Table of Contents

ਇਕ ਸਫ਼ਾ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਾਲ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਤਜਰਬਾ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਵਾਇਰਟੀ ਹਵਾਈ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੋ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਸਪਤ ਹੈ: ਮੁਢਲੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਫੈਨਸੀ ਬਕਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੰਤੁਲਨ ਘੱਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਘੱਟਦਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬਾਈਬੋਟਾਂ, ਆਨ - ਆਨ - ਲਾਈਨ ਮੁਹਿੰਮਾਂ, ਅਤੇ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਖ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡੀਜ਼ੈਂਟਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਗੈਂਗੀਡਿੰਗੀ ਸੰਚਾਰੀ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਅਤੇ ਸੋਮੇ - ਚਾਂਦੀ ਵਿਚਕਾਰ ਪਵਿੱਤਰ ਬੰਧਨ

ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਕਜੈੱਟ ਰਾਹੀਂ ਨਹੀਂ ਪਰ ਉਹ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਫਰੈਂਕ ਹਰਬਰਟ ਦੀ ਵਰਗੇ ਇਕ ਨਾਵਲ [FLT] [FT:1] ਜਾਂ ਵਰਗੇ ਗਰਾਜਕ ਉਪਾਸਕ [FT:2] [FT :3] [FT:3] [FT :3] martmens] ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਵਾਗਿਵ - ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਨੀਕਣ ਵਾਜਾਂ ਵਾਂਗ ਘੱਟ ਹੀ ਤਰਫ਼ੈਕਦਾਂ ਵਾਂਗ ਘੱਟ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੇਵੀ ਪੁੰਨਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ ।

ਇਹ ਬੰਧਨ ਤਿੰਨ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ, ਅੱਖਰ ਪਛਾਣ: ਪਾਠਕ ਆਪ ਆਪਣਿਆਂ ਸੰਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀਵਾਦੀ ਬਣਾ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਦੂਜਾ, ਅਰਥ-ਤਕ, ਤਰਕ - ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਵਾਨੀ ਬਿਜ਼ਨਿਸ: ਹਰ ਪ੍ਰੰਪਰਣ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਨਿਆਰ - -ਸ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ - ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਤੀਜਾ, ਸੰਚਾਰੀ, ਗੱਲਬਾਤ, ਬਹਿਸਾਬ, ਅਤੇ ਫੈਲਾਈ, ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਮੁਢਲੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਾਰਾਬਿਥ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ, ਨਾ ਹੀ ਟੇਪ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹ, ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ, ਨਾ ਹੀ ਜੀਵਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ, ਨਾਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਚੰਗੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਉਮੀਦ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਮਿਲੇ ਹੋਏ ਵੀ ਹੈ ।

ਨੋਸਟਲਜੀਆ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਅਟੈਚਮੈਂਟ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਸੋਰਸੀ ਦੀ ਇਕ ਸਮਾਂ ਕੈਪਸੂਲ ਹੈ । ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਵਹਾਅ ਦੇ ਸੁੰਘ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸਹੀਤਾ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ [FT:0] [FT:0] [FTT:1] ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਇਸ ਅਸਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੀ ਲੋਭ ਦੀ ਢਿੱਡ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਿ ਨੱਜੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡਿਸਲੈਨ, ਸ਼ੇਰ ਅਤੇ ਵ੍ਹੈਰਬੈਗਿਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਦਰਸ਼ਣਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨਾਰਪਣੀਆਂ ਪੁਸਤਕ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕ

ਆਧੁਨਿਕ ਫੈਨਡੋਮ ਇਕ ਸਰੀਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਟ੍ਰੇਲਰ ਦੇ ਡਿਸਟ੍ਰੋਕ, ਤਾਰੀਖ਼-ਤਰਾਣੇ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮਾਨਾਰਥਨ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਰੇਡਿਟ ਅਤੇ ਡਿਸੋਡ ਵਰਗੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੈਂਪਲ ਪਲੇਟਸਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ-- ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਸਤਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਠੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ- ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਟਾਕ ਨਾਲ ਸੈਨੈਕਿਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ 2019 ਵਿਚ ਹੇਡਹੋਗਨ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਢੇਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਘਟਨਾ ਉਦੋਂ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲੇਟਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਭਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸੈਕਨੀ ਹੁਰੱਡਲਜ਼ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ

ਪੂਰਣ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਵੀ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਵਾਲੇ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿੰਨ ਹੈ। ਇਕ ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਨੂੰ ਦਸ ਸਫ਼ੇ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਇਕ ਸਕਰੀਨ- ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨਿਰਦਈ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਦਿਖਾਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਢਾਲਣ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਢਾਲ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਰਧਾ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ।

ਗ੍ਰੰਥੀ - ਪੱਤਰ

Dense ਸਰੋਤ The Stestand or Robt When [FLT] The Well [FT:2] ਸਮੇਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਫ਼ੇ ਅਤੇ d10s ਦ ਦ ਦ ਦ ਟਰੈਂਪਟਰ ਦੇ ਟਰਾਈਜ਼ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਫਿਲਮ. 110 ਸਫ਼ੇ ਜਾਂ 8 ਟੀ. ਸਾਬਪੋਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕ ਪਿਛਲਾਇਨਾਂ ਦੀ ਪਿਘਲ - ਪਿਘਲ, ਅਤੇ ਮੱਧ ਪਿਘਰੇਪ ਦੀ ਪਛਾਣ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸਰੀਰ ਦੀ ਪਿਛ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਿੰਤਿੰਬਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਕ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਕਣਯੋਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪੁਤਵੰਦਲਵੰਦਲਵੰਬਣਯੋਗ ਹੈ

ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੁਗੁਜ਼ vs. ਦਿੱਖ ਕਹਾਣੀ

ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਦਾ ਇਕ ਸੁਪਰ-ਬਲੀਸ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਹੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਿਨਮਾ ਵਿਚ, ਅੰਦਰਲੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਸਿਨੱਚਰਥੀ, ਜਾਂ ਲਾਖਣਿਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FT:0] [FT] [FT] [FT:0]] ਦਾ ਸਟੇਜ ਢਾਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਕ ਇੰਟਰਨੈਂਟਰ ਮੋਨਲੋਜੀ ਲਈ ਸਵਾਇਡਿੰਗ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਵਿਸਨੀ 2021 ਮੀਟਰ ਦੀ ਮੁਕੱਦੋ, ਅਤੇ ਪੌਲੁਸ ਦੇ ਇਨਜ਼ ਦੇ ਮੁਕਲੇਕਲੇ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਮੁਕੱਦੂਲਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉੱਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਪੌਲੁਸ ਦੇ ਟਾਇਮੈਮਸਾਈਡਿਡਿਡ ਦੇ ਅਪਰੀਡੈਂਸਲਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੈਂਸਲਰ(TLDI) ਦੇ ਡੀਵਨਰਲਿੰਗ(URE) ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਲਈ ਸੈਰਲਿੰਗਰਲਿੰਗ(ADI)

ਪਾਕਿੰਗ ਅਤੇ ਕਰੈਕਟਰ ਚਾਪ

ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ - ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਜਾਂ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਢਿੱਲ - ਢੋਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਅਧਿਐਨ । ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਤਣਾਅ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਗਤੀ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਕਰੀਨ-ਲਿਖਰ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਕੰਪਰੈੱਸ ਟਾਈਮਜ਼ ਜਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਹੈਰੀ ਪੁਰਤ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਾਂਗ ਸਮਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । (ਸੋਸਾਈ ਇਲਫੇਫੇਫ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਲਈ) ਅਤੇ ਮਾਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ੈੱਟਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਟੈਂਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਹੈਰੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਾਗੈਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾਵਣ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਜਦੋਂ ਸਾਡਾ ਰਵੱਈਆ ਗ਼ਲਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣਾ

ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਇਹ ਗੱਲ ਸਾਫ਼ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਨਾਕਾਮ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝਣਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਕੇ ਸੁੱਟਣਾ ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੁਰਾ ਲੈਣਾ ।

[207] [207] [27] ਨੇ 95 ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸਮਰਪਿਤ ਪਾਠਕ ਲਈ 95 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਨਾ-ਅਵਾਜਬ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰੀਤੀ - ਦਰਿਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਚਲੇ ਗਏ । [F: EL2] [5] [5] [5] ਇਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭੂਗੋਲਿਆਂ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਨੂੰ ਪੁਜਾਰਿਆਂ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਪੇਪਰੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ । [5]

ਸਫ਼ਲਤਾ ਲਈ ਨੀਲੇ ਪਰਿੰਟ: ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ ਸੰਤੁਲਨ ਨਾਲ

ਸਾਰੇ ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਲਈ, ਕੁਝ ਢਾਂਚੇ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਸਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਦਰ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸੈਰ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਅੰਗੂਰਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ: ਸੋਨੇ ਦਾ ਮਿਆਰ

ਪੀਟਰ ਜੈਕਨਜ਼ ਦੀ ਟਾਈਲੋਜੀ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਟਰਾਈਲੋਜੀ ਨੂੰ ਖ਼ੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਧਾਇਆ । ਗੁਪਤ ਲਿਸ਼ਕਾਈ ਦਾ ਢੇਰ ਸਾਰਿਆ - ਪਰ ਇਹ ਟੌਮਕਿੰਡਲ ਦੀ ਮੁੱਖੀਅਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਨਾਲ ਕੱਟਿਆ - ਪਰ ਇਹ ਟੋਲੀਕਨ ਲੀ ਲੀ ਅਤੇ ਜੌਨ ਹਾਇਡ ਲੀ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਕੇ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਸਕਾਰ ਪੁਲਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਟੇਪੈਕਨ ਟੇਪਲਰਿਕ ਲੀ ਟੇਮੈਨ ਲੀ ਲੀ ਅਤੇ ਜੌਨ ਹਾਇਡੌਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂਚਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ । [BL]

ਹੈਰੀ ਪੁਰਤਗਾਰ: ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ

ਅੱਠ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸਾਗਾ ਇਕ ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ ਚੱਲਿਆ ਸੀ । ਕ੍ਰਿਸ ਕੋਲੰਬਸ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਪ੍ਰੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਲਫੋਨੋਸ ਕੁਆਰੌਨ ਵਰਗੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਕਾਲਾ, ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦਿੱਖ ਲਿਆ ਸੀ । ਕਸਟਲ: ਘਰ-ਲ ਵਿੰਕੀ ਗੁਜ਼ਰ ਗਿਆ, ਅਤੇ [FL:] ਮੁਲਮ ਵਿੱਚ ਖ਼ਾਸ ਯਾਦਾਂ ਘੱਟ ਗਈਆਂ । ਪਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਗਹਿਰੀ ਦੋਸਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਰ ਗਏ । ਉਹ ਨਾਕਾਮਾਂ ਦੀ ਗਮਿਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮਰ ਗਏ । ਜੋ ਕਿ ਪਿਛੋਕਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਾਈ ਦੇ ਕੇ ਪੁਰਾਤਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸਿੰਘਾਸਣਾਂ ਦੀ ਖੇਡ: ਸੋਨੇ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਢਿੱਡ ਦੀ ਝੀਲ

ਹਿੰਸਕ ਵੇਰੀਅਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਜੋਰਜ R.R. ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਸਖ਼ਤ ਨਿਸ਼ਠਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਮਰਥਨ ਲਿਖੇ ਗਏ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਠੋਸ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਵਿਚ ਢਿੱਡਪਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ 1.8 ਲੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਸਬਕ: ਜਦੋਂ ਇਕ ਇੰਡੀਕੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇੰਜਣ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਦਾ ਮੂਲ ਪੋਲ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਰੇਕ ਸ਼ਾਰਟਕੱਟ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । [F:FO] [U:FO] ਦੀ ਲੜੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਿਮਿਅਤ ਜੁਗਤੀਮਮਿੰਬਤਕ, ਟੀਮ-ਪਤੀਮਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਪੁਲ: ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਟੀਚਕ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਅਸਰ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਫੈਨਬੇਸ ਨਾਲ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕਮਿਊਨੀਕੇਸ਼ਨ

ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ੱਕ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਕਵੇਡੀਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਜਾਂ ਮਹਾਂ - ਸੰਘ ਦੇ ਪਾਰਟਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਰਵਾਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FT:0] ਇਕ ਟੁਕੜਾ [[FT:1] ਦੀ ਹਿਸਾਬ - ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਐਚੀ ਔਰੀਓ ਓਡਾ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਕਥਨਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ, ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ । ਇਹ ਤਰਕਸ਼ਾਵਚਨ ਤਰਤੀਬ - ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸਤੀਵਾਦੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਕੋਰ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਬਲ ਦੇਣਾ

ਪਾਵਰ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ । ਇੱਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਭੌਤਿਕ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦਾ ਅਸਲੀ ਖ਼ਾਨਦਾਨ ਹੈ ਜਾਂ Dnis Vilineu] [FLT] ਲਈ ਜਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰੀ ਦੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਵਾਗਣੂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਰ ਤਰ ਇਕ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਜੋੜਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬਜਟ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਹੀ ਤਰਤੀਜੇ ਰਚਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਤਰਕਣਕਣਕ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲਚਿਵਣ ਵਾਲੇ ਵਾਗਣਕ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਤਿੰਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਰਤਰਫ਼ੈਂਦੂਲਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਅਚਿਵੰਭਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਤਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸਕਦੇ

ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ

ਟੈਸਟ ਸਕਰੀਨਿੰਗਾਂ ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਤੋਂ ਸਟੈਂਡਰਡ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਹੁਣ ਹੋਰ ਸਰਵੇਖਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਜਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟ੍ਰੇਲਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਸਿਕ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਵੀ ਸੈਨਿਕ ਸਮਾਜ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਤਰੁੰਤਿਅਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ਬਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸਾਂਝੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਟਰੋਲ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਪਰ ਰੇਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਖਰਾਬਤਮ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਵਾਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦਾ ਵਾਧਾ

ਪਿਆਰੇ IP ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਵੱਡੀ ਮਾਲੀ ਕਾਰਟ ਹੈ । ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਆਪਣੀ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਉੱਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਫੈਂਸੀਬਸਲ ਉੱਤੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ 50 ਲੱਖ ਰੁਪਏ ਉੱਤੇ ਖ਼ਰਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਫੈਂਸੀ ਮਸ਼ੀਨ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਤਰਫ਼ੀਲ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਤਰਤਰਤੀਬ, ਤਰੰਗੀ, ਤਰੰਗੀਦਨ ਅਤੇ ਪਾਰਕਾਂ ਤੋਂ ਰਸਾਇਣਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਮਾਹਰ, ਪੇਂਟਲਿਕਸ ਵੇਅਰਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਕਾਂ ਤੋਂ ਢੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵਿਗਗੋ ਮੋਰੈਨੈਨਨ ਹੈ; ਮੂਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦੂਜੀ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਯਮਿਤ ਭਾਰੀ ਹੈ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਉੱਤੇ । ਇਹ ਨਾ ਕੇਵਲ ਅਨੁਵਾਦਕਾਂ ਉੱਤੇ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਨਿਗਰਾਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਹਨ ।

ਮਾਮੂਲੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਸੈਂਟਰਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਵੱਡਿਆਂ ਨਾਲ ਸੈਂਕੜੇ ਸਟੇਜਾਂ ਅਤੇ ਐਵੀ-ਜੈਨਟੀਜ਼ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਢਾਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਟ੍ਰਾਂਸਡਿਕਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ - ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਮਾਂ, ਖੇਡਾਂ, ਮੁਲਕਾਂ ਅਤੇ ਮੋਬਾਇਲ ਐਪਲ ਐਪਜ਼-ਸਾਈਡਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਦੋ ਘੰਟੇ ਦੇ ਸਲਾਟ ਵਿਚ ਮਹਿੰਗ ਕੇ ਨਾ ਜੋੜੋ, ਪਰਾਦੀਸ ਵਿਚ ਫੈਲਾ ਕੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । [FT:SS] ਵਿਸ਼ਵ - ਬ੍ਰਹਿਮ ਨੇ ਸਮਰਥੀ, ਐਨੀਮ-ਅਕ-ਅਮਿੰਬਾਂ, ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵਾਂ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵਾਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਹਨ ।

ਕੈਂਸਰ ਅਨੁਪਾਤ(FLT:0), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੀ ਬਲੈਂਕ ਮਿਰਵਰ: Bandersntch ਜਾਂ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੌਜੂਦਾ ਨਾਵਲਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰੁੰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਇਹ ਭਾਗੀ ਮਾਡਲ ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਾਹਜਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਵੇਂ ਸਿਰਫੇਕਣ ਵਾਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਵੀ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਸਕਰਤਾਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਕਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਲੇਖਕਾਇਣਸ਼ੀਲ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਤਰਕਨਤਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਆਦਰਯੋਗ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਕਲਾ

ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਇਕ ਸਿਫ਼ਰ-ਸਮ ਖੇਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਸਾ ਗੁਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਪੱਕੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥਾ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਨਿਰਮਾਣ ਡਾਈਲਾਗ ਵਿੱਚ ਸਦੱਸਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲਈ, ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਲਈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਲਈ ਬਰੈਸ, ਇਕ ਅਲਰਜੀ ਤੋਂ ਮੁੜ ਆਯੋਗ, ਅਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇੰਜਣ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਕੀ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਪੱਤਰ ਜਾਂ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹੀ ਸਿਧਾਂਤ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਕਿਉਂ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਵਾਂ ਤਬਦੀਲੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਨਵਾਂ ਤਰਾਗਰਾਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਕਤੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਲੈਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੂਰੀ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ ।