anime-for-beginners
ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਰਿਸ਼ਟੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ
Table of Contents
ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਨੇਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਧੀਰਜ, ਜਾਂ ਅਪਾਹਜ ਆਕਲਾਦ, ਜਾਂ ਅਪਾਹਜਕ ਸੈਂਕੜੇ ਸੈਂਕੜੇ ਅੰਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ ਢਿੱਡ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਜਾਦੂ ਪੇਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੀ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਜੀ ਵਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕਕਕਕਕਕਕ, ਪਰ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਾਗੈਂਦਲ, ਪਰਾਪਤੀਵਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤੀਜਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਸਬਰਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।
ਸਮਾਜ ਦੇ ਬਾਹਰ ਕੁਝ ਟਾਇਟਲਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਤਰਕ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬਚਾਅ ਲਈ ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕੇ ਹਨ। ਟਾਰਾਰਾਦ ਵਾਂਗ ਅਤੇ [FT:2] ਆਉਟਸੈੱਟ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਰਕ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਕੋਟਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਵਾਂਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢਿੱਡ ਕੀਤੇ ਗਏ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹੀ ਯਾਦ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਦਿਲਚਿਰਦੇ ਹੋਏ ਪੁੱਠੇ ਤੋਂ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣ ਰਹੇ ਹੋ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁਤਕ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁੱਠੇ ਜਾਣ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਰਚੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਪਹਿਲਾਂ ਰੁਤਬਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸਿਹਤ ਸੁਧਰਨ ਦੀ ਕਿਉਂ ਲੋੜ ਹੈ
ਐਨੀਮ (ਅਨੀਮ) ਇਕ ਉੱਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੁੰਦਿਆਂ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਤਰਤੀਬਾਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਗਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੁਣ ਘੱਟ ਹੀ ਇਕ ਫੂਲ ਹੈ- ਇਹ ਨਾ ਕੇਵਲ ਵਿਵਹਾਰਕਤਾ ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਤੋਂ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਕੇਵਲ ਸਾਡੀ ਕਦਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸਾਡਾ ਕਦਰਦਾਨੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਦਗੁਣ ਕਿਉਂ ਨਾਕਾ ਨੂੰ ਨਾਕਾਲਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲਮਿੰਬ, ਹੋਰ ਸਟੁਵੈਨ, ਹੋਰ ਸੈਨੈਨਟੀਮ, ਅਤੇ ਟੈਂਪਲੀਆਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ (ਅਧਿਵਨਾ) ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਮੁਢਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
ਡੇਬਿਟ ਮੌਸਮ ਬਹੁਤ ਭਾਰੀ ਹੈ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਠੋਸ ਸੰਸਾਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਵਿਡਿਓ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦੌੜਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੂਜੇ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਘੱਟ ਕਮਰੇ ਛੱਡਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ ਸਟੂਡਿਓ ਅਜੇ ਵੀ ਪਤਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ੋਡੂ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁਹੱਈਰਿਆਂ ਵਿਚ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਦਬਾਅ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੈਰ - ਸਪੀਚਾਂ ਉੱਤੇ ਘੱਟ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਰੇ ਟੀਮਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਟੀਮ ਵਿਚ ਟੀਮ ਦੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ।
ਬਜੈਟ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ । ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਸਮੇਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ, ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਰੂਰੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਵਧਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਨਾ ਹੋਵੇ । ਐਨੀਮਟਰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਲਣ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਸਟੂਡਿਓ ਨੂੰ ਕੁਝ ਲਾਭਦਾਇਕ ਕਮਰੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਾਹ ਲੈਣਾ । ਇਸ ਲਈ ਟਰੈਮੈਪੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਟਰੈਮੈਕੈਪ, ਟੀਮੈਪ, ਟੀਮੈਪ, ਅਤੇ ਟੀਮੈਪਲ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕੁਆਲਟੀ ਦਾ Evolution
ਦਿੱਖਾਂ ਇਕੀ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਤੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੂਜੀ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਿਚ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਵਰਹਾਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਬਜਟਾਂ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ, ਸਟੂਡੀਓ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਲਈ ਤਰਲੀਆਂ ਤਰੰਗੰਗੀਤਾ, ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਤ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਰੰਗ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰੰਗ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਪਿਛੋਕੜ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਸੁਧਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਰਾਅ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਚਮਕ ਪਰਭਾਵ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਫਲੈਟ ਜਾਂ ਗਰੀਸ਼ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ, ਸੁਰੰਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਸਬ- ਟਾਈਟਲਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦ ਵੀ ਦਿੱਖ ਪਾਲਸੀ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨੀਵੇਂ ਜਾਂ ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਸਥਾਨਕ ਟੀਮਾਂ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਹਲਾ-ਜਲਾਕਾਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੱਭੇਦੋਚਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ।
ਆਡੀਅਨ ਫੀਡਬੈਕ ਦਾ ਅੰਤਰ
ਫੈਨਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਹੁਣ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਗਤੀ ਤੇ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਹੁਣ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਠੋਕਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਸਾਕ - ਸੰਬੰਧੀ ਟੀਮਾਂ, ਜਾਂ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ, ਜਾਂ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਮੇਟੀਆਂ ਅਕਸਰ ਸਰਲ ਪੇਪਰ, ਆਨਲਾਈਨ ਗੈਰਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਵਿਕਲਿਫਿਕ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁਆਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਫੈਪੈਪਸ਼ਨ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਇਕ ਰਾਹ ਪੈ ਗਿਆ ਹੈ ।
ਮੱਧ-ਸਰੀਰੀਜ਼ ਕੋਰਸ ਸੁਧਾਰ ਹੁਣ ਅਸਾਧਾਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਸ਼ਾਇਦ ਤਰਕ-ਸੰਭਾਲਿਤ ਕਰਤਾ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਸਰਹੱਦ ਤੇ ਸੀ, ਜਾਂ ਉਹ ਇਕ ਭੋਲੇਪਿਤ ਵਿਅਕਤੀ ਉੱਤੇ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੌਖੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਅਤੇ dub ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਤਰੁੰਤਕ ਅਤੇ ਸੰਸਕਾਰੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸੋਧਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦੂਜਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਜੋ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਕਸਰ ਝਿਜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਕਸਰ ਸ਼ੱਕੀ ਸਮਰਥੀ ਉਪਰੰਤ ਹੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਇਕ ਔਖੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਿਹਤਰੀਨ ਚੀਜ਼
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੈ, ਕੁਝ ਲੋਕ ਇੰਨੇ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਆਕਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਹਰ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਮਾਰਗ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਖੰਡਲ ਵਿਸਤਾਰ, ਤਿੱਖਾ ਅੱਖਰ, ਜਾਂ ਇਕ ਤਰਤੀਬਕਾਰੀ ਜੁਦਾ, ਜੋ ਕਿ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਢੇਰ ਸਾਰੀਆਂ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ।
ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਹਾਰਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਏਪਿਕ ਯੁੱਧ ਡਰਾਮਾ
ਪਰ, ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਠੋਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਮੀਮ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਫੈਲਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਿੱਥੋਂ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਕ ਕ੍ਰੋਸਟੋਫੌਬਿਕ ਰੀਤੀ - ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰਸਾਇਣ ਅਤੇ ਯੁੱਧਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਅਤੇ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਵੇਦੀ ਰੁਪਤੀ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਦੁਸ਼ਮਣ ਇਕ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਮੂੰਹ ਨੂੰ ਪੱਟੀ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਰਮੈਨ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤਕਣ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਇਕ ਕ੍ਰੇਮ - ਰੰਗ - ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਤ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿਤੇ ਵੀ ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਣ ਨਾਲ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕ੍ਰਿਆਅਪਕਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਘਣਕਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਧਦਾ ਹੈ।
ਕੋਡ ਗੇਸ: ਚੋਸ ਵਿਚ ਕਲਰਟੀ ਲੱਭੀ ਗਈ
ਕੋਟਾ ਗੇਸ [FLT] [FLT] ਤੂਫ਼ਾਨ ਵਾਂਗ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਸਕੂਲ ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਮੈਚਾ ਯੁੱਧ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਬਗਾਵਤ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਜੀਬ ਅਲੌਕਿਕ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ - ਹਿਸਾਬ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇਸ ਉੱਤੇ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ - ਗੇਸਲ ਦੀ ਗਲ, ਬਲੈਕ ਨਾਈਟ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਝੂਸ ਨੂੰ ਢੱਕਣ - ਜੋ ਕਿ ਪੁੰਗਾ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੁੰਗਾਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਉੱਚੀ ਚਾਲਾਂ ਅਤੇ ਜਾਨ - ਜਾਨਾਂ ਦੇ ਵਾਗਣੂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਗਣੂਸ ਦੇ ਵਾੜ ਨੂੰ ਤਰਣਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਕੁਝ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਘੇਰੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲੈਵਲਸਵਿਸ ਵਿ ਬਰੀਟਾਨੀਆ] ਆਇਓਮੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਾਟਕ ਦੀ ਨਕਲੀ ਗਲੈੱਟਸ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਨਾਲ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਦੂਜਾ ਸਮਾਂ [F2:2] [F2], [LEL], ਵਾਤਾਵਰਣ, ਜੰਗੀ ਗਣਿਤੀ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਲ ਦੇ ਗੈਂਦਾਂ ਦੇ ਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੂੰਢਲਣਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ ।
ਪੂਰਣਮੱਤੀ ਲਿਸ਼ਕੀਵਾਦੀ: ਭਾਈਚਾਰੇ - ਹੌਲੀ ਬਰੀਲੀਅਸ ਨੂੰ ਸਾੜਨਾ
ਹੁਣ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕੀ ਵਜੋਂ, [FLT]: ਭਾਈਚਾਰੇ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ, ਲਗਭਗ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਜ਼ ਨੂੰ ਐਲਮੀਥੀ, ਭਰਾ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਸੈਂਸਰਤੀ, ਅਤੇ ਅਮਸਟਰਿਸ ਦੀ ਫ਼ੌਜੀ ਦਵਾਈ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ । ਸਾਲ 2003 ਤੋਂ ਨਵੇਂ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਗੀ ਜਾਂ ਵਾਜ਼ਗੀ ਦਾ ਮਤਲਬ, ਭਰਾਵੰਤਰਾਂ ਦੀ ਹਲਕਾਮਤਕਤਾ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਤਰਕਕਕਕਸ਼ੇ ਵਜੋਂ, ਮਾਨਵਾਗ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਕੱਦੂਠੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਦਾ ਹੈ।
ਧੀਰਜ ਦੇ ਫ਼ਾਇਦਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਕ ਸਮੇਂ ਗਹਿਰੀ ਭੇਦ - ਫੋਲਫੋਰਸ ਦਾ ਸਥਿਤ ਸਟਾਰਟ ਅਤੇ ਸਮਰੂਟ, ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਸੈਰ -ਲੌਂਸ ਐਲਪਰੀਸ ਸਫ਼ਰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਤੀ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਡਵਰਡ ਅਤੇ ਐਲਫਨਸ ਏਲੌਂਸ ਸਫ਼ਰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਗਹਿਰੀ ਖੋਜ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਨਸਾਨਾਂ ਲਈ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ । ਐਡਵਰਡ ਅਤੇ ਐਲਪਸ ਏਡਜ਼ ਸਮੌਂਟ, ਮੇਟਾਂਗ ਤੋਂ ਹਾਮੁੰਗ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਲੈਂਗੂਲ ਤੋਂ ਪੁੰਗਰਤਲ, ਤੀਰਕਤਰੀ ਕ੍ਰਿਆਪਣ ਦੇ ਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤੇਤਰੀ ਝੀਲ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੀਸਤੀਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਲਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਤੀਤੀਤਰੀ ਤੱਤਾਪਤੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਤੀਤਰੀ ਤੱਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਾਸੁਵਿਤ ਹੈ, ਪਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਤਰੀਤਰੀ
ਪ੍ਰਚਾਰ ਦਾ ਅੰਤ: ਇਕ ਵਿਰੋਧੀ ਜੋ ਇਸ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ
ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਲੇਖ ਵਿਚ ਕਈਆਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਤੇ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
ਹੋਰ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਵੀ ਹੋਰ ਸਰਵੇਖਣ
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਈ ਅਪਿਆਰੀਆਂ ਲੜੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਦੂਸਰੀ ਹਵਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਸਬੂਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਮੈ ਗਲੋਬਲ ਚਾਰਟਾਂ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢੌਂਗ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਗੇਮ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਣ ਨਾਲ ਹੀ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਧਾਰ ਅਕਸਰ ਲਿਪੀ ਲਿਖਣ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ।
ਆਰਟ: ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਦਲੇਰੀ ਵਿਚ ਵਾਧਾ
ਆਰਟੇ [FLT] ਇਕ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ ਕਿ ਰੇਨਾਸੈਂਸ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਇਕ ਜਵਾਨ ਔਰਤ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪਿਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤਾ ਢਿੱਡਪਣ, ਸ਼ਰਧਾਲੂ, ਹੁਨਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ, ਅਤੇ ਧੱਕੀ ਦੇ ਘੱਟ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੁੱਟੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ, ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਆਰਟੈਨ ਦੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਸ਼ਕਲ - ਸਲਾਮਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।
ਮੋਨੋਕ: ਜਦੋਂ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦਾ ਫਰੈਡ ਲੱਭਦਾ ਹੈ
ਮੁਨੋਨੋਕ [FLT], , ਇਸ ਦੇ ਸਟੇਜ ਨਾਲ, ਯੂਕਿਯੋ- e- reactialtical-e-alartalalalalalalalalalalalalading ਨਾਲ, ਅਪਵਿੱਤਰ ਆਰਕ ਖੋਜੀ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਰਹੱਸੀ - ਅਭਿਆਸੀ ਦਵਾਈ ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਅਲੌਕ- ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਿਯਮ ਅਪਪਕੈਟੀ, ਅਤੇ ਨਾਰੀਕ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਅਡੋਲੀ ਸਟਾਈਲ-ਅੱਪੀਅੱਪ ਹਨ ।
ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੋਨਨੋਕੀ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਉਪਯੋਗੀ ਹੈ। ਅਗਲੀ ਆਰਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਕਹਾਣੀ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਅੰਧਿਆਨ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵੇ ਵਿਚ ਇਕ ਘਟੀਆ ਮਾਨਸਿਕ ਗਹਿਤ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਐਨੀਮ, ਆਧੁਨਿਕ ਤਜਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੇ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਤਮਾਖਤੀ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਮਾਖੂ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਦਵਾਈ ਵਿਕਦੀ ਇਕ ਦਿਲਚਿਵਕਣਕ ਤਰਫ਼ੈਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਹ ਰਾਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਸ਼ੇ ਨੂੰ ਅਪਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਪਮਾਨਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦੂਤਕਣ ਨਾਲ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਤੰਤਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰਿਵਣ ਨਾਲ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰਿਵਿਤਿਤਕਤਿਅਪਣ ਨਾਲ, ਪਰਿਵਣ ਨਾਲ
ਸਾਈਕਲ: ਭੇਤ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣਾ
[FLT] ਇੱਕ ਬੁਝਾਰਤ ਬਕਸਾ ਵਾਂਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੰਦ ਹੋਣ ਦਾ ਪੱਕਾ ਇਰਾਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗਠਨ, ਕਲਾਿਕੀਕਲ ਮਨ ਖੇਡਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ ਟੀਕਾਸਟੀਪ, ਜਿਸ ਦੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਲਈ ਅਪਾਹਜਪਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੂਰੀ ਦੇ ਕੋਪਲਿਕਸ ਨੂੰ ਵੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਰਲ ਸਲੀਬ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਭੇਤ - ਭੇਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਚਾਰੀ ਦੇ ਿ ਨੱਜੀ ਸਫ਼ਰ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਸਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਮਾਨਸਿਕ ਦਖ਼ਲ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਲੰਮੇ ਲਿਮਟਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਿੱਲੀ-ਮੀਜ਼ ਦੇ ਮਾਧੂ - ਅਵਸੋਲੇ ਨੂੰ ਸੱਚੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿਚ ਦਬਾੜਦੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਮੁਪਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਭਾਵੀ ਸੰਭਾਵੀਣ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਵੇਲਿਆਂ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ
ਜਦੋਂ ਦੂਜੇ ਮੁਹਾਵਰੀ ਨੇ ਪਾਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦਿਆਂ, ਤਾਂ ਬਰਫ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਹੀ ਸ਼ੋ ਦਰ ਦੀ ਰੇਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ । ਇਕ ਵੱਡੀ ਛਤਰੀ ਦੀ ਘਟਨਾ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਲੜੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਮੇਮੇਮੇਮੇਮਜ਼ ਨੂੰ “ਸੌਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਲੰਮੇਲ - ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ, ਇਕ ਸਫ਼ਲ ਬਦਲਾ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਧੀਰਜ, ਸੁਝਾਅ ਵਿਕਾਸ ਇਕ ਫਰਾਂਸੀਜ਼ ਪੱਥਰ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਧਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਟਾਕ ਲਈ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਇਹ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਣ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਸ਼ਿਸੀ ਅਤੇ ਕੀਮਤਾਂ ਲਈ ਦਰਮਿਆਦ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਣ । ਸੰਸੁਧਿਆਰੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰੂਪ - ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਵ ਯੋਗਦਾਨ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਂ ਇਹ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ।
ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਪਾਸਿਓ ਉੱਤੇ, ਇਹ ਸੁਧਾਰ ਇੰਟਰਨੈਸਾਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਅਤੇ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਭਾਉਦੇ ਹਨ । ਕੁਝ ਐਨਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇਕ ਨੁਮਾਇਤੀ ਨੂੰ ਨਾਉਂ ਲੈਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਮਾਜਾਂ ਨੇ “ਇਸ ਨਾਲ ਝੁਕਾਅ ” ਅਪਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਮੌਕੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟਦੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਤਜਰਬਾ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਠੋਸ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਗੱਭਲਕ ਤਰੀਅਣਕਕਕਕਕਕ ਤਰੀ ਨੂੰ ਉਬਾਲਕ ਵਿਚ ਉਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਬਾਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਕ ਗੰਭੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਿੱਚਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਸਾਡਾ ਜਨਮ ਅਤੇ ਭੈੜਾ ਜਵਾਬ
ਇਕ ਹੋਰ ਤੀਜੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਧਿਆਨ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮੀ ਲੋਕ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ; ਜਦੋਂ ਕਹਾਣੀ ਵਧਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਸੁੰਨ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਕ ਵਾਰ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਫਸਣ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੜ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਸਾੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਕਦਰਦਾਨੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਸ਼ਿਲਾ - ਲੇਖ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਣ ਦੀ ਥਾਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਪੱਧਰ ਤੇ ਮੁੜ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਮੇ ਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੇਟਿੰਗ, ਹੋਰ ਵਜ੍ਹਾ, ਅਤੇ ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ ਮੁੜ - ਚਾਲੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਆਲੋਚਕ, ਇਹ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਵੇਰਲਜ਼ ਲਈ ਸ਼ੋਸ਼ਿੰਗਾਇਤਗੀ, ਅਕਸਰ ਅੰਤਰਰਾ ਵਿਭਾਗ, ਅੰਤਰਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਅੰਤ ਵਿਚ, ਇਹ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਵਾਰ, ਇਹ ਆਸਾਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਏਮੀ ਜੀਉਂਦਾ, ਅਡੋਲਟਿਕ ਕਲਾ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ ਦਰਸ਼ਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਮਾਂ, ਇੱਕ ਪਥਲੀ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨਾਲੋਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾਟਕ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਨਾਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਲੜੀ ਉੱਤੇ ਇਕ ਅੰਕ ਦੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਅਸਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹਾਲੇ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਦੀ ਹੈ।