ਰੋਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਈਡ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਨੀਮ

ਜਦੋਂ ਸ਼ਾਂਤ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਰੋਮੀ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਗੀਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਿਤਾਬ ਕਾਰਡ ਜਾਂ ਇਕ ਮਹਾਂ - ਪ੍ਰਤਾਪੀ ਪਾਪ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਐਲਾਨਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਤਲਵਾਰ ਹੇਠ ਘੋਸ਼ਣਾ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਮਰਥਕ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਪਾਸਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਾਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਰਤ, ਨਾਸਤਾ, ਨਾਪ, ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪੇਤਰ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਕਾਗੁੰਤਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢਿੱਚਦੇ ਹਾਂ।

ਇਹ ਗਤੀ ਨਾਲ ਚੀਕਾਂ ਮਾਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬੰਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝੀਆਂ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਰੋਮਾਂਸ ਲਈ ਰੁਕਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ [FT:0] [FT:0] [FT:0] ] [fT] ] ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੱਥ ਢਿੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਮੇਲਣ ਨਾਲ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੱਥ ਜਾਂ ਇਕ ਲੰਬਾ ਹੱਥ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਹੱਥ ਦਾ ਭਾਰ ਡੇ ਦਰਜਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ । ਜੋ ਵਿਅਕਤੀ ਹੱਸਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਚੁਰਾਅ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ: ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੱਤੀ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੀ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ

ਐਨੀਮ ਜਿੱਥੇ ਰੋਮਾਂਸ ਬੀਅਰ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਜਾਣ - ਕਿ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਇਸ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ--- ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਮੈਟਾ, ਗੁੰਡਾਗਰਾਨਾ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀ, ਜਾਂ ਹਾਈ ਕਲਾਬਾਸ ਖੇਡਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖੀਆਂ - ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ । ਕੇਂਦਰੀ ਲੜਾਈ (ਫੋਈਫੋਫੇਰ ਪੱਥਰ ਦੀ ਖੋਜ, ਤੀਸਰਾ ਫਾਇਰ ਦਾ ਸੂਬਦਿਕ ਸ਼ਿਕਾਰ, ਸੂਲ ਦੀ ਖੋਜ, ਬਚਾਈ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਹਵਾਈਰਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੂਲੀਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ; ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਵਿਚ ਰੋਮਾਂਸ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇਹ ਗਣਿਤਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਰੋਮਾਂਸਾਂ ਤੋਂ ਅੱਡ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਇਕ ਘਟਨਾ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਹੀ ਮਿੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਇਕ ਕਾਕਪਿਟ ਵਿਚ ਰਾਤ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਮਾਇਕਕਾਕਾਗਰੀ ਦੀ ਉਡੀਕ, ਇਕ ਘਬਰਾਦਕ ਤਜਰਬਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਾਂਝੀ ਭੋਜਨ, ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਭੋਜਨ, ਇਕ ਸਮਰਪਿਤ ਰੋਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਰ, ਝੁੰਡ, ਝੂੜਾਂ, ਅਤੇ ਕੰਬਿਆਂ ਦੇ ਮੋਹਿਆਂ ਨਾਲ ਝੂਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ, ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗ, ਜਾਂ ਇਕ ਤਰਤੀਹਵੀਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਤਰਕਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਤਰਕਣਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹਨ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵੀ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਟਾਗੋਨਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇ ਵਜੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਪਾਇਲਟ, ਐਲਮੈਮਿਸਟ, ਫ਼ੌਜੀਆਂ, ਜਾਂ ਕਿਰਿਆਰਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੈਪਕੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤਣਾਅ ਦਾ ਸੱਟਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਿਪਾਹੀ ਸਿਫੀਰੈਂਟ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੂੜ੍ਹੀ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖ ਸਟੈਨਿੰਗ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਿਕੰਮੇਤਾ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਢੌਂ ਚੌਥੀ ਟੀਲ ਢਿੱਡ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਪ੍ਰੇਮ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ।

ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸੋਰਸ ਭਾਂਤ ਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਈ ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਮੰਗਾ, ਹਲਕ, ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਸਕਰੀਨ- ਖੇਡਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਹੱਕ ਵਾਂਗ ਨਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ [FT:0] ਉੱਤੇ [FT:0] ਮੀਨਿਮੀ ਲਿਸਟ [FT:1] ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਸਲਾਟ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਖਤਰੀ (ਅੱਤਾ, ਸੰਭਾਵਨਾ) ਉੱਤੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ (ਅਣ, ਸੰਭਾਵੀ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ) ਨੂੰ ਉਤੇਰੇ ਤਰਣਣਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਟੀਮ ਦੀ ਤਰੱਕੀ, ਮੁੱਖ ਵਿਕਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਟਕਿਤ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਕਲਾ: ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਧੁੰਦਲੇ

ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਇਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਰਸਾਇਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਭੰਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੰਮ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ: ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਫੂਲ ਵਾਂਗ ਪਿਆਰ

ਤਰਕ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਨੁਪਤਤਾ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਕਸਰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਆਕਰਸ਼ਣ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਅੱਖਰ ਜੋ ਮੈਟਾ, ਗੋਲੀਆਂ, ਜਾਂ ਫਰੇਬੀਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਵਾਇਦੇਬਾਸ ਨੂੰ ਇਸ ਕਾਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। [FT:0] ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਚੁੱਪ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਇਸ ਕਾਰਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। [FT:] ਵਰਗੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਬੇਵਫ਼ਾਈਬਾਏ ਬੇਈ: ਨਾ ਹੀਬਾਏ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੋ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੋ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਰਫ਼ੈਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਪਰੀਫੈਸਲ ਦੀ ਲੋਪ ਦੀ ਢਿੱਚ, ਅਤੇ ਪੇਸਲ ਦੀ ਪੇਪਰੀਮੈਂਟਲ ਦੀ ਲੋਭੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੇਰਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਇਸਕੀ: ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਂ ਵਿਚ ਬੈਂਡ

ਫੈਨਟਾਸੀ ਅਤੇ ਐਸੇਕਾਈ ਸੈਟਿੰਗ ਅਕਸਰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕੇਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਚੇ ਰਹਿਣ, ਰਾਜ ਬਿਜਲੀ, ਰਾਜ ਦੀ ਉਸਾਰੀ, ਜਾਂ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਰੋਮਨਸ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਿਲਾਪ ਅਤੇ ਸਦੱਸਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ ਸਦੱਸਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸਦਮਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਡੌਨ [FT:1]], ਟੀਮ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ - ਟੀਲੀਰਾ ਦੀ ਮੁਰਤ - ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਾਕ - ਹਾਕ - ਹਾਕਈਈ ਦੇ ਇਕ - ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ - ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦੇ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਕ - ਇਕ - ਇਕ - ਇਕ - ਇਕ - ਇਕ - ਇਕ - ਦੂਜੇ ਲਈ ਤਰਕ, ਰੋਮੀ ਜੁਰਾਜ ਲਈ ਹੀ ਜੁਟਿਪਤੀਮਿਕਤਾ, ਮੁਕਾਬਲੀ, ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਟੀਪਣ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾਇਮ, ਮੁਕਾਬਲੇ, ਮੁਕਾਬਲੇ, ਮੁਕਾਬਲੇ, ਮੁਕਾਬਾਂ,

ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰੇੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਆ ਰਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ: ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਵਧਣਾ

[HOULT], ਇਕ ਗੁਪਤ ਲੇਖਾ, ਇਸ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਗਹਿਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਚੀਤਾਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਇਕ ਮੁੱਖ ਭੇਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਬੁਝਾਰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇ: ਰਿਵੈਲਜ਼ ਅਤੇ ਸਾਥੀ

ਖੇਡਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਅਨਮੈਰੀ ਨੂੰ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਕੈਂਪਾਂ ਅਤੇ ਟਿਊਰੀਆਂ ਦੇ ਹਾਸੇ ਵਿਚ ਰੋਮਾਂਸਾਂਸਾਂ ਦਾ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਾਟਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਤਕ, ਪਰ ਚਾਈਯਾ, ਤਾਈ, ਅਤੇ ਅਰਟਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਹੈ ਕਿ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗੀ ਤੱਤੀ ਤੱਤੀ ਤਰਫ਼ੈਦਲ । ਕਿਉਂਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਤਰਕ ਹੈ, ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਢਿੱਲ - ਢੇਰਪਣ ਦੀ ਢੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਲ - ਨਾਟਕ ਦੀ ਗੇਂਦ - ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਖਿੱਚ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਟਾਮੀ ਦੀ ਕਾਟ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਹੈ ।

ਦਸਾਂ ਸਚੇਤੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ

ਅਗਲੇ ਐਮੀ ਵਿਚ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

1. ਕਾਓਬੋਇ ਬੈਬੋਪ (1998)

ਸ਼ਿਨੀਚੀਰੋ ਵਟੈਨਾਬ ਦੀ ਪੱਛਮੀ ਥਾਂ ਦਾ ਪੰਨੇ ਦਾ ਪੰਨਾ ਹੈ । ਸਪੀਕ ਅਤੇ ਜੂਲੀ ਵਿਚਕਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਇਕ ਭੂਗੋਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹੈ । ਲਗਭਗ ਵਿੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਫੈਕਬੈਕ ਅਤੇ ਭਾਰੇ ਤੱਤੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਈਪੈਕ ਦੇ ਸਵੈ-ਹੰਤਰੀ ਵਿਛੋੜੇ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਝੁੰਡ ਦੀ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਗੈਸ ਗੈਸ - ਗੈਸ ਦੀ ਹਲਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਕਰਣ ਅਤੇ ਦਿਲਚਿਅਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਸ੍ਰੈਂਸ਼ਲਤਾਵਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜਾਈ, ਅਤੇ ਵਾਗਿਵਪਤੀ ਦ੍ਰਿਪਤਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖ ਕੇ ਦੇਖੋ ।

2. ਪੂਰਣਤਾਲ ਅਕਲੀਮਿਸਟ: ਭਾਈਚਾਰੇ (2009)

ਹੀਰੋਮੂ ਅਰਾਵਾ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਸੂਰਤ ਦਾ ਹਿਸਾਬ - ਵਿਗਿਆਨ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਬਾਰੇ ਇਕ ਯੁੱਧ ਹੈ । ਵਿਨਰੀ ਰੌਕਬੈਲ, ਬਚਪਨ ਦਾ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਆਟੋਮੈੱਟ ਇੰਜੀਨੀਅਰ, ਐਡਵਰਡ ਐਲਿਕਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਲੰਗਰ ਵਜੋਂ, ਪਰ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਮੇਡੋਰਾਮਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਸਰਵੇਖਣ ਵਿਚ ਕਈ ਸੈਂਕੜੇ ਹੀ ਕੰਮ - ਟੁੱਟੇ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕੱਲੀ - ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਿੰਸ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਪੁਤੱਤਵਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾਸ਼ਣ - ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ੁਭਿੰਤਮਿਕਾਇਤਪਣਾਂ ਨਾਲ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸੁਪਤਮਤਿੰਤਿਅਕ ਹੈ ।

3. ਸਟਾਈਨ;ਜੈਟ (2011)

ਓਸਟੈਰਲ ਟਰੈਵਲ ਰਾਂਸਰ, [GET] [FLT] [FLT]] ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਮਕੈਰੀਸ ਕਰੀਸ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਓਕਾਬ ਰੀਨਟਾਰੋ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨਕ ਧਾਰਣਾ ਅਤੇ ਹਾਦਸੇ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਰੋਮਾਂਸ ਕਦੇ ਵੀ ਨਾ- ਸਟਾਕ ਦੇ ਇੰਜਣਾਂ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਅਤੇ ਡੈਮੇਲ ਦੀ ਸਮਰਥੀ ਜਾਂਚ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਾ-ਪਤਮਿਲੀ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਮਿਲਤ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

4. ਗ੍ਰਹਿ (2003)

ਇਕ ਲਾਗੇ ਰਾਪਸ਼ਿਪਸ਼ੇ ਵਿਚ ਸੈੱਟ ਕਰੋ ਜਿੱਥੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਖੰਡਰਾਤ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਇਕ ਬੇਵਕੂਫ਼ੀ ਕੰਮ ਹੈ, [FLT] [FLT]] ਆਪਣੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਕਿਕਿਕਿਕੀ ਦਾ ਤੱਤੀ ਬਕਸਾ ਦੇ ਥੋਬਾਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਕਸ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧ ਵਧਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧੂੰਏਂ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਉੱਤੇ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮ - ਸਾਂਝੇ ਮਕਸਦਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਰੁਚਕਣ । ਇਹ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਸਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤੀ ਬਾਰੇ ਵੱਡੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਫੀਚਰ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤੀਤਰਤਰੀਤਰੀ ।

5. ਹੁਉਕਾ (2012)

ਔਰੇਕੀ ਹੌਉਟਾਰੂ ਦੀ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਚਿੱਟਾ ਏਰੂ ਨੇ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭੇਤ - ਭੇਦਕ ਸਾਂਝਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਦੱਸੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰ ਕੇ ਕ੍ਰਾਸਪੈਸਟ੍ਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਡਾਨ ਦਾ 6.

ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਅਜਗਰੀ ਫ਼ੌਜੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਾਜ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦੀ ਹੈ । ਯੂਨਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਾਖਵੇਂ ਹੌਕ ਵਿਚਕਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਹਰ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਅਤੇ ਰਾਜ਼ੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਘੱਟ ਹੀ ਕੇਂਦਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕੁੜੀ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸਲੀਕੇ ਦੀ ਨੀਂਹ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਐਸਕੋਨਾ ਦੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਦਰਮਿਆਨੀ ਤੋਂ ਅਨੁੰਤ ਸ਼ਰਧਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਹੌਨ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਦੀ ਢੇਰਪਣ - ਜੋ ਕਿ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਢਿੱਡਿੰਡਾਂ ਦੀ ਢੇਰਵਿਆਂ ਤੋਂ ਰਾਖੀ ਹੈ । ਹੋਰ ਵੀ, ਇਸ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ, ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ, ਯੂ.ਐੱਨ: .ਐਲ.(U.F:FL)

7 ਨੌਨ ਉਤਪਤ ਦੀ ਇੰਜੀਲ (1995)

ਸ਼ਿੰਗੀ, ਅਸੂਕਾ ਅਤੇ ਰੀਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ ਸਿਹਤਮੰਦ, ਸਾਧਾਰਣ ਅਰਥ ਵਿਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਅਪਾਹਜ, ਅਤੇ ਤਨਹਾਈ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਨੀਅਨ ਇੱਥੇ ਮਾਨਸਿਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲੋਕ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਦੀ ਘੱਟਤਰ, ਅਨੁਪੱਖਤਾ, ਅਨੁੰਤਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਇਸ ਗੱਲ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

8. ਮਸ਼ੀ (2005)

[FLT] [FLT] ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਗੁੰਕੋ ਮੁਸ਼ੀ:ਸੁੰਦਲਾ ਇਕ ਇੱਕੋ ਥਾਂ ਤੇ ਘੱਟ ਹੀ ਰੁਝਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਕਈ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਥਾਂ ਰੁਝੇਰੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਈ ਪੇੜਿਆਂ - ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਰਫ਼ੀ - ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਵ ਦੇ ਅਕਰਮਕਾਊ ਅਤੇ ਸਹਿਤ - ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਦੁੱਖ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ।

9 ਮਬ ਸੂਕੋ 100 (2016)

ਇਕ ਦੀ ਪਿੱਠਕਾਰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕ ਲੜਾਈਆਂ ਅਤੇ ਸਵੈ - ਇੱਛੁਕਤਾ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਨਾਸ਼ਾਂ ਉੱਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਿਜੋ ਕਜਾਮਾਮਾ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦੋਸਤ ਟੁਬੌਮਿ ਦੀ ਢਿੱਡ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਧਾਰਣ ਇੱਛਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ੰਘਿਤ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਉਕਸਾਵੇ । ਇਹ ਰੋਮਾਂਸ ਇਕ ਅੰਘਰਿਤ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਿਮਿਮ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਅਵਸੰਗੀ ਜੰਗ ਦੀ ਗਮੜੀ ਲੰਘਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਅਲਸਰ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਯੁੱਧ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਣ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੁਣ ਦੇ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

10 ਅਖੀਰੀ ਐਕਸੀ- ਲੀ (2003)

ਰੇਗ ਮੋਰਤਾ ਦੀ ਡੀਜ਼ਲਪਨਕ ਜਹਾਜ਼ ਸੈਗਨੀ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਧੀ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਕਲੋਸ ਵਾਲਕਾ ਅਤੇ ਲਾਵੀਹੇ ਸਿਰ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬੰਧਨ ਫ਼ਰਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਐਲਵਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਯੁੱਧ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਰਜੇ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ, ਟੀਵਨ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੇਟ: ਰੋਮੀਆਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ

ਇਕ ਨਾੜੀਜੀਕਲ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਾਂਸ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਅਕਸਰ ਕਿਉਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲੀ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵਰਕ, ਤਣਾਅ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਭਰੋਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੰਝੂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹੱਥ, ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ - ਇਕ ਮੁਸਕਰਮੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰਰਨਾ - ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਕਾਹਲੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ "ਮੌਤਿਕਿਕ" ਵਜੋਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਸਰਿਸ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਫ਼ ਰੋਮਾਂਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੀਮੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਕੋਈ ਠੋਸ ਵਾਇਰਕ ਦੇ ਅਤਰਾਂ, ਕੋਈ ਅਨੁਚਿਤ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀਆਂ ਜੋ ਇਕ ਹੀ ਗੱਲਬਾਤ ਨਾਲ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ, ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਬਦਤਰ ਭਾਸ਼ਾਆਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹਨ: ਇਕ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਯਾਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰੇਰਣ ਹੈ । ਇਹ ਬਾਹਰੀ ਪਿਆਰ ਨੂੰ "ਸ਼ੇਤਰ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਤਰੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਜਮੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਮੁੜ - ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਚੀਨੀ ਲੋਕ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ ਹਨ - ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ - ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਤਬਦੀਲੀ, ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਨਾਗਰਿਕ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੂੜ੍ਹੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਅਰਥ - ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਇਹ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਵਹਾਰਕਤਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਕਲਮੰਦੀ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚੋਣ

ਹਰ ਸ਼ਾਂਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਿੰਸਕ ਟੀਕਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਦੀ ਸੰਵਿਧਾਨ: ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਨੀਵੇਂ ਥਾਂ, ਖੇਤਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਘੁਮਿਆਰਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੀੜੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਟੈਲੀਕਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ- ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੰਦਰਾਜ਼ੇ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੱਤੇ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । [FT: T2] ਵਿੱਚ [FL] [H:3]] ਪੂਰੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ [FL] [S] [ST] [S]]

ਸੈਡੂ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ: ਇੱਕ ਇੱਕ ਇੱਕੋ ਔਜ਼ਾਰ ਇੱਕ ਅਣ- ਗੂੜ੍ਹੇ ਬੰਧਨ ਦਾ ਬੁਲਾਲਾਲਿਕ ਦਸਤਖਤ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ [FT:2] [FT:2] [FT:2]Cowoobo Bobop [[FT:3]]]] ਅਡੂ ਜਾਂ “ਗਰਿਹਾਂ" ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮ ਨਾਲ ਇਕਦਮ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸੁਰੰਗੀ ਝੂਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗੀ ਇਨ- ਕੋਸ਼ ਦੀ ਅਵੈਂਸਰ ਦੀ ਅਵਸ- ਅਪਲੈਂਸਰ ਦੀ ਅਵਤਾਰਿਕਾਇਤਮ- ਕੋਸ਼ਿੰਗ ਲਈ ਇਕ ਰਾਕਨਿੰਗਮਿਕ ਅਤੇ ਨਾ- ਨਾ- ਨਾਈਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ। [FLT]

[FLT] TheVoice Extation: [FLT:] ਜਪਾਨੀ ਸੈਉ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਐਂਟੀਗਰੀ dubns searches ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮਾਈਕਰੋਇਨਫੈਕਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਹ, ਇੱਕ ਹੱਸਣ, ਜੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕੱਦਮਾ, ਜੋ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਚੁਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਥਾਨਕ ਰੀਦਾਨੀਕਰਣ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਲੀ ਕਰ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਪੇਜਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਪਰੀ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ।

ਨਸਲੀ, ਲੀਬਾਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਾਂਗ ਹੋਰ ਖੋਜ

ਐਨੀਮ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਦੀ ਤਰਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਕ - ਰਾ/ਆਨੀਮਲਾਕ ਜਾਂ ਮਾਈਨੈਮਲਾਗ ਕਲੱਬ ਵਾਂਗ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ, “ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੁੰਝਾਂ ” ਉੱਤੇ ਅਕਸਰ ਚਰਚਾ,“ਸੰਭੀ ਚੁੰਬਕ ” ਉੱਤੇ,“ਸਭੇਰੇ ਚੁੰਘਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ,” ਉੱਤੇ, ਅਕਸਰ ਚਰਚਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਭਾਗ ਅਕਸਰ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੈਸਾਂ ਅਤੇ ਗੈਸਾਂਪਾਂ ਨੂੰ ਢੋਹਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਸੰਚਾਰਕ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਭਾਗ ਵਿਗਿਆਨ, ਕਥਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਇਕਮਿਕਾਣਕ, ਅਤੇ ਇਕੱਲੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਆਕਰਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਗਹਿਰੀ ਚੁੰਮਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਸਾਈਟਾਂ ਉੱਤੇ ਸੁਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸੁਝਾਵਾਂ ਲਿਸਟਾਂ, [FLT] [FLT] ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਉਪਯੋਗ ਕੀਤੇ ਗਏ "ਰਾਮੈਂਸ ਰੋਮਨਸ" ਨੈਟਵਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਮਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਟਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ “ਰਾਮੈਂਸ" ਇਕ ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੀਮ ਹੈ । ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਿਲਿੰਗਰ ਲਈ ਲੱਭਣੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ symps smps, ਜਾਂ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ, ਅਤੇ "Syncreate" ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗੁਪਤ ਪ੍ਰੇਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਇਹ ਲੇਖ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੰਧਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਬੰਧਨ ਹੈ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ।