ਸਟੂਡਿਓ ਕਲੋਵਰਕਜ਼ ਦਾ ਸਟਾਈਲ

ਮੇਨਗਾ ਦੇ ਮੋਨਾਟਰਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਂਡੋ ਘੜਿਆ ਗੂੜ੍ਹੇ ਪੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਨਮੂਨੇ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮਿਡਲਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਸ - ਗੈਂਪਲਾਈਲਲਡਿਅਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢੇਰਿਆਂ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਬੋਝ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਾਦਸਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਹੈ। ਇਕ ਵੀ ਬੰਦਾ ਤਾਂ ਡਰਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਪੇਪਰੇ ਦਾ ਰੰਗ ਜਾਂ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪਿਛੋਕਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਚਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਰੰਗ-ਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਸਫੇ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਦਿੱਖ ਤਬਦੀਲੀ

ਹਰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਕਲੋਵਰ ਕੰਮ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਘੱਟ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੰਗਾ ਦੀ ਅਪੀਲ ਦੇ ਖ਼ਾਸ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਲੈਨਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਚਾਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਢਾਲ, ਢਾਲ, ਅਤੇ ਢਾਲ, ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਂਚਾ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰਕ-ਕਰਣ ।

ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ ਅਤੇ ਲਾਈਟਿੰਗ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਮੀਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਪੇਸਟਲ ਦੇ ਪੇਸਟਲ ਵਾਲਪੇਪਰ ਲਈ ਪੇਸਟਲ, ਫਰਵਰੀ ਘਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੰਗਦਾਰ ਬਾਂਹ, ਫਰਵਰੀ ਵਾਲਪੇਪਰ ਲਈ ਪੇਪਰ, ਅਤੇ ਪੀਲੇ ਲਾਈਟਲ ਬੌਨ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਬੋਰਡ ਲਈ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਸੁਆਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਘਰੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ - ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰੇਅਰ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟਰਿਆਂ ਜਾਂ ਕਾਸ਼ ਦੇ ਗਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਿੰਨ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਰੰਗਦਾਰ ਕਾਸ਼ੀਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਅਸ਼ੁਪਤੁਰਾ ਟੀਮ ਟੀਮ ਟੀਮ ਟੀਮ ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਭਾਵਾਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਢਿੱਡ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੇਪਰੇਸ਼ੇਸ਼ੇਤਰ ਰੰਗ ਦੀ ਟੀਮਿਕਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਸੰਤੂਲ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰਾਵਿਆਂ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਰੰਗ

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਮੇਨਗਾ ਇਹ ਸ਼ਿਲਾ - ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਂਟਟਿੰਗ ਅਤੇ ਨੈਫ਼ਲਿਮ ਥਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਘਰੇਲੂ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦਾ ਇਕ ਝਲਕ ਸੁਨਹਿਰਾ, ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਢਾਂਚਾ, ਅਤੇ ਉੱਚੇ-ਕੰਬਾਂ ਦੇ ਮਿਣਕ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਐਨਟੀਮੀ ਇਸ ਨੂੰ ਲੰਬਣ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਮੇਗ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲੋਇਡ ਦੀ ਗੇਂਗੈਡ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਮੈਨਗੈਗੈਂਡ, ਮੈਨੈਂਜੈਂਸੈਪੈਂਸ, ਮੈਨੈਂਗੈਂਪ, ਇਕ ਰੰਗੀ ਰੰਗਦਾਰ ਸੂਬੈਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਣਕਣ ਕੇ ਪੁੱਟ ਦੀ ਪੁਲਾਤਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੇਸ਼ੂਪਣ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਅੱਖਰ ਸਮੀਕਰਨ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚੇ ਹੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਜਦੋਂ ਐਂਡੀਓ ਦੇ ਅਸਲੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਐਂਡੋ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਕੱਟਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸ਼ਿਮਡਾ ਦੀਆਂ ਢਾਂਚੇਾਂ ਨੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸਮੇਂਾਂ ਵਿਚ ਛੋਟੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈਂਕੜੇ ਸੁਸਲਾਈਜ਼ ਬਣ ਗਏ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅਣਰਲੀ ਮੁਸਕਰਾਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੱਟ ਲੱਗ ਗਈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਅੱਖ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਫ਼ਟਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਨਲੇਵਾਲੀ ਸੀ । ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਇਆ ਸੀ: ਸਮੁੰਦਰੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਰੂਪਕ ਢੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਜ਼ਾਰਕ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢੋਹਣ ਲਈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ - ਢਿੱਗਾਂਗਾਂਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗਲੇਪਣ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੱਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਮਕਣ ਦੀ ਮੁਹਾਈਜ਼ੀਆਂ ।

ਇਹ ਅਪਵਾਦ ਇਕ ਸਟੇਜ ਪੈਨਲ ਵਿਚ ਅਸੰਭਵ ਹੈ । ਮੇਗਾ ਦੀ ਰੁੱਖੀ ਲਾਈਨਾਂ ਮੂੰਹ ਜਾਂ ਇਕ ਚੋਖੀ ਚਮੜੀ ਦੀ ਇਕ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਰੀਡਰ ਦਾ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਇਸ ਅੰਮੀ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਲੋਇਡ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਕਈ ਗੈਰ-ਅਕਰੇ-ਸੰਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸਰਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕਾਤਲ ਦੇ ਕਾਪਰੇ ਵਿਚ ਕਾਪਰੇ ਕਾਪਰੇ ਕਾਪਰੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਕਾਗਟੀਆਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਰਿਆਂ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਸਮਰਥੀ ਦਰਮਣ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਹੀ ਕਮਿਊਜ਼ਿਕ ਕਾਗ ਨੂੰ ਕਮਿਊਜ਼ਿਕਤਾਪਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਜੜੀ - ਬੂਟੀ ਦੀ ਢਿੱਲ

ਐਂਨਟੋ ਦਾ ਮਾਸਾਗਾ ਇਸ ਦੀ ਗਲੈਕਸ਼ਨੀ ਕਰਾਮਾਤਾਂ ਲਈ ਜਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਦਮੀ ਇਕ ਬੰਦੂਕ ਦੀ ਲੜਾਈ, ਇਕ ਤਰਲ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਾਫ਼ ਭੂਗੋਲਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਤਰਲੇ ਵਿਚ ਵੀ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਰੀਡਰ ਦੇ ਵਿਕਟਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਲੋਵਰਕ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਰ ਤਰਲ ਦੇ ਤਰਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸਰੀਰ ਵਜੋਂ ਫੜਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਅੰਦੋਲਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ You ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਸਮਰਥੀ, ਜੰਗੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਜਮੈਨ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਮਰੂਮ ਦੀ ਸੈਂਮ-ਅਕਵ ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਲੋਇਡ ਦੇ ਹੋਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਟਾਰਬੈਕਸ਼ਨ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਮੇਂਗ ਕੁਝ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਬੰਬ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਨੀਮ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਅਨੁਪਤ ਐਨੀਮਾਂ, ਚਮਕੀਲੀ ਗਤੀ ਫਰੈਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਸਲਾਈਡ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਤਰਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਤਰਤੀਰਾਂ ਦੇ ਤਰਲ ਦੇ ਤਰਲ ਹਨ, ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣਾ

ਸਮਤਿਆਨ ਦੇਸ਼, ਜੋ ਕਿ ਠੰਢੀ ਜੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਬਰਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਹੀ ਹੱਕ ਵਿਚ ਹੈ । ਐਂਡੋ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਹਨ, ਜੋ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕਮਰੇ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀ ਆਰਕਿਟੀ ਕਮਿਊਟਰ ਅਤੇ ਵਿਹੜੇ ਦੀ ਆਰਤਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਕਲੋਵਰਸ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ, ਕਾਜ਼ੂ ਨਾਗਈ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, ਇਹ ਪੇਨੈਮਿਅਮਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਗਲੀਆਂ, ਗਲੀਆਂ, ਪਿਛੋ - ਪ੍ਰਚਲਣਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੇ - ਪ੍ਰਚਲਣਾਂ ਨਾਲ ਵਾੜਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੇ ਵਾਣਕਣਾਂ ਨਾਲ ਵਾਤਾਪਾਂ ਨਾਲ ਢੂਬਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਹਲੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਇਕ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਅਡੈਡੀਅਮ, ਐਡਨ ਏਡੈਮੀ ਦਾ ਰੂਪ ਹੈ । ਮੈਨਗਾ ਵਿਚ ਅਕੈਡਮੀ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ - ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇਕ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਬੈਡੈਮ ਇਸ ਨੂੰ ਹੌਗਵਰਟ, ਗਲਾਸ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਢਿੱਡਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਢੇਰਪਣ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਵਧਦੀ ਹੈ ।

ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ

ਸ਼ਾਇਦ ਕਲੋਵਰ ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਐਨਮੈਮਲ ਕੰਮ ਦਾ ਭਾਵ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਐਂਡੋ ਦਾ ਮੈਨਗਾ ਪੇਂਟ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰੇਣ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਮਿੱਠਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਆਕਰ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਐਨਮਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਦੋ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਖੜ੍ਹੇ ਰੁਕਣ ਲਈ ਦੋ ਪਾਸਿਓਂਪ, ਦੋ ਪਾਸਿਓਂਪ ਰੁਕਣ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤੀਰ ਤੇਜ਼ੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤਰਲਣ, ਤਰਲ, ਇਸ ਨਾਲ ਝੂਹਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਝੂਹੜੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਆਈਦਾ ਹੈ ।

ਮਾਨਸਿਕ ਅੱਗੇ, ਐਨੀਮੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਬਰਸ਼ ਵਾਂਗ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਐਨਟੋਆ ਸਟੈਲਾ ਸਟਾਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਘਟਨਾ ਇਕ ਮਾਸੀ ਕਲਾਸ ਹੈ । ਇਹ ਮੈਨਗਾ ਦਾ ਵਰਜਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਨਵਾ ਦੇ ਧੱਬੇ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਆਨਵਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹਲਕਾ, ਸੁਨਹਿਰੇ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਝਪਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਚਮਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉਸੇ ਵਾਂਗ ਚਮਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਵੀ ਉਸੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਝੂੰਢਾਪਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੇਗਣ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਗਲੈਂਦੂੰਬਾਂ ਵਿਚ ਗੂੰਜਾਪਣ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਲਪਣ ਨਾਲ ਗਲਪਣ ਦੀ ਗਲਪਣ ਨਾਲ ਗਲਪਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਹੈ ।

ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ

ਆਇਮੀ ਦੇ ਦਿੱਖ ਚੋਣ ਨੇ ਵਹਿਸ਼ੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਮੰਗਾ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਹੈ। ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਫੜੇ ਸੋਰਸ ਦੇ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਾਂਚੇ ਢਾਲਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਐਨੀਮੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਬਾਰਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੀ [FT:] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੀਮ ਨਿਊਜ਼ ਨੈਟਵਰਕ ਦੀ ਲਿਪੀ ਵੈਬਰੀ ([FT:F1]) ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਆਪਣੀਆਂ [FT:D:DOR] ਵਰਡਿੰਗੀ ਵਰਯਨ ਦੀਆਂ “ਅਧਿਆਵਾਂ ਅਤੇ" ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਇਕ ਸੈਂਸਰਤਕਸ਼ਨੀ ਵਾਇੰਟੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੁਝ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸੈਂਸਰੀਟਿਪਤੀਵਕਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰਾਇੰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰਾਵਿਤ,

ਇਸ ਦੂਹਰਾ ਹੋ ਕੇ ਵੀ ਕੁਝ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਲ਼ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ । ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ “ਡਾਈਵਰ ਦਾ ਕੱਟਿਆ ” (ਅਣਜਾਣ) ਦੇ ਨਾਲ ਮਨ ਵਿਚ ਰੰਗ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿਚ ਨਾ ਹੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਦੂਜੇ ਵਰਜਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਪੇਪਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਤਜਰਕਤ ਕਹਾਣੀ ਬਣਦੇ ਹਨ ।

ਪੈਨਲ ਅਤੇ ਫਰੇਮ ਦੀ ਸਿੰਬੀਓਸਿਸ

ਸਟੂਡਿਓ ਕਲੋਵਰ ਕੰਮਸ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ x ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਲੈਂਸਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਮੁੜ- ਪ੍ਰਬਲ ਕਰ ਕੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ । ਐਂਡੋ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਸ ਦੀ ਪੁਲਾੜ, ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਅੰਧਿਰਤ ਤਰਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ, ਇਕ ਅਜੀਬਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ ਕਿਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗੀ ਦੀ ਤਰਤੀਜੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰਕਣ ਨਾਲ, ਪਰ ਇਕ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਜਰਪਕਣਕਤਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ, ਅਤੇ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।