reflectă nenumărate femei care, în timpul războaielor, au asumat roluri pe care nu au fost niciodată instruiţi pentru gospodăriile care manipulează, lucrează în fabrici, ţinând comunităţile împreună. Puterea Sophie descoperă că nu este magică; este încăpăţânata, curajul de zi cu zi al cuiva care refuză să fie o victimă. Iubirea ei pentru Howl, care în cele din urmă rupe ambele blesteme, nu este o fantezie romantică, ci un act deliberat de voinţă. Ea alege să vadă ce e mai bun în el, să-l provoace disperarea lui, şi în acest lucru, şi ea redără astfel re

Alte caractere: Daune colaterale

  • Calcifer: Demonul de foc legat de inima lui Howl este o manifestare literală a contractului care ține castelul în viață. Flacăra lui se stinge, Howl:] el se teme să fie stins mai mult decât orice teroare care paralelă cu frica existențială de război.
  • Prinţul blestemat, transformat într-o sperietoare de ciori, este o victimă de război. El o urmează pe Sophie pentru că un simplu act de bunătate îşi îndreaptă polul prin izolarea sa. Restaurarea lui rupe bugjamul diplomatic care alimentează războiul, arătând că pacea poate uneori să se bazeze pe cele mai mici gesturi.
  • Vrăjitoarea deşeurilor: O dată ce o vrăjitoare puternică care ar putea ridica munţii, ea este redusă de pedeapsa lui Sulian până la o femeie bătrână inofensivă şi dotty. Demounea ei de la vrăjitoare temută la însoţitor pasiv este un comentariu curios despre cum războiul îi aruncă pe cei folosiţi.

Magie ca o sabie cu două escuiate

În Howl ., magia nu este o forță neutră; este periculoasă și încărcată politic.Suliman, vrăjitoarea regală, privește magia ca o unealtă a statului, folosind-o pentru a proiecta puterea și a impune voia regelui. Ea a transformat elevii ei în arme, și abordarea ei rafinată, aproape clinică a vrăjitoriei stă în contrast puternic cu Howl, dar instinctiv dar sălbatic. Filmul sugerează că atunci când magia este redactată în serviciul militar, ea devine la fel de distructivă ca orice bombă.Howl .Forma pasăre Howl este cel mai puternic simbol: este frumos, rapid, și mortal, dar este, de asemenea, un blestem, un produs secundar al pactului său cu Calcifer și încercările sale de a interveni în război. Fiecare zbor riscă să se desprindă o altă bucată de sine umanitatea lui.

Sulian lui declaraţie calmă Sophie,

Devastarea mediului ca mărturie tăcută

Miyazaki a fost întotdeauna un ecologist, iar în ]Howl .Howl .World Castle Moving [[ [ ]] impactul războiului asupra lumii naturale este peste tot. Pajiștile pastorale și dealurile de flori sălbatice ale secvențelor de deschidere sunt înlocuite treptat cu pământ ars, câmpii cratere și cer înecat cu smog. Când Sophie și Vrăjitoarea deșertului traversează o căldură stearpă, peisajul nu este doar gol. Lacurile s-au uscat în mod activ, iar solul este gri cu cenușă. Această degradare vizuală este o incultare tăcută a unui teren de război, dar și un mic plasture de speranță. , castelul în mișcare și buturtul, este o o oază a vieții în mijlocul morții, în care se află în general, în timp ce în lume se află un fel de război.

Pentru o privire mai largă la temele de mediu ale Miyazaki, British Film Institute

Arhitectura fragilă a păcii

În ciuda întunericului, filmul nu oferă nici o morală simplă. Nu pretinde că dragostea poate opri un război; în schimb, arată că pacea este construită printr-o serie de alegeri mici, curajoase. Sophie . Decizia de a reveni la castel după blestemul ei este ridicat, pentru a se confrunta cu Suliman, și de a rămâne de partea lui Howl . În schimb, atunci când el este alunecarea departe nu sunt gesturi mari, dar acte susținute de fidelitate. Rezoluţia conflictului nu vine prin victoria militară, ci prin ruperea blestemelor și restaurarea relațiilor. Turnip Head își recapătă forma sa princiară, și în acest sens, el intermediaază un sfârșit al războiului care a fost luptat în numele său. Este un deus ex machina, da, dar care subliniază filmul central teza: război este un lanț de evenimente iraționale, și doar un act irațional corespunzător de harului fals dragoste, autosectifie.

Imaginea finală a castelului reconstruit, acum o invenție soare, aer transportă întreaga familie extinsă, este bogat simbolic. Nu mai este un vehicul de evacuare, ci o casă pentru toți cei care au fost strămutați. Războiul este de peste, și personajele sunt libere să se mute nu departe de ceva, ci spre un viitor. Cu toate acestea, filmul nu sugerează că memoria războiului va dispărea; castelul este patched-împreună natura implică faptul că recuperarea este un proces de prelucrare a ceea ce a fost rupt, nu uita cicatrici.

Concluzie: Lecţii de la un castel în mişcare

Hayao Miyazaki Howl