anime-adaptations-and-cross-media
ਮੈਨਗਾ ਵਿਸਨੀਮ: ਸਰਲ ਸਾਧਨ ਕਿਵੇਂ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ
Table of Contents
ਮਾਂਗਾ ਅਤੇ ਅਨੀਮ ਵੱਖਰੇ - ਵੱਖਰੇ ਸੰਸਾਰਾਂ ਵਰਗੇ ਕਿਉਂ ਹਨ?
ਇਕ ਪਾਠਕ ਜੋ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਮਨਗਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰਸਤੇ ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਹੀ ਖ਼ਾਸ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਾਪਰਦੀਆਂ ਹਨ - ਪਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੀਸਿੰਗ - ਪ੍ਰਣ-ਤਾਪ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਭਗ ਅਪਾਹਜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਅਮੀਮੀ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਸਮਾਨ ਤਰਕ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਮੈਨਗਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਟੇਜ, ਕਾਲਾ-ਸਾਈਟ ਪੇਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਤਲ ਨੂੰ ਪਾਤਰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੁੱਪ, ਇਕ ਬੰਦੇ ਦੀ ਤਲ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਫੜ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਗਤੀ ਅਤੇ ਸਫ਼ਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਗਤੀਕ, ਸੰਘਣਪਤੀ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਐਨੀਮੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗਤੀ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਹਵਾਈਆਂਦਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਘੱਟ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਗੂੰਜਰ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੈਂਸਰ, ਤਾਂ ਇਹ ਟੇਬਲੀ ਟੇਮ ਨੂੰ ਟੇਮ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਤਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਕਿਉਂ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋ, ਕਿਉਂ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਖ਼ਿਤਾਬ ਅਚਾਨਕ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਕਦੀ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦਾ ।
ਮਾਂਗਾ ਅਤੇ ਅਨੀਮ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਕਿਵੇਂ ਬੋਲਦੇ ਹਨ
ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਬਟਨ
ਮੈਨਾਗਾ ਵਿੱਚ, ਨਿਰਮਾਤਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਫਲ ਵੇਖਾਉਣ ਲਈ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪੈਨਲ ਲੇਆਉਟ ਤੁਹਾਡੀ ਅੱਖ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਸ ਗਤੀ ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਲੜਦੇ ਕ੍ਰਮ ਜਾਂ ਚੋਟੀ ਦੇ ਵਾਰਤਾਰ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮੰਜ਼ਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ, ਦਿੱਖਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ - ਬਿਨਾਂ ਚਿੰਤਾ ਕੀਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਨੂੰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਮੁੜ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਨਵਾਂ ਦਰਜਾ ਪੁਆ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਚਾਰ ਵਾਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਟੇਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਐਨੀਮੀ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਕਲਾਕਾਰ ਉੱਤੇ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਕੈਮਰੇ ਦਾ ਹਰੇਕ ਹਿੱਸਾ, ਹਰੇਕ ਕੋਡੈਕਸ, ਤੁਹਾਡੇ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਮੰਗਾ ਨੇ ਸਮਾਂ ਨੂੰ 20 ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਪਿੱਠਵੀਸ ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਲਾਇਡ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਕ ਪੇਪਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਜਾਵਟ, ਸਜਾਵਟ, ਧੁੰਧ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਉੱਤੇ ਸਹਾਰੀ, ਅਤੇ ਸੋਧਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਸਾਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?
ਸੰਗੀਤ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ
ਕੋਈ ਵੀ ਮੈਨਾਗਰਾ ਸਫ਼ਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੌਰਾਨ ਅੱਖਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਮੁਲਾਇਮ ਸਵਾਗਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਧੁੰਦਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਨੀਮੀ ਇਹ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੂਝ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੂਬੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਂਤਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਪਲੰਘ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਭਾਵਕ ਸਟੂਨ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। [F:0] ਪਹਿਲੇ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵਿੱਚ [F:F] ਸ਼ੇਅਰ ਵਿੱਚ ਟਾਨਰ ਅਤੇ ਗੀ: ਗੇਉ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ , ਤਨੌਉ ਦੀ ਸੈਂਤ ਦੇ ਤੀਜੇ ਰੰਗ ਨਾਲ , ਅਤੇ ਗੂੰਜੀ ਪਿਛੇ ਪੱਟੇ ਨਾਲ, ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਰੰਗੀ ਪੰਦਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਡੀ- ਡੀਜ਼ੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਟਕ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਗਤੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਪ੍ਰਣ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਮੈਨਗਾ ਲੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ, ਗਤੀ ਤੇ ਗਤੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਹਰ ਤਬਦੀਲੀ, ਹਰ ਘੰਬਾਂ, ਹਰ ਫੂਸੰਪ ਨੂੰ ਐਕਟਰਾਂ, ਹਰ ਝੂਮਾਂ, ਹਰ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। [FT:0] ਦਰਿਸ਼ ਦੇ ਵਾਂਗ [FL:1] ਇਨ [FT], ਇੱਕ ਤਰਲ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪਤਿੱਖਣਿਤ ਕਰ ਕੇ ਸੰਸਾਰਕ ਤਰਲਾਂ ਨੂੰ ਅਪਿਆਰਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਦਾ ਹੈ।
ਅਨੁਕੂਲ ਵਪਾਰਕ- ਬੰਦ: ਤਰੰਗੀਤਾ ਵਾਹ
ਕੱਚਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕਲਾ
ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: 20 ਮਿੰਟ ਦਾ ਇਕ ਘਟਨਾ ਤਿੰਨ ਤੋਂ ਚਾਰ ਮੈਗਾ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਤੱਤ ਦੀ ਘਣਤਾ ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ 200-ਅਧਾ ਗਣਰਾਜ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਲਈ ਲਗਭਗ 60 ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਪਰ ਵਿਦਿਆ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਸਟੂਡਿਓ ਕੰਪਰੈੱਸ, ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਸਾਬੋਟਾਂ ਪਾਤਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸ਼ਬਦ - ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇਨਕ, ਅਤੇ ਟਰੈਕਸ਼ਨਲ ਇਨਰਲ(res) ਨਾਲ ਸੰਘਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਚਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਟਰਨੈਕਿਊਜ਼ ਦੇ ਰੇਗਿਸਨੈਂਸ ਨੂੰ ਇਨਡਿੰਗਲ ਦੇ ਇਨਵੈਕਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ, ਅਤੇ ਪੁੰਜਰੀਟਿਵਨਿੰਗ (gres) ਨਾਲ ਭਰਨ ਨਾਲ ਸੰਘਰਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਮੌਤ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਵਧਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਦਾ ਹੈ [FLT] [FLT] [FLT] ਹਾਮਿੰਟ ਦਾ ਢਿੱਡ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਨ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਸਮਰਥੀ, ਜੇਕਰ ਘੱਟ ਘੱਟ ਤਣਾਅਪਕ, ਹੋਰ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤੰਗੀ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਪਕ ਨੂੰ ਢੋਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ ।
ਡਾਈਲਾਗ ਲੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਸੰਪਾਦਨ
ਜਦੋਂ ਕੋਈ Manga ਦਾ ਪੇਂਗੂ ਬੂਬਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਗਰਿਕ ਦੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਲਈ ਤਰਲੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਛਪਦੀ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਜਾਪਾਨੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਪਨਜ਼, ਪੋਜ਼, ਪੋਜ਼ਟੀਸ, ਪੁਰਾਤਨ ਸ਼ਬਦ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਹਵਾਲਾ ਜੋ ਜਪਾਨੀ ਰੀਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਆਕਰਣ ਦੇ ਲਈ ਆਰੰਭ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਹੀਂ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਟੀਸ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਸੁਆਦਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਨਹੀਂ ।
ਪਰ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।
ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਿਰਮਾਣ
ਮੈਨਾਗਾ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਹੀ ਪੈਨਲ ਉੱਤੇ ਬੇਤਾਬ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸਰੂਪ ਹੈ । ਐਨੀਮਟਰ, ਉਸੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ 24 ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵਾਰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਆਰਥਿਕ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਰਥਿਕ ਹਕੀਕਤ ਹੈ ਕਿ ਧੌਲੀਆਂ, ਰੰਗਦਾਰ ਬਸਤਰ, ਅਤੇ ਗਰਾਜਾਂ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੇਰਵੇਦਾਰ ਪੇੜਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ [FT:VD] [F] ਜਾਂ SVLIN:S] [F]] [HT] [UL]: slD] [T] [URIT]: seD] [G]
ਰੰਗ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਸ਼ਬਦ- ਕੋਸ਼ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਪਾਠਕ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਰ ਰੰਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਉਸ ਅੱਖਰ ਦਾ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਨਾਟਕ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜ਼ਰਾ ਸੋਚੋ ਕਿ ਤੱਤਾ ਉੱਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਪੈਲਟ ਦੀ ਪੈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਟੀਗਨ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਪੁੱਠੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਚੋਣ ਇਸ ਦੀ ਸਿਆਦ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੰਗਦਾਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਵਿੱਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਜਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਜਦੋਂ ਐਨੀਮ ਡਵੀਜਰਸ: ਫਰੀਟਰ, ਅਸਲੀ ਅੰਤ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਵੇਂ ਮਾਰਗ
ਕਦੀ - ਕਦੀ, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ: ਪੇਂਗਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਜੇ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ। ਹਲਕਾ ਐਂਮੀ ਲੜੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵੀ “ਪੈਤਰਰ ਆਰਕ,” ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਲੰਮਾ-ਤਰੀ ਗੰਢੀ ਦੀ ਗਤੀ [FUN:FL] ਵਰਗੇ ਲੰਮਾ ਵਿਕਦੀ ਸੀਮਿਵ ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕੁਝ ਮਿਣਨਕ ਤਰਕਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖਿਲਾਣ ਲਈ ਤਰਕਣ ਲਈ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ।
ਅਸਲੀ ਅੰਤ ਇਕ ਸਥਿਰ ਅਨੰਤ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ 2003 [FLT] ਫਰਮੀਟਲ ਐਲਮੀਟਾਪਿਸਟ [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] ਦੀ ਜਾਰੀ ਹਿਮਾਇਤੀ ਹਿਰਾਵਾ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ [FT: [FT:2] ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਰਚਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣੀ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸਥਿਤੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤ ਹੈ । [FLAT: ELAT: search se se search se search se search se ensse sse sssearch ssssssss enrarararameratial sssssssssse d,
ਕੁਝ ਢਾਂਚੇ ਨਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਉਲਝਣ ਲੱਗ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਅਸਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕੇ । [FT:0] ਟੋਕੀਓ ਗਲੂਲ ਹਾਲਾਹਾਲਾ ਅਨੇਰਣ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਭਿੰਨਤਾ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸੂਈ ਇਸੀਦੀਡਾ ਮੈਨਗਾ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਅਨੁਫ਼ਤਾ ਦੇ ਹੱਦਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਮਸ਼ੀਨ: ਸਟੂਡਿਓ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਇਨਕਰਿਪਸ਼ਨ
ਸਰੀਸ vs. ਫਿਲਮਾਂ: ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸਕੋਪ
ਐਨੀਮ ਲਿਬਰੀ ਅਤੇ ਐਨੀਮ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕੋ ਸੋਰਸ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 12 ਪੇਪੀਓਡ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਆਰਕ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ-ਜਾਂ-ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ, ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਇਹ ਕਥਾਪਣ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਦਰਸਾਦਾਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਵਿਚ ਵਿੰਨ੍ਹਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇਕ ਮਾਨੋਕ ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਤਮਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਟੂਡਿਓ ਗੈਮੀ ਦੀ ਗੇ, ਗੇਮ ਦੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਿਛੋਬੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਗੈਪ-ਪਾਈਡਿਵ - ਰੰਗ -ਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਬਜਟ ਫੇਡ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਫਿਲਮਾਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਲ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਜੁਆਲ਼ੀ ਸਕੁਗਾ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਟੀ. ਟੀ. ਵੀ. ਦੀ ਸੀਰੀ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨੂੰ ਯੋਗ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਸ ਕਰਕੇ [FT:0] ਮੁਜਨ ਕੋਰਟ(FT:1) ਮੁਜਨ ਮੀਟਰੀਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ । ਗਜਨੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਵੱਧਤਰ ਟੀ.ਿ.
ਕੁੰਜੀ ਸਿੰਟਰੀ ਖਿਡਾਰੀ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਨੈੱਟਵਰਕ
ਅਨੁਪਾਤ ਵਰਣਮਾਲਾ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ । ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਕਮੇਟੀ - ਸੁਈਸ਼ਾ, ਕੋਡਾਨਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਗਾਕਨ ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਨਾਲ ਐਮੈਂਪੈਸਾ, ਬਾਂਸ, ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਗੈਡ-ਡੈਕਾਈਡਡਡਾਈਡ, ਜੋ ਕਿ ਵਿक्री, ਮੈਨੈਗਜ਼, ਸੰਭਾਵਨਾ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਜ਼ਾਰ -ਲਿੰਗ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਇਕ ਸਰਵੇਖਣਕ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਇਕ ਵਾਇਤੀ ਕਾਪੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢਲਣ - ਇਕ ਵਾਇਰਮਿਵਵ - ਇਕ ਵਾਇਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਕਰਣਕ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ - ਜਿੱਥੇ ਵਿਚ ਵਾਧੇ, ਜਿੱਥੇ ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਵਿਕ, ਵਿਕਣ, ਵਿਕ, ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਵਿਕ,
ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਟੂਲ ਅਤੇ ਸਟਰੀਮ ਡਬਲ ਏਡਲ ਤਲਵਾਰ
ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੇ ਉਤਪਾਦਨ ਪਾਇਨ- ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੂਲਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ, ਸਪਤਾਕ ਮੈਗਾ ਨੂੰ ਲਿਪਿੰਗ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਭਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੋਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਵਾਂਗ ਅੱਜ ਦੇ ਮੁਜ਼ੂਟਸ ਕੈਈਸਨ ਵਰਗੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਡੀਜ਼ਿਟੀ ਢੰਗਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਡੈਂਟੀ ਵਾਇਰਸਿੰਗੀ ਵਾਇਰਸ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤੋਂ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਰ, ਪਰ, ਯੁਗ ਸ਼ੁਰੂ ਦੌਰਾਨ, ਨਵੇਂ ਸਟੂਡੂਡੀਓਜ਼ ਦੀ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਵਣ ਲਈ ਹੋਰ ਤਰਤਰਤਰਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੰਨੀ, ਜਿੰਨੀ ਘੱਟ ਘੱਟ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਾਵਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
[FLT] ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਗੁਣਕਤਾ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਆਫਲਾਇਨੀਬਕ (Homogen) ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਯੋਗਦਾਨ ਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਰੰਗ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕਮਿੰਟ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹੁਣ ਨਾ ਤਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਪੁੱਠਾਵਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰੋ
ਗੇਟਵੇ ਸਰਿਸ: ਨਿਕੇਹ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੇਨਸਟ੍ਰਾਈਮ ਤਕ
ਕੁਝ ਅਨੁਪਾਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਉਹ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੇ ਯੁਗਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪੂਰਾ martal lchematist: [FLT:[FT:1] ਭਰਾਵੋਦੁਰਾਈ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ ਦੀ ਇਕ ਖੂਬੀ ਹੈ, ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਤਾਕਤਵਰਣ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਾਇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਸਾਬਤ ਹੋਈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਵਪਾਰਕਨਾਮ ਪ੍ਰਮਾਣ ਦੇ ਵਾਜਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਸਾਧਨ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ।
ਡੈਮਨ ਸਲੇਟੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੇਂਗੂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਨਾ ਦਾ ਜਗਣਨ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਹੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਵਿਚ ਚੜ੍ਹਿਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਫੋਟੋਟੇਬਲ ਦੁਆਰਾ, ਇਕ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਤ੍ਰਿਏਕ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਇਕ ਸਾਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰਫ਼ੀਰਲੀ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦਾ ਸ੍ਰੋਤਕਸ਼ਨ ਅਸਲ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ: ਟੀ.ਐਮ: ਟੀ. ਐੱਮ: ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. , ਇਕ ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਦੇ , ਇਕ ਕਾ. ਕਾ.
ਮੈਟਕਲਿਕ ਡੂੰਘਾਈ: ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ, ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਟਿੱਪਣੀ
ਸਭ ਤੋਂ ਪੱਕੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਰਵਾਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਹ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਹਨ ਕਿ ਸਮਾਜਾਂ ਵਿਚ ਮੁੜ-ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਹਨ । [FT:0] [FT:0] ਫਿਲਮਲ਼ ਵਿਚ ਮੂਰੂ ਓਸ਼ੀ ਦੇ [FT:0] ਗੈਗਸਨ ਨੇ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਮਾਸਮੁਨ ਸ਼ਿਪੌਗ ਦੇ ਘੜ ਕੇ ਸੁਰਘਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਲੈ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਦਲਾਸਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪੱਛਮੀ ਵਿਗਿਆਨਕਣ - ਵਿਗਿਆਨਕਣ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਹੱਦਾਂ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਤਰਦੀ ਹੈ।
[FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] ] ਜਾਂ ਯਾਕੁਜ਼ਾ-ਦਿੰਦ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਨਿਸ਼ਠਾ, ਸ਼ਕਤੀ, ਅਤੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ,,,, ਜਾਇਕਾਜ਼ੀ ਸੰਘਣੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ, ਜਾਪਾਨੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਲਈ ਇਕ ਲੈਂਸਾਂ ਵਜੋਂ ਸੰਸਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। [FT:] ਵਰਗੇ ਮੈਨਗਾ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਢਾਲਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਿਸਾਬਣ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ: RFTTI: RADIDI [F] ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਮਨਗਾ ਤੋਂ- ਤੋਂ- ਅਨਿਮਲਤਾ ਦਾ ਭਵਿੱਖ
ਐਆਈ-ਸੈੱਟ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸੰਦਾਂ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਪ੍ਰਪੈਸ਼ਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ, ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਹੋਰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜਲਦੀ ਉੱਚ- ਸਮਾਨਤਾ ਐਪੀਜ਼ ਤੇ ਐਨਾਈਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ ਮੂਲ ਤਣਾਅ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗਾ: ਮਾਗਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਰੀਡਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਿ ਨੱਜੀ ਗੱਲਬਾਤ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਏਮੀ ਇਕਾ ਇਕ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਸ਼ਬਦ-ਸੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਰਤੇਗੀ; ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਚੱਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਗੀਆਂ ।
ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਪੇਂਟਡੋਮ ਦੀ ਵਧ ਰਹੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਣਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸ ਦਾ ਆਦਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਮੈਂਗਾ ਅਤੇ ਅਮੀਮ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਇਕ ਜੀਉਂਦੀ - ਕਦੇ ਇਕ - ਕਦੇ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਝਗੜੇ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਪ੍ਰਪੂਰਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲਈ, ਇਕ ਨਵਾਂ ਪੇਂਸ਼ਨੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਗਾੜ, ਅਪਤਾ, ਅਤੇ ਅਪੂਰਣਤਾ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ, ਅਤੇ ਮੀਡਿਅਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫੈਲਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।
[FLT] ਉੱਤੇ ਆਨਮੀ ਨਿਊਜ਼ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੀ ਫੀਚਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਵੋ ਅਤੇ ਖੋਜ ਕਰੋ ਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਟਾਈਟਲਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ [FT:2] ਦੀ ਸਰਕਾਰੀ ਸਾਈਟ [FT:3] ਉੱਤੇ.