ਮੈਨਗਾ ਪੈਨਲਾਂ ਤੋਂ ਫਰੇਮਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਟ ਕਰਨ ਲਈ: ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਰਿਸ ਦਾ ਢਾਂਚਾ

ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੈਗਾ ਲੜੀ ਨੂੰ ਐਨੀਮੈਂਟ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨਾ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤਲ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਹਿਲਣ, ਆਵਾਜ਼, ਸੰਗੀਤ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਿਨੈਟਿਕ ਦਿਸ਼ਾ ਰਾਹੀਂ ਨਵਾਂ ਸੈਂਸਰ ਤਜਰਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਿੱਖ ਸਟਾਇਲ ਛਪਤ੍ਰਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅੰਦ੍ਰਿਤ ਸਟਾਈਲ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅੰਦੋਲਨਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪਦਾਰਥ । ਹਰੇਕ ਤੱਤੀ ਲੇਖਕ, ਕਲਾਕਾਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਬਹੁਤਾਅਣਕ ਕੰਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਮੀਡਿਅਮ ਵਿੱਚ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਮਾਨਗਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ

ਸਾਲ 1963 ਵਿਚ ਆਂਟੇਲ ਤੇ ਐਮੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਮੇਗਾ ਅਤੇ ਆਇਮੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਸਟਰੋਬਾ ਬੋਈ [FT:0], ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਵੀ ਕਈ ਪ੍ਰਿੰਟਰਾਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਮੈਂਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਡਿਸਟ੍ਰੋਜੇਸ਼ਨ । ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ, ਸਟੇਡੀਓ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਲਿਪੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਿੱਧੇ ਹੀ ਨਕਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰਿਪਤੀ ਸਟੂਡੀਓ, 1980 ਵਿਚ, ਆਇਡਿਓ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ

ਇਕ ਅਨਮ উৎপাদন ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਫ਼ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਟੀਮਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਠਿਨ ਸਮਾਂ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

• [[FLT: 0] Pre- pre- predin: ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ, ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਸਟਾਕਰੋਨਾਈਡਰ
• ਵਿੱਚ: ਲੇਆਉਟ, ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਕਲਾ
• ਪਿਸਪ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ: ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡ, ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟੀਜ਼ਿਟਿੰਗ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਡਿਸਟਰੀਬਿਸ਼ਨ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸਮਝਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਆਦਮੀ ਕਿਉਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਡੀਵੈਲਪਮੈਂਟ: ਅੱਜ ਵੀ ਈਪੀਸੋਡਿਕ ਵਿਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਮੂਲ ਨਿਰਮਾਣ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਹੋਰ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਵੀ ਆਰਾਮ ਹਨ। ਢਾਂਗਣ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਡਿਸਟ੍ਰੈਗ ਜਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਮੈਨਾਗ ਅਧਿਆਇਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਨਰਟੀ ਵਿਚ ਦਰਮਿਆਨ, ਸਮੇਂ-ਲੰਬਿਨੀ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਨੁਸਾਰ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਕ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ, ਇਕ ਮਾਨਗ ਦਾ ਢਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੰਮ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਰੱਖਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ 20 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਕੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚੁਣੋ

ਮੈਨਾਪੇ ਦਾ ਸਫ਼ਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਐਨਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਗ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਵਾਰ ਹਰੇਕ ਚੱਕ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਡਰਾਇਵ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਧਾਈ ਜਾਂ ਕੇਂਦਰੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵੀ manga ਨੂੰ ਟੀਮ ਹਾਲੇ ਜਾਰੀ ਹੈ ਤਾਂ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਫੜਨ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਅਸਲੀ "freder" ਐਪੀਸੋਡੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ [FT] [FT] attan: TELACH [TH] ਦਰਸਾ ਵਿੱਚ ਤਰਤਰਤਰਲਾ ਤਰੁੰਬਿਤ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਰੁੰਬਿੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ प्रसार ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲੀ ਟਾਈਮ ਸਮੇਟਣ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਢਾਂਚਾਵਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਹਰ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਠੰਢੀ, ਸਾਫ਼ ਮੱਧ, ਅਤੇ ਇਕ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਢਾਂਚਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਲੇਖਕ ਵੈਵਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਰਾਹੀਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਵੈਬਾਂਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੰਗੋ ਵਿਚ ਦੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੈਨਵੂਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ ਹੀ ਲਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਹ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਕਾਰੋਡਰ ਅਤੇ ਡਾਇਰੀਡੀਕਲ ਡੀਜ਼ਿਕਰ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ ਕਿ ਅਸਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਵਰਤੇਗਾ ।

ਸਟਾਰਟ- ਸਟਾਰਟਿੰਗ: ਦਿੱਖ ਨੀਲਾ ਪਰਿੰਟ

ਜਦੋਂ ਇਸ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਐਸੋਸਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ "ਇੱਕ-ਕੋਨਟੀ" ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਟਾਰਟਰੀਡੋਰਡ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਕ੍ਰਮ ਹੈ ਕਿ ਕੈਮਰੇਟਰ, ਅੱਖਰ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਰ ਸ਼ੋਭਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ। ਇਹ ਕਦਮ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾ, ਸਾਹ ਲੈਣ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਜਾਂ ਰੰਗਦਾਰ ਮੈਨਗਾ ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਕਾਮਿਕ ਪੇਜ਼ ਤੋਂ ਕੈਨਮਿਕ ਭਾਸ਼ਾ

ਮੈਨਗਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਪੈਨਲਲ ਦੇ ਆਕਾਰ, ਗਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਸਫ਼ਾ ਪੱਟੀਆਂ ਦੇ ਪੱਟੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਏਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕੋਲ ਸ਼ਿੰਗਿੰਗ ਸ਼ੋ, ਜ਼ੂਮ, ਪੈਰਾਲਾਕਸ ਅਤੇ ਚਮਕਣ ਵਰਗੇ ਸੰਦ ਹਨ। A [FT:0] [FT:0] ਕਿ ਦੋ ਸਫ਼ੇ ਇਕ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਟਰੈੱਡਰ ਗਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀਰੇ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਕੇ ਅਤੇ ਤਰਤੀਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਵੇਅਰਟਰੈਕਟਰਟਰੈਕਟਰ ਦੀ ਸਟਾਈਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਰਫ਼ਲ ਦੀ ਢਿੱਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ: ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਨਾ

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਟੀਮ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵੱਡੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੇਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਮਾਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਕਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤੋੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਮਣਿਕ ਕ੍ਰਾਸ-ਚੈੱਟ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਾਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ - ਇਸ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ 24 ਤਰਲਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰੰਗ ਕਰਨ ਜਾਂ ਘਟਾਉਣ ਲਈ - ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਵਿਕਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਅੱਖਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸਫ਼ਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕ੍ਰੇਮ ਦੇ ਕ੍ਰਾਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਰਚਣ ਨਾਲ ਸਮਰਥਾਪਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰੋ

ਇੱਕ ਮੈਨਾ ਪੇਜ਼ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਕੱਪੜਾ ਉੱਤੇ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਬੈਲਰ ਅਤੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਾ ਦੇਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ । ਜੇ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਅਸਲੀ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨੀ, ਜੇਕਰ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਲਈ ਕਿਹੜੇ ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ, ਪਰ ਟੀ. ਐਟਾਕਨ ਉੱਤੇ [FT:1] ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਵਰਣਕ ਦੇ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੈਂਪਤ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰ, ਰੰਗ, ਰੰਗ-ਤਰਣਣਣਣਣ ਦੇ ਦਿਨ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ: ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਲੰਬਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ

ਸਟਾਰਟੋਰਡ ਅਤੇ ਮਾਡਲ ਸਟਾਇਲ ਪੂਰੀ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਭ ਤੋਂ ਵਰਣਮਾਲਾ- ਇੰਦਰਾਜ਼ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਆਧੁਨਿਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਕੀ ਐਨੀਮਟਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ, ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿੱਠ ਦੇ ਵਿੱਚ ਗਤੀ ਨਾਲ ਗਤੀ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਪਿੱਠੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟਾਇਲੀਅਸ ਸਭ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਵਰਕਫੋਲਜ਼ ਦੀ ਵੱਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ

ਅੱਜ, ਬਹੁਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੂਮ ਇਕਮੁੱਠ ਜਾਂ ਕਲਿੱਪੀ ਰੰਗ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ, ਰੇਟਾਸ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਪਰ, ਭਾਰ, ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਕਲਾਕਲ ਯੋਗਤਾ ਅਭਿਆਸ ਅਟੈਂਚਿਅਮ ਹੈ । ਇੱਕ ਇੱਕ ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰ ਕੇ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਕਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ [FT:L1] ਅਭਿਆਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ, ਕਾਰਜ, ਜਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ, ਜਾਂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਲੱਗ ਹੈ । ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੋਡੀਓ, 3D ਪਿਛੇਰੇਟਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ 2 ਵਰਗੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰੀਡਿਓਈ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀਵਤਾ ਨਾਲ ਅਭੁਜਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਨਾ-ਸੁਜਾਈਬਲੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿੰਬਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

ਘਰੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣਾ ਅਤੇ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ

ਕਈ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਕਠਿਨ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਕੋਰੀਆ, ਚੀਨ, ਜਾਂ ਆਰਥਿਕ ਏਸ਼ੀਆ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਜਪਾਨ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹਰ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੰਟਰਵਲ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਮਾਡਲ ਸ਼ਿਲਪੀਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ । ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟੈਂਡੋ ਰਾਹੀਂ ਪੂਰੇ ਕਾਪਡਿਓ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ।

ਪੋਸਟ- ਪਰੋਟੋਕਸ਼ਨ: Oditrial Dematory

ਜਦੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਸ਼ੈਂਪਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੋਸਟ ਕਰਨ ਲਈ ਫੋਕਸ ਸ਼ੋਸ਼ਣ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸੰਮਿੰਗ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੋਰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ)। ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਕ ਭਾਵੀ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕਾਟ - ਕਾਟ

ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟਰਾਂ, ਜਾਂ ਸੀਈਉ, ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਮੰਗਾ ਦੇ ਡਾਈਲਾਗ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਲਈ ਲਿਆਓ, ਜੋ ਕਿ ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਲੰਮੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਕੈਸਟਿੰਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਹਨ । ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਰੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕੈਮਰੀਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਦੀ ਵਾਗਤੀ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ

ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਲੜੀਵਾਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਅੱਡ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਜਾਂ ਆਰੰਭਕ ਤਰਕਾਂ ਅਤੇ ਸਰੂਪਾਂ ਲਈ ਲਿਟਮੋਟ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਜਕ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਲਿਟਮੋਟਿਸ ਬਣਾਉਣੇ ਹਨ । - ਧੁੰਦਲਾ-----ਗੁਣਕ ਦੀ ਦਰ - ਜੋ ਕਿ ਫੋਲੀ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੈਂਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਟੇਡੀਜ਼ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਸਸਪਰੇਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਫ਼ਲ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟਾਇਬਰੀ ਦੀ ਸਟਾਇਮ ਵੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਹੈ ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਦਰਸ਼ਣ: ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਨਾ ਪਛਾਣੋ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਲੇਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਮੇਗਾ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਰੂਪ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਐਸਕਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰਕ ਆਡੀਓ - ਵਿਭਾਗ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਟਾਇਡਾਂ ਉੱਤੇ ਇਹ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ, ਅਕੰਮਤ, ਅਕਾਊ, ਵਾਮੌਂਟਕਿਕ, ਅਤੇ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਸਟੇਜ ਦੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਟੇਜ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਇਕ ਸਰਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਇਕ ਸਰਲ ਦੇ ਡੀਕਲ ਨੂੰ ਇਕ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂਦਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪਿਆਰੇਰੇ ਬ੍ਰਹਿਮਾਂ ਦੀ ਵਾਹਲ ਵਿਚ ਘੱਟ ਵਾਹਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਚੁਣੌਤੀਆਂ

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਟੀਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਕੋਈ ਸੌਖਾ ਰਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

• ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਬਜਟ ਪਾਬੰਦੀ: ਸਪੀਕਰ ਐਕਸਟਰੈਕਟ ਸਮਾਂ ਗਲਤੀ ਲਈ ਛੋਟਾ ਕਮੇਟ ਛੱਡਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕੁਆਲਟੀ ਵਿੱਚ ਕੋਨੇ ਕੱਟਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
• {1] ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਲੇ ਮੈਗਾ ਰੀਡਰ ਹਰੇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸੋਧੇ ਡਾਈਲਾਗ ਤੋਂ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ, ਅਤੇ ਆਨਲਾਈਨ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਲਾਸ਼ ਦੀ ਉਮੀਦ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।
• ਆਨ-ਲਥੇਰੇ ਸਰੋਤ ਸਾਮੱਗਰੀ: ਜਦੋਂ ਇੱਕ manga ਹਾਲੇ ਸਿਲਾਈਡ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਅੰਤ ਬਣਾਉਣ ਜਾਂ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਗੇਗਾ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਲਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ ।
• [FLT] [Culalalalalalalation and Reuvilational: ਤੱਤ ਜੋ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ manga ਵਿੱਚ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਹਿੰਸਾ, ਭਾਸ਼ਾ, ਜਾਂ ਸੁਝਾਵਾਉਣੀ ਸਰੂਪਾਂ ਲਈ ਸੋਧ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਵਿਦਿਅਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਉੱਤੇ ਵਿਹਲਾ ਨਿਗਰਾਨੀ

ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਕਲਾਜ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਕਕਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਧਾਰਾ-ਖੜਕਣ ਵਾਲਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਸ਼ਾਇਦ ਮੰਗਾ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਪੈਨਲ ਵਗੈਰਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਕਣ ਕਰਕੇ ਤਰਕ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਵਰਗੇ ਉਤੇਜਨਾਂ ਤੋਂ ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾ, ਵਾਤਾਪਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤਕ ਇਕ ਮਾਤਬਰਤਾ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਬਣਤਰੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ।

ਸ੍ਰੋਤ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਕੰਮ

ਸਟੇਜਰਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰੂਨਟੇਰ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵੀਡਿਓ ਦੀ ਵਧਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਗਲੋਬਲ ਸਟੀਵਨ ਹੁਣ ਆਰਥਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਮੇਟੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗਲੋਬਲ ਅਕਸਰ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੋ-ਸ-ਸੁਨੈਂਕ(FL) ਵਰਗੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਹਾਰਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇਣ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ

ਮੈਨਗਾ ਟੂ ਟੂ ਵੈਨਿਮੀ ਢਾਂਚਾ ਇਕ ਤਰੰਗੀ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਤਰੰਗੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਹੈ । ਹਰ ਲੜੀ ਨੇ ਛਪਾਈ ਸਫ਼ੇ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸੰਚਾਰ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਯਾਦਗੀਰੀਪਤਾ ਇੰਦਰੀ, ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸੈਂਸਰ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਦਰ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਮੈਨਾਪੈਂਟਿਡੀਅਨ ਦੇ ਸਫ਼ਰੀ ਟੇਪਲ ਤੋਂ ਇਕ ਨਾਈਜੀਰੀਕ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸੈਨੈਨੈਨਿਕ ਕਾਰਵਾਈ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਰਚੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਉਤੇਜਕ ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੱਖਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਦਿੱਖਣ ਵਾਲੇ ਤੋਂ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।