ਮਾਨਗਾ ਵਜ਼ਨ: ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅਲੱਗ - ਅਲੱਗ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਅਨਪੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ

ਕੋਰ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ

ਮੈਨਗਾ ਅਤੇ ਅਮੀਮ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਾਲ ਇਕ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਮੈਨਗਾ, ਛਪੀਆਂ ਕਮਿਸ਼ਨ ਜਾਂ ਗਰਾਫਿਕ ਨਾਲੀ, ਸਰਗਰਮ ਕਲਾਜਾਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਅਰਥ - ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਪੈਨਲ ਮੁੱਖ ਵਿਆਕਰਣ, ਆਕਾਰ, ਆਕਾਰ, ਅਤੇ ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਐਮੀ ਸਮਾਂ-ਅਧਾਰਿਤ ਆਡੀਓ-ਵਿਦਿਆਦਿਆਣ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਟੇਜ ਉੱਤੇ ਟੇਪ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਸਲਾਬ ਉੱਤੇ ਸਲਾਇੰਸ ਦੇ ਖਿਲਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪਣ ਨਾਲ ਪੁਲਾਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸਾਂਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਿਰਤਕਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮੈਗਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੇਨਗਾ ਪਿਘਲਦਾ ਹੈ, ਮਿਨਟੈਗਜ, ਕੈਮਰਾ ਹਿਲਣ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਲਈ ਮਾਰਗ - ਏਥੀਸਟਿਕ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡ ਗਤੀ ਅਤੇ ਆਰਕਲਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਮਝ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਡਿਫਲ ਜਾਂ ਇਕ ਉਪਰੰਤ ਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਮਾਨਾ ਵਿਚ ਰਾਬਰਟਿਵ ਟੈਕਨੀਕ

ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਕੰਪਰੈੱਸ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੀਡਰ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲੈਨ ਛੱਡਦੀ ਹੈ। ਪੈਨਲ ਲੇਆਉਟ, ਪਾਠ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਰੰਗ ਦੀ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਇਕ ਅਨੋਖਾ ਤਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਪੈਨਲ ਲੇਆਉਟ ਅਤੇ ਪੈਕਿੰਗ ਕੰਟਰੋਲ

ਪੈਨਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਮੈਗਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਹੈ । ਛੋਟੇ, ਤੇਜ਼ ਤੇਜ਼, ਫਲਰਟ ਪੈਨਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਇੱਕ ਸਫ਼ਾ, ਬਾਰਡਰਲ ਸਫਾਲਾਈਪ ਪੱਟੀ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਤਮਕ ਪਰਕਾਸ਼ ਜਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਪਾਹਜਤਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪੜਦਾਦਾਤਾ ਨੂੰ ਤਣਾਅ, ਰਿਲੀਜ਼, ਜਾਂ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ । ਕੈਟੁਈਰੋ ਓਪੂਮੋ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਖਿਆਦਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਘੱਟ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣੀਆਂ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਇਹ ਸਲਾਈਡ ਕੰਟਰੋਲ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਕਿਵੇਂ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ । ਚੁੱਪ ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਇਕ ਕ੍ਰਮ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹਰੇਕ ਗੋਲ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਗਾ ਰੀਡਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸ਼ੋਸ਼ਿੰਗ ਜਾਂ ਇਕ ਢਿੱਡ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਇਕ ਪਿੱਠ ਦੀ ਦੌੜ ਵਿਚ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਦੀ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ "ਸਥਿਰ ਸਮਾਂ" ਇਕ ਅਨੋਖਾ ਲਾਭ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਗਲ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਲ ਲੇਅਰ

ਮੈਨਗਾ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਵਿਦਿਆ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਹੈ । ਵਿਚਾਰ ਬਬਲਬਲ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨਾਲੋਗ ਬਕਸੇ, ਅਤੇ ਦਰਿਸ਼ ਸੁਰਖੀ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਦਿੱਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਇਹ ਉਪਰੰਤ ਪਾਠਕ ਢੰਗ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਸੁਨਿਆਦ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ: ਇਕ ਕਰਤਾ ਇਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਪੈਨਲ ਉੱਤੇ ਰੱਖੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਕਕਿਕ ਗਣਨਾ ਜਾਂ ਇਕ ਪੇਂਟ ਯਾਦਾਗਰਾਮ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਮੌਤ ਨੋਟ , ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨਾਲੋਗ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਇੰਜਣ ਹੈ, ਬੁੱਧੀਮਤਾ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਉਲਟੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਰੀਵਿਊਰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖ, ਕੰਬਣ, ਜਾਂ ਇਕ ਹੱਥ ਦੇ ਵਜ਼ਨ ਨਾਲ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਜ੍ਹੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਮੁੜ ਪਾਠ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕਲਾਕਾਰੀ ਵੇਰਵਾ ਅਤੇ ਸਿੰਬਲੀ ਚਿੱਤਰ

ਮੀਗਾ ਦਾ ਸਥਿਰ ਸੁਭਾਅ ਦਿੱਖ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਉੱਚੀ ਘਣਤਾ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ, ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਅਕਸਰ ਮੇਟਾਡਾਟਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਅੱਖਰ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਮੇਟਾਡਾਟਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਕਮਰੇ ਨਾਲ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ, ਇਕ ਨਾਮੋ - ਨਾਮੋ - ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਸਿੰਬਲ ਜਾਂ ਅਪਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜੁੰਜੀ ਵਾਂਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹਾਇਟ ਹਾਇਪਰ-ਟੇਟਿਡੈਟ, ਡੀਟੈਰਲਡਿਡਿਟ, ਗਲੋਬੈਕ, ਡੀਕਕਕ, ਜੋ ਕਿਹਾਈਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਮਨਾਹਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਜਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰਾਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਮਨੀ ਦੇ ਪੇਜਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ ।

ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧੋ- ਵੱਧ ਸੰਚਾਰ ਹੈ । ਮੁੜ-ਪੂਰਨ ਦਿੱਖ ਮਸ਼ੀਨਾਂ, ਫਾਲਤੂ, ਪੰਛੀਆਂ, ਖੰਭਾਂ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੜੀਰ ਦੇ ਦਰ ਤੇ ਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਰੀ-ਸੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਝਟਕ ਕੇ ਤਰਫ਼ੀਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮੰਗਾ ਨੇ ਝੱਟ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ । ਨਾਕਿਵਾ ਊਰਵਾਸ [URSAW: [T] [T]] ਵਰਗੇ ਕੰਮ ਨਾਕਿਉ ਊਵਾਸ [T] [T]]: ਟੀ: ਹਰੇਕ ਪੱਤੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਆਦਲਾ ਹੈ ।

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਰਾਬਿੰਬ ਟੈਕਨੀਕ

ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਮੰਗਾ ਦੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਜੀਉਂਦੇ - ਜਾਗਦੇ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਕੋਰਡੋਰਡ ਨੂੰ ਇਕ ਚੂਚੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਲਿਪੀ ਅਤੇ ਗਤੀ

ਐਨੀਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਸੂਚਿਤੀ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਡੱਚ ਕੋਣ, ਫੋਕਸ, ਫੋਕਸ, ਅਤੇ ਝਟਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਸਦਮਾ, ਰੀਡਰ ਦੀ ਮੁਫ਼ਤ ਪੈਨਲ-ਕੈਨਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨਾਲ ਬਦਲ ਕੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਲੀਬੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗਲੀਲੀ ਵਿਚਲੀ ਸੈਰਲਿੰਗ ਹੈ। ਡੀਜ਼ਟੀਲ, ਤਰਲ ਦੀ ਗੈਬਲੀ ਸਿਕਰਣ, ਇਕ ਬਾਹਰੀ ਤੱਤੇ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲਾਈ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਉੱਤੇ ਹੀ ਆਕਰਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐਕਸ਼ਨ ਕਾਰੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ, ਗਤੀ - ਚਿੱਤਰਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ । ਐਨੀਮੀ ਹਿੰਸਕ ਹਵਾਈਆਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਚਮੜੀ, ਸਰੀਰ ਦੀ ਲੋਹਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਈਡੀ ਸਪੱਸ਼ਟੀ ਜੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [F:] ਸਮਿੰਘਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੜਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਇਕ ਅਸਲੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਸਮਰੂਪ

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਤ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟੀਵੈਂਟ (ਸਾਈਉ) ਟਾਣ, ਤਰਤੀਬ, ਢਿੱਡ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤਰਫ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਮਾਹਰ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਦੇ ਭਾਣੇ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਦਰਮਿਆਨ ਜਾਂ ਨਰਮ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸੈਨਿਕ ਭਾਰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਕੁਝ ਐਕਟੀਵੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਆਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਹੱਸਣ, ਰੋਣ, ਜਾਂ ਪੁਰਾਤਨ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤੱਤਕ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਡਬਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਨਕਲੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਹ ਬਹਿਸਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਰਗਰੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੋਨੇ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਦਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ -

ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਅਤੇ ਆਡਿਟ ਵਰਲਡ- ਬਿਲਡਿੰਗ

ਇਨੀਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾਲ ਫੂਡ ਦੀ ਫਜ਼ੂਲਤਾ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਉਹ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਗੜਬੜੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਕਪੋਰਟਾਂ ਵਾਂਗ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਗਤੀ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT: T] [FI] ਦੀ ਨਾਈਸਲਾਬ ਵੈਪੈਉ ਵੈਨ(FL) ਦੀ ਮੀਟਿਵਸ(FIL) ਦੀ ਮੀਡਿੰਟ(FL)(FI) ਦੀ ਟੀ) ਟੀ: [T] ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪੁੱਟ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਅਮਬੀਟੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰ - ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਚੋਰਾਂ ਦੀ ਗੰਢ, ਤਰੰਗੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦੂਰੀ ਘੋਸ਼ਣਾ - ਇਹ ਖਰਬਾਂਚਾਂ ਦੀ ਇਕ ਤਰੁੰਧਕ ਦੀ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਭਾਵਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੰਗਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਦਿੱਖ ਜਾਂ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵਰਣਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਘਬਰਾਣਕ ਅੰਮਿੰਬਤਾ ਵਿਚ, ਇਕ ਸੁਨੈਂਚੈੱਕ ਜਾਂ ਇਕ ਆਡੀਓ ਡੱਘੀ ਡੱਘੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰਫ਼ਟ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੁਰਾਤਨ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ੇਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਰਲਿੰਗ ਨੂੰ ਕੰਪਲਿੰਗੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਡੀਵੈਲਪਮਿੰਟ: ਡੂੰਘਾਈ vs. ਬ੍ਰੀਵਟੀ

ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿਚ ਮਾਹਰ ਹਨ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਅਕਤਿਕ ਅਤੇ ਢਾਂਚਾਵਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਚਾਪ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ

ਇਕ ਲੰਮੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਮੈਗਾ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਅੱਖਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨੋਲੋਗਜ਼ ਅਤੇ ਤਰਕਕਕ - ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਵਿਚ ਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਰਿਲੀਜ਼ੈਬਲ, ਆਰਵੈਕਲ ਵਾਧਾਵਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਸਾਲ ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਐਨੀਮੀ, ਹਰ ਭਾਗ ਦੇ ਚਾਰ ਅਧਿਆਇਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨਾ, ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕਲੀਆ ਟੈਲੀਵਿਯਨਟੈਕ(semote) ਜਾਂ ਸਲੈਕਨਲੈਕ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਨੁਪਲੈਗ ਦੇ ਕ੍ਰਮੈਪਲਿਕਸ ਦੇ ਦਰਮਿਕ ਢਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡਾਂਚਣ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਨਰਵਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਮੇਨਗਾ ਕਰਮਚਾਰੀ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਿਚ ਘੱਟ ਹੈ, ਪਰ ਐਨੀਮ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਬਦਲ ਕੇ, ਰੰਗ ਡੀਸਾਈਟ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪਰ, ਵਪਾਰ-ਆਪ-ਆਪ ਅਕਸਰ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਨੂੰ ਵਿਰਲਾਪ, ਸਮਰਥਨ, ਸਬ-ਪੌਪਾਂ ਅਤੇ ਆਰ. ਕ੍ਰਮਿੰਟ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਇਕਤ੍ਰਤਾ ਅਤੇ ਸਮੀਕਰਨ

ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੀਨਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਯੁਕਤ ਦਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਵੀ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਰਥ ਸਥਿਰ ਹੈ- ਉਦੋਂ ਤਕ ਇੱਕੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਰੂਪ ਕਾਇਮ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਟਾਈਲ ਮੁੜ ਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅੰਮੀ ਤਰ ਰਚਨਾ ਬਜਟ, ਡਾਇਰੈਕਟਰਲੇਸ਼ਨ, ਜਾਂ ਅੰਮੂਨੋਡਲ ਸਟੂਡੀਓ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਵੇਅਰਜ਼ੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਵੇਅਰਾਂ ਦੇ ਵੇਹਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਵੇਹਾਂ ਦੇ ਵੇਲਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਸਟੂਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਮੇਗੀਆ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਅਕਤ ਭਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ । ਅੱਖਾਂ ਜਾਂ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸ਼ਾਂਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗੁਪਤ ਰੱਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੁਕਿਆ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮਾਈਕਰੋ ਇੰਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਸ਼ਾਇਦ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਭਾਗ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਤਰਲ ਗਤੀ ਦੇ ਤਰੰਗੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੰਗੇਤਰਤਰਤਰ ਉੱਤੇ ਮੁਹਾਉਣ ਦੀ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਲਈ ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਢਿੱਲੇ ਹੰਝਣ ਨਾਲ ਢਿੱਲੇ ਹੋਏ ਹੰਝਣ ਨਾਲ ਪੁੰਜਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਅਸਲੀ ਤੰਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਜਣਿਆਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੀ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਵਿਚ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ: ਕਰੀਏਟਿਵ ਲਿਬਰਟ ਅਤੇ ਨਿਊ ਦਿੱਖ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਵੇਂ ਅੰਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਗ੍ਰੀਨਰ, ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਪਕਿੰਗ

ਜਦੋਂ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਸੋਰਸ ਸਾਮੱਗਰੀ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਅਕਸਰ "ਪੈਸਟਰ" ਆਰਕਜ਼" ਬਣਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੰਗਾ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਰਚਨਾ ਦੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਭਿਆਨਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। [FT:0] ਨੰਟੋ [FT:1] ਦੇ ਭਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ੀਨ ਜਾਂ ਤੰਬੂ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਵੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਦਮੀ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੁਝ ਜਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੇ ਤਰਫ਼ੈਂਸ, ਕਈ ਹੋਰ ਤਰਲੀਆਂ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤਰਕ - ਤਰਕ -ਤਰਕ - ਤਰਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਤਰਕ-ਸੁੰਪਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਲ ਨੂੰ ਤਰਲਾਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਦੇ ਹਨ।

ਗੇਮਿੰਗਰ, ਡਿਗਰੀਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੇ ਪਲਾਂ ਤੇ ਰੁਝੇ ਰਹਿਣ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਸਲਾਈਡ ਕਰਨ ਲਈ ਹੌਲੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । mushii [FT:1] ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਨੁਪਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ, ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕਕਕ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਨਟੈਮ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੰਦਾ ਦੇ ਸਟੈਪਲੇਟਟਟਟਟਟਲ ਸਟੈਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਵਧਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਟੈਂਟੀਟੈਂਟਿੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀਟਿਵਨਰਲਟਿਵਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਬਾਅਦ ਦੇ ਵੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਬਾਅਦ ਦੇ ਵੇਖਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਕਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਅਸਲੀ ਅੰਤ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ਮਾਰਗ

ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਰਥਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਠੋਸ ਤੀਜੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ "ਆਮੀ- ਮੁੱਢ" ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਕਿ ਸੋਰਸ ਤੋਂ ਨਾਟਕਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਭਸਮ ਹੋ ਗਿਆ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, [FT:1], ਇਕ ਹੋਰ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਪੂਰਣ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਫੇਰ - ਬਦਲ ਕੇ ਬਾਅਦ [FT:S] ਭਰਾ [FL:S] [FL] [FL]]] [S] ਨੇ ਉਸ ਬੰਦੇ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ । ਦੋਵੇਂ ਅਵੱਧਕਾਰੀ, ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਇਕ ਵਾਜਨਸ਼ੀਲ ਆਵਾਜ਼, ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤਰਤਰਣਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇਕ ਤਰਮਿਵਣੂੰਤਕ ਸਿੱਟ, ਇਕ ਸਿੱਟੀ ਸਿੱਟੀ, ਸਿੱਟੀ,

ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੈਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਅੰਦੋਲਨ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਇੱਕੋ ਅਨੁਪਤ ਢੋਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਇਕ ਅਪਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਅਕਸਰ ਬਹਿਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਨਾ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ "ਅਣਜਨਿਕ" ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸਮਾਨ ਅੰਤਕਣ ਅੰਤਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕੀ ਇਕ ਸਾਦਾ ਬਣਾਉਣਾ ਇਕ ਸ਼ਾਖਾ ਪ੍ਰਾਇੰਸਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਧਿਆਨ

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸਮਾਂ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਾ-ਸ਼ਾਮਿਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ । ਅਬੈਕਟਸ ਵਿਸਫੋਟਿਕ ਲੜਾਈਆਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FTT:0] [FTCORE[FTC] [FTL] soock [FTL:1] ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੈਨਾ ਦੇ ਡੀਗ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਢਾਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਇਨ-ਗੈਮੈਂਟਲਿੰਗ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲਰ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਭਾਵਾਤਮਕ ਸ੍ਰੇਜ਼ਲਿੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸ੍ਰੋਜਨਟੈਂਸ ਦੇ ਟੇਜਿੰਗ ਟੇਮਲਿੰਗ-ਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਮਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿੰਗਰ, ਜੋ ਕਿਲਿਕਲਿਕਲਿਕਸ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, CG ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੀ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੈਮਰੇ ਹਿਲਾਉ ਅਤੇ ਭੀੜਾਂ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾ- ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਢੰਗ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । [FT:0] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਗਇਰਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਗੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਤੀਰ ਤਰਕ(FTT:0) ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਦੀ 2-D ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਹੀ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਐਕਟੀਗਰੇਸ਼ਨ ਉਦੋਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤਕਨਾਮਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮੂਲ ਦਿਸ਼ਾਵਣਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ

ਖ਼ਾਸ ਉੱਚ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਤੁਲਨ ਕਿਵੇਂ ਅਭਿਆਸ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ [[FLT]] [[FLT]] ] [FIIIIIriODa Omga ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਅਧਿਐਨ ਹੈ । ਜਿੱਥੇ ਮੈਨਗਾ ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ ਕਈ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਭਾਗ ਨੂੰ ਘੱਟ ਤਰਕ, ਸ਼ੋਸ਼ਣ, ਅਤੇ ਪਿੱਠੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਤਰਕ - ਪਰ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਲਈ ਢਿੱਕਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਮੈਨਸਟਰ ] [[FLT]] ਨਨੋ ਯੂਰਾਵਾ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਅਨੁਪਾਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਗਾਸਲਾ ਨੂੰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਕਰਕੇ ਉਸ ਦੀ ਵਾਹਟ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਨਾਲ ਬਦਲੀ ਗਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਸੇਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਉਸੇਰਵਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ, ਨਵੇਂ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਅਨੁਸ਼ਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ।

[K] [K] [K] ]] - ਇਹ ਲੜੀ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਇਕ ਮਿਸਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਸਰੋਤ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰਦੀ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਚਾਰ- ਪੰਨੇਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ । ਕੇਆਟੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਕੇ ਪੂਰੇ ਟਾਇਡਿੰਗ, ਟਾਇਡਿੰਗ, ਟਾਇਪਨਿੰਗ, ਟਾਇਪਨਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਮਨਨਕ ਮਨਨਕਣ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਸੀ ।

ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਫੈਨਡੋਮ ਈਕੋਮ ਸਿਸਟਮ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਹਰ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਰੀਡਰ ਐਜ਼ਜ਼ੈਂਸੀ ਨੇ ਸਿੱਧਾ ਤਜਰਬਾ

ਮੈਨਗਾ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ । ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨ ਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਉੱਤੇ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਗਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਅਰਥ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਡੀਮੀਰ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਕੱਟਣ ਕਰਕੇ ਅੰਮਰੀ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਪਵੇਗੀ । ਆਨਲਾਈਨ ਫਰਮ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਬੁਝਾਰਤ ਡੀਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਨੀਮ ਦੀ ਇਕ ਸੈਰ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬਾ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਵਾਇਡਲ ਨੂੰ ਤਰਲੇ ਕਰਨ ਲਈ ਘੱਟ ਕਮਰੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੋਰ ਤਾਕਤਵਰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਅਣਗੌਲੀਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਫੈਨੈਮਿਕ ਦੇ ਲਈ ਵਾਰ - ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਾਗੈਰਿੰਗ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸਵਾਇਡੈਕ ਚੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਨਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਖੋ - ਪ੍ਰੋਜਨਤਾ ਉੱਤੇ ਵੱਖੋਜਨਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਜਨਿੰਗਮਿਵੋਮ ਦੀ ਸੁਆਇੰਟੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਾਇਪਿਤ ਹੈ ।

ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਚਾਰ

ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗੇਟ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਲਈ ਗੇਟ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉਪਰਲੇ ਅਤੇ ਅਖਾਉਤੀ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਤੋਂ ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਖੱਬੇ ਵੱਲ ਇਕ ਭੌਤਿਕ ਭਾਂਤ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਬੰਦਰਗਾਹ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸ਼ਕਤੀ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਫਿਰ ਵੀ, ਸਮਰਪਿਤ ਬੰਦਾ ਆਮਾ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਸੁੰਦਰੇ" ਦਾ ਨਿਗਰਾਨੀ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅੱਡਾ ਅੱਡਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਸਿਮਲੂਬ ਅਤੇ ਸਿਮਲਾਕਸ ਮਾਡਲ ਹੁਣ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਐਪੀਸੋਡ ਅਤੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਉੱਤੇ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਹੈ । [FT:0] ਵਰਗੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਜਿਊਜਟਸ ਕੈਈਸਨ [[FT:1] ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜਕੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਸਵਾਹ - ਸਾਊ ਸਰੋਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਮੰਗ ਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣਕਕਕ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਵਧੀਆ ਕਲਾ

ਮੈਨਾ ਅਤੇ ਏਮੀ, ਆਪਣੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸੰਚਾਰਿਤ ਹਨ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਪ ਆਰਥਿਕਤਾ, ਮਾਨਵੀ ਆਰਥਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਕਲ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਇਕ ਨਵੇਂ ਸੈਂਸਰ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਲੁਕਿਆ ਮਾਧਿਅਮ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਮੂਲ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਤ ਇਕ ਅਪੱਖਿਅਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸਮਰੱਥਾਪਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਨੋਬਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।