ਸਿਰਫ਼ ਪੇਟਰ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ: ਐਨੀਮੀ ਵਿਚ ਸਾਈਡ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਆਰਕਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਆਇਮੀ ਦੇ ਵੱਡੇ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਵੱਡੇ ਯੁੱਧਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਆਰੰਭਕ ਸੂਲੀ ਅਕਸਰ ਗੱਲਬਾਤ ਉੱਤੇ, ਪਰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਾਈਡ ਅਤੇ ਆਰਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਕਸਰ "ਫਿਲਰ" ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਾਈਡ ਟਾਕਟਰ ਵਜੋਂ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਟਿਸ਼ੂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਸਰਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਟੀਕਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਟੀਸੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਅੰਬੈਂਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਿਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਕਾਪਰੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।

ਕੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ ਸਹੀ ਹੈ?

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰੀ ਅਪਾਹਜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ । ਇਹ ਹੋਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਕੇ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਜਾਂ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰੀ ਤਰਤੀਬ, ਹੋਰ ਵੀ ਬਣਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾਤਰੀਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਗ਼ਰੇ ਹਨ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰਦਾਦਾ, ਤਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਕਤਕ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਤਰਫ਼ਿਲਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਨੀਮੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਇਕ ਫ਼ਰਜ਼ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਮੌਕਾ ਵਜੋਂ ਹੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਕੋਲ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ੁੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ । [FT:0] ਕੁਝ ਆਲੋਚਕ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਇਸਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੰਟਰਸਰਾਂ ਦੇ ਭਾਵਾਜਿਕ ਰਿਸਰਚਣ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਗਮਿਕਾਤੀਆਂ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾਰੀ ਜੀਵਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਾਈਡ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਤਰਕਕ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਪੱਟੀਆਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਪੁੱਟੀਆਂ - ਪੱਟੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪਰਾਗ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਅੱਖਰ ਦੀ ਡੀਵਿਊ

ਏਮੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਹੀਰੋ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਇਕ ਲੰਬਾ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਚਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਮਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਜੀਵਨਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਛੋਟੀਆਂ ਕਮਰੇ ਛੱਡਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਸਾਈਡ ਕਮਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ। ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਵਾਤਾਵਰਣ [FT:1] ਦੇ ਕਈ ਐਪੀਸੋਡਜ਼ ਹੌਮੂਲੁਲ (ਦੂਸੁਉ) ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਹਫਿਊਮੁਨ (ਦੂਸ) ਦਾ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹਾਮੁਉਲੁਉਸਲ (ਦੂਸਵਾ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਹਾਮੁਪਣਕ(ਦੂਲ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਹਾਣਕਣ ਵਾਲੇ ਰਸੇ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਰੇਪਣ ਦੇ ਰੇ ਨੂੰ ਢੇਹਦੇ ਹਨ, ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਵਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLT Academa] ਸਕੂਲੀਆਂ ਪਰਬਤਾਂ ਦਾ ਐਪੀਸੋਡ ਜਾਂ ਡ੍ਰਮ-ਰੂਮ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਕਾ ਜੈਰੋ ਜਾਂ ਮਸ਼ੀਰੋ ਓਜੀਰੋ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ, ਆਸ਼ਾਬਾਦੀ, ਅਤੇ ਮਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕਲਾਸ, ਇਕ ਅਸਲੀ ਪੁਰਾਤਿਕਾ, ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਵਰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ

ਗੰਢਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇੱਥੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਰਾਜ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਬਾਗ਼ੀ ਰਾਜ ਹੈ । ਸਾਈਡ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਵਸਥਾਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਮ ਲੋਕ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FT:] [FT] ਦੀ ਅਗਨੀਕਤਾ, ਇਕ ਚੋਰ [Drossag], ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਹੀ ਸੈਨਾ ਨੂੰ ਵਿਹਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸਤਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਤੰਗੀ ਅਤੇ ਆਕਰਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਹ ਲਿਆਈ ਹੈ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਵੀ ਤਰਤੀਬ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਮੱਛੀਆਂ ਫੜਨ ਵਾਲੀ ਇਕ ਘੱਟ ਘਟਨਾ, ਇਕ ਮੱਛੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸਰਵੇਖਣ, ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਨਾ ਚੁੱਕਣ ਦੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜਾਂ ਬਲੀਦਾਨ ਉੱਤੇ ਮਨਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਵਜੋਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ ।

ਘਰ ਵਿਚ ਫੁੱਟ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ

ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਸਰੋਤੇ ਨੂੰ ਸੁੰਨ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਯੁੱਧ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਈਡ ਦੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਬਾਅ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਇਕ ਝੀਲਕਕਕ ਮੰਤਰੀ ਜਾਂ ਸਵਾਸ ਦੌਰਾ ਕੇਵਲ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਗਲੀ ਚਟਾਨ ਦੀ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਨਾਲ ਅਨੁੰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । [FT:] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਟਾਕ, ਇਕ ਸੀਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਸੈਰਲੈਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਓਵਿਕ ਐਡੀਓਟੈਮ ਏਡਿਓਜ਼ੈਮ ਏਡਿਜ਼ੈਮ ਏਡਿਜ਼ੈਮ ਏਡਿਜ਼(AI) ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਟਿਵ, ਜਿਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਵਿਚ ਸਰਵੈਪਲ, ਟੀਵੈਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਨੂੰ ਟੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਲਿੰਗਿੰਗਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਟੀਵੈਂਸਲੈਂਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਐਨੀਮ ਨੇ ਸਾਈਡ ਆਰਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ

ਇਸ ਵਿਚ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ।

ਮੀਟਾ- ਪੇਰੀ ਜੀਨੀਅਸ

[FLT] ਨੇ ਗੇਨਟਾਮਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ - ਪੱਤਰੀ ਨੇ ਚੌਥੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬਜਟ, ਬਿਜਟ ਉੱਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਪੇਟਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਤੋੜਿਆ ਸੀ। ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਵੀ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆ ਜਾਣ । ਐਂਟਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੌਕ ਵਿੱਚ ਡੀਅਮੈਂਟਾਂ ਦੇ ਡੀਅਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣਕਣਿਆਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ: [FIFT] ਡੀਅਮਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਯਾਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਹੀ ਆਪਣੀਆਂ ਜੁਗਤਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

ਹੰਟਰ x ਹੰਟਰਾ: ਦ ਚਾਈਮਰਾ ਐਂਟ ਪੈਰੇ

ਹੈਂਟਰ x Hunter ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਗੌਨ ਦੀ ਖੋਜ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਦਿਸ਼ਾਵਸਤਾ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਹੀ ਤਾਪ ਨੂੰ ਲੱਭਦੀ ਹੈ । ਗੌਨ ਦੇ ਦਰਧਾ ਦਰਸਾਣ ਵਿਚ ਦਰਜ ਦਰਜ ਦਰਜਾਂ ਦੇ ਮੀਰੂਮ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਹੀ ਗੱਦਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਨ੍ਹੀ ਕੋਗੁ ਜੀ ਗੰਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ । ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਤਾਕਤ, ਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਂਸਲਿਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਇਸਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀਤਰੀਤਰੀਤਰੀਤਰੀਤਰੀਤਰੀਤਰੀ ਤਰਤਰੀਮਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਰੀ:

ਨਾਰੂ: ਫ਼ਰੀਕਰ ਦੀ ਡਬਲ- ਅੱਡੀ ਤਲਵਾਰ

ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅੰਤ ਅਕਸਰ ਅਨੁਪੈਟੋ ਸ਼ੈਪਡਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਵਿਚ ਕਈ ਸੈਂਕੜੇ ਅੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਟਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ । ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਵੀ ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਮੁਹੱਈਤਰ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ (Kask nhin nicse) ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ, ਪੇੜਿਆਂ ਹਨ । ਮੁਹੰਡੇ ਵਿੱਚ "SHITH [46: mpseps [4] ਦੇ sepsepseepsee search search se search se search search search se search search se search sal sal se sal sal sct search sal

ਜਦੋਂ ਸਾਈਡ ਰੇਖਾਂ ਦਾ ਪੇਟਰ: ਭਰਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ

ਹਰ Gintama ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਫੀਚਰ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਲੰਮੀ ਲੰਮੀ ਲੰਮੀ ਲੰਬਾਦਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਇਸ ਦੀ ਗਤੀ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਹੈ । ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਆਰਕ ਅਕਸਰ ਆਮ ਕਮੀਆਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਪਾਕਿੰਗ ਸਫਿਊਸ਼ੇਸ਼ਨ ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਲੜੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਮੁੱਢ ਬਾਰੇ ਇਕ ਮਲਟੀ-ਪੈਸਡੈਕਡ ਸਟੈਕਬੈਕ ਨੂੰ ਅਪੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਆਰਕੈਕ ਦੇ ਆਰਕੈਗਟਿਵ ਵੱਲ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, [FT:0] ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਹੈ [FT:0]] ਦੀ ਇਕ ਪੁਸਤਕ ਹੈ: ਇਕ ਲੰਮੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ, ਇਕ ਅਲੌਕ-ਮ-ਸੌਟਾਪ ਦੀ ਟਾਕ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਠੋਸ-ਅਪਤੀ ਸਮਰਥੀ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ । ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਣ ਨਾਲ ਸਮਰਥਪ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਇਕ ਹੋਰ ਫਾਇਰਲ ਅੱਖਰ ਹੈ, ਸਾਈਡ ਆਰਕ (ਅੱਪ) ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾਂ, ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਅਤੇ ਰਿਸਰਚਾਂ ਸਿੱਖਣ, ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਜੋ ਕਿ ਚਮਚੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੁੰਮ ਹੋ ਜਾਣਗੇ, ਤਾਂ ਅਸਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਪਿਛੇ ਪਾਸੇ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ ।

ਕਈ ਬੁਰੇ ਗੇਟਰ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਉਤਪਾਦਨ ਹਕੀਕਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ । ਲੰਮਾ ਹਾਈਮ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਸੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਣ ਜਾਂ ਸਦੀਪਕ ਹਾਈਟਾਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮੂਲ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਇਹ ਗੁਣਵਤਾ ਅਦਾਇਤਿਰਤਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤਿਤ ਹੈ । [FT:] ਇੰਡਿਸ਼ਰੀ ਡੀਜ਼ ਨੇ ਮੌਸਮ ਦੀ ਛਪਾਈ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਘਟਾਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਹੁਣ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਤਮਾਖੂ ਦਾ ਸੋਮਾ

ਸਾਈਡ ਕਥਾਵਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨਮੀ ਕਿਸੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੈਨਗਾ ਢਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਇਕ ਐਨਮੀ ਐਕਸਟਰ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਤਾਪਕ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਮੈਨਗਾ ਅਧਿਆਇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੰਜ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਐਨੈਮੈਂਟ ਦੇ 20 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਐਨਮੈਸ਼ਨ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ, ਏਮੀਮੀ ਮੀਮੀਮੀ ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਮਹੀਨੇ ਇਕ ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਘਟਨਾ ਵਿਚ ਇਨਾਗ ਨੂੰ ਖਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਲੜੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕੀਮਤੀ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਹਿਣਕਨ ਦਾ ਅਰਥ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਦੀਪਕਨਾਤਮਿਕਤਾ, ਆਰਥਿਕਤਾ ਸੀ ।

ਪਰ, ਇਹ ਲੋੜੀਂਦੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਜੁਗਤਾਂ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਦੇ ਕੁਝ ਮਾਨਸਿਕ ਲੇਖਕ [FLT] ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਕ ਟੁਕੜਾ ਵਿੱਚ ਅਨੀਮ-ਲੁੰਬਣਿਕ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟੀ ਹੋ ਗਏ ਹਨ । ਹੋਰਨਾਂ ਨੇ, ਟੀਟੀਬਾ ਵਰਗੇ, ਟੀਮ ਨੂੰ ਉਹ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਉਹ ਦਿਲਚਸਪ ਖੋਜ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ । ਇਹ ਮਾਡਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਕੋ-ਅਧਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਪਣ - ਇਸ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਧਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਟੀਮਿਵ - ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਪੱਛਮੀ ਟੀ.

ਅਤੇ ਜਿਊਜ਼ਟਸ ਕੈਈਸਨ] ਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਿਆ ਹੈ । ਹਫਤਾਲੇ ਕਰਨ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨਾਲ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਉਸ ਢਿੱਡਿੰਗ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁੱਧ ਪੱਟੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਪਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਹੈ; ਉਹ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਖ਼ਾਸ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼-ਸੰਗਿਤ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਲਣ ਲਈ ਇਹ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਮਰਥਕ ਢਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਡਣ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਨਾ-ਸੁੰਬਣ ਨਾਲ, ਨਾ ਹੀ ਢਿੱਚਣ ਨਾਲ, ਸਗੋਂ ਸਪਰੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਚਣ ਨਾਲ ਰਿਪਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ।

ਦਿਲਚਸਪ ਕੋਰ: ਕੈਥਰਿਸ ਵਰਗੀਆਂ ਸਾਈਡ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਉਪਯੋਗੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਾਸ ਆਰਕ ਅਕਸਰ ਇਕ ਦਿਲਾਸੇ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਤਰਕ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ, ਇਕ ਸਿੱਕਾ, ਇਕ ਸੂਲੀ ਦੀ ਸਿੱਕਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਹਰ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਇਕ ਖੰਡਰਕ ਦੀ ਹਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਗੜਬੜ, ਰੋਮਾਂਸ, ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਨੰਦ ਲਈ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ। ਸਾਈਡ ਆਰ ਚੈਕ ਪੇਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਹਲਾ, ਮਾਨਵੀ ਤਜਰਿਆਂ ਲਈ ਪੁੰਗਾਵਲਾਣ ਲਈ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ। "ਮੌਤਫ਼ੀ": ਇਕ ਲੰਬਰੀ: ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਦਿਲ ਦੇ ਹੰਝੂ ਦੇ ਢੇਲੇ ਨਾਲ ਲੰਪਕਣ ਨਾਲ ਹੈ, ਉਹ ਹੰਝੂਪਕਣ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇਣਗੇ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ , ਕਵਾਇਮੌਟੋ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਦੇ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਦੂਸਰੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਇਕੱਲੇਪਣ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੇ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਲਕ, ਟੀਕਾਨ - ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਸਹਾਈਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ -

ਟੀ. ਵੀ.

ਰੇਖਿਕ ਬੈਕਟੀਰੀਆ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ "ਪੈਸਟਰ" ਵਜੋਂ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਰਥਪੂਰਣ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਰਥਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਿ A-plot ਅੱਗੇ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਮਸ਼ੀਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਹਾਈ ਹੈ, ਉਹ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਤੀਜੇ ਤੋਬਾਨੀਕਾਰੇ ਵਿਚ ਤਰਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਜਿੱਥੇ ਮੇਨ ਸ਼ੋਸ਼ੇਅਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਫ਼ੇਸ਼ਣਕ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਰੇਸ਼ੇ, ਸਾਹ, ਅਤੇ ਪਿੱਠਾਪਣ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ । ਪਿਛੇਤਰ, ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਅਤੇ ਪਿੱਠ ਦੀ ਲਿੰਬਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਕ ਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਟੇਮ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੇਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਨਾਇੰਪ, ਅਤੇ ਟੇਜ਼ਤਾ ਹੈ