anime-insights
ਮੇਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਲੰਮੀ ਸੰਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ
Table of Contents
ਵੱਖਰੇ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਦਿੱਖ: ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਵਿਦਿਅਕਤਾ
ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਹਲਾ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਨਾਂ ਸਮਰੂਪ, ਹਲਕਾਪਨਪਤਾ, ਅਤੇ ਅਦਿੱਖਤਾਪ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ [FT:0] ਦੀ ਫੀਚਰ [FT:] ਦੀ ਫੀਚਰ ਤਰਤਾ [FT:]] ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸੁਰਦਤਾ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸ਼ੁੱਧ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਵਾਰ ਹੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਵੇਦਣ - ਦਰਸ਼ਣਕ ਦਰਸ਼ਣਣਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ, ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।
ਕਈ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਜੋ ਦਿਲ ਵਿਚ ਜਜ਼ਬਾਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਭਿੰਨ, ਸ਼ੰਕਾਈ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਝਟਕ ਦੀ ਇਕ ਗੋਲੀ, ਖਿੜਕ ਦੀ ਬਾਰੀ ਉੱਤੇ ਬਾਰ, ਜਾਂ ਇਕ ਬਾਰ ਦੇ ਬਾਰ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਜ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਨਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਬਲਕਿ ਿ ਨੱਤ ਗੱਲਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਪਰ ਛੋਟੀਆਂ - ਛੋਟੀਆਂ - ਛੋਟੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੀ ਅਣਪਿਆਸਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲ ਨੂੰ ਭਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
ਸਾਲ ਦੀ ਆਰਚੀਟੈਕਟ: ਸੈਪਟੁਜਿੰਟ ਅਤੇ ਲਾਈਟਿੰਗ ਟੈਕਨੀਕ
ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਾਈਵੇਸੀ ਪਾਰਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਇਲਾਜ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ । ਉਹ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਡਿਓ - ਗਲੋਬਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਆਕਾਸ਼ਾਂ ਜਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਹਲਕੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਨ । ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਚਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:5] ਵਿਚ [FT:5] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਭਾਗੀ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ - ਕਾਗ ਜਾਂ ਭੂਰੇਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਵਾਸੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਝੂਹਰਾ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇਰੇ ਵਜੋਂ ਢਾਂਚੇਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇਰੇਤਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਵੱਧ ਗਿਆ ਹੈ ।
ਦਿਲ ਦੇ ਬਾਰਮੀਟਰ ਵਾਂਗ ਚਾਨਣ
ਇਹ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦਸਤਖਤ ਹੈ । ਸੂਰਜੀਲਾਈਟ (ਬੱਦਲ) ਬੱਦਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸੰਤਰੀ ਦੁਪਹਿਰ ਦੀ ਗਲਾਈ, ਹਰ ਸ੍ਰੋਤ ਬਾਹਰੀ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਨੂੰ ਬਾਹਰੀ ਸੂਚਿਤ ਸੂਚਿਤੀ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਤਾਪ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮਕਣ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾ ਅਕਸਰ ਇਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ "ਗਰੇਰ" ਜਾਂ "ਰਾਡੈਰੈੱਟ" ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹਿਲਾਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਚੋਣ ਇਕ ਪਵਿੱਤਰ ਥਾਂ ਤੇ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੈਰਲਕਣ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸੈਂਸੀ ਮੀਟਰ ਹੈ । ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਰੈਂਟੀਅੰਟ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸ਼ੀਅਮ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ "ਦਿਲੀ" ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ।
ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਸ਼ਬਦ- ਕੋਨੇ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਕੋਨੇ ਵਾਂਗ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਵਿੰਡੋਜ਼, ਪਿਡਲ, ਸਮਾਰਟਫੋਨ ਸਕਰੀਨ, ਅਤੇ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਫ਼ਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਦਿੱਖ ਮੋਟਿਸ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਵਿੱਚ ਵਰਖਾ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ੀ ਸਥਿਤੀ [[FT:1], ਮੀਂਹ- ਢਿੱਡਿਆਂ ਉੱਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਗੁਪਤ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਦੂਹਰਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਪਮਾਨਤਾ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਲੱਗ ਹੀ ਅਲੱਗ ਅੱਡੀ ਅੱਡੀ ਦੇ ਫਰੀ, ਛਾਂ ਨਾਲ ਛਾਂ, ਛਾਂਹਣ ਦੇ ਤਰਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ।
ਰੰਗਦਾਰ ਪੈਲਡ ਜੋ ਸੂਟ - ਬੂਟ ਬੋਲਦੇ ਹਨ
ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਰੰਗ ਚੋਣ ਅਕਸਰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਕਸਰ ਇਕ ਹਲਕਾ, ਹਾਈਪਰ- ਅਸਲੀ ਪੈਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਨੂੰ ਤੁੱਛ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ [FT:0] ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸਰਦੀਆਂ ਨੀਲੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਨਦੀ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਦੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਦੇ ਭਿੰਨ ਹਨ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਲ ਦੇ ਦੋ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਸਕੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਤਰਤੀਜੇ ਰੰਗ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਵਿੱਚ ਵਹਿਣ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ । ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਨੀਲ ਦੀ ਵਾਇਰਲ ਨਾਲ ਵਾਇਰਮ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਕਤਾਵਰਣਕ ਤੇ ਵਾੜ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ । [F3]
ਸਿੰਬਲੀ ਚਿੱਤਰ: ਤਾਰੇ, ਟਰੇਨ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਥਰੈਲੀ
ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਦੂਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦਾ ਨੈੱਟਵਰਕ ਬਣਾਇਆ । ਇਹ ਤਾਰਾ ਜਾਂ ਧਮਾਕੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਲੰਬਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਸਟਾਰ [FT:] ਵਿੱਚ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ [FT:] [FT] ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਲਾੜ ਸਾਡੇ ਮੁਢਲੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ [FT:3] ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ । ਇਹ ਅਲਰਜੀ ਦੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਹਿਰੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਤਰਤੀਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਲਪੇਟਣ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ।
ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੇ ਮੀਟ - ਕਾਜ
ਸ਼ੀਨਕੀ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਚ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਹੈ । ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:3] ਅਤੇ [FT:]]] ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਲੀਲੀਲ ਟੇਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਲਾਰਮ ਅਤੇ ਜਾਣੇ - ਪਛਾਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਗੇਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਆਵਾਜ਼, ਫਾਟਕ ਦੀ ਗੇਟ ਦੀ ਗਲੀ ਵਿਚ ਵਹਿਣਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਟ ਦੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ।
ਡੋਰਜ਼ ਅਤੇ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । [FLT] ਵਿੱਚ, ਭੌਤਿਕ ਬੂਹੇ ਲੂੰਬੜ ਅਤੇ ਮੈਮੋਰੀ ਲਈ ਢਲਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਦ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਰਤੇ ਵਿੱਚ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਕਾਇਲ ਰੱਖਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਾ ਹੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਦੁੱਖ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਪਮਾਨਤ, ਦਿੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ।
ਰਾਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ: ਅੱਖਰਾਂ, ਪਾਠਾਂ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦਾ ਮਾਮਲਾ
ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਸਕਰੀਨ- ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੀਡਿਅਮ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਅੱਖਰ ਲਿਖ ਕੇ, ਟੈਕਸਟ ਸੁਨੇਹੇ ਭੇਜੇ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਕੋਈ ਸੁਣਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਦੂਰੀ ਤੇ ਤਰਤੀਬ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਰਿਸੈਸੈਪਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । [F: 0] ਜਦੋਂ ਟੈਕਿਨ ਵਿੱਚ ਟੈਕਿਨ ਪਾਸੈਂਟੀ ਸਮੇਟਰ ਵਰਡ ਨੂੰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਵਿਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ, ਪਰਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ।
ਸ਼ਿਨਕਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਇਕ ਠੰਢੀ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਕ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਕੈਸਰ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਖੋਜ
5 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਪ੍ਰਤੀ ਦੂਸਰੀ: ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵਧਣ ਦੀ ਵੈੱਲੋਟੀ
ਇਹ 2007 ਟੀਪਿੰਗ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਸ਼ਬਦ ਹੈ । ਇਹ ਖ਼ਿਤਾਬ ਹੈ ਕਿ ਚੇਰੀ ਫਲੂ ਦੇ ਗਤੀ ਜਿਸ ਤੇ ਲੋਕ ਝੱਟ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਹੌਲੀ ਤੇਜ਼ੀ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ, "Cerrilosom" ਦਾ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਟਰਾਈਲ ਰੇਲਵੇਵੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਅਕਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟਾਕ ਦੀ ਟਾਇਪ ਦੀ ਟਰਾਈ ਨੂੰ ਟਰਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਗੈਰਾ ਵਗੈਰਾ ਵਗਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਘਘਨ ਦੀ ਅਸਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਈ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਜਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੀਡਿੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ।
ਤਾਕਿਕੀ ਅਤੇ ਅਕਰੀਰੀ ਹੁਣ ਇੱਕੋ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਭਾਵੀ ਸੰਸਾਰਾਂ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ । ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਆਰੰਭ ਕ੍ਰਮ, ਮਾਸੀਸ਼ੀ ਯਾਮਾਸਾਕੀ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਗੀਤ ਨੂੰ ਸਸਤਾਣ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਫਸਣ ਲਈ, ਉਹ ਇਕ ਪਾਰ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ, ਪਰ ਉਹ ਮੁੜ - ਮੁੜ - ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਨਜ਼ਾਰਾ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਫ਼ੀ - ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਲ - ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕ - ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ - ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ: Bodis ਨੂੰ ਸੈਪਿੰਗ, ਮਿਲਾਉਣਾ ਸਮਾਂ
ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਸ਼ਿਨਕੀ ਨਾ ਕੇਵਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਥਾਵਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਟਾਕਿਨਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ । ਸਰੀਰ ਦਾ ਸੁਆਦਲਾਪ ਇਕ ਅਦਿੱਖ ਘੜੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਸਰੀਰ- ਸੰਚਾਰ ਜੰਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ, ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਗੁਆਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਾਗਜ਼ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਹਾਈਡਾ ਖੇਤਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰਮਿਆਨਪਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਟੋਕੀਓ ਦੀ ਘੇਰੇ ਘੇਰੇਪਤਾ ਨਾਲ ਭਿੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੈਜਿਕ ਘੜੀ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ, ਜਦੋਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਛਾਂ ਦੀ ਛਾਂਹ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਮਿਨਲ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸਬਰੀ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ “ਸੰਭਵ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਹੈ,” ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।
ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ੀ: ਦਿਲੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੀਂਹ
ਇਹ ਛੋਟੀ 2013 ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇਕ ਬਾਗ਼ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਹੈ । ਯੂਕਰੀ ਅਤੇ ਟਕਾਓ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਬਾਗ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਬਾਗ਼ ਵਿਚ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਹਿਲ ਵਿਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਝੀਲ ਨਾਲ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਟੋਪ - ਵਾਸ਼ੇ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵੈਧੇ, ਜੋ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ । ਹਰ ਬਰਫ਼ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਜਾਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਅਸਲੀ ਵਾਲੇ ਤੋਂ ਵੀ ਅਪਮਾਨਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਦੀ ਛੱਤ ਨੂੰ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੁੱਕ ਹੋ ਕੇ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ।
[FLT] ਸਕੁਬੂਰੂ [FLT] [FLT] ਉੱਤੇ ਇਕ ਪੂਰੀ ਜਾਂਚ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਿੰਕੀ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਕਈ ਤਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਵਰਖਾ ਅਤੇ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਸਾਨੀ ਸਮਝ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਖੇਤਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਟੈਨਿਕੀ ਵੈਰਿਊਜ਼ੀ (Cartues) ਇਕ ਮਕਸਦ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਭਾਵੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦੇ ਹਨ ।
ਦੂਰੀ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ: ਸਿੰਕਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਤਬਾਹੀ ਕਿਉਂ ਹੋਈ ਹੈ?
ਸ਼ਿਨਕਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸਮੁੱਚੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਟੇਕਦਾ ਹੈ। ਲੰਮੀ ਸੰਚਾਰ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਜਾਂ ਪਲੈਟੋਨਿਕ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਦਰਦ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਇੰਸਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ, ਭਾਵਾ, ਡਰ, ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ, ਅਪਾਹਜਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੰਕਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਕਮਰੇ ਦੀ ਅੱਡੀ ਉੱਤੇ ਅੱਡੀ ਲਗਾਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿਸ਼ਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਸਮਾਜਕ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ - ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਵੀ ਇਕ ਪਹਿਲੂ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਇਹੀ ਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝਾਈ ਹੈ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਅਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਵਿਚ, ਸੂਜ਼ਨ ਨਪੀਰ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਅਕਸਰ ਇਨਾਮ ਉੱਤੇ ਕਾਬੂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਈਆਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਚਾਰੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖ - ਭਰੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ।
ਨੀਕ - ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਗਲੋਬਲ ਪਨੋਮੋਨ ਤਕ: ਸਟਾਈਲ ਦਾ ਵਿਕਾਸ
ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਟਾਰ ਦੀ ਵੋਇਸ, ਉਹ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੱਚਾਤਰ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਘੇਰਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਤਰੰਗੀਤਾ ਵਧੀ, ਅਤੇ ਦਿਲਾਸੇਤਰ ਬਣੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਕਲਾਵੀਆਪਿਤ ਸੀ । ਕੋਪਲਬੋਰੀ ਨੂੰ ਕੋਮਿਕ ਫਿਲਮਿਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਟੀਮ ਨਾਲ ਸਮਰਥਕਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗੀ ਸ਼ਕਲਿੰਗਾਰਿੰਗਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਟੀਜ਼ ਦੇ ਘੇ ਹੋਏ ਘੇਰੇ ਸ਼ਿੰਗਾਇੰਟਾਂ ਦੇ ਘੇ ਹੋਏ ਸਨ । [F: TL] [5] ਤੀਰਨਾਟਰਿੰਟ: ਟੀ: TL] [5]
ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਸਾਜ਼ਸ਼ੀ ਈਵੈਂਟ ਬਣ ਗਿਆ, $80 ਲੱਖ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੰਕਾਈ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ੀਨਟੋ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਗਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ । ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਰਤੀਬ ਸੀਮਾ ਸਮਰੂਪ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨੀ ਵਾਜਾਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਸੀਮਾ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ । [FL:2] ਬਾਅਦ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ, [FT:3] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਮਤਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਵਾੜਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅਕਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਰਹੀ ਹੈ, ਕਿ ਬਾਹਰੀ ਤੰਗੀ ਤਣਾਸ਼ੂਸਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਸਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ।
ਸੁਜ਼ਮ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਡੋਰ
2022 ਵਿਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੇ [FLT] [FLT] ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮਿੱਠੇ ਮਿੱਠੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਹਾਰ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਕੁਝ ਹੀ ਪਹਿਲੂ ਹੈ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਦਿੱਖ ਵਿਆਕਰਣ ਮੌਜੂਦ ਹੈ । ਗੁਰਦਦਲਾ ਦਰਪਣ ਵਾਲੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ - ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ, ਦੇਸ਼ ਲਈ । ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਮੇਂ ਸੀ, ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੋਸਟ ਉੱਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਮ ਹੈ । ਜਪਾਨੀ ਟੂਕੂਕੂਕ ਅਤੇ ਸਿਆਨਾਮੀ ਟੂਕੁਚੁਈ ਦੇ ਵਾਗਿਵ - ਟੂਕੁੰਬਰਜ ਨਾਲ ਟੂਕੁੰਦਲਾਪਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨਾ ਹੈ ।
ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਚੁੱਪ: ਆਰਟਰੀ ਕਿਊਜ਼
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ ਛਾਂਗਣ ਵਾਲੇ ਸਲਾਈਡਾਂ ਵਿਚ ਸਜਾਵਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੂਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ ਸਿੱਕਾਡਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਛਤਰੀ ਉੱਤੇ ਮੀਂਹ ਦੀ ਟੋਲੀ, ਇਕ ਖਾਲੀ ਸਟੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਝੁੱਕਣ ਵਾਲੀ ਪੁਜਾਰੀ, ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਣੀ ਜੋ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਠੀਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਤਾਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਡੀ. ਐੱਨ. ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਐੱਫ਼.: ਡੀ. ਐੱਮ. ਐੱਫ਼.: ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ.(F: ) ਨਾਲ ਡੀ. ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਦੇ ਡੀ.
ਸੰਗੀਤ ਪੁਲਿਸ, ਜੋ ਕਿ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਹੈ । [5] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ, ਅੰਤਿਮ ਨੋਟਜ਼ ਵਿਡਿਓ ਬਿਨਾਂ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਰ," ਸਾਲ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਦਾ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਚੋਣਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਹਮਦਰਦ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
ਸ਼ੰਡਕਾ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ
ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਨੇ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸਿਨਮਾ - ਉਪਚਾਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਕਿਸੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਲੈਣ ਵਿਚ ਅਸਫ਼ਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
ਵਿਲੱਖਣ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਐਨਮੈਟਰ ਆਪਣੇ ਦਿੱਖ ਸੰਦਕਿੱਟ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ। ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਫ਼ਲਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਇਕ ਭੁੱਖ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੰਕੀ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਬਲ ਸੰਬੰਧ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਐਲਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਰੇਲਵੇਜ਼ ਦੇ ਦੋ ਵਾਲੰਟਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇਸ਼ੇ, ਜਾਂ ਇਕ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਝੂਠੀ ਦੀ ਮੂਰੀ ਝੂਸਣ ਹੈ। ਹਾਈਪਰਸਨੈਕਟੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਲੋਕ ਜਿੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੂਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਤਰਫ਼ਟਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੋਂ ਕੱਢਦੇ ਹਾਂ।
ਸ਼ਿਨਕਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਡੂੰਘੀਆਂ ਪੰਨਿਆਂ ਉੱਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਰਸਾਲੇ [Machedmum] ਨੇ ਕਈ ਲੇਖ ਛਾਪੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਟੈਨਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਿਦਿਅਕ [FT:2]: [FT:2]: ਮੇਕੋ ਸ਼ਿਲਾ ਸ਼ੀਨ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼: [FL3] ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਖੋਜ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਨਿਗਾਹਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ,