ਸਾਲ 2001 ਵਿਚ ਹਾਆਓ ਮਿਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਰਿਲੀਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ਿਪਤਾ ਦੂਰੋਂ [FLT] ਫ਼ਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਹ ਐਨੀਮਰੀ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸਫ਼ਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਜਨੈਰੀ ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਠੋਕਰਾਂ ਵਾਂਗ ਢਿੱਡ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਕੈਮੀਡੈਰਪਲਡ ਐਮਰੀਕਨ ਫੀਡਿੰਗ ਲਈ ਟਰਾਂ ਨੂੰ ਟਰੈਮਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ: ਐਮਰੀਟੈਂਟ: ਐਮਰੀਡ ਐਮਰੀਟਿਜ਼ਿੰਗ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਹੈ, ਪਰਾਗਿੰਟ: ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਅਸਲੀ ਤਜਰਪਕ, ਅਤੇ ਵਾਜਕਨੀ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਫ਼ਿਲਮ: ਇਕ ਅਨੁਪਾਤ ਕਲਾਸਿਕ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

[FLT] ਜੁਆਨੀ ਲੋਕੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਸਨੀਅਤ ਵਿੱਚ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮਾਪੇ ਸੂਰਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਚਾਈਰੋਈ ਆਪਣੇ ਲਾਲਚੀ ਜਾਦੂਨੀ ਯੱਬਬਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਛੁਟਕਾਰਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣ ਲਈ, ਅਤੇ “ਸੰਭਵਣ ਵਿੱਚ" ਨਾ ਜਾਣ ਲਈ, ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾ, ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਹਸਦ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਹੈ ।

ਅਸਲੀ ਫਿਲਮ ਕਿਉਂ ਬਦਲੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ

ਥਾਈਟਰਿਕ ਵਿਕਰਣ, ਉੱਚ-ਨਿਰਧਾਨੀ ਘਰ ਰਿਲੀਜ਼, ਜਾਂ ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਮੈਰੇਥਨ ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਹੱਥ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਅੰਮਰੀਟ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰੱਥਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ[FT:0] ਹਰ ਫਰੇਮ ਸਾਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ [FT:1]: ਪੁਲ ਤੋਂ ਵਾਪਤਾਵਰਣ, ਯੂਬਾਸ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਰਤੀਬ, ਇਸਤਰੀ ਦੀ ਪਿੱਠ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦਿੱਖ ਦੇ ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕ - ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰਦੇ - ਇਸ ਨਾਲ ਵੀ ਮੁਹਰਾਬਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਤੀਸਤਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵ - ਇਕ ਪੁੰਜਾਇੰਤਿਵੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇਜ਼ਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿਵਣਕ, ਅਤੇ ਰੀਲਿਵਿਵਣਿਵਿਵਿਵੰਤਿੰਤਿੰਤਿਵ

ਸੰਗੀਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ

ਜੋਅ ਹਾਈਆਸ਼ੀ ਦੇ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਤਜਰਬਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। “ਇੱਕ ਗਰਮੀ ਦੇ ਦਿਨ ” ਦਾ ਪੇਨਾਪੌਨ ਗੀਤ, ਜੋ ਕਿ ਚਾਈਰੋ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁਕੂ ਦੇ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਵਾਰੀ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਜਾਵਟ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਇੰਮਿਊਸ਼ਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸ਼ਬਦ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇਖਣੀ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਸਾਈਮ ਜਾਂ ਹੈ ।

ਥੀਮ ਜੋ ਕਿ ਟਰਾਂਸੈਕੰਡ ਉਮਰ

  • ਆਰੰਭਕਤਾ ਅਤੇ ਨਾਂ: ਯਹੂਬਾ ਚੀਹੀਰੋ ਦਾ ਨਾਂ ਚੁਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਰਣਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਬਾਲਗ ਸੰਸਾਰ ਵਿਅਕਤੀਤਰੀਪਣ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਚਿਹੀਰੋ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਜੰਗੀ, ਅਕਸਰ ਮਾਨਵ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਕਦਰਾਂ - ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਜੱਦੋ -
  • [FLT] [ [fLT]] ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਨਦੀ ਦੇ ਦੇਵਤੇ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਅਜਗਰ ਵਾਂਗ ਸ਼ੁੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਜਪਾਨ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਉੱਤੇ ਉਤਰਦੇ ਸਮੇਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨਿਤ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਲਈ, ਪਰ ਮਿਯਾਜ਼ਾਖੀ ਦੀ ਸਾਈਕਲ ਦੀ ਮੂਰਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ ।
  • ਕਈ ਹੀਰੋ ਹੀਰੋ ਦੇ ਉਲਟ, ਚੀਰੋ ਜੱਦੋ - ਹਮਲੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਇਆ ਨਾਲ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਇਕ ਚੋਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀਮਾ ਵਾਪਸ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਹੁਨਰ - ਰਹੱਸੀਆਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਹਾਸਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਇਹ ਤੱਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹੀ ਫ਼ਿਲਮ ਵੇਖਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੈ । ਸਵੀਡਨ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਗਾਈਬਲੀ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਨਾਲ ਫ਼ਿਲਮ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣਕਾਰੀ, ਕਲਾਕ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਅਤੇ ਐਨਟੀਕਲ ਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਮ ਪਹਿਰੇ ਦੀ ਯਾਦ ਘੱਟ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਅਧਿਕਾਰੀ [FT:0] ਸਟੇਡੀਓ ਗਿਬਲੀ (FT1) ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਇੰਟਰਵਿਊਸ਼ਨ ਲਈ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਫਿਲਮਾਂ: ਮਾਆਜ਼ਾਕੀ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਫੈਲਾਅ

[FLT] ਦੂਰੋਂ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ । ਇਹ ਗੁੰਬਲੀ ਦੀ ਬਹੁਤੀ ਟੇਪਾਂ ਵਿਚ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਮੈਟਾਮਿਕ ਅਤੇ ਅਟੈਟਿਕ ਡੀ. ਐੱਨ. ਐੱਨ. ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:2] ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ [FT:2] ਦੂਰੋਂ [FT:3] ਮਿਜ਼ਾਕਾਨੀ ਦੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਇਕ ਹਕੀਕਤਤਰ ਸਮਝ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਮੇਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ (1988)

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ਛੋਟੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਲਈ ਸ਼ੌਕ ਅਤੇ ਅਜੀਬਤਾ ਲਈ ਸ਼ੇਖ਼ੀ ਵਿਛੋੜਦਾ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਫੀਚਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਮ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਬਾਹਰ ਜਾ ਕੇ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਚੋਰੋਰੋ ਦੇ ਭੂਗੋਲ - ਦਰਮਿਆਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਭੂਤਵ - ਭੂਤ - ਭੂਤ - ਭੂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਜੀਬ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। [FLOTU: {\TH]

ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਮੋਨੋਕ (1997)

ਜਦੋਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸਭ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [FLT] ਸੁਰਪੂਮ] ਸੁਝਾਵਾਂ ਮੁੰਬਕ [FT:2] ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ [FT:3] । ਲੋਹੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਦਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਹਿਸਾਬ ਦਰਦ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਲਈ ਹੋਰ ਹਿਰਦਪਣ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਹੱਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਇਕਸੰਗੀ ਅਤੇ ਸਮਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸ਼ਰਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਵਾਲੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀ ਸਰਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਦਰਿੰਦਗੀ ਦੀ ਦਿੱਖ - FLoof: [5]

ਕਿੱਲ ਦਾ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਕੈਸਲ (204)

ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ [FLT] SPitard Out , [Howl's wearl's weble[FT:2] ਇਕ ਜਵਾਨ ਔਰਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਤਰਲ ਹੈ - ਸੋਫੀ ਨੂੰ ਬੁਢਾਪੇ ਨਾਲ ਸਰਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੀਰੋ ਦਾ ਨਾਂ ਗੁਆਚਦਾ ਹੈ । ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੁਕਾਏ ਹੋਏ ਵੁਲਨਬੈਗੈਗਾਂ (Hubuls ss) ਵਰਗੇ ਹਨ । ਅਤੇ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਗਾਈਬਲੀਗ੍ਰਾਫੀ( l)(FLT: ) ਪੂਰਾ ਗਾਈਬਲੀਗ੍ਰਾਫੀਫੋਗ੍ਰਾਫੀ( fiphs) ਨੂੰ ਤਰੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਾਰ ਟਾਈਟਲਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਚੱਕ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜੋ [FT:2] ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਵਾਇਡ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਮੈਗਾ ਅਤੇ ਕਲਾ (ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ): ਸਫ਼ੇਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਹਾਣੀ

ਫਿਲਮ ਚਾਈਹੀਰੋ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕਈ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਸਾਥੀ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਪੇਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ-ਸੈਸਨੀਸ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਲਈ ।

ਫਿਲਮ ਕਾਮਿਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ

Viz ਮੀਡਿਆ ਨੇ 5- volume [FLT] ਲੀਟਰ ਟੂ ਫਿਲਮ ਕਾਮਿਕ [[FLT]]] ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਡਾਈਲਾਗ ਨਾਲ ਫਰੇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਫਾਰਮੈਟ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਰੀਵਰਟ ਨੂੰ ਝਾਕਣ ਲਈ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਖੋਲ੍ਹਣ, ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਪਾਰਸਿੰਗ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈਣ, ਕਿ ਕਿ ਮੰਬਰੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਝਣ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਛੋਟੇ ਸਟੇਜ ਜਾਂ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖੇ ਮੁੰਝਣ ਲਈ, ਕਾਮਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਵੀ ਮੁਹੱਈ ਵਾਰਤਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਟਾਇਲਾਗਨ ਲੀਮਿਜ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ ।

ਆਤਮਾ ਦੀ ਕਲਾ

ਇਹ ਧਾਰਣਾ, ਪਾਣੀ ਦੀ ਪਿੱਠ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਭੂਗੋਲ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਦੀ ਵੱਡੀ ਖੋਜ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਨਦੀ ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਖੋਜ ਐਡੋ-ਇੰਸ ਅਤੇ ਮੈਜੀਰੀ ਲਾਲ ਲਾਈਟ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਦੀ ਨਦੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ "k-no-ammi" ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਵਿਚ ਕੁਝ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਖ਼ਾਸ ਇਨੈਕਸ਼ਨ ਲਈ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਪੁਸਤਿਕਾਜਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਰਕਾਰੀ ਖੰਡਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਮਰਪਿਤ ਪੇਨੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨੇ ਵੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭੰਨਿਆ ਹੈ । ਗੁਗਲੀ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਖੋਜ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਰਿਸਰਚ [FT:2] ਦੂਰ ਕਰ ਕੇ [FT:2] ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ [FT:3] ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ, ਮਾਨਵੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਵਧਾਨੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

ਪਰਦੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਪਰਦਾ ਫ਼ਾਸ਼

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਸਲੀ ਗੱਭੇ ਅਲਰਜੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਕਈ ਭੌਤਿਕ ਥਾਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਚੱਲਣ ਲਈ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁੜ - ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ - ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇ ਕਿ ਉਹ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕਦਮ ਚੁੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਅਸਲੀ- ਵੁਰਚੁਅਲ ਸੰਕੇਤ

ਸੋਨੇ ਦਾ ਜੂਬਾਹ ਅਕਸਰ ਮੈਟਸੁਅਮਾ, ਏਮਿਮੈਰੀਅਮ ਵਿਚ ਡੌਗਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਮਾਈਜਾਕੀ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਡੋ-ਟੋਕੀਓ ਓਰਕਿਟਿਟੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ ਕਿਨਕਿਉ ਦੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕਿਊਜੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ । ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਸੈਰਪੂ ਦੇ ਕਈਆਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ ਨੂੰ ਚੀਈ ਦੀ ਚੀਰੋਪਾਂ ਵਰਗੇ ਹਨ । ਤਾਈਵਾਨ ਵਿਚ ਜਿਊਫੈਬੈਬਾਂ ਦੇ ਖੰਘੇ - ਜੋਤਪੂਰੀ ਚਾਈਅਮਾਨਾਂ ਦੇ ਵਾਹਿਆਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਸੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਰਾਬਿਪਿਤ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮੀਡੈਂ ਕਿ ਟੂਟੀਅਮਿਅੱਪ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਅਲਵਿਕਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਹਿਬੀਲੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਮੀਟਾਕਾ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਆਰਚੀਵ - ਗਿੱਬਲੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਢਾਲ, ਜੀਬਲੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਆਰਚੀਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਵਿਹਲਾਤ ਅਕਸਰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। [FT:0] ਹਾਲ ਹੀ [FT:Spireed [F:1] ਦੂਰੋਂ ਦੂਰ] ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਟਾਕਰਣ ਅਤੇ ਹਿਮਿੰਗ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਕਾਰੀਗਰਦਨ - ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੇਫੀ ਦੀ ਮਿਊਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੈਂਸਰ ਦੀ ਮਿਊਜ਼ੀਮਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕਾਰੀਗਰਾਮਿਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ।

ਇੱਕੋ - ਇਕ ਸ਼ਕਤੀ

ਅਸਲੀ ਲੇਖ ਇੱਕ [FLT] ਦੂਰ ਦੂਰ] ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਹੁਣ, ਕੋਈ ਵੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਜਾਂ ਪਿਘਲਣ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਮਾਯਾਜਾਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਪਰ ਕਈ ਲੜੀ ਨੇ ਮੈਨਚੋ, ਅਜੀਬਤਾ, ਅਤੇ ਆਲਸੀ- ਆਵਾਜਕਤਾ ਵਰਗੇ ਸੰਤੁਲ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ।

  • ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਮੈਰਿਜ ਆਕਟੋਮੀਨੀਆ: ਟਰਿੱਗਰ ਦੀ ਕ੍ਰਿੱਗਰੀ ਦੀ ਸੁਹੱਪਣ ਅਕਕੋ, ਇਕ ਜਾਦੂ ਧੀ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਵੀ ਕਦਾਈਨੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਉੱਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭੁੱਲੇ ਜਾਦੂ ਚੀਹੀਰੋ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਜ ਨੂੰ ਚੀਨੀ ਚਾਈਹੀਰੋ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨਾਲ ਹੀਰੋ ਦੀ ਤਰ ਨੂੰ ਨੱਦੋ - ਨੁਮਾਈ ਹੀਰਮ ਨੂੰ ਨੱਦੋ - ਨਿਆਈਂ ਤਰਣਦਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।
  • [[FLT:] ਇਹ ਢਿੱਡਿੰਡਰ, ਅਕਸਰ ਨੌਜਵਾਨ ਰੀਕੋ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਗੁਰੂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਏ ਹਨ, ਪਰਾਗਿਤ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਹੋਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਜਿੱਥੇ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਭੂਮੱਧ - ਭੂਮਾਂ ਦੀ ਭੂਮੱਧਿਅਤ ਦੀ ਤਰਦਲ - ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਦਿਲਾਸਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਖ਼ਤਰੇ ਨਾਲ ਘੱਟ ਹੀ ਘੱਟ ਸਹਾਰਾ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ।
  • ਫੁਰੂਟਸ ਮੈਕਟੀ: ਟੋਰੂ ਹੋਂਡਾ ਨੇ ਸਰਾਪਿਤ ਸੂਮਾ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਲੁਕਾਈ ਰੱਖਣ ਦੀ ਥਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਲੜੀ ਦੇ ਗੁਪਤ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਉੱਤੇ ਅਤੇ ਚੀਰੋ ਮੇਬੋਡੀਸ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਾਕਤਵਰਤਾ ਨਾਲ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ।
  • ਸਾਮਰੀ ਦੂਰ [[FT:3]] [FT:]] ਮਿਸ਼ਸੀ [FT:3] ਇਕ ਸਫ਼ਰੀ ਮੀਡੀਆ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਸਾਨਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਥਮ ਰੂਮ ਵਰਗੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ, ਬਾਰੇ ਪੁਰਾਤਨ ਸੂਖੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਾਹਮੱਧਾਮਿਅਮਾਂ ਵਰਗੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।
  • [FLT] ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ: [[FLT:] ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਦਿਨ ਦਾ ਮੁੰਡਾ, ਜੋ yokii ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਵਾਰਸ ਵਜੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਚੀਰੋ ਵਰਗੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ ਕਿ ਦਇਆ ਅਤੇ ਸਮਝ ਪੁਲ ਪੁਲ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਸੰਸਾਰ ਹੈ। ਜਪਾਨੀ ਸੈਟਿੰਗ ਅਤੇ ਮੈਲਨਸਿਕ ਝਾਤਨੀ ਨਾਲ ਇਹ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਭਾਗ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਲੇਖ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਕਦਰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਮਕਾਲੀ ਥਾਂ ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਜਾਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਬਦਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ [FT:1] ਦੂਰ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ: ਇਕ ਨਵਾਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜਾਦੂ

2022 ਵਿਚ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਸਾਮਰਾਜੀਮੀਆ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਨਨਾ ਹੈਸਟੋ ਅਤੇ ਮੋਨ ਕੱਚੀਰੀਈਈਈਈ ਨੂੰ ਚਿਹੀਰਿਅਸ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਹਨ । ਜੌਨ ਕੈਰੀਡ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [FT:2] ਮਿਸਰੇਜ਼ (FLS:L3]), ਤਰਫ਼ੀਰਲ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਰਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲਪਣਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਨਾਈਸ - ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਸੱਪ ਦੀ ਤਰ - ਇਕ ਪੁਲਾਬਿਵਟ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲੰਡਨ ਦੀ ਪੁਲਾਬੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪੁਰਾਤਮਿੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਨਰਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਵਰਜਨ ਨੂੰ ਇੱਕੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਮਾਪ (sep) ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਕੂ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਡੀਅਨ ਗੈਸਪ, ਉੱਡਦੇ ਸਿਰਾਂ ਉੱਤੇ ਹੱਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੀ ਸਾਹ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਹਾਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ [FT:D:] TOHO ਦਾ ਸਰਕਾਰੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਦੀ ਮੁਹੱਈਆਰਮ ਵੈੱਬਸਾਈਟ [FTL:L1], ਵੇਖੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲ ਰਹੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਮੁੜ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਆਤਮਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ

ਇਕ ਯੁਗ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਫਰੈਂਚ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਟੇਪ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ [FLT] ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੂਰੀ ਦੀ ਅਪਮਾਨਤਤਾ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਜਾਣ - ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨਾਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅੰਤ - ਚਾਈਰੋਈ ਦੀ ਰੁੱਖ - ਕਾਰ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਰੰਗ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਤਰਕ - ਲਿਪੀ ਦੀ ਤਰਕਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ । ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੁਰੰਗ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕਤ ਦੀ ਖੂਹ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਦਾ ਖੂਹ - ਤਰ - ਤਰਕ - ਟੇਪਣਕ - ਟੇਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਟੇਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦਾ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਕੀਮਤੀ, ਪੂਰੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਫੈਨਸੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਲਈ ਪੁਲਾੜ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਅਣਗਿਣਤ ਡੂਜੀਨਸ਼ੀ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕਰਜ਼, ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਮੌਜੂਦ ਹਨ- ਪਰ ਇਹ ਅਧਿਕਾਰੀ ਇਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦੇਖਣ ਨੂੰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ, ਸਿਰਫ਼ 125 ਮਿੰਟ ਸਫ਼ਰ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ।

ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ, "ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ" ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਜਰਬਾ Spyited ਦੂਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਵੀ ਖੋਜਦੇ ਹੋ, ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ । ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪਰਦਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਵਸਥਾ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਅਨੁਪੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਾਠੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਰੰਗਰੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਰੰਗੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਫਿਰ ਵਾਰ ਵੇਖ ਕੇ ਉਪਰੰਤ ਇਕ ਜਾਂ ਹੋਰ ਰਸਾਣ ਨਾਲ ਉਪਰੰਤ ਉਪਭੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

  • ਦਿੱਖ ਲਈ ਅਧਿਐਨ ਆਤਮਾ ਦੂਰ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ Mimajacki ਦੇ ਟਿੱਪਣੀ ਟਰੈਕਾਂ ਨਾਲ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਸੈਨਤਮ ਫ਼ੈਸ਼ਨ ਸਮਝਣ ਲਈ ਵੇਖੋ।
  • ਚਿੱਤਰ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸ਼ੂਲੰਮ ਨੂੰ ਜੋੜੋ ਰਿਸਰਚਾਂ [FT: 3] [FT: 3] ਅਤੇ [FTL: 3]] [FTL: 4]] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟਟੋਰੋ [FT: 5] ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਲੰਮਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਨਿਵਾਸਤਾ, ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਤਾਲਸ਼ੂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, [FT:5]
  • ਨਵੰਬਰਾਂ ਲਈ] ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ ਅਤੇ, ਜੇਕਰ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਏਡੋ-ਟੌਕੀਓ ਓਪ ਆਰਕਿਟੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਜਾਂ ਗਿਬਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਦੇਖੋ ।
  • ਟੀਮ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ: ਲੰਡਨ ਜਾਂ ਟੋਕੀਓ ਉਤਪਾਦਨ (ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਰਿਲੀਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰਿਲੀਜ਼) ਨੂੰ ਖੋਜੋ।
  • ] ਮਿਸ਼ਸ਼ਿਸ਼ ] ਜਾਂ [FLT:]]] ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭੂਮੀ ਝਾੜ ਕੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਉੱਤੇ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਭੂਮੀ ਵਿੱਚ ਰੁਝੇ ਰਹੇ ਹਨ।

[Sprited Off] ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਵਾਰ ਹੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਵਾਪਸ ਸਾਹਮਣੇ, ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਾਂ, ਅਤੇ ਚਿਹੀਰੋ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਟੁਕੜੇ, ਛੋਟੇ ਪੈਦਲ ਵਿਚ, ਨਵੇਂ ਟੁਕੜੇ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।