ਸ਼ਿਨਸ਼ੀਰ ਵਾਟਾਨਾਬ ਦੀ ਅੰਬ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦੇਖ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਦਾ ਜਸ਼ਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ [FT:1] [FT:2] [FT] [FT] [FT:2] [FT] [FT:2]] ਸ਼ਿਲਾਪ ਉੱਤੇ [FT:3] ਅਤੇ [FT:5] ਨੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਲਾਈਲ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਸ਼ੂਲਪ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਨਾ ਹੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਸ਼ੋਵ - ਰਚਨਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ

ਵਾਟਾਨਾਬ ਇਕ ਡਿਕਰੀਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅੱਖ ਵਿਚ ਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਉਸ ਨੇ ਸਟਾਕ ਦੇ ਅਧੀਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਬਾ ਸੰਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰਿਪਟ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਗਲੇਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰੰਣ ਅਕਸਰ ਇਕ ਐਕਟਰ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਅਲੰਧਕ ਤਾਪਕ-ਕਰਣਕਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਕਸ਼ੀਲ ਤਰਤੀਬਿਕਤਾ ਨੂੰ ਅਰਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਪਰਦੇਸ਼ ਉੱਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਕੇਵਲ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

[FLT] [FLT], Kizhichi Yagle ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇਕ ਬੈਂਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਈਪੀਕਾਈਜਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ। ਯਅਦਿਆਦਲਾ ਜ਼ਾਜ-ਸੰਪਾਂ ਵਰਗੇ ਗਮਾਂ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਗਮ ਨੂੰ ਕੰਬਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਗਮ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਢਿੱਡ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗਲੇਬੜ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਬੱਸਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਅਸੰਭਵ ਨੁਕਸਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਰੀਲੀਅਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਭਿਆਸੀਕਰਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸ਼ੁਭਿਆਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਲੀਵੋਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸ਼ੁੰਤਵਤਾਵੰਤਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਜਾਰੀ ਹਨ । [FLT] [FLT] ਕਾਜ਼ੁਏ ਨੈਨਕੀ ਦੀ ਊਰਜਾ, ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਜਿਨਟਸ ਜ਼ੀਨਜ਼ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਲਡਿਪਲਜ਼ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਦਲੀਕ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਫ਼ੈਸਤਾਵੰਡੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਧਿਤ ਹੈ । [FLT: DALDI: sefweky due sskdraksssd drapssssssse drap, swarche devrack devrapssssssssssssssing draping singsssssssss draw-ss

ਮਾਨੀਟਰ ਆਵਾਜ਼ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਡੂੰਘਾਈ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਅੱਖਰ ਘੱਟ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਉਹ ਗਰਜ ਨੂੰ ਬਰਵਾਡੋ ਦੇ ਸੱਟਾਂ, ਬੇਸਹਾਰਾਪਣ ਦੇ ਹੇਠ ਲੁਕਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪਰਿਵਰਤਨਾਂ ਨੂੰ ਭੇਜਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਸਾਈਪੀਗੇਲ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਸਥਿਤੀ [FT:0] ਵਿੱਚ ਸਾਈਪਲੋਬੋਬੋਪ(FT:1] ਇਕ ਮਾਸਟਰ(FLT: marg) ਹੈ: Yaras sffults for for for spes for spects ford, sperag, sperase, ਅਤੇ you show se sperase ssuctives and assu ativese. ਇਸ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਹੀ ਦਿਸਵੀਤਾਵਣ ਲਈ ਵਾਇੰਤਮਿੰਗੀ ਹੈ।

[FLT] [[FLT]], Cato Ishikawawa] ਅਤੇ Susmo 'Save' ਦੇ 12 ਭਾਂਡੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਫੱਟੇ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡਾਈਲਾਗ ਅਕਸਰ ਇਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਭਾਸ਼ਾ ਵਾਂਗ, ਅਧਿਆਣਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ - ਅਤਰਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਜਾਵਾਉਣਾ - ਜੋ ਕਿ ਨਾਕਾਸ਼ੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਚੋਣ ਤਰਫ਼ੀਰਲਿਵਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਰਫ਼ਸਤਾਰਲਤਾ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਅਸਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸਲੀ ਸੰਰਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

[FLT] ਹੋਰ ਮਿਣਦਾ ਹੈ । ਇੱਥੇ, ਆਵਾਜ਼ ਲਾਇੰਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । Royey কিਮੁਰਾ ਅਤੇ ਯੋਸ਼ੀਮਾ ਹੋਸੋਯਾ ਨਾ ਕੇਵਲ sentro ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ sentrazzzzz shing, dweeffiling search search, draping search sheading (ਮੌਜਾਂ) ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਕਾਉਰੀ ਸੈਂਪਲ ਅਤੇ ਸੈਂਟਰਲੈਂਸ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਸਜਾਇਪਰੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਹੀ ਗਹਿਰੀ ਸਜਾਵਣਕਣਸ਼ੀਲਤਾ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ

ਜੇ ਆਵਾਜ਼ ਆਤਮਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵਾਟਾਨਾਬ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਅਸੈੱਸ ਸਿਸਟਮ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਟੀਮਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਆਡੀਓ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਹੈ । ਬੀਬਪ ਦੇ ਇੰਜਣਾਂ ਦੀ ਹੱਡੀ, ਪੇਪਰਪੋਰਟ ਦੇ ਰਸਾਇਡ ਵਿਚ ਰੇਸ਼ੇ, ਰੇਸ਼ੀਅਨ ਦੀ ਦੂਰੀ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਚੀਰ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹਨ।

[FLT] [FLT]], ਮੀਂਹ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਇਕ ਸੁਰੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । "ਗਿਣਤੀ ਦੂਤਾਂ ਦੇ ਢੋਲ" ਦਾ ਇਹ ਪਦਾਰਥ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕ ਕਸਰਤਕ ਦਰ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਤਰਫ਼ੀਸ਼ਿਤ ਦਰਮੰਡ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਗਲਾਸ ਦੀ ਧਮਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਗੱਦੀ ਦੇ ਢੂੰਢਾਂ ਤੋਂ ਤਰਲੀਆਂ ਦੀ ਤਰਲ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਲੇਬੜਾਂ ਨੂੰ ਢੂੰਢਾਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਮੁਰੀ ਚਾਮਲੂ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸੂਈ ਦੀ ਢੱਕਣ ਅਤੇ ਕੂੜਾ ਝੜਨ ਦੀ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਟੰਗਾਣ ਨਾਲ ਨਾਟਾਂ ਦੇ ਜੰਗਲਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਘੁੱਟਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸੈਂਸਰਲਤਾ ਨੂੰ ਪੱਕਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਰੂੰਤ ਦੇ ਤਰ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਪ੍ਰਣ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੁਗਨ ਅਤੇ ਜ਼ੈਨ, ਇਕ ਦੂਰ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਵਹਿਲਣ ਵਾਲੇ ਵਾਸੀ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਢਿੱਲੇ ਹੋਏ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਡੀ ਦੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਆਪਣੀ ਹੱਦ ਤਕ ਵੱਧਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਪਰਦੇਸੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੀ ਪੁੱਤੀ ਪੈਲਲਡ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜੈਲਟੈਂਸੀ ਗ੍ਰਹਿ, ਅਦਭੁਤ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੀ ਝੁੰਡ, ਅਜੀਬਤਾ ਦੀ ਰੇਸ਼ - ਸਭ ਤਰਤੀਬ - ਕਾਰਟੂਨ ਦੀ ਬੇਵਕੂਫ਼ਾਈ ਨਾਲ ਰਲਾਈ ਹੋਈ ਹੈ । ਪਰ ਇੱਥੇ ਵੀ, ਆਵਾਜ਼ ਰਸਾਇਣਕ ਰੂਪ: ਡੈਨਡੀ ਦੀ ਰੇਕਟੀ ਦੇ ਬਾਹਰਲੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਦੀ ਅਨੁਪਤਪਤਤਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਯੋਕੋ ਕਾਨੋ ਕੋਲਪੋਰੇਸ਼ਨ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਯੋਕੋ ਕਾਨੋ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਸਾਂਝ ਅਨੀਮ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਆਈਕਾਨ ਅੰਕ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਵਿਵਹਾਰਕ ਰੂਪ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕਨੋ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਟਰ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦੀ, ਉਹ ਇਸ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ।

[FLT] [FLT], ਸੀਟਬਲਟਜ਼ ਦਾ jaz, ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਰਾਕ ਦੇ ਸੂਬੇ ਦੇ ਭਾਗ], ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਇਕ ਵਾਰਾਨਾ ਸਾਂਝੀ ਯੋਗਦਾਨ ਵਜੋਂ, ਪਰ ਇਹ ਸ਼ਾਂਤ - "ਸ਼ਾਬਦੂ" ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸ਼ਾਂਤ ਟਰੈਕ ਹਨ, "ਬਲੂ", ਅਤੇ "Spibue" ਜੋ ਸ਼ਬਦ - ਜੋ ਕਿ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਨੀਲਾ ਦੇ ਗਜਣਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਵਿੱਚ ਸਲਾਇਡ, ਲੂਈ, ਵਾਲੁਉ, ਅਤੇ ਗਾਉਣੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੱਭੇ ਦੀ ਸ਼ੁਭਿਅਕਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣ ਲਈ ਇਕ ਗਾਉਣੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗਹਿਰੀਪਣਕਣਕ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਾਂਨੋਵਾਐਬ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਨਾਕਾਬਲਾਂ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਲਈ ਸਮਕਾਲੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਸ਼ੋਭਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਨਰਮ - ਮੇਨ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਦੇ ਵਾਗੁਮਾਇਓਂਟਾਂ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਕੂਲ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਿਚ “ਮੂਨ, ਮੁਰਮਤ ਦੀ ਜੱਦਦਦਗੀ, ਮੁਕਾਬਲਾ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਲਾਬਾਂ ਦੀ ਅਪਤਤਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੈਕਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ ।

[FLT] [FLT] [[FLT]] ਰੇਨਸੈਂਸ ਵਿੱਚ ਟੈਂਕ ਵਿੱਚ, ਕਾਨੋ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਰੇਕਨ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਪੋਸਟ ਕਾਂਕਲਿਟ ਅੰਕਾਂ ਅਤੇ ਮਲਾਨਚਲੀ ਦੀ ਇਕ ਭੂਗੋਦਕ ਦੀ ਦਰਸਾਦਾ ਹੈ। ਗਾਉਣ ਲਈ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਰਜੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਸਰਨ, ਹਿਲਾਹੈਕ, ਹਾਇਪਲੈਰੇ ਗਲਾਦ ਨਾਲ ਗਲਾਪਰੇ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਗਜ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ - ਕਿ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇ ਪਾਵਰਣ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ।

ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਬੋਲਣ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ

ਵਾਟਾਨਾਬ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਕਮੀ ਕਰਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ।

[FLT] [FLT] ਦਾ ਅੰਤਿਮ ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ Spkike' ਦਾ ਅੰਤਲ ਦਿੱਖ ਅਤੇ starfields ਨੂੰ ਕਾਲਾ ਕਰ ਕੇ ਕਾਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਖਿਲਾਰੀ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਕਣਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLT] ਵਿੱਚ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੌਰਾਨ, ਤਰਕ ਕਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਲੰਬਕ ਹੈ।

ਵਾਟਾਨਾਬ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਚੁੱਪ ਇਕੱਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਕੈਨਵਸਿੰਗ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਪਾਣੀ ਦੀ ਧੁੰਦ [FLT: chmploo] [FT:1] ਵਿੱਚ ਪਾਣੀ ਦੀ ਬੂੰਦ] [FT:2], [FT:2] ਵਿਚ ਬੰਦੂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਉੱਤੇ ਨੁਮਾ ਕਲਿੱਕ [FT:2] Bowoobobooboou [F:3]]], ਜਾਂ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੂਰੋਂ ਹੱਸਦਾ ਹੈ [FT: {3] [F: slD] ਉੱਤੇ ਇਕ ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ] [T: seD: showe seresssssssse dresssssssssssss on on reshowsse and show asssssssssssssssing and on. screscreenssssssing.

ਇਹ ਨੁਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਆਰੰਭ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਲਾਈਨ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਝਿਜਕ, ਹਰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਝੁਕਾਅ, ਵੱਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਐਕਟਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਲਾਇਡ ਨੂੰ ਇਕ ਘੱਟ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ [FT:0] ਦੀ ਨਿੰਦਾਤਿਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉੱਤੇ, ਆਧੁਨਿਕ ਸਾਊਂਡਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਲਈ ।

ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਤਾਪਮਾਨੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਝੁਕਾਉ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਠ ਦੇ ਪਿੱਠਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਵਾਲੀਆਂ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ । [FT:0] [FT:] ਸ਼ੰਪੂ ਦੀ ਸ਼ਕਲਲੋ [FT:1] ਵਿੱਚ, ਧੁੰਦਲੀ ਧੁਨ ਇਕ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਇਕ ਅਲੱਖ ਸਾਈਕਰਾ ਹੈ: ਇਕ ਜਾਪਾਨ ਸ਼ੋਪਿੰਗ(sltiblica) ਅਤੇ ਪਿਕਸਿੰਗ(pics) ਨਾਲ । ਇਹ ਲੜਾਈਆਂ ਹਰ ਤੱਤ ਨਾਲ ਤਾਪਕਣ ਨਾਲ ਤਾਪ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਮਰੀਕਨ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਸੈਂਸਰ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕਸ਼ਨੀ ਸੈਂਸਰਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

[FOwooboy Bobop] ਇੱਕ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਨੋਡੀ-ਅਸਪ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਅਤੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਜਾਇਣ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਕੈਸੈੱਟ ਟੇਪ, ਪੁਰਾਣਾ ਜੁਟਾਇਮ ਰੇਡੀਓ, ਅਤੇ ਪਬਲਿਕ ਐਡਰੈੱਸ ਸਿਸਟਮਾਂ ਨੂੰ 1970 ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਵਾਂਗ ਫੁਟਬਾਲ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਪਰਪੋਰਟਾਂ ਉੱਤੇ ਗਾਰਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 1970 ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਫੈਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪੁੱਤਰੀ ਝੱਟੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਲਈ ਯੋਗਾਬਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

[FLT] ਅਤੇ মঙ্গলਲਵਾਰ, ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇੱਕ ਸੈਨਤਲ, ਐਡੀਵਿਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਮਾਨਵੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਨਿਰਮਾਣ ਹੈ। ਹਾਈਲਟੀਚ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਦੂਕਤਾ ਨਾਲ ਸਦਮਾਸ਼ੀਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾਪ ਹੈ, ਅੰਬਕਤਾ ਨਾਲ ਇਨਕਰਾਬਿਕ ਅਤੇ ਮੁੜ-ਅਤਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁੜੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਸ ਦੀ ਬਸ ਦੀ ਗੱਦੀ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਰੇਗਿਸਤਾ, ਧਾਪਾਂ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਧੂੰਦ ਦੀ ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਸ਼ੀਰਲ ਦੀ ਸ਼ੀਰਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਵੀ ਅਭੁਜਕਸ਼ਮਿੰਧਤਾ ਹੈ।

ਸਿਮਬਿਓਸਿਸ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼: ਮੀਖ਼ਾਬਾਂ ਵਾਂਗ

ਲੇਅਰ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਵਾਇਡਿੰਗ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਾਸਿਓਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਮੇਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਾਸਿਓਂ ਸਾਫ਼ਤਾ ਨਾਲ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਤਰਕ ਨਾਲ ਵਿੰਗੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸਾਈਕ ਦੇ ਧੁੰਦਲਾ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਿਛੇ ਰੰਗ - ਟਿਨਿਸ ਵਾਂਗ ਵਿੰਗੀਜ਼ੇ ਗੈਰ ਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿਚ ਗੂੜ੍ਹੇ ਝੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਬੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਸਿਰੇ ਹੈ । RASSMow: Ssamoh: [TL] ਵਿੱਚ ਮੁਰਤਮਿਲ: ਅਤੇ search searchense, ਅਤੇ search search shesereench search astring astring arch asse arch astring arch astring

[FLT] [FLT] [FLT] [FLT]] ਦੀ ਹਾਸੀ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਹਸਤਾ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਘਟੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸਪੀਕ ਦੇ ਸਾਹ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਕਾਰਗਾਂ ਵਿਚ, ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਪਕ ਤਜਰਬਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਣਕ ਤਜਰਬਿੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] ਅਕਸਰ ਚੌਥੀ ਕੰਧ ਦੀ ਸੂਬੇ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ: ਡੈਨਡੀ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੋਗ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰਵਾਇਤੀ ਨਾਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸਾਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰੁੰਬਤ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਸੁਰੰਗੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗਲਾਇਨਸ ਸੰਸਾਰ ਇਸ ਲਈ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤਰਤੀਬੀ ਢੇਰੀਆਂ ਢਿੱਲਣਾਂ ਅਤੇ ਆਇੰਬੜਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਵਟੀਨਾਬ ਦੇ ਅਡਿਊਰੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੇ ਅਟੀਮ ਕੰਪਨੀ ਉੱਤੇ ਇਕ ਸਰੂਪ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ [FLT:]Cowou Boow Boop [FT:1], ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਦਾ ਇੰਗਲਿਸ਼ dub, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੁਸ਼ਿਆਮੌਮਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਥਾਨਕ ਰੀਤੀ - ਰਿਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । Bobobp] [FLT] ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਲਈ ਨਵਾਂ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਟੀਵ ਬਲੀ ਲੀ, ਵੈਂਡੀ ਲੀ ਅਤੇ ਬੀਵਿ ਬਿਲਿੰਗਸ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਡੀਬ ਵੀ ਕਈ ਪੱਛਮੀ ਵੈੱਲੀ ਵੈਬਿਨੀ ਦੇ ਲਈ ਸਮਾਨ ਭਾਵੀ ਗੁਣਾਵੰਧਕ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FLT: ENT] [FT]

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਯੋਕੋ ਕਾਨੋ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪਿੱਠਵੀ ਕੰਮ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਟਾਈਲ ਇਕ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ [FT:0] [Sampula [FT:1] [FT:1] loffi hepop [FT:1]] ਜਾਂ [FT]] [FOP] [FT]] slOP ਉੱਤੇ [FT]KD] ਦੀ ਨਕਲੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵਿਵੈਦਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਡਿਅਕ ਵੇ ਦੀ ਇਕ ਧਾਰਣਾਇੰਬੈਬੈੱਕ ਹੈ ।

ਇਕ ਗੱਲ: ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ

ਸ਼ਿਨੀਹਿਰ ਵਾਟੈਬ ਦੇ ਅੱਖਰ ਵਾਟੈਬ ਦੇ ਵਾਟੈਬ ਦੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਬ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਹੀ ਸਫ਼ਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਚਲਾਉਣੀ ਦਿਲ ਦੇ ਵਿਕਰੇ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਰਚਨਾ ਵਿਭਾਗ ਜੋ ਦਿਲ ਦੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜੀਉਂਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਰੂਪਕਣ ਹੈ । ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਅਜਿਹੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਦੇਖਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਵੇਟੈਬੈਬੈਬੈਬਾਂ ਦੀ ਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਵੇਸੁੰਦਰਸ਼ਿਤ ਸਮਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਡੇ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਲੱਗ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ।