ਜਦੋਂ 2013 ਵਿਚ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਟੀਟਨ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਦਿਲ-ਘੜਤ ਨਾਟਕ, ਅਤੇ ਟੀਟਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਭੇਤ ਨੂੰ ਗੁਪਤ, ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ, ਇਕ ਐਮਰੀਅਲ ਘਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਜੋ ਹਰ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਅਭਿਆਸਕਾਰੀ ਸੀ । ਇਹ ਲੇਖ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ, ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਵਿਕਟਰਟੂਲਾਈਅਕਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਇਕ ਲੇਖ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਪਨੋਮੋਨ ਦਾ ਉਤਪਤ

ਸਾਲ 2009 ਵਿਚ ਕੋਡਾ ਦੇ ਬਸਟਾਸਟੂ ਸ਼ੈਨੈਨਨਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿਚ ਹਜੀਮੀ ਮੇਗ ਦਾ ਮੁਢਲਾ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਮਾਰਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਗਲੋਬਲ ਅਧਿਕਾਰੀ ਹੋਣ ਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਕੱਚੇ, ਅਪੋਲਪੈਟਿਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਲਾਮੀਰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਇਕ ਸਮਰਪਿਤ ਪਾਠਕ ਬਣ ਗਈਆਂ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਨਿਰਮਾਣ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਵਿਟ, ਵਿਟ, IG ਪੋਰਟਰਟਰ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਸਟਾਕਿਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ । ਇਹ ਤਰਤੀਜੀ ਟੀਮ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਟੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਟੀ. ਵਿਗਮੈਟੀਮ, ਅਤੇ ਜੌਰਪੈਟੀਨ ਦੇ ਟੀਨ ਦੇ ਸੰਭਾਵਨਾਪਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਫ਼ੈਸਲੇ

ਪ੍ਰਿੰਸਤਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਐਸਾਮਾ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਵਿਚ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੀ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਲਈ ਅਨੁਚਿਤ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ । ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੈਟਸਰੋ ਅਰੀਕੀ, ਜੋ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨੋਕ ਅਤੇ ਹਾਈਸਕੋਲ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਈਲਰ ਟੇਟਸਰੋ ਆਰਕੀਆ (ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ) ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆਰਿਆ, ਅਰਾਕੀ ਨੇ, ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫ਼ੈਸਲਾ ਸੀ, ਜੋ ਇਕ ਸੀ, ਮੁਸਲਬਖ਼ਤ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਵਿਲੀਅਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ।

ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਟੀਮ ਦੇ ਕਈ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਟੀਮ ਨੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ।

ਪਿਪਲਾਈਨ ਵਿਚ

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਜਤਨ ਸੀ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ-ਸੋਲ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਆਮ ਘਟਨਾ 300 ਤੋਂ 400 ਮੀਟਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉੱਚ ਭਾਵਨਾ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਵਿੱਟ ਨੇ ਇਕ ਪਾਇਲਪਿਟ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਵਿਕਿਟ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੀ ।

ਸਟਾਰਟੋਰਡ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਲ ਝਲਕ

ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਇਕ ਹਲਕਾ ਸਟਾਰਟਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ । ਹਰ ਐਸੋਸਾਇਡ ਸਟਾਈਵੋਰਡਾਈਕ (storesor) ਨੇ ਆਰਕੀ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਟਰਾਈਡਰ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਤੀਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਤੀਰ ਨਾਲ ਤੀਰ, ਜੋ ਕਿ 3D ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਨੋਟਿਸਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਇਕ ਦਿਲਚਕ ਸਫਲ "ਇੰਬੜਨਿੰਗ" ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਤਰਫ਼ਿੰਬਕ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਿਲੀ ਵਜ੍ਹਾਵ - ਦਿੱਸਣ ਦੇ ਤਰਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਸੀ । ਇਹ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਡੀਅਮ ਦੇ ਵਾਇਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਸੀ ।

ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ

ਕੇਓਜੀ ਅਸ਼ਾਨੋ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਨ । ਉਸ ਨੇ ਈਜ਼ਮਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਕੁਝ ਕਠਿਨ ਕਮਾਲ ਦੇ, ਹੋਰ ਕਠਿਨ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇਸਤਰੀਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਰੇਸ਼ਮੀ, ਕਬਰਤਾਨ, ਪੇਪਰਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਹੋਰ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ । ਟੀਟਾਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਲ ਟਾਈਟਾਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਸ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸ਼ੂਨੀਹੀਰੋ ਯੋਸ਼ੀਹਾਰਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਘੁੱਪ ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਝੁੰਡ ਦੇ ਝੁੰਡ ਵਿਚ ਝੁੰਡੇ ਹੋਏ ਸਨ ।

ਹੱਥ- ਡਰਾਇੰਗ ਡਿਜ਼ਿਟਲ: Hybrid ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਨੇ ਇਕ ਭਾਰੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ । ਸਟੂਡੀ ਰੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਰਤਣ ਵਾਲੇ ਪਿਉਸਟੋਪਿੰਗ ਢੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ: ਐਮਰੀਟਰ ਪਹਿਲਾਂ 3D ਪਿਟਰੋਪਿੰਗ ਪ੍ਰਿੰਸਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਜੰਗਲਾਂ ਜਾਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਕਿਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਾ ਰਹੇ ਕੈਮਰੂਮ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਅੱਖਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਢੰਗ, ਐਰਮੀਮਿਕੀਫੀਮਿਮੀਮੀਮ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਲੈਮੈਮਿੰਟ ਰਾਹੀਂ ਐਕਸ਼ਨਲਡਿਜਰਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਰਾਹੀਂ, ਜੋ ਕਿਰਮੈਮਿਕੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਿਲਿਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਟਾਈਟਨ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਭੀੜਾਂ ਲਈ, ਵਿਟ ਨੇ 2D ਫਾਰਗਰਾਊਂਡ ਐਂਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ 3D ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਮਾਡਲਾਂ ਦਾ ਇਕ ਮਿਲਾਪ ਕੀਤਾ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ 2 ਵਜੇ ਟਾਇਟਾਨ ਦੇ ਆਰਮੋਰਡ ਟਾਈਟਾਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਫ਼ਰਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਟਾਇਪਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਢੱਕ ਕੇ ਇਕ ਗੂੰਦਲਣ ਵਾਲਾ ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ ਜੋ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਂਤਕਾ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਤੀਜਾ ਪਿਉਵਰ ਗੇਵਰ

ਟੈਟਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤੀਹਡੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਬਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹਵਾ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਹਵਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕ੍ਰਾਂਟ, ਕੇਬਲ ਭੌਤਿਕ, ਅਤੇ ਡੀਅਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ । ਵੈਟਰੈਂਟਰ ਸੈਂਟੀਅੀਕੀ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਤੀਬ - ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਤਰਕ - ਤਰਤੀਬਰੀ ਤਰਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਿ ਨੱਜੀ ਤਰ - ਤਰਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਕਣਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ ।

ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਜਾਨ ਲੈਣੀ

ਇਸ ਲਈ, ਟੀਟਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚਲੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਲਿਸ਼ਕ ਕੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ।

ਜਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਕਾਬਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਸਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਦਸਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਸੀ । ਯੂਕਿ ਕੈਜੀ ਨੇ ਏਰੇਨ ਯੈਗਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਅਤੇ ਵੌਲਨੈਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫੜਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਯੂਈਈ ਈਸ਼ੀਆਵੀਆਸ ਮਿਕਾਸਾ ਨੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿਸ਼ਠਾ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬਲ ਕੀਤਾ । ਵਿੱਟ, ਕਦੀ - ਕਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਂਮੈਂਟ ਦੇ ਢੇਰ ਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢਿੱਡਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਬਣ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਢਿੱਡਲੇ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਗਣਣ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਅਤੇ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢੇਰਪਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਦੇ ਲਈ ਦਰੋਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਪੈਸਾ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਚੱਲਦਾ ਰਿਹਾ ।

ਬਜਟ- ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਸਰੋਤ ਪਰਬੰਧ

ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਉਲਟ ਕਿ ਹਿਟ ਗੈਰਲਰ ਬੇਅੰਤ ਬਜਟ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਨ, ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਫਾਈਨਾਈਟ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਲੋੜੀਂਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ । ਹਰ ਘਟਨਾ ਸਾਕੂਗਾ ਸ਼ੋਅ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਟੀਮ ਨੇ ਪਛਾਣਿਆ ਕਿ ਮੁੱਖ “ਅਣਸਾਂ ” ਅਤੇ ਸਰਟੀਮ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਾਲੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਦਾਰਤਾ, ਵਾਤਾਵਰਣਕ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਰੂਪੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਰੂਪਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਨਾਲ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਿਟ ਨੂੰ ਇਕ ਹਾਊਸ ਕੰਮ - ਕਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਟੀਮ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚਲੇ ਤਰਕਣਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਵੀ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਤਾਰੇ ਬਣ ਜਾਣਗੇ, ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਟੀਮ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਤਿਆਰੀ ਲਗਭਗ ਇਕ ਮੁਰੰਮ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਡਾ ਅਤੇ ਆਰਕੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਵਿਅਕਾ ਦੇ ਸਟਾਈਟਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਗੁਣ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ

ਵੇਸ਼ਨ 1 ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 2 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਵਿਸਫੋਟੀਅਸ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ (2) ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਬੁਖ਼ਾਰ ਲਈ ਉਮੀਦ ਵੀ ਵਧਾਈ । ਵਿੱਟ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਵਰਤਿਆ, ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ਿਟ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੋਪਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫੜਿਆ । 2 ਅਤੇ 3 ਸੂਪਤਾਪਤੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੌਰਾਨ ਟੇਪਿੰਗੀਟਜ਼ ਟੇਪਿੰਗੀਜ਼ (ਸ਼ਿਪ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ 3 ਟੀਪਿੰਗਾ (ਸ਼ਿਗੈਸਟੀਅਮ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੀਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

RTS ਆਰਕ ਦੌਰਾਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਲੇਵੀ ਲੇਵੀ ਟੀਟਾਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਲੀਵੀ ਦੀ ਇਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਬੱਸੀ ਤੀਹ ਘੰਟਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੀ । ਲੀਡਿਮੈਟਰ ਆਰਫ਼ੀਮੀ ਆਈਮਾਈ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਜ - ਇਕਾਇਤੀ ਕੰਮ, ਜੋ ਕਿ ਇਕੱਲੀ ਕੰਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਕ ਵਾਇਰਸ ਪਲ ਜੋ ਕਿ ਵਿੱਟ ਦੀ ਨੇਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮਰੀ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਹੱਦਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ, ਕੋਮਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੂਬੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਤੀਰੀਆਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨਾਲ ਸੱਚੇ ਮੇਲ - ਜੋਲ

ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ ਹਜੀਮੀ ਯੇਅਮਾ ਨਾਲ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸੰਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ । ਇਕ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਕਾਈਟਰ ਸਕਾਈਟਰ ਹੀਰੋਸ਼ੀ ਸੇਕੋ ਅਤੇ ਈਸ਼ਾਮਾ ਨੇ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਬੇਲੋੜੀ ਗੇਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ ਜਾਂ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਵਿਚ । ਈਸਾਮਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਪਛੋੜੇ ਦੇ ਪਛਤਾਵਾ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਪਛਤਾਵਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਪਾਕਣ ਅਤੇ ਵਾਰਤਾਦਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ । ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਹਿਸਟੋਰੀਆਸ ਵੇਸਰੀਅਸ ਦੇ ਸਮਿਵ ਨੂੰ 3 ਵੇਸਵ ਵਿਚ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹਿਸਟ੍ਰੀਆ ਰੇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੁਢਲੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ।

ਇਸ ਸਾਂਝ ਨੇ ਐਨੀਮ-ਪੂਰੀ ਸੈਂਕੜੇ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੰਗਾ ਆਰੰਭ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ । ਈਜ਼ਮਾ ਦੇ ਸਰੋਕੈਪਲ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਕੇ ਵਿਟ ਨੇ ਪੁਲਾੜ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਲਾਏ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਿਿਸ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ - ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸੂਚਿਤ ਸਮੇਂਾਂ ਨੂੰ ਤਨਜ਼ਾਤ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ । ਇਹ ਪੱਧਰ ਘੱਟ ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਅਮੀ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਤੀਜੇ ਵਾਰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਤੀਰਕ ਵਰਜਨ ਹੈ ।

ਯੁ. ਪੂ.

ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਨੁਕਤੇ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਜਿੱਤਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, 2019 ਵਿਚ ਇਹ ਚੌਥੀ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿ ਇਹ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ । ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਤਰਕਕਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਟ ਦੇ ਵਾਟ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕਮਾਲ ਅਤੇ ਇਕ ਸਖ਼ਤ ਸਰਲ - ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਮੈਪੈ ਨੇ ਆਪਣੀ ਟੀਮ ਦੀ ਕਮਾਈ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਵਿਟਸ ਦੇ ਤਿੰਨ ਤੀਜੇ ਤੀਸੇ ਦੀ ਨੀਂਹ ਉੱਤੇ ਕਾਇਮ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਇਹ ਕਮਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ।

ਅਨਮਥ ਤਮਾਖੂ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

ਟੀਟਾਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਐਨੀਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ । ਵਿਟ ਦੁਆਰਾ ਸੋਧੀ ਗਈ 2D/3D ਤਕਨੀਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਵਿਹਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣ ਗਈਆਂ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਸਲੁਮਿਅਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਲਿਪੀ ਦੇ ਵਪਾਰੀ ਵਜੋਂ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਿਆ, ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਜੋ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਟਾਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਟੈੱਟੀਲ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਮਿਵਕਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਣਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਣਾਮਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਟੈੱਟਲ ਦੇ ਟੀ. ਐਡੀ. ਐੱਨ.

ਇਸ ਉਤਪਾਦਨ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕ ਭਾਰੀ, ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਕਹਾਣੀ, ਬਿਨਾਂ ਰਵਾਇਤੀ ਮੋਈ ਜਾਂ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫੈਕਟਰ ਇਕ ਆਕਰਸ਼ਣ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਅਨਾਂ ਨੇ ਹਰੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਹਨੇਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ, ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਜੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸੁਆਗਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਉੱਚੀ ਪੱਟੀ ਮਿਲੀ ਤਾਂ ਇਹ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੋਵੇਗਾ ।

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਅਗਲਾ ਅਧਿਆਇ

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕੀਤਾ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗ, ਸੈਪਲ x ਪਰਿਵਾਰ, ਅਤੇ ਰਾਜਿਆਂ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖੀ ਤਰਕਣਕੀਕਰਣ, ਅਤੇ ਟਾਇਪਨ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਮਲੇ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਟੈਟਾਨ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕੀਤਾ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਪੁੰਗਰੇ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪੁੰਜਣ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜਿਤ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਵਿਟਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਵੈੱਡੂਈ:ਫਲੀਅਮ ਦੀ ਵੈੱਬਸ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟੋਡੀਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ: ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕਜ਼ ਦਾ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਗਾਹ

ਇੰਦਰਾਜ਼ੀਆਂ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਨੈਟੀਟੀ-ਗਰਿਟੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਬਲੌਗ ਸਕੂਗਬੂਰੂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰਫ਼ੀਮੀ ਆਈਮਾਈਮ ਦੀ ਟਰੈਮ ਦੀ ਟਰੱਕੀ ਜਾਂਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ [F:0] ਟੀਮੈਮ ਬਰੂ ਉੱਤੇ ਟੈਮਡੋਨ ਬਰੈਂਕ ਉੱਤੇ ਐਟਟੈਕ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਐਨੈਮੈਮੈਰੀ ਟਿਊਟੈਕ ਟਿਊਟੈੱਟਾਂ ਦੇ ਵਿਡਿਓ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕਟਰ ਨੂੰ ਟਾਇਪਲ ਟਿਊਰੀਟੈਕੈੱਟ ਟੁਉਰੀਟੈੱਟਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਅਸਲੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਕੇਸ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦੇ ।

ਟੈਟਨ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਉੱਤੇ ਟੀਮ ਦੀ ਇਕ ਸੰਯੁਕਤ ਟੀਮ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ ਇਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਪੰਪਤਾਰ, ਕਾਪਰਕ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਇਕ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੈਨਿਕ ਸੱਚਾਈ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸਟੈਂਟ ਵਜੋਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਟ੍ਰੋਕਸ਼ਨੀਟਿਵਿਤ ਕਹਾਣੀ ਵਜੋਂ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।