ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਨੀਮ ਜਿੱਥੇ ਸਾਈਡ ਅੱਖਰ ਹਨ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਹਾਈਲਾਈਟਿੰਗ

ਅੰਮੈਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਆਰਕਟਰ

ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੱਦੋ - ਜੱਦੋ - ਜਹਿਦਾਂ, ਸਮਰਥਨ, ਸਾਥੀਆਂ, ਸਹਾਇਕਾਂ, ਅਤੇ ਕਕਮਿਕੀ ਹਾਨਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਰੇਡੀਏਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਾਈਜੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ, ਅਨੁਪਤ, ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਢਕਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹਨਾਂ ਦਾ ਸਜਾਵਟਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਅੱਖਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ । ਇਸ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉਪਰੰਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸਜਾਵਣਕਣਕਣਕਣਕ ਰੂਪ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸਜਾਵਤਮਿਕਤਾ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਾਉਂਦਿਆਂ ਹੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ:

[ਫਲ:% 1]

ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਇਸ ਦੇ ਨਾਕਾਮਤਾ ਵਿਚ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਢੰਗ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਪਾਸਿਓਂ ਅਕਾਊਂਟ, ਅਕਸ਼ਿਤ ਬੁੱਧ, ਜਾਂ ਇਕ ਗੁਪਤ ਏਜੰਟ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਤਰਕਕਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਰਥਰ ਦੇ ਨਾਲ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਗਤਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਠੀਕ ਅਰਥ ਨਾਲ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਗਾਈਡ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਨਮ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਸਾਈਕਲਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਵੀ ਜਾਂਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਕਿਉਂ ਉਹ ਇੰਨੇ ਗਹਿਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੜੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਦਾਰ, ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਸਾਈਡ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਸਬੂਤ

ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਕੁਝ ਪਾਤਰ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਿਉਂ ਹਨ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਸਾਈਡ ਅੱਖਰ ਵੁਰਰus ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ

ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਕੇਂਦਰੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਝੜਦਾ ਹੈ; ਇਕ ਪਾਸੇ ਦੇ ਪਾਤਰ ਇਸ ਦੇ ਕੋਨੇ ਨੂੰ ਚਾਨਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੋਟਾਗਰਾਮੀ ਇਕ ਹੀ ਮਾਡਲ ਜਾਂ ਨੈਤਿਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਲੇਟੀਲਾਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਕਸਰ ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਆਜ਼ਾਦੀ "ਹਰੋ" ਦੇ ਭਾਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਈਆਂ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤਾਂ, ਨੈਤਿਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਭਿਆਸ, ਸੁਆਰਥੀ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਪਮਾਨੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੋਕ ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਲੋਕੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ।

ਜ਼ਰਾ ਸੋਚੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਿਸਟ ਦੇ ਸੰਸਾਰ - ਦਿੱਖ ਉੱਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਹੀ ਵਿਰੋਧੀ ਜਾਂ ਨਾਗਰਿਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਫ਼ੈਸਲਿਆਂ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੀਰੇ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ, ਪ੍ਰੋਟਾਪਿਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਦੀ - ਕਦੇ, ਇਕ ਪਾਸਪੂਰੀ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣਾ ਅਸਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਦਲਾ ਲੈਣ, ਜਾਂ ਖ਼ੁਦ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਕਰਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਸੈਰਪਤ ਯਾਤਰੀ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ।

ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ

ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਾਈਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਇਕਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਤਰਕਸੰਗਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ, ਕਿਸਮ, ਜਾਂ ਇਕੱਲੇਪਣ ਵਰਗੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕੇਂਦਰੀ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ । ਇਕ ਪੇਂਟਪੈਂਟਪੀਅਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਹੋਰ ਸਰਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਲੈਨਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਹੋਰ ਅੱਖਰ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਨਿਕਣ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਾਧੇ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉੱਚਾ ਰੂਪ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਸਰੀਰ ਵੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਕ ਪਾਸੇ ਦਾ ਰੂਪ, ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਜੀਣ ਦੀ ਕੀਮਤ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਅਕਸਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਇਤਿਹਾਸਕ, ਜਾਂ ਜਾਦੂਗਰੀ ਸਿਸਟਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਾਰੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੇਵਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਪੂਰੀ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਸੰਸਾਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਹੈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਜੀਵਿਤ ਜੀਵ - ਜੰਤੂਆਂ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ।

ਪਲੋਟਾਂ ਵਿਚ ਤਰੱਕੀ

ਇਕ ਮਾਹਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਬ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕੋ ਥਾਂ ਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਦਿੱਖ ਦੀ ਤਰਕ - ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ -ਪ੍ਰਦਿਕਤਾ, ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਵੱਡੀ ਗ਼ਲਤੀ, ਜਾਂ ਤੀਬਰ ਬਲੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਰੂਪ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਅਜੀਬ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਾਸੇ ਅੱਖਰ ਦਾ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋ ।

ਉੱਤੇ ਐਨੀਮ ਜਿੱਥੇ ਸਾਈਡ ਅੱਖਰ ਮੇਨ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ

ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹਨ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਕਸਰ ਇਸ ਦੇ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਟੁਕੜੇਆਂ ਵਿਚ, ਇਸਤਰੀ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਹੀ ਛੋਟੇ, ਸਾਰੇ ਸ਼ਕਲਬਾਜ਼, ਸਾਰੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੁਰਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ।

[[FLT: 0] Titans ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ

ਵਿੱਚ [FLT] ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਏਰਵਿਨ ਸਮਿਥ, ਹਿਸਟਰੀਆ ਰੀਇਸ ਅਤੇ ਲੇਵੀ ਆਕਰੀਮਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਏਰਨ ਏਜੈਗਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨਾਲੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਐਰਵਿਨ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸੁੱਖ - ਸੁਭਾਵਕਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕਦਮ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਲੇਵੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ -ਸੰਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅਜੀਬਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

[FLT: 0] ਹਿਊਨਟਰ x ਹੰਟਰ[FLT: 1]: ਰਿਵੈਲਜ਼ ਅਤੇ ਰੋਗਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਪੱਤਰ

[FLT] ਹੰਟਰ ਸਿਰਫ਼ ਗੌਨ ਫਰੀਕਸ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਨਵ - ਨਿਊਕਿਊਰੀ ਚੈਕਰਾਪੈਸਟ ਕ੍ਰੀਪਕਾ ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਈਕਾ ਦਾ ਖ਼ੂਨ - ਕਾਕਾ ਦਾ ਖ਼ੂਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਵਹਿੰਦਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫੂਨਟੈਪੈਪੈਸਟੀ- ਦਾ ਗਰੁੱਪ ਆਪਣੇ ਹੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਹਾਦਸਾਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਣਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਦੇ ਖੂਬੀਆਂ ਦੀ ਖੂਬੀਆਂ ਦੀ ਖੂਬੀਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਰਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਨਿਕਰਾਕਣ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਪਕਕ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਡੁਰਰਾਰਾ! : ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਸ਼ਹਿਰ, ਸ਼ਹਿਰ ਪਲਸ ਵਾਂਗ

ਦਰਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ! [FLT:Dura] ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸ਼ਹਿਰ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਰਾਮਾਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਸਮਿਥਲੁਨ, ਸ਼ੀਅਸ ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ ਤਰਫ਼ਤਾਰ, ਸ਼ੀਅਜ਼ੇ ਦੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਸਪਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਇਹ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾਵਾਂ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਸਮਲੀਆਂ ਦੇ ਪੁਜਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁਰੂਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਅਮੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹਨ ।

[[FLT: 0] ਗੁੰਟਾਮਾ: ਹਾਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਕੈਥਾਰਿਸ

[FLT] ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਖੰਡੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਹਿਮ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਵਹਿਸ਼ੀ ਹੋਣ । ਗਿੰਨਾ, ਸ਼ੰਪਕੀ, ਅਤੇ Kaggura ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੱਤੀ ਤੱਤ, ਪਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤਰਤੀਬਿਤ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਕੈਟਸੂਰਾ, ਅਭਿਆਸੀ, ਹਾਈਕਾ, ਹਾਨੀਕਾ, ਸੰਭਾਵਨਾ - ਨਾਵਾਂ, ਨਾਰੀਤਾ, ਨਾਰੀਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਟਕ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਸਦੀ ਹੈ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਖੂਹ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਖਿਲਾਵਿਆਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਸਤਰਤਰ ਦੀ ਸਮਾਤਮਿਵਤਾ ਨੂੰ ਪੁਰਸਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

[FLT: 0] ਮੇਰਾ ਹੀਰੋ ਅਕਾਡਮੀਆ : ਰਿਵੈਲਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਨਟਰਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਜਦੋਂ Izuuomoriia ਮੇਰੇ ਹੀਰੋ ਅਕਦਮੀਮੀਆ , ਖੰਡਲ ਇੰਜਣ ਕਾਟਸੀ ਬਾਕੂਬਾ ਅਤੇ ਸ਼ੋਟੋ ਟੋਡੋਰੀ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਾਧੇ ਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਬਾਕੂਗ ਦਾ ਧੱਕੀ ਸਾਹਮਣੇ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੋਗੋ ਦੇ ਧੱਕੀ ਦੇ ਜੱਦੋ - ਟੀ ਦੇ ਜੰਗੀਪਣ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਲਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਹਨ। ਐਡਵਰ, ਐਡਵਰਕ, ਅਤੇ ਵਰਤੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਢਾਲਵਾਂ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਣ ਦੀ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਦਰ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ।

ਫੇਟੈੱਟ/ਜ਼ਰੋ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਲਕਾਂ ਤੋਂ ਹਾਦਸਾ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ

[FLT/Zero:0] ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ , ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਅੱਖਰ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਗੈਰਲ ਦੇ ਸੱਤ ਗੈਰ ਗੈਰ ਦਰ ਤੇ ਹਰੇਕ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਲੈਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਰੇਡਰ (ਇਸੈਂਕਲ) ਅਤੇ ਵੇਰ ਵੈਵਲ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿਰਯੁਆ ਦੀ ਵਾਇਤਮਿਅਮ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਕੀਰੌਟ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਵਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿਰਸ਼ੀਸ਼ੂ ਦੇ ਵਾਟ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣੂ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਸ਼ੈਲੀ, ਥੀਮ ਅਤੇ ਸੂਰਤ ਸਾਇਡ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ Impact

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਐੱਚ.

ਅਲੀਮ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ, ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਲੜਾਈ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ, ਤਰਕਕ - ਮਨਾਂ, ਜਾਂ ਰਾਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰੋਪੈਸਟੀ ਦੇ ਲੰਬਾ ਸੰਰਚਿਤ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਿਰੋਧੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਜਾਂ ਇਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਸਥਿਤੀ ਯੁੱਧ ਦੀ ਲਪੇਟ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਹਰੀ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਤੀਬ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤਰਕ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ, ਖੋਦਿਆਦ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਟੀਆ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਪਤਵਿਆਂ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਛੇਰੇਰੇਰੇਪਣ ਦੇ ਤੱਤੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਹਰ ਭਾਗ ਵਿਚ ਜੰਗੀ ਨੂੰ ਜੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ, ਤਾਂ, ਅਕਸਰ ਉਹ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ।

ਫਾਨਟਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡੂੰਘਾਈ

ਫੈਂਟਾਜ਼ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਸੁੱਕਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਰੇ - ਇਕ ਗੁਰੂ ਗਾਈਡ, ਸਰਾਪਿਤ ਵਜ਼ੀਰ, ਜਾਂ ਇਕ ਭੁੱਲਣਹਾਰ ਈਸ਼ਵਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿ ਕੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਿ ਨੱਜੀ ਜੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਲੌਕਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਖ਼ੂਨ - ਇਕ ਬੰਦੇ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਰੌਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਇਹ ਇਕ ਸਰਾਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਇਕ ਬੰਦੇ ਦੀ ਬਲਾਗ, ਇਕ ਬੰਦੂਕ, ਜਾਂ ਅਮਰਤਾ - ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਕੈਦੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ, ਅਪਿਆਸ, ਅਪਿਆਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਮਹਿਸੂਸੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ । ਮੁੱਖ ਕਰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗੁਰੂਗਰਾਨੀਵਾਦ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਾਧਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਧਕਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਣ ਲਈ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਤਵਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ

ਦੋਸਤੀ, ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ

ਸਾਈਡ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਕ ਭਾਵੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਾਥੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭਰੋਸਾ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ - ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬੇਵਫ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਬੇਵਫ਼ਾਈ, ਵਿਛੋੜ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਅਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣ ਦਾ ਡਰ । ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੀ ਨਿਸ਼ਠਾ ਇਕ ਚਤਰਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅੰਨ੍ਹੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਹਚਾ ਦੀ ਢਿੱਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਹੀਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਲੰਭਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਢਿੱਡਿੰਗੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਕੱਦਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਲੇ ਅਤੇ ਉਸੇ ਨਾਲ ਢੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੁਣ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ:

• [FLT: 0] Loyalty: ਕੇਵਲ ਫ਼ਰਜ਼ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸਾਂਝੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਜੂਝਿਆ
• ਦੋਸਤ ਸ਼ੈਪਸ਼ਨ : ਇੱਕ ਹੁਨਰ, ਅਕਸਰ ਇਕਰਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਈਜੀਰ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਲੁਕਾਏ ਪਾਸੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
• ਉਮੀਦ : ਇਕ ਚੁੱਪ, ਠਾਣਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਜੋ ਕਿ ਛੂਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਤੀਜਾ ਬਣਦਾ ਹੈ ।
• [FLT] : ਡਰ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਮੰਗ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅੰਤਿਮ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਕੁੰਜੀ ਤੱਤ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਈਡ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਖ਼ਾਸ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਫਲੇਸ਼

ਇੱਕ ਅਨੋਖੇ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ - ਇੱਕ ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗ ਪੈਲਡ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਦਸਤਖਤੀ ਪੱਟੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਕੇ, ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਾਂਗ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਅਕਸਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਅਜੀਬ ਚਾਲ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਤਰਲ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕਦਮ, ਇਕਦਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਤਰਲ਼ੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੋਸ਼ਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ, ਇਕ ਪਾਤਰੀ ਤਰ - ਵਾਸੀ ਵਾਗਣਕ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ - ਇਹ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੇ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਹਨ ।

ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ: ਟੌਫ਼ਿਸਟ, ਕਲਿਫ਼ਨਗਰ ਅਤੇ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਡੂੰਘਾਈ

ਸਾਈਡ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਰਾਂ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕੇਂਦਰੀ ਹੀਰੋ ਹੋਣ ਦੇ ਬੋਝ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਲੁਕਵਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਜਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਤਰਕ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਦੋਸਤ, ਇਕ ਡਰਾਬੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਗੈਸਕ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭੇਦ - ਭਿਆਨਕ ਗੁਰਦਮਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਗੁਰੂ ਦੀ ਦਰਦੀ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਔਖਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲੋਕ ਉਸ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਲਰ ਹੇਠ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਤੁਹਾਡੇ ਤਰ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਦੇ ਭਾਣੇ ਗੁੰਝੂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਾਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਲਈ ਮਿਰਗੀ ਅਤੇ ਕੈਟਾਲੀਸਟ

ਇਕ ਪਾਤਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਜੀਉਂਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਜਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੁਦਰਾ, උපදේශකੀ, ਜਾਂ ਅਨਪੱਖਤਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਲਾਂ ਦੀ ਵੱਲ, ਉਹ ਨਾਈਜੀਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਲੜੀਆਂ ਵਿਚ, ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਜਾਂ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨਾ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਅਸੰਭਵਤਾ ਹੈ, ਇਕ ਸਦੂਸ ਦੀ ਗੱਲ, ਇਕ ਸਦਮਾ, ਇਕ ਸਦਗੁਣ, ਜਾਂ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵੀ ਤਰਕ ਦੇ ਉਲਟ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਹਾਨੀਕ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਵਾਗਣਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਤਪਤੰਤਵੰਤਵਕ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ।

ਅਕਸਰ ਸ਼ੇਅਰ ਅੱਖਰ ਪਸੰਦ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ

ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਸਰਵੇਖਣ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ । ਇਹ ਅਨੋਖੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਸਾਈ ਸਾਈਪ੍ਰਸ, ਸਰਲ, ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਦਗੁਣ, ਠੋਸਤਾ, ਜਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੁੱਖਦਾਇਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੰਗਾਂ ਵਿਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵਧੀਆ ਹੀ ਨਾਗਰਿਕ ਹਨ । ਉਹ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਖਿੱਝ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੇ, ਜੋ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਹੱਸਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਅਪੂਰਣਤਾਮ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਕ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਦਾ ਇਕ ਪਾਤਰ ਇਕੱਲੀ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਖੰਡਰ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੀਬਰਤਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੰਧਨ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਝੁੰਡ ਲਵੀਕਰਮਨ ਜਾਂ ਹਿਸਾਬ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ । [FT:Crowers] ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਸਾਬਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤਰਕ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਾਓ: ਪੂਰੇ ਢਾਲ਼ੇ ਗਏ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰੋ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੋ । ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਹੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ । ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਦੌਰਾਨ ਐਮੈਂਮ ਨੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅੱਖਰ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਰੁਕਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡੀ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਮੀਡਿਅਮ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ । "ਮੱਧ" ਅਤੇ "ਅਧਿਰ" ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੱਕ ਥੰਮ੍ਹ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਦੀ ਨੀਂਹ ਉੱਤੇ । ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵਾਂ ਲੇਖ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਕੌਣ ਬੋਰਡ ਉੱਤੇ ਹਿਲਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਜਵਾਬ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕਲਾ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀ ਕਦਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਵੇਗਾ ।