ਮੈਨਾ ਅਤੇ ਅਮੀ ਇਹ ਦੋ ਜਪਾਨੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹ ਹਨ ਜੋ ਹਰ ਮਹਾਂਦੀਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਭਾਗ ਵਿਕਰਣ, ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਤਜਰਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨਾਲ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿਭਾਗ ਵਿਕਣ 20 ਖੰਡਾਂ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਢਾਂਹਣ, ਜਾਂ ਇਹ ਵੀ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਨਵੇਂ ਟੀਕਾਵਾਂ ਲਈ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਹਨ ।

ਮਾਨਾ ਅਤੇ ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ

ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਅਕਸਰ 12ਵੀਂ ਤਸਵੀਰ ਪੋਥੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ [FLT] [FLT], ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ਬਦ ਕਸਟੁਸ਼ੀ ਕੂਕੂਸਕਾਈ ਦੇ 19- ਸੈਂਟੀਬੀਰ ਕਾਟਲ ਦੇ ਕਾਸ਼ੇ ਦੇ ਟੇਕਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ । ਪਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਓਸੂਜ਼ੂਕਾ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਓਸਟ੍ਰੋਕ: ਬੋਈ: ਐਸਫਟ: ਐਸਲੀਟਲੀਟਿਵਨ: ਐਸੈਨਟਿਵਿਵ ਬੋਈਟਿਡਿਵ ਪੇਂਟਿਵਸ ਦੀ ਨਕਲੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ । [4] ਐਸ.

ਐਨੀਮ ਦਾ ਸਮਾਂ-ਲਾਇਮ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਯੁੱਧ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੁਢਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਟੇਜ਼ੂਕਾ ਦੀ ਆਸਟ੍ਰੋ ਬੁਆ , ਜੋ 1963 ਵਿਚ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਸੀਮਿਤ ਸਟਰੀਮ ਦੀ ਸਟਰੀਮ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ 1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੀਮਿੰਟ ਸਟਾਈਲ ਬਣ ਗਈ ਸੀ । ਸਿੱਧੀ--ਟੌਟੋ-ਵਿਡੀਓ (VO) ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਰਗੇ ਟਾਈਟਲਾਂ ਨੂੰ [FLA:A] ਅਤੇ [FLIL] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਤਰੰਗਰਲਿੰਟ [FI] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਦੋ ਮੀਡੀਆ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ ।

ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਇਲਤਾ ਦੀ ਕਲਾ: ਮਨਗਾ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਭਾਸ਼ਾ

ਮੈਨਗਾ ਦਾ ਕਾਲਾ- ਚਿੱਟੇ ਪੈਲਅਟ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜਾਣ- ਬੁੱਝ ਕੇ ਅਟੈਕਟਿਕ ਚੋਣ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਨ, ਆਰਟ, ਘਟੀਆ ਥਾਂ, ਅਤੇ ਸੈਡਪਲੇਟ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਪਰਦੇਸ ਵਰਗੇ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੈਗਾਗਾ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਪੈਨਲ ਲੇਆਉਟ ਰਾਹੀਂ, ਆਕਾਰ, ਆਕਾਰ, ਅਤੇ ਗਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਲਾਇਡ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਦੋ- ਪੱਤਿਆਂ ਨੇ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਵੇਹੁਰੰਗੀ ਜਾਂ ਭੂਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣ ਲਈ ਤਰਕਸੰਗ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਿ ਨੱਜੀ ਨਿਵਾਸਤਾ ਹੈ: ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਲਈ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਸ਼ੌਕਤਮਿਕ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸਵਾਇਤਮਣ ਨਾਲ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਮੈਨਾਗ ਵਿੱਚ ਕਾਰਵਾਈ ਗਤੀ ਲਾਈਨਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪੈਨਲ ਟੁੱਟੇ । ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਸਟੈਕ ਨਾਲ ਸਪਲੀਮੈਂਟ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਵਿੱਚ ਮੁੜ- ਲਿਪਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਗਲੁਗ ਅਤੇ ਘੱਟ ਪਿਛੋਕੜ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਮਾਨਗੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਟੋਕੂਆ ([FLOD:F2]) ਅਤੇ ਕੈਂਟਫਰ (FLUR) manue: [TRUR] [T: T] ਹਰ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪੜ੍ਹ ਕੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਸੱਜੇ-ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਪੜਦਾ ਦਿਸ਼ਾ (ਅਸਲਪਿੰਸਾਂ ਵਿੱਚ) ਵੀ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਹੈ । ਪੱਛਮੀ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਇਹ ਖੋਜ ਅਕਸਰ ਖੋਜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਸਫ਼ਾ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਪੁਸਤਕ ਦੇ "ਦਿਹਾ" ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਦਾ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਮੈਡੀਓਡੀਓ ਸ਼ੋਨ ਐਪ ਵਾਂਗ ਡਿਜਲ ਮੈਡੀਓਕਸ਼ਨ ਐਪ ਨੂੰ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਰਦੀ-ਵੇਖਿਆਤ ਤਕਨਾਲੋਜੀਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪੈਨਲ-ਟੋ-ਪਲ ਨੂੰ ਰੰਗੀ ਨਾਲ ਰੰਗਤਮ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਜਾਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪੈਨਲ: ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਐਨੀਮ ਰੰਗ, ਆਵਾਜ਼, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਗਤੀ ਨਾਲ ਸਿਆਲ ਦੇ ਸੈਂਟਰ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਕਲਾ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਂ ਰਵਾਇਤੀ ਮੀਡਿਆ ਨਾਲ ਜਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਹੱਥ-ਦੋਸ਼ੇ ਜਾਂ ਮਕੋ ਸ਼ੀਨਕੀ ਦੀ ਬੱਦਲ ਦੇ ਅਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸੂਰਜ ਅੰਧਕਣ ਤੇ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਸਲਾਇੰਗਲ, ਨਾਟਲ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਿਗ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਵਾਸ਼ੂ ਤੇ ਨਾਲੀ ਮੀਰੇ ਨਾਲ ਲਹਿਰੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਲਾਅ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ (ਸੀਈਉਉ) ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਪਾਠਕ ਪਹਿਲਾਂ ਸੋਚਿਆ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਸ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਤਰਤੀਬ, ਇਕ ਚਿਲਕ, ਜਾਂ ਇਕ ਚੀਕਣ ਨਾਲ ਝੁੰਡੀ ਚੀਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਲਾਇਤੀ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਯਕੋ ਕਨੋ ਜਾਂ ਹੀਰੋਈ ਸਾਓਨੋ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅੰਮੀ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਗਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਧਮਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਢੇਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਆਕਰੋਨੀ ਲੰਗਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਧਮਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਧਮਾਣ - ਜੋ ਕਿ ਡਿਗਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਢੇ ਜਾਣ ਲਈ ਢੇ ।

ਪਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਗਤੀ ਬਜਟ ਅਤੇ ਸਥਾਪਨ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਪਰੰਤ ਹੈ । ਨਾਰੀਅਲ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਸੀਮਿਤ ਗਿਣਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਬਾਕੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰਫ਼ ਫਰੇਮ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਟੇਜ਼ੂਕਾ ਦੇ ਯੁਗ ਤੋਂ ਵਿਰਸੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਮਾਹਰ ਐਨੀਮੇਟਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਟਾਇਲਾਮ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਡਰਾਇੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । “ਸਕੂਗੁਗਿਜ਼" ਨੇ ਇਹ ਮੁਲਕ ਮੁਹਰਾਂ ਨੂੰ ਆਨਲਾਇਨ ਕਲਿੱਪ ਵਾਂਗ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਹਨ । ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨੀ ਤਰਲੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਐਂਟਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਟਾਇਪਾਂ ਵਾਂਗ ਵੇਖਿਆ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣੀਆਂ ਡੂੰਘਾਈ: ਮੈਨਗਾ ਦਾ ਅਭਿਆਸਕ ਵਾਧੇ

ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਗਾ ਅਧਿਆਇਾਂ ਨੂੰ ਸਪੇਸ਼ਲ ਸਮਕਾਲੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਜਾਂ ਮਹੀਨੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਲੰਮੀ ਲੜੀਆਂ ਵਿਚ ਟੇਪਾਂ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੱਛੀਆਂ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕਈ ਅਧਿਆਵਾਂ ਜਾਂ ਸੈਰ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਅਕਸਰ ਟੇਪਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਗਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਵੈ-ਸੰਭਵਿਤ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਸੁਰੰਗ, ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਗੂੰਦ, ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਵਾਰਤਾ ਪੜ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਇਕ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਪੇਂਦੂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ੍ਰੇਸਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

Eiichiri [FLT] ਉਸ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਲਾਭ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਅਧਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਮੈਨਗਾ ਵੇਵਾਂ, ਪਾਰਟੀਲ ਸੈਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਂਟੀਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਹਫੜਾ ਰਾਹੀਂ ਸਮੇਟਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਸੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਜਾਂ ਗੇਂਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ । ਗਤੀ ਨਾਲ ਵੀ ਸੀਮਾ ਨਾਲ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਗਤੀ ਨਾਲ ਵੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਨਾਈਮੌਸ: ਨਾਈਸੈਂਸ: ਨਾਵਾਆਵ ਦੇ ਤੱਤੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਨਾਈਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਮੋਨਾਲੋਗ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨੀਲਾ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢੋਹਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅੰਮੀ ਵਿਚ ਅਨਪੜ੍ਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਜੰਗ ਜਾਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੰਤਾ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਤਰਕਕ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਅੰਧਿਆਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਜਾ ਕੇ ਕਿੰਨਾ ਵਿਹਲਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਸਾਰ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਨਿਰਮਾਣ ਜਾਂ ਫ਼ਲਸਕਰਣ ਉੱਤੇ ਤਰਕਣ ਉੱਤੇ ਪੇਪਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪੇਪਰਾਂ ਲਈ ਮਾਧਿਅਮਿਕ ਮਾਧਿਅਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਨਮੂਨਾ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਤਾਕਤ:

ਐਨੀਮੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਇਸ ਦੇ ਸੋਰਸ ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਇਕ ਕਾਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਸੀਰੀਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ-ਪੈਂਟਰਾਂ ਨੇ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਤਿੰਨ-ਕੰਬਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ 24 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਿਆ ਹੈ । ਐਕਸ਼ਨ ਸੈੱਟ-ਬੈਕ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕੁਝ ਵਿਵਹਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹਨ: ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮੇਨ ਹਵਾਈ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਕਦੀ ਆਰੰਭ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁਰਾਤਨ ਤਰਫ਼ ਤਰਫ਼(FLL) ਦਾ ਅੰਤਿਮ(FL) ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕਰੋਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਮੇਗਮੀ ਓਗਾਟਾ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਗਰਿਕ ਨੂੰ ਇਕ ਜਵਾਨ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜਾਂ ਇਕ ਚੋਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਚੋਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਲ-ਫੀ ਟਰੈਕਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅੰਪਲਤਾ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਉਚਾਈਆਂ ਉੱਤੇ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ: [FT:] [FOD:] [FL] [SMOUL] ਦੇ ਸ੍ਰੋਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰਲੀ ਦਰਿਸ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਚਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਹੋਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਅਲਮੀਟੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇੱਕੋ ਮੀਡਿਅਮ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣੋ । ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਪਟਿਆ ਅਸਲੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਮੇਗਾ ਰਾਅ ਦੀ ਸੂਚੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਕ ਸਮੂਹੀ ਰਚਨਾ (stacator) ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਐਨੀਮੀ ਆਪਣੀ ਹੀ ਜਾਇਜ਼ ਮੰਜ਼ਲ ਹੈ ।

ਦੋਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਡਿਮਲੋਗਰਾਮ

[FT:1] [FLT] [FT:] ਲੀਮ] ਵਰਗੇ ਟੁਕੜੇ [FT: {\cHown] [FT] [FT: {\cHowner] [FORDI] marker] asonly [FORDUL] [FT] [FELD] [FORE: searn [TEL] [T] [T] s] mart: searts [FORD: seart s] [FOn s] seart: search shown [FS [FL] th] th] [FOn s] [FTwn] [T] [T] [T] [W] [W] [W]

ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ੈਲੀ ਆਪੋ - ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਪਾਰ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਵੈਬ ਨਾਲੀਸੀਆਂ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਐਕੈੱਕ ਮੰਗਾ ਅਤੇ ਅਇਮੀਮ ਦੇ ਇਕ ਮੀਂਗੀ ਮੀਲ ਦੇ ਕਈ ਅਧਿਆਇ ਗੈਮਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਵੈੱਡਫੈਨਜ਼(FY:UATH] ਵਰਗੇ shoused shoused see search se search se search at at search se see search asse se asse asse asse search se se assearch on asse asse asse asse se search se suctialsal se (search-shati-sal sal

ਡੀ. ਐੱਨ.

ਮੈਗਾ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਇਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ, ਸਵੈ-ਜਾਂਤਰ ਸਰਗਰਮੀ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਬਿਸਤਰੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਫੋਨ ਜਾਂ ਬਿਨਗ ਅਧਾਨੀ ਦੇ ਭਾਗ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਨਿਸ਼ਚੇਤਤਾ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਸਿਮੂਲਾਕਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਟਾਈਮਾਈੰਡ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪਾਰਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੇਂਮਡੋਮ - ਮੈਮੈਮ ਦੇ ਭਾਗ ਲਈ, ਯੂਟਿਊਬ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਰਾਂ ਦੇ ਵਾਇਰੇ ਨੂੰ ਪੁਤਿਵਕ - ਯੂਬਿਊਬ ਦੇ ਭਾਗ ਦੇ ਭਾਗ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਹੈ ।

ਅਸੈਸਬਿਲਟੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । [FLT] ਮੈਗਾ ਜੈੱਸ ਅਤੇ [FLT] [FLT] [VIZ ਸ਼ੋਨ ਜੰਪ ਜੰਪ [FT:2] ਵੱਡੇ ਟਾਇਟਲਾਂ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਰਿਲੀਜ਼ੇਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਦੂਰੀ ਦੇ ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਐਨਮੀਮੈਮਾਂ ਗੈਰੀਮ ਗੈਰੀਟਾਂ ਵਰਗੇ ਸੈਂਪਲੈਂਟਾਂ ਅਤੇ ਨੈੱਟਲਿਕਸ ਵਰਗੇ ਲੀਪਲਡਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸੈਂਪਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਡਾਂ ਉੱਤੇ ਸੈਂਚਿਆਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲਾਈਅਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਪਰ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਸਟੇਜ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਹਾਲੇ ਵੀ ਵਰਤੇ ਗਏ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਉੱਚ - ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਮੈਗਾ ਵਾਲੀਅਮ, ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਜੈਕਟਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗ ਸਫ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਪੂਰਾ, ਆਰਟ-ਬੁੱਕ ਉੱਤੇ ਅਪੀਲ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਾਇੰਸ-ਦਿੱਖਤਾ ਐਡੀਮ ਬਕਸੇ ਉੱਤੇ ਆਰਪੈਸਟਾਈਨ ਪੇਪਰਾਂ, ਸ਼ੋਡੈਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਟਿੱਪਣੀ ਇੰਪੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਮਹੈਂਟਰਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਕਮਰੇਦਾਰ ਹਨ। ਇਹ ਭੌਤਿਕ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੀਆਂ-ਅੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮਹਾਂ - ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਮਹਾਂ - ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹਨ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸ- ਮੀਡਿਆ ਸੰਸਕਾਰ

ਮੀਗ ਅਤੇ ਏਮੀ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਹੁੰਚ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁਣਿਆ ਹੈ । ਹਾਲ ਹੀਲੀਡ ਢਾਂਚਾ, ਅਪੂਰੀਤਾ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਟਾਇਲਟਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ [FT:1] ਅਤੇ ਮੌਤ ਨੋਟ। ਪੱਛਮੀ ਕਾਮਿਆਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮ ਨੇ ਮੇਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ, ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੇ ਵੀਰਲਾਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ।

ਕੋਸਟੀਲ, ਸੰਮੇਲਨਾਂ, ਅਤੇ ਆਨ - ਲਾਈਨ ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮੈਗਾ ਰੀਡਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸ ਪੋਰਸਿਸਟੀਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ Titans [FTT:1] ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਡਿਕਸ਼ਨੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੇਗਾ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਅਜੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਈ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਜਮਾਂਦਰੂ ਜਸ਼ਨ ਲਈ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਹਰ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹਰ ਸੰਸੰਗੀ ਵਾਹਿਮਿਆਰਥੀ ਵਾਇਤਮਿੰਬਣਕ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨੈਨ(FL) ਨਿਊਜ਼ ਨੇ ਆਰਥਿਕਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਣਾਮਿੰਤਮਲਕਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਵਿਸਨੀਮਲਾਈਮਿੰਬਿਵਤਾ ਉੱਤੇ ਫੱਟਰੰਬਿੰਬਿਵਨ(FL) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ਕਿ

ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਚੁਣੀਏ: ਮਾਨਾ, ਅਨੀਮ ਜਾਂ ਦੋਵੇਂ?

ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਗਤੀ ਤੇ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸ ਕਲਾ ਦੀ ਸੁਆਦ ਲਓ, ਜਾਂ ਆਪਣੀ ਸੁਆਦ ਚਲੋ, ਬਿਨਾਂ ਭਰਨ, ਮੇਗ ਵਿੱਚ ਪਿਗ ਵਿੱਚ ਛਾਣਣ, [FT: 1] [FT: 2]]]] [FT: 20 ਸਾਇੰਸਰੀ ਮੁੰਡੇ [FT: LUN]] ਅਤੇ [FLUN]] ਵਰਗੇ ਲੇਖਾ ਲੈਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਲੇਖਾ ਖੋਹਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਕਸਰ ਕੁਝ ਖਿਲਾ ਕੇ ਖਿਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਈਵੈਂਟ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਰੈਨਿਕ ਸਿਨਬਲਾਗ੍ਰਾਫੀ (ਦੂਹਰੇ ਰੰਗ), ਜਾਂ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ । [FT:0] ਵਰਗੇ ਸੈਰੀਆਂ [FT:1] [FT:2] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ [FT:2] ਦੇ ਵਾਂਗ ਆਡੀਓ ਕੰਮ ਪੂਰੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਕਿ ਇਕ ਰਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਤਾਂ ਇਕ ਰਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਇਕ ਬੰਦੇ ਨੂੰ ਇਕ ਰਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹੋ ।

ਮਨਗਾ ਅਤੇ ਅਨੀਮ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਦੋਵੇਂ ਕਾਰਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਵੈਬਟੂ ਵਰਟੀਕਲ ਸਕਰੋਲ ਮੈਗਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਪਲਿਵ ਵਰਗੇ ਸਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਵਿਦਿਆਤਮਕ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਸੰਦ ਅਨੁਵਾਦ, ਪੱਤਰ, ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ, ਦੋਵੇਂ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਬਹਿਸਬਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਕੱਦਮਾ ਆਨਲਾਈਨ ਮੈਗ ਦਾ ਵਰਤੋਂ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਪ੍ਰਿੰਸਲਿੰਗ ਐਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਗਾਤਾਰ 2D/3D ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਦੀ ਹੈ ਬਿਜ਼ਟਾਰ [FLT]] ਅਤੇ , ਜੋ ਕਿ ਡੋਰੋਰੋਰੋਰੋਰੋ [FT:2], ਜੋ ਕਿ ਹੱਥ-ਡ੍ਰੋਮਾਂ ਨਾਲ ਮਹਿੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ CGI ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਨੈੱਟਫਿਸ਼ ਅਤੇ ਡਿਸਾਈ ਵਰਗੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਵਰਣਿਤਸਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਜਾਏ ਜਾਣ ਲਈ ਵੀ ਮੁਹੱਦੋ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਬੰਦੇ ਪੇਜਾਂ ਵਿਚ ਵਸੈਸਟੂਲਵਵਿਆਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਨਾਲ ਵਾਹਟਾਂਸੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਲਗਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰਸੁਵੀਆਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਬਜ਼ਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਤਸੰਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਮੇਗਾ ਅਤੇ ਏਮੀਮ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹਨ ।